诉衷情·永夜抛人何处去
嫖姚夜出军，霜雪割人肉。
"将军易道令威仙，华发清谈得此贤。
去年相伴寻山客，明月今宵何处游。"
胡马悠悠未尽归，玉关犹隔吐蕃旗。
今日难裁秣陵报，薤歌寥落柳车边。"
轻雪笼纱帽，孤猿傍醮坛。悬悬老松下，金灶夜烧丹。"
皇帝尚巡狩，东郊路多堙。周回绕天涯，所献愈艰勤。
惟见分手处，白苹满芳洲。寸心宁死别，不忍生离忧。"
"遥夜宿东林，虫声阶草深。高风初落叶，多雨未归心。
岂止寻常用，将传度量同。人何不取利，物亦赖其功。
欹枕鸿雁高，闭关花药盛。厨烟当雨绝，阶竹连窗暝。
诉衷情·永夜抛人何处去拼音解释:
piao yao ye chu jun .shuang xue ge ren rou .
.jiang jun yi dao ling wei xian .hua fa qing tan de ci xian .
qu nian xiang ban xun shan ke .ming yue jin xiao he chu you ..
hu ma you you wei jin gui .yu guan you ge tu fan qi .
jin ri nan cai mo ling bao .xie ge liao luo liu che bian ..
qing xue long sha mao .gu yuan bang jiao tan .xuan xuan lao song xia .jin zao ye shao dan ..
huang di shang xun shou .dong jiao lu duo yin .zhou hui rao tian ya .suo xian yu jian qin .
wei jian fen shou chu .bai ping man fang zhou .cun xin ning si bie .bu ren sheng li you ..
.yao ye su dong lin .chong sheng jie cao shen .gao feng chu luo ye .duo yu wei gui xin .
qi zhi xun chang yong .jiang chuan du liang tong .ren he bu qu li .wu yi lai qi gong .
yi zhen hong yan gao .bi guan hua yao sheng .chu yan dang yu jue .jie zhu lian chuang ming .
译文及注释
译文
天(tian)色阴沉，月亮隐在海天的那边。
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车，回到颍东，耕田植桑。
祸福轮回像车论一样，荣光枯萎反来覆去像手持钩。
一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗，不知不觉太阳已经快落山了(liao)。
深夜畅饮即将作别淮阴的街市，月照高楼我们引吭高唱离别歌。
田野树木断于苍茫烟雾，渡口亭楼在晚气中孤耸。
早年我被容貌美丽所误，落入宫中；
白发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。
蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云，禾黍行管高低不齐，山孤野兔游窜纷纭，处处断碑残垣，空留下陈旧古迹，满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难(nan)寻找书圣王羲之，西施去世(shi)后从此(ci)再不见绝代佳人，看大海总是烟气朦胧(long)，听不到杜鹃鸟啼叫，天地间不见一丝春意留存。
为何终遭有易之难，落得只能放牧牛羊？
若石隐居在冥山的山北，有老虎经常蹲在他的篱笆外窥视。若石率领他的家人日夜警惕。日出的时候敲响金属，日落的时候就(jiu)点起篝火，筑墙、挖坑来防守。一年结束了，老虎不能有所捕获。 一天老虎死了，若石很开心，自己认为老虎死了就没有对自己形成危害的动物了。从此，他放松了警惕和防备，墙坏了不补，篱笆坏了也不修。忽然有一天，有一只貙听到他家的牛羊猪的声音就进去并吃它们。若石不知道它是貙， 赶它走，但貙并不离开；貙像人一样站立起来用爪子抓死了他。有人说：若石只知道其中一个而不知道另一个，他死了也活该。
违背准绳而改从错误。
我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应(ying)该休官了。
即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也应飞入清澈的水中，胜过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘。
想渡过黄河，坚冰堵塞大川；想登太行山，大雪遍布高山。
翔鸟鸣北林。飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。
古树苍茫一直延伸(shen)到深巷，寥落寒山空对冷寂的窗牖。
有一个屠夫，傍晚走在路上，被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处，他就跑进去躲藏在里面。狼从苫房的草帘中伸进两只爪子。于是屠夫急忙捉住狼爪，不让它离开，但是没有办法可以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀，就用它割破爪子下面的狼皮，用吹猪的方法往里吹气。（屠夫）用力吹了一阵儿，觉得狼不怎么动了，才用绳子把狼腿捆起来。出去一看，只见狼浑身膨胀，就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲，张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。 （如果）不是屠夫，谁有这个办法呢？
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
登高楼坐水阁，吐论滔滔不绝，声音清朗。
谁知道在这最冷的寒冬腊月，全身竟暖得如在阳春。
诗是我家祖辈相传的事业，而人们以为这只是世间寻常的父子情。
注释
⑿古竹：指老竹，相对新笋言之。
46.郑绵络：郑国出产的丝棉织品，用作“篝”上遮盖。
（15）执：守持。功：事业。
（22）厉：厉鬼。墟：村落。
⑹吏：一作”含“。沧洲，水边绿洲，古时常用来指隐士的居处。
2.酸：寒酸、迂腐。
（3）挂帆西子扁舟：用吴越时期越国大臣范蠡在破吴后与西施泛舟五湖的典故。
挥毫万字：作者当年曾在平山堂挥笔赋诗作文多达万字。
赏析
以上两联所构成的形象，淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”，使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”，如果听者也怀有“苦”情，筝弦与心弦同声相应，那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
诗的语言朴素自然，有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
元稹贬通州，白居易谪江州，两地迢迢数千里，通信十分困难。因此，诗一开始就说“山水万重书断绝”。此时好不容易收到白居易寄来的一首诗，诗中告诉元稹，前一天晚上又梦见了他。老朋友感情这样深挚，使他深深感动。诗的前两句，诗人首先感叹于由于“山水万重”的阻隔，常常会使人的通讯断绝，因此能得到好友的寄诗是不容易的，而从好友的诗中又得知好友连梦中都在关切着(qie zhuo)他的境遇，这种人世间珍贵的深挚友情，使诗人感深肺腑。这两句直叙贬谪之后处境的艰难与郁闷的心情。这种艰难，不光是反映在山水万重上，更体现在由此导致的音书断绝上。这种郁闷，不仅仅是因为身处荒僻之地的无聊穷困，更多的是因为很难得到好友的消息。
昔年单舸走维扬，万死逃生辅宋皇。
“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创造出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆昔日此地的繁华，而今却萧条零落，还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事，以昔日之乐，反衬今日之哀；再转入叙述贵妃升天，玄宗逃蜀，生离死别的悲惨情景，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
最后以“更怜垂纶叟”，更爱那老渔翁，归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好，就在于这里“清”、“明”、“静”，作者将这些意念以特有的景物予以编织，构成了一幅世外桃源的美好图景。
新解 高阁上，曲终人散；小园里，《落花》李商隐 古诗随风漫天飞舞，飘落到了田间曲折的小径上，斜阳在花雨中徐徐西下。我痛惜这如雨的《落花》李商隐 古诗，不忍将落红扫去。我望眼欲穿，盼来的春天却又匆匆归去。赏花的心意也随着春天的归去而消失，春去花谢，只留下我泪湿衣裳。
“昔日太宗拳毛騧”以下十四句，转入写马正位，具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。前六句，先写二马，“今之新图有二马”，一为唐太宗的拳毛騧，是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，一为郭家狮子花，即九花虬，是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑，一以当万，因此诗人赞道：“此皆战骑一敌万，缟素漠漠开风沙。”缟素，是画绢。一打开画卷，就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰，诗人从逼真的角度，称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句，分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面，再现画上七马“殊绝”的神态，都是与众不同的良马。“迥若”句，描摹七马形貌，七马毛色或红、或白、或红白相间，如霞雪飞动。“霜蹄”句，是说有些马奔驰在长楸道上，践踏霜雪。“马官”句，是说有些马在厩里排列成行，由马官悉心厮养。诗人先写二马，后写(hou xie)七马，又对“九马图”作出总的评价：“可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏，昂首顾视，神采飞扬，气度稳健(wen jian)，惹人喜爱。这二句诗，深得马的神趣，杨伦评之为“警句”（《杜诗镜铨》），谁是苦心爱马的人呢？诗人再一次运用陪衬法，写道：“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托，是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养，也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵，中四句用仄声屑韵，后四句用仄声韵，上声阮、去声震通押，韵转意换，诗思层次分明。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
诗体在律古之间，李白虽能律，却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来，自成体势，不一定只限于律古。全诗语言精练，不失迅猛阔大的气势，极富韵味，寥寥数笔，却情意深长，流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
诗的语言朴素自然，有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
元稹贬通州，白居易谪江州，两地迢迢数千里，通信十分困难。因此，诗一开始就说“山水万重书断绝”。此时好不容易收到白居易寄来的一首诗，诗中告诉元稹，前一天晚上又梦见了他。老朋友感情这样深挚，使他深深感动。诗的前两句，诗人首先感叹于由于“山水万重”的阻隔，常常会使人的通讯断绝，因此能得到好友的寄诗是不容易的，而从好友的诗中又得知好友连梦中都在关切着(qie zhuo)他的境遇，这种人世间珍贵的深挚友情，使诗人感深肺腑。这两句直叙贬谪之后处境的艰难与郁闷的心情。这种艰难，不光是反映在山水万重上，更体现在由此导致的音书断绝上。这种郁闷，不仅仅是因为身处荒僻之地的无聊穷困，更多的是因为很难得到好友的消息。
昔年单舸走维扬，万死逃生辅宋皇。
“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创造出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆昔日此地的繁华，而今却萧条零落，还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事，以昔日之乐，反衬今日之哀；再转入叙述贵妃升天，玄宗逃蜀，生离死别的悲惨情景，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
最后以“更怜垂纶叟”，更爱那老渔翁，归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好，就在于这里“清”、“明”、“静”，作者将这些意念以特有的景物予以编织，构成了一幅世外桃源的美好图景。
新解 高阁上，曲终人散；小园里，《落花》李商隐 古诗随风漫天飞舞，飘落到了田间曲折的小径上，斜阳在花雨中徐徐西下。我痛惜这如雨的《落花》李商隐 古诗，不忍将落红扫去。我望眼欲穿，盼来的春天却又匆匆归去。赏花的心意也随着春天的归去而消失，春去花谢，只留下我泪湿衣裳。
“昔日太宗拳毛騧”以下十四句，转入写马正位，具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。前六句，先写二马，“今之新图有二马”，一为唐太宗的拳毛騧，是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，一为郭家狮子花，即九花虬，是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑，一以当万，因此诗人赞道：“此皆战骑一敌万，缟素漠漠开风沙。”缟素，是画绢。一打开画卷，就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰，诗人从逼真的角度，称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句，分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面，再现画上七马“殊绝”的神态，都是与众不同的良马。“迥若”句，描摹七马形貌，七马毛色或红、或白、或红白相间，如霞雪飞动。“霜蹄”句，是说有些马奔驰在长楸道上，践踏霜雪。“马官”句，是说有些马在厩里排列成行，由马官悉心厮养。诗人先写二马，后写(hou xie)七马，又对“九马图”作出总的评价：“可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏，昂首顾视，神采飞扬，气度稳健(wen jian)，惹人喜爱。这二句诗，深得马的神趣，杨伦评之为“警句”（《杜诗镜铨》），谁是苦心爱马的人呢？诗人再一次运用陪衬法，写道：“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托，是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养，也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵，中四句用仄声屑韵，后四句用仄声韵，上声阮、去声震通押，韵转意换，诗思层次分明。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
诗体在律古之间，李白虽能律，却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来，自成体势，不一定只限于律古。全诗语言精练，不失迅猛阔大的气势，极富韵味，寥寥数笔，却情意深长，流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
创作背景
也有人说这是诗人客居长安的忆家之作，有人说这是李商隐期盼他人提拔的寄托之作。大多数人认为这就是一首爱情诗。但对于诗人所思为何人又有较大的争议。有人认为诗人所念之人应当是柳枝，就是《柳枝五首·序》中提到的那位属意于他、最后却被他人夺走的洛阳痴情少女。有人说红楼之上的那位姑娘就是后来成为李商隐妻子的王氏，当时落魄不堪的李商隐不过是王茂元手下的小小幕僚，却看上了人家的千金小姐，自然是有些苦涩难言的了。还有人推断这位可望不可及的女子是女冠，就是《碧城三首》和《重过圣女祠》等诗中反复提到的那位陪同公主一块儿入道观的宫女。
杜常( 金朝 )
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简 介
杜常 杜常，字正甫，生卒年不详，卫州（今河南汲县）人，昭宪皇后族孙。宋英宗治平二年（1065）进士。神宗熙宁末为潍州团练推官，历都水监勾当公事、提举永兴军等路常平等事、河东转运判官。元丰中提点河北西路刑狱，移秦凤路，入为开封府判官。哲宗元佑六年（1091），为河北路转运使，知梓州。元符元年（1098），知青州。改郓州、徐州、成德军。徽宗崇宁中拜工部尚书。以龙图阁学士知河阳军。卒年七十九。以诗鸣于世。《宋史》卷三三○有传。
赠卖松人
驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。"
柱史关西松柏祠。几许岁华销道路，无穷王事系戎师。
"湖里寻君去，樵风往返吹。树喧巢鸟出，路细葑田移。
纵觉新人好，宁忘旧主疑。终惭太丘道，不为小生私。"
巴童傍驿卖山鸡。寺多红药烧人眼，地足青苔染马蹄。
美禄与贤人，相逢自可亲。愿将花柳月，尽赏醉乡春。
"见说南来处，苍梧接桂林。过秋天更暖，边海日长阴。
四隅白云闲，一路清溪深。芳秀惬春目，高闲宜远心。
水仙子·怀古
夜浦凉云过，秋塘好月闲。殷勤阳羡桂，别此几时攀。"
"金炉烟里要班头，欲得归山可自由。
素卷堆瑶席，朱弦映绛纱。诗题三百首，高韵照春霞。"
柳塘薰昼日，花水溢春渠。若不嫌鸡黍，先令扫弊庐。"
车徒散行入衰草。牧儿驱牛下冢头，畏有家人来洒扫。
"新从刘太尉，结束向并州。络脑青丝骑，盘囊锦带钩。
吊祠将渥命，导驿畅皇风。故地山河在，新恩玉帛通。
日暮隔山投古寺，钟声何处雨濛濛。"
闻鹊喜·吴山观涛
歌声似遏彩云仙。盘空双鹤惊几剑，洒砌三花度管弦。
"万里羽书来未绝，五关烽火昼仍传。
翻悲一笑隔重泉。欲教针线娇难解，暂弄琴书性已便。
况复萧郎有情思，可怜春日镜台前。"
不问三苗宠，谁陪万国欢。至今松桂色，长助玉楼寒。"
"袅袅柳杨枝，当轩杂珮垂。交阴总共密，分条各自宜。
欹石临清浅，晴云出翠微。渔潭明夜泊，心忆谢玄晖。"
"月初生，居人见月一月行。行行一年十二月，
七绝·为女民兵题照
"霜景催危叶，今朝半树空。萧条故国异，零落旅人同。
江村水落平地出，溪畔渔船青草中。"
失杯犹离席，坠履反登筵。本是墙东隐，今为瓮下仙。
"南天胡马独悲嘶，白首相逢话鼓鼙。野战频年沙朔外，
田地潜更主，林园尽废荒。悲凉问耆耋，疆界指垂杨。"
"犬吠空山响，林深一径存。隔云寻板屋，渡水到柴门。
"南登秦岭头，回首始堪忧。汉阙青门远，商山蓝水流。
妾以憔悴捐，羞将旧物还。馀生欲有寄，谁肯相留连。
壮士篇
人来终日见新诗。心思食檗何由展，家似流萍任所之。
行子不须愁夜泊，绿杨多处有人烟。"
曾向山东为散吏，当今窦宪是贤臣。"
"虽为州县职，还欲抱琴过。树古闻风早，山枯见雪多。
"楚国青芜上，秋云似白波。五湖长路少，九派乱山多。
"临杯忽泫然，非是恶离弦。尘陌望松雪，我衰君少年。
"霞鞍金口骝，豹袖紫貂裘。家住丛台近，门前漳水流。
"寥落曙钟断，微明烟月沉。翠霞仙仗合，清漏掖垣深。
子夜歌·夜长不得眠
"中禁夕沈沈，幽篁别作林。色连鸡树近，影落凤池深。
"君向长沙去，长沙仆旧谙。虽之桂岭北，终是阙庭南。
鸡鸣村舍遥，花发亦萧条。野竹初生笋，溪田未得苗。
残着几丸仙药在，分张还遣病夫知。"
楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。"
自是姓同亲向说，九重争得外人知。"
虚斋寂寂清籁吟，幽涧纷纷杂英坠。家承麟趾贵，
红楼禅客早曾闻。松斋月朗星初散，苔砌霜繁夜欲分。
寄人
雪云初卷定山高，木奴花映桐庐县，青雀舟随白露涛。
张邴卧来休送客，菊花枫叶向谁秋。"
丈夫不感恩，感恩宁有泪。心头感恩血，一滴染天地。
县城寒寂寞，峰树远参差。自笑无谋者，只应道在斯。"
云白兰陵渚，烟青建业岑。江天秋向尽，无处不伤心。"
"绿林兵起结愁云，白羽飞书未解纷。
"暮峰和玉垒，回望不通秦。更问蜀城路，但逢巴语人。
野性惯疏闲，晨趋兴暮还。花时限清禁，霁后爱南山。
满庭芳·樵
"酒乐今年少，僧期近日频。买山多为竹，卜宅不缘贫。
明时帝用补山龙。草开旧路沙痕在，日照新池凤迹重。
故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。"
"暝从石门宿，摇落四岩空。潭月漾山足，天河泻涧中。
阴阴台殿敞，靡靡轩车驻。晚酌临水清，晨装出关路。
沧海无风似鼓荡，华岳平地欲奔驰。曹刘俯仰惭大敌，
以心应所求，尽家犹为轻。衣食有亲疏，但恐逾礼经。
凉风来殿角，赤日下天西。偃腹虚檐外，林空鸟恣啼。"
自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁
"玉勒聚如云，森森鸾鹤群。据梧花罽接，沃盥石泉分。
我来宣城郡，饮水仰清洁。蔼蔼北阜松，峨峨南山雪。
"旧宅洛川阳，曾游游侠场。水添杨柳色，花绊绮罗香。
病卧玉窗秋雨下，遥闻别院唤人声。"
数家茅屋清溪上，千树蝉声落日中。"
"不饵住云溪，休丹罢药畦。杏花虚结子，石髓任成泥。
昌运瞻文教，雄图本武威。殊勋如带远，佳气似烟非。
露湿凝衣粉，风吹散蕊黄。蒙茏珠树合，焕烂锦屏张。
清江引·清明日出游
"十载奉戎轩，日闻君子言。方将贺荣爵，遽乃怆离尊。
"启土封成纪，宜家县安喜。同欣井赋开，共受闺门祉。
古像斜开一面山。松柏自穿空地少，川原不税小僧闲。
"忆长安，九月时，登高望见昆池。上苑初开露菊，
惟化之工无疆哉。"
从来上台榭，不敢倚阑干。零落知成血，高楼直下看。
不从人言，果获是苦，囝别郎罢，心摧血下。隔地绝天，
神物亦自閟，风雷护此扃。欲传山中宝，回策忽已暝。