塞下曲六首·其一
"看花泪尽知春尽，魂断看花只恨春。
饮马逢黄菊，离家值白头。竟陵明月夜，为上庾公楼。"
"一雨东风晚，山莺独报春。淹留巫峡梦，惆怅洛阳人。
诚知暂别那惆怅，明日藤花独自看。"
远恨边笳起，劳歌骑吏闻。废关人不到，荒戍日空曛。
圣游本无迹，留此示津梁。架险知何适，遗名但不亡。
难得相逢容易别，银河争似妾愁深。"
渔商三楚接，郡邑九江分。高兴应难遂，元戎有大勋。"
片雨收山外，连云上汉东。陆机犹滞洛，念子望南鸿。"
"湖上千峰带落晖，白云开处见柴扉。
塞下曲六首·其一拼音解释:
.kan hua lei jin zhi chun jin .hun duan kan hua zhi hen chun .
yin ma feng huang ju .li jia zhi bai tou .jing ling ming yue ye .wei shang yu gong lou ..
.yi yu dong feng wan .shan ying du bao chun .yan liu wu xia meng .chou chang luo yang ren .
cheng zhi zan bie na chou chang .ming ri teng hua du zi kan ..
yuan hen bian jia qi .lao ge qi li wen .fei guan ren bu dao .huang shu ri kong xun .
sheng you ben wu ji .liu ci shi jin liang .jia xian zhi he shi .yi ming dan bu wang .
nan de xiang feng rong yi bie .yin he zheng si qie chou shen ..
yu shang san chu jie .jun yi jiu jiang fen .gao xing ying nan sui .yuan rong you da xun ..
pian yu shou shan wai .lian yun shang han dong .lu ji you zhi luo .nian zi wang nan hong ..
.hu shang qian feng dai luo hui .bai yun kai chu jian chai fei .
译文及注释
译文
这样寂寞还等待着什么？天天都是怀着失望而归。
我一直十分谨慎于义利的(de)取舍，哪里敢怠慢平素做人的原则？此时我热情地招待你，可惜又要痛苦地和你分别。
普天之下，请问这个世界，什么地方可以使我容身？暂栖身在水泊梁山，今日来观赏京城(cheng)之春。翠绿的衣袖散发着香气，红色的绡绢笼罩着洁白的肌肤，真是一笑值千全，美如仙女(nv)的体态，与薄情人没有缘份。
我经常想起漫游西湖， 整天站在楼台上，扶(fu)栏远眺那湖光山色的情景：湖面上三三两两的钓鱼小船， 小岛上天高淡远的号色。
蜜《蜂》罗隐 古诗啊，你采尽百花酿成了花蜜，到底为谁付出辛苦，又想让谁品尝香甜？
我现在隐居在渔民屠夫之间，你要玉与石分清。
愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。
千万的山谷回荡着声响静听夜，看数座山峰在夕阳下默默无语。
大自然早已安排好了万紫千红，只等春雷一响，百花就将竞相开放。
从古到今，万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样，要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢？
我和采铅的工人，在荷花盛开的湖边(bian)洗浴。
一路风沙尘土扑满马汗，晨昏雾气露水打湿衣衫，
伴着她的只有屏风上曲折的山峦，
要问池塘(tang)里的水为何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
听说你在家乡(xiang)旧相识很多，罢官回去他们如何看待你？
注释
（27）庄舄（xì）显而越吟：指庄舄身居要职，仍说家乡方言。《史记·张仪列传》载，庄舄在楚国作官时病了，楚王说，他原来是越国的穷人，现在楚国作了大官，还能思念越国吗？便派人去看，原来他正在用家乡话自言自语。
（24）山岳潜形：山岳隐没了形体。岳，高大的山。潜，隐没。形，形迹。
(6)杳杳：远貌。
⑦金翠羽：指琵琶上用黄金和翠玉制成的饰物。
⑸干：触犯，冒犯；关连，涉及。
合：应该。
沙门：和尚。
赏析
首联 看见了山野非常喜爱，心中很满足，群山连绵起伏的，时高时低，一个“惬”字，足以体会出当时作者心满意足的心情。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
“鹤关音信断，龙门通路长，君在天一方，寒衣徒自香。”这几句意谓：可寒衣虽然准备妥当，这龙门戍地的道路却又很长很长，你在天的那一边，我在天的这一边，这寒衣怎么能送到你的手中呢？只好让它搁在那儿独自地散发熏烤的香味了。全诗到这里嘎然收束，那不尽的愁思，那远戍他乡征人的悲苦，只好留给读者去玩味，揣摩了。这里收到了言有尽而意无穷、意有尽而情无限的效果。表面上看是诗人对一对“纤罗对凤凰，丹绮双鸳鸯”的人为分离而寄予无限的同情，实际上是作者对唐统治者发动对外扩张的非正义战争的谴责与抗争。不难看出，作者善于吸取《诗经》、《汉乐府》民歌中的精华，但比之表现的感情更为细腻，更能打动读者的(zhe de)情思。可以想象，作者是和着泪永挥写这首诗的，不过，他把眼泪洒在诗篇之外罢了。
首联写环境氛围，暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了，在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气，又是(you shi)写的内心的感触：清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写，有渲染气氛的作用。后句，点出一个“愁”字，流露郁懑和时光逝去的失落之情。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗(zhe shi)在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者，是用了倒叙法，先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐，随流亡百姓一起东行的情况写起，到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面，一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景，得到突出的表现。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
“自知明艳更沉吟”，表面上是说采菱女自己也知道自己长得漂亮，但因过分爱美，却又自我思量起来，实则是说朱庆馀虽然自己也知道自己的文章不错，但还没有足够的信心，不知道自己是否能得到考官的赏识。诗的后两句，紧扣“更沉吟”三个字，针对朱庆馀的疑虑，作了肯定的回答，同时也流露出作者对朱庆馀的赞赏之情。
此诗寄情出人意表，构思新奇。诗人巧设回环，在极力描述了热海之奇景，让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转，表明自己吟诗的环境和缘由，“送君一醉天山郭，正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭，在夕阳西下将于海边沉没之时，与朋友送(you song)行，无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形，豪放不羁。“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄”这最后两句，用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节，连热海的炎威也为之消减。
诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”，不仅奠定全诗的感情基调，且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解，但问题是，谁人“惆怅”，为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢？首句说“惆怅江头几树梅”，莫非梅在惆怅？根据颔联，前时虽曾大雪压梅，然梅已在昨夜雪后绽放枝头，当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅，惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”，可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗，当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时，便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之，而常常在诗歌的开头直接予以发泄，若李白之“大道如青天，我独不得出”（《行路难》），“噫吁戏，危乎高哉”（《蜀道难》），即为此类。然则，诗人为何惆怅？是因为江头只有几树梅，为梅之少而惆怅吗？恐亦不是。为何？因为梅虽是中国古代诗人的爱物，但其诗中的梅多以株，甚至以枝论，若“墙角数枝梅”之类，然未见有诗人因此而惆怅者。因此，朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅，为何要以“江头几树梅”紧承其后？因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美：皑皑白雪覆盖着巍巍太行，重峦叠嶂，高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天，色彩鲜明，宛若浮雕。时令已是早春二月，莽莽郊原依然是北风狂舞，寒意料峭。一个“尚”字，用得极妙，写出了诗人的心境和感触。目之所见，体之所感，丝毫没有春意。景色之美，气候之寒，更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”，渲染了气氛。
“日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
蓦地，百鸟齐鸣，啁啾不已，安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰，一心向上，饱经跻攀之苦，结果还是跌落下来，而且跌得那样快，那样惨。这里除了用形象化的比喻显示琴声的起落变化外，似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句，它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失，希望当局能有所警醒，从而革除弊端，励精图治，结果屡遭贬斥，心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似，只是后者表达得比较直接，比较显豁罢了。
《毛诗序》说：“《《东山》佚名 古诗），周公东征（平武庚、管叔之乱）也。周公东征三年而归，劳归士。大夫美之，故作是诗也。”此说无确据。朱熹《诗集传》以为“此周公劳归士词，非大夫美之而作”。说“非大夫美之而作”是，但说“周公劳士之作”则未必然。因为从诗的内容看，这实在是一首征人解甲还乡途中抒发思乡之情的诗，事或与周公东征相关，却不必是周公所作。
“抛官”即辞官，退隐之后无早朝之扰，尽可春眠；年事已高，再无为搏功名而读诗书之累，更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
“鹤关音信断，龙门通路长，君在天一方，寒衣徒自香。”这几句意谓：可寒衣虽然准备妥当，这龙门戍地的道路却又很长很长，你在天的那一边，我在天的这一边，这寒衣怎么能送到你的手中呢？只好让它搁在那儿独自地散发熏烤的香味了。全诗到这里嘎然收束，那不尽的愁思，那远戍他乡征人的悲苦，只好留给读者去玩味，揣摩了。这里收到了言有尽而意无穷、意有尽而情无限的效果。表面上看是诗人对一对“纤罗对凤凰，丹绮双鸳鸯”的人为分离而寄予无限的同情，实际上是作者对唐统治者发动对外扩张的非正义战争的谴责与抗争。不难看出，作者善于吸取《诗经》、《汉乐府》民歌中的精华，但比之表现的感情更为细腻，更能打动读者的(zhe de)情思。可以想象，作者是和着泪永挥写这首诗的，不过，他把眼泪洒在诗篇之外罢了。
首联写环境氛围，暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了，在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气，又是(you shi)写的内心的感触：清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写，有渲染气氛的作用。后句，点出一个“愁”字，流露郁懑和时光逝去的失落之情。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗(zhe shi)在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者，是用了倒叙法，先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐，随流亡百姓一起东行的情况写起，到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面，一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景，得到突出的表现。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
“自知明艳更沉吟”，表面上是说采菱女自己也知道自己长得漂亮，但因过分爱美，却又自我思量起来，实则是说朱庆馀虽然自己也知道自己的文章不错，但还没有足够的信心，不知道自己是否能得到考官的赏识。诗的后两句，紧扣“更沉吟”三个字，针对朱庆馀的疑虑，作了肯定的回答，同时也流露出作者对朱庆馀的赞赏之情。
此诗寄情出人意表，构思新奇。诗人巧设回环，在极力描述了热海之奇景，让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转，表明自己吟诗的环境和缘由，“送君一醉天山郭，正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭，在夕阳西下将于海边沉没之时，与朋友送(you song)行，无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形，豪放不羁。“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄”这最后两句，用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节，连热海的炎威也为之消减。
诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”，不仅奠定全诗的感情基调，且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解，但问题是，谁人“惆怅”，为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢？首句说“惆怅江头几树梅”，莫非梅在惆怅？根据颔联，前时虽曾大雪压梅，然梅已在昨夜雪后绽放枝头，当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅，惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”，可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗，当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时，便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之，而常常在诗歌的开头直接予以发泄，若李白之“大道如青天，我独不得出”（《行路难》），“噫吁戏，危乎高哉”（《蜀道难》），即为此类。然则，诗人为何惆怅？是因为江头只有几树梅，为梅之少而惆怅吗？恐亦不是。为何？因为梅虽是中国古代诗人的爱物，但其诗中的梅多以株，甚至以枝论，若“墙角数枝梅”之类，然未见有诗人因此而惆怅者。因此，朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅，为何要以“江头几树梅”紧承其后？因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美：皑皑白雪覆盖着巍巍太行，重峦叠嶂，高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天，色彩鲜明，宛若浮雕。时令已是早春二月，莽莽郊原依然是北风狂舞，寒意料峭。一个“尚”字，用得极妙，写出了诗人的心境和感触。目之所见，体之所感，丝毫没有春意。景色之美，气候之寒，更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”，渲染了气氛。
“日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
蓦地，百鸟齐鸣，啁啾不已，安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰，一心向上，饱经跻攀之苦，结果还是跌落下来，而且跌得那样快，那样惨。这里除了用形象化的比喻显示琴声的起落变化外，似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句，它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失，希望当局能有所警醒，从而革除弊端，励精图治，结果屡遭贬斥，心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似，只是后者表达得比较直接，比较显豁罢了。
《毛诗序》说：“《《东山》佚名 古诗），周公东征（平武庚、管叔之乱）也。周公东征三年而归，劳归士。大夫美之，故作是诗也。”此说无确据。朱熹《诗集传》以为“此周公劳归士词，非大夫美之而作”。说“非大夫美之而作”是，但说“周公劳士之作”则未必然。因为从诗的内容看，这实在是一首征人解甲还乡途中抒发思乡之情的诗，事或与周公东征相关，却不必是周公所作。
“抛官”即辞官，退隐之后无早朝之扰，尽可春眠；年事已高，再无为搏功名而读诗书之累，更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
创作背景
生活在清朝的赵翼接触过许多著名的诗词，但作者提倡创新，反对机械模拟。作者慷慨激昂，写下了这首诗来抒发内心的感情。
李文耕( 魏晋 )
收录诗词 (3635) 首
简 介
李文耕 （1762—1838）清云南昆阳人，字心田，别字复斋，后更字垦石。嘉庆七年进士。任山东邹平知县。道光间官至贵州按察使。所至清吏治，劝教化，兴农桑。有《喜闻过斋全集》。
石鼓歌
夜行登灞陵，惝恍靡所征。云海一翻荡，鱼龙俱不宁。
晓幕胡沙惨，危烽汉月低。仍闻数骑将，更欲出辽西。"
"舟楫济巨川，山河资秀气。服膺究儒业，屈指取高位。
万籁悄然星汉空。徒言凡质千钧重，一夫之力能振动。
吴会家移遍，轩辕梦去稀。姓杨皆足泪，非是强沾衣。"
度枕频惊梦，随风几韵松。悠扬来不已，杳霭去何从。
"八重岩崿叠晴空，九色烟霞绕洞宫。
耿耿相看不寐，遥闻晓柝山城。"
观游鱼
三湘二月春光早，莫逐狂风缭乱飞。"
"无叶无枝不见空，连天扑地径才通。
一人负扆百福新。宫悬彩仗俨然合，瑞气炉烟相与春。
江春好游衍，处处芳菲积。彩舫入花津，香车依柳陌。
"隐静灵仙寺天凿，杯度飞来建岩壑。五峰直上插银河，
"卢耽佐郡遥，川陆共迢迢。风景轻吴会，文章变越谣。
君子素风悲已矣，杏园无复一枝花。"
离堂驻驺驭，且尽樽中圣。"
浪淘沙·探春
"诗礼称才子，神仙是丈人。玉山那惜醉，金谷已无春。
幽州迢递旧来闻。若为向北驱疲马，山似寒空塞似云。"
"落英飘蕊雪纷纷，啼鸟如悲霍冠军。
"此琴等焦尾，此鹤方胎生。赴节何徘徊，理感物自并。
劝君莫问长安路，且读鲁山于蒍于。"
衔杯鸡欲唱，逗月雁应斜。年齿俱憔悴，谁堪故国赊。"
怅望执君衣，今朝风景好。"
再拜开金箓，焚香使玉童。蓬瀛三岛至，天地一壶通。
蛇衔草
宛转若游丝，浅深栽绿崦。年年立春后，即被啼莺占。
赤白桃李花，先皇在时曲。欲向西宫唱，西宫宫树绿。
"香殿留遗影，春朝玉户开。羽衣重素几，珠网俨轻埃。
侍女先来荐琼蕊，露浆新下九霄盘。
"天阴行易晚，前路故人居。孤棹所思久，寒林相见初。
解佩临清池，抚琴看修竹。此怀谁与同，此乐君所独。"
"汉家都护边头没，旧将麻衣万里迎。阴地背行山下火，
"夜静忽疑身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。
菩萨蛮·举头忽见衡阳雁
"玉律传佳节，青阳应此辰。土牛呈岁稔，彩燕表年春。
野蝉依独树，水郭带孤楼。遥望山川路，相思万里游。"
"才子浮生促，泉台此路赊。官卑杨执戟，年少贾长沙。
白沙连晓月。"
"同作金门献赋人，二年悲见故园春。
计偕来上国，宴喜方怡怡。经术既修明，艺文亦葳蕤。
我与雷居士，平生事远公。无人知是旧，共到影堂中。
孤云随浦口，几日到山阴。遥想兰亭下，清风满竹林。"
大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七
昔时赠君君可怜。何言一去瓶落井，流尘歇灭金炉前。"
"惆怅人间事，东山遂独游。露凝瑶草晚，鱼戏石潭秋。
内兄蕴遐心，嘉遁性所便。不能栖枳棘，且复探云泉。
"零雨慰斯人，斋心荐绿苹.山风箫鼓响，如祭敬亭神。
三湘漂寓若流萍，万里湘乡隔洞庭。
"手种茱萸旧井傍，几回春露又秋霜。
"掩扉常自静，驿吏忽传唿。水巷惊驯鸟，藜床起病躯。
老僧无见亦无说，应与看人心不同。"
生查子·侍女动妆奁
"青枫树里宣城郡，独佐诸侯上板桥。江客亦能传好信，
烟生霁敛使人愁。月明忽忆湘川夜，猿叫还思鄂渚秋。
翠影宜青琐，苍枝秀碧空。还知沐天眷，千载更葱茏。"
"已得归乡里，逍遥一外臣。那随流水去，不待镜湖春。
"明征君旧宅，陈后主题诗。迹在人亡处，山空月满时。
栋里不知浑是云，晓来但觉衣裳湿。"
"被病独行逢乳虎，狂风骇浪失棹橹。
荷花十馀里，月色攒湖林。父老惜使君，却欲速华簪。"
货殖列传序
昔时霜台镜，丑妇羞尔形。闭匣二十年，皎洁常独明。
圣者开津梁，谁能度兹岭。
周王致理称申甫，今日贤臣见明主。拜恩稽首纷无已，
远岫有无中，片帆风水上。天清去鸟灭，浦迥寒沙涨。
因浮襄江流，远寄鄱阳城。鄱阳富学徒，诮我戆无营。
自知戒相分明后，先出坛场礼大僧。"
幸得皮存矣，须劳翼长之。铭肌非厚答，肉骨是前期。
年来倦萧索，但说淮南乐。并楫湖上游，连樯月中泊。
盐角儿·亳社观梅
静女看花佛寺中。书剑学多心欲懒，田园荒废望频空。
"广庭方缓步，星汉话中移。月满关山道，乌啼霜树枝。
浮萍着岸风吹歇，水面无尘晚更清。"
"得道任发白，亦逢城市游。新经天上取，稀药洞中收。
曾为江客念江行，肠断秋荷雨打声。摩天古木不可见，
长吟佳句掩笙歌。贤王贵主于我厚，骏马苍头如己有。
补阙思冲融，巾拂艺亦精。彩蝶戏芳圃，瑞云凝翠屏。
闻闲立马重来此，沐浴明年称意身。"
书院
菶茸何年值，间关几日吟。一枝如可冀，不负折芳心。"
编简知还续，虫鱼亦自分。如逢北山隐，一为谢移文。"
"向浦参差去，随波远近还。初移芳草里，正在夕阳间。
何须不着鵕鸃冠。腹中书籍幽时晒，肘后医方静处看。
过郭转经峰，忽见东西楼。瀑布当寺门，迸落衣裳秋。
"天风吹我上层冈，露洒长松六月凉。
东西一水隔，迢递两年愁。别有穿针处，微明月映楼。"
"王门别后到沧洲，帝里相逢俱白头。自叹马卿常带疾，