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江神子·恨别

五代 / 吴承福

怪来花下长先醉,半是春风荡酒情。"
二事最关身,安寝加餐饭。忘怀任行止,委命随修短。
尘土抛书卷,枪筹弄酒权。令夸齐箭道,力斗抹弓弦。
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"
道着姓名人不识。"
扶疏多透日,寥落未成丛。惟有团团节,坚贞大小同。"
因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势,枯草曾沾雨露恩。
"非琴非瑟亦非筝,拨柱推弦调未成。
"百花亭上晚裴回,云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽,
诚知老去风情少,见此争无一句诗。"
"身为近密拘,心为名检缚。月夜与花时,少逢杯酒乐。
喂虎豹豺狼。人解和曲糵.充礿祀烝尝。杜鹃无百作,
"山邮花木似平阳,愁杀多情骢马郎。
凤阙悲巢鵩,鹓行乱野麏。华林荒茂草,寒竹碎贞筠。


江神子·恨别拼音解释:

guai lai hua xia chang xian zui .ban shi chun feng dang jiu qing ..
er shi zui guan shen .an qin jia can fan .wang huai ren xing zhi .wei ming sui xiu duan .
chen tu pao shu juan .qiang chou nong jiu quan .ling kua qi jian dao .li dou mo gong xian .
hao yu shi jun wei lao ban .gui lai xiu ran bai zi xu ..
dao zhuo xing ming ren bu shi ..
fu shu duo tou ri .liao luo wei cheng cong .wei you tuan tuan jie .jian zhen da xiao tong ..
yin si zeng shi yu .te yong jie zhong shi .yong yuan ru lv qi .shuang xing fu shuang zhi .
mu yu zhou zhong jiu yi zun .he yu jiu shi feng bo shi .ku cao zeng zhan yu lu en .
.fei qin fei se yi fei zheng .bo zhu tui xian diao wei cheng .
.bai hua ting shang wan pei hui .yun ying yin qing yan fu kai .ri se you yang ying shan jin .
cheng zhi lao qu feng qing shao .jian ci zheng wu yi ju shi ..
.shen wei jin mi ju .xin wei ming jian fu .yue ye yu hua shi .shao feng bei jiu le .
wei hu bao chai lang .ren jie he qu nie .chong yue si zheng chang .du juan wu bai zuo .
.shan you hua mu si ping yang .chou sha duo qing cong ma lang .
feng que bei chao fu .yuan xing luan ye jun .hua lin huang mao cao .han zhu sui zhen jun .

译文及注释

译文
水中行船,堤岸曲折,岸上红墙时近时远,远山明丽,近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番,骏马在绿柳间驰穿(chuan),画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响(xiang)雷一般,香雾在湖面弥漫,笑声歌声不断。情趣涌现,哪里还受酒的束管?面前美景欢乐一片,我却冷眼旁观(guan),忧愁令肠断,此处无我立脚之点。已经日落要归返,我却仍与伤感凄凉相伴。
应当趁年富力强之时勉励自己,光阴流逝,并不等待人。
静静的深夜四周没有相邻,居住在荒野因为家中清贫。
心意宽广体态绰约,姣好艳丽打扮在行。
打开包裹取(qu)出化妆用的粉黛,被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴声竟似骤雨疾风,听起来分外悲惋动人。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
山坡上映着太阳的余晖,沟岩下的阴影显得更加灰暗。
《渔翁》柳宗元 古诗晚上靠着西山歇宿,早上汲取清澈的湘水,以楚竹为柴做饭。
听说江头春波浩渺,春水情意恳切(qie)地像是要送他的归船返回家乡,这条曾送他离乡又送他归去的水路,是他最为之情牵梦萦的。最后,他设想登上归船,听着春雨打着船篷,看着将别的断桥边上的疏柳淡烟,充满别离之情。
少年时鄙视功名不爱官冕车马,
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
魂魄归来吧!
知道君断肠的相思想要和君倾诉,君将手指向了南山的松柏树。
三年为抗清兵东走西飘荡,今天兵败被俘作囚入牢房。
在这苍茫的洞庭湖岸边,你我相傍分别系着小舟。
一定要登上泰山的最高峰,俯瞰那众山,而众山在我眼中是多么的渺小。

注释
6 以:用
⑹云山:高耸入云之山。
⑴添字丑奴儿:词牌名。一作“添字采桑子”。“丑奴儿”与“采桑子”同调而异名。添字:在此词中具体表现为——在“丑奴儿”原调上下片的第四句各添入二字,由原来的七字句,改组为四字、五字两句。增字后,音节和乐句亦相应发生了变化。
③沙场:本指平沙旷野,后多指战场。古人有诗云:“沙场烽火连胡月。”
11.谤书盈箧:《战国策·秦策》:“魏文侯令乐羊将,攻中山,三年而拔之。乐羊反而语功,文侯示之谤书一箧。”谤书,诽谤他人的奏章。
9.乱花:纷繁的花。渐:副词,渐渐地。欲:副词,将要,就要。迷人眼:使人眼花缭乱。
⑴西太一宫:道教庙宇,宋仁宗天圣年间所建。洪迈《容斋三笔》:西太一宫,在汴京(今河南开封)西南八角镇。
⑾苍茫:一作“茫茫”。连:一作“迷”。
89、外:疏远,排斥。

赏析

  这是一首抒写戍边将士乡情的诗作,从多角度描绘了戍边将士(包括吹笛人)浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
  首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》:“湛湛江水兮上有枫,极目千里兮伤春心。”枫生江上,西风来时,满林萧萧之声,很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多,而且通过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促,没有上述那层好处。
  《《午日观竞渡》边贡 古诗》是明代边贡的一首七言律诗,这首诗从端午节期间戏水,赛龙舟的风俗开始写起,触景生情,表明了对屈原的思念,对异乡的端午风俗的赞同,在闲暇的日子里总会有一丝丝闲愁。
  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己(zi ji)也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
  中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进,诗人纵目四观,景物宜人,春光骀荡。连绵的巴山,逐渐消失;万里晴空,白云漂浮,舒卷变化,摇曳多姿;江边,日照白沙,明亮如雪,群雁聚息;岸上,百花盛开,飞出山谷的黄莺,在花丛中穿飞;江中沙洲,芳草萋萋,繁花似锦,和煦的春风,送来扑鼻芳香,但转瞬即过,迎面而来的是郁郁葱葱,苍翠繁茂的林木。这里,诗人的彩笔,不仅绘出了绚丽明媚的画卷,而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是,诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画,而是有如一组连续不断的活动的电影镜头,具有引人入胜的艺术魅力。
  开头三句回忆抗元斗争的失败。这里借用了三国周瑜在赤壁之战中火烧曹操船队的典故。据说那次正好碰上东南风,仿佛老天有意帮助周瑜成功一般。可是南宋军队凭借长江天险却未能抵挡住元军,又仿佛老天不肯帮忙似的。“水天空阔”写长江水面宽阔,本来正是阻挡敌人的有利条件。“不借”,不肯帮助。“英物”,英雄人物,这里指抗元将士。
  后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨,将军搜寻(sou xun)猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  此诗抒发了诗人构祸南谪的痛伤之情。作者自称君子,诗中愤愤不平地诉说自己曾为国事操尽了心,并以“南国之纪”的江汉,比喻自己曾是国家的重要角色。可是如今却被放逐江南,受着无穷的灾难。因此他恨自己不是鸟不是鱼,不然就可以上天入渊,逃之夭夭了。在这无可奈何中,他只得以诗来寄托自己的悲哀。从诗中“卒章显志”的末两句“君子作歌,维以告哀”来看,诗中抒发了强烈的悲愤之情。后世屈原《九章·惜诵》:“惜诵以致愍兮,发愤以抒情。”其情实与此诗一脉相通。那么,诗人为什么要“告哀”,告什么哀,这可从前面七章找答案。
  “君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去,去向那参差起伏的高原和平陆之间,正因为路途遥远,因而最后说,今后会面恐不容易,旧时情景虽历历在目,然也只是徒增悲伤,空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀,极为自然。“参差”二字描写高原平陆,也很形象,最后落实到送友,别情离绪,油然而生。
  末联“栖霞岭上今回首,不见诸陵白露中”。诗人在岳飞墓前回首北望,只有茫茫白露,不见远方宋代诸帝王的陵墓。这两句看上去极白,但却写得空灵婉曲,含而不露。既然“回首”又“不见诸陵”,那么要把不见之物——诸墓陵——写出来的原因就是诗人于栖霞岭上凭吊岳飞墓时,自然联想到了它——诸陵——这里像征着宋代王朝。昔日的宋王朝一去不在,诗人到此只是哀悼那时惨死的英杰,而对那个朝代,那个朝代的君王则毫无怀念。这一联是全诗的诗眼,更加强烈地表达了诗人对于岳飞的怀念之情和对南宋王朝杀害岳飞的痛恨。诗人伫立于岳飞墓前,眼前是茫茫白露,这姜迷清冷的意境更增强了此诗悲哀感伤的色彩。
  再说恰当。庾信出使北朝西魏期间,梁为西魏所亡,遂被强留长安。北周代魏后,他又被迫仕于周,一直留在北朝,最后死于隋文帝开皇元年。他经历了北朝几次政权的交替,又目睹南朝最后两个王朝的覆灭,其身世是最能反映那个时代的动乱变化的。再说他长期羁旅北地,常常想念故国和家乡,其诗赋多有“乡关之思”,著名的《哀江南赋》就是这方面的代表作。诗人的身世和庾信有某些相似之处。他经历过“安史之乱”,亲眼看到大唐帝国从繁荣的顶峰上跌落下来。安史乱时,他曾远离家乡,避难南方,乱平后一时还未能回到长安,思乡之情甚切。所以,诗人用庾信的典故,既感伤历史上六朝的兴亡变化,又借以寄寓对唐朝衰微的感叹,更包含有他自己的故园之思、身世之感在内,确是贴切工稳,含蕴丰富。“伤心”二字,下得沉重,值得玩味。庾信曾作《伤心赋》一篇,伤子(shang zi)死,悼国亡,哀婉动人,自云:“既伤即事,追悼前亡,惟觉伤心……”以“伤心”冠其名上,自然贴切,而这不仅概括了庾信的生平遭际,也寄托了作者对这位前辈诗人的深厚同情,更是他此时此地悲凉心情的自白。
  赵威后首先关心的是年成和百姓,而不先问候齐王健康,以致使者不高兴:认为这是先问卑贱者而后问尊贵者,所问失序;而且自己是奉齐王之命来问候赵威后的,那么赵威后也理当先问候齐王。但赵威后却反驳他说:“假如没有好的年成,靠什么来养育人民呢?假如没有人民,又怎么能有国君呢?哪有舍弃根本而问末节的呢?”两个假设反问,以前句结论为后句前提,逐步推理,正确而又简明地论证了“岁”、“民”、“君”三者的主次本末关系。这种鲜明的民本思想,上承孔子“载舟覆舟”、孟子“民贵君轻”之说,下开(xia kai)郦食其“王者以民为天,而民以食为天”之论,体现出赵威后政治上的远见卓识和开明态度。
  中二联好似一幅高人隐逸图,勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象:“红颜弃轩冕,白首卧松云”。“红颜”对“白首”,当是概括了孟浩然漫长的人生旅程,“轩冕”对“松云”,则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服,一边是高人隐士的松风白云,浩然宁弃仕途而取隐遁,通过这一弃一取的对比,突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字,活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平,那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵,他把酒临风,往往至于沉醉,有时则于繁花丛中,流连忘返。颔联采取由反而正的写法,即由弃而取,颈联则自正及反,由隐居写到不事君。纵横正反,笔姿灵活。
  第三节从写景转入抒情,却兼有议论。“遭物”,指见到的客观事物,即上文之浅石湍流、落日群山以及荒林哀禽等。“迁斥”有两层意思,一是主观上指自己被出为郡守,无异于受迁谪和贬斥,二是客观上感到节序迁改推移,时不待人(“迁”指时间的迁移,“斥”有开拓意,指空间的转换)。这二者都是值得伤悼的。但只要存有希望(“期”,期望,希冀,这里是名词),就可以领悟精微玄妙的道理,不致因外来的干扰影响自己的情绪了。“要妙”,语见《老子》,指哲理的玄妙深奥。然而这种悟道的境界,只有太古时代的圣君贤哲才能心领神会,处于衰乱末代的人是无法理解的。所以作者说,“我既已持有(‘秉’,执也,持也)上古时代的圣贤的一颗心,哪里还在乎当今世人的讥诮呢!”“上皇”,犹言太古时代的帝王;“屑”,顾;“诮”,讥刺。从这里,读者看得出作者同刘宋王朝的统治阶级是互相对立的,这是豪门世族与军阀新贵之间必然存在的矛盾。最后矛盾激化,谢灵运终于以谋反罪被杀害。从历史主义的观点来分析,这是丝毫不足为怪的。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  他只有让幻想委于空虚,把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时,他也只有让长期生活无限延续下去,让还乡梦日日向枕边萦绕,让客中新岁月,一天天向自己逼来。

创作背景

  此小令为作者秋风中接到远自万里之外寄来的家信时,内心流露出的真情实感,具体作年不详。

  

吴承福( 五代 )

收录诗词 (8351)
简 介

吴承福 吴承福,字绥之,狄道人。有《桧亭诗草》。

谢新恩·冉冉秋光留不住 / 张凤冈

"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
水市通阛阓,烟村混舳舻。吏征渔户税,人纳火田租。
渔去风生浦,樵归雪满岩。不如来饮酒,相对醉厌厌。
自负因自叹,人生号男儿。若不佩金印,即合翳玉芝。
以心感人人心归。尔来一百九十载,天下至今歌舞之。
"古冢狐,妖且老,化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆,
"卑湿沙头宅,连阴雨夜天。共听檐熘滴,心事两悠然。


逢雪宿芙蓉山主人 / 余鹍

都大资人无暇日,泛池全少买池多。"
"陇西鹦鹉到江东,养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅,
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
清江见底草堂在,一点白光终不归。"
"庭中栽得红荆树,十月花开不待春。
"十月初二日,我行蓬州西。三十里有馆,有馆名芳溪。
涴纸伤馀画,扶床念试行。独留呵面镜,谁弄倚墙筝。
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。


鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶 / 马广生

"身适忘四支,心适忘是非。既适又忘适,不知吾是谁。
千界一时度,万法无与邻。借问晨霞子,何如朝玉宸。"
重任虽大过,直心终不曲。纵非梁栋材,犹胜寻常木。"
问君何以然,道胜心自平。虽为南迁客,如在长安城。
千年不死伴灵龟,枭心鹤貌何人觉。
有酒有酒兮湛渌波,饮将愉兮气弥和。念万古之纷罗,
不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。"
"晔晔复煌煌,花中无比方。艳夭宜小院,条短称低廊。


清平乐·怀人 / 陈滔

"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
事了心未了,念虑煎于内。我今实多幸,事与心和会。
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
依稀旧妆服,晻淡昔容仪。不道间生死,但言将别离。
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆,宾客逢迎少下堂。
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"
"常爱陶彭泽,文思何高玄。又怪韦江州,诗情亦清闲。
藜藿不充肠,布褐不蔽形。终岁守穷饿,而无嗟叹声。


河渎神·汾水碧依依 / 安福郡主

游衍关心乐,诗书对面聋。盘筵饶异味,音乐斥庸工。
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘,松偃霜中尽冷看。
有鸟有鸟名燕子,口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间,
爱此天气暖,来拂溪边石。一坐欲忘归,暮禽声啧啧。
大厦虽存柱石倾,暗啮栋梁成蠹木。
别后何人堪共醉,犹残十日好风光。"
江色分明绿,猿声依旧愁。禁钟惊睡觉,唯不上东楼。"


城东早春 / 毛幵

老更为官拙,慵多向事疏。松窗倚藤杖,人道似僧居。"
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
可怜此道人皆见,但要修行功用深。"
不似杜康神用速,十分一盏便开眉。"
驯鸽闲依缀,调猿静守群。虎行风捷猎,龙睡气氛氲。
"律吕同声我尔身,文章君是一伶伦。众推贾谊为才子,
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
"沣水店头春尽日,送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜,


永遇乐·京口北固亭怀古 / 吾丘衍

"自我从宦游,七年在长安。所得惟元君,乃知定交难。
"三千里外卧江州,十五年前哭老刘。
明日宴东武,后日游若耶。岂独相公乐,讴歌千万家。"
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
忽看不似水,一泊稀琉璃。"
月影半床黑,虫声幽草移。心魂生次第,觉梦久自疑。
别后无人共君醉。洛阳城中无限人,贵人自贵贫自贫。"
山枇杷,尔托深山何太拙。天高万里看不精,


大梦谁先觉 / 刘元

响馀群动息,曲罢秋夜深。正声感元化,天地清沉沉。"
愿奉谢公池上酌,丹心绿酒一时倾。
岂惟玩景物,亦欲摅心素。往往即事中,未能忘兴谕。
白马朱衣两宫相,可怜天气出城来。"
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
还向万竿深竹里,一枝浑卧碧流中。"
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
雅叹游方盛,聊非意所亲。白头辞北阙,沧海是东邻。


七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照 / 三宝柱

光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
广文先生饭不足。"
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。
鸟笼猿槛君应会,十步向前非我州。
朱门有勋贵,陋巷有颜回。穷通各问命,不系才不才。
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子,烛泪粘盘垒蒲萄。
村家何所有,茶果迎来客。贫静似僧居,竹林依四壁。


寄扬州韩绰判官 / 杨士琦

小宴闲谈笑,初筵雅献酬。稍催朱蜡炬,徐动碧牙筹。
"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
此怀何由极,此梦何由追。坐见天欲曙,江风吟树枝。
似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。
晦厌鸣鸡雨,春惊震蛰雷。旧恩收坠履,新律动寒灰。
七十为期盖是常。须知菊酒登高会,从此多无二十场。"
舟行明月下,夜泊清淮北。岂止吾一身,举家同燕息。
归来经一宿,世虑稍复生。赖闻瑶华唱,再得尘襟清。"