春日郊外
林中无虎山有鹿，水底无蛟鱼有鲂。父渔子猎日归暮，
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲，吴公兼占洛阳才。
"亭亭白云榭，下有清江流。见江不得亲，不如波上鸥。
若能为客烹鸡黍，愿伴田苏日日游。"
念近剧怀远，涉浅定知深。暗沟夜滴滴，荒庭昼霪霪。
"云身自在山山去，何处灵山不是归。
纵酒放歌聊自乐，接舆争解教人狂。"
至今池水涵馀墨，犹共诸泉色不同。"
何当提笔侍巡狩，前驱白旆吊河湟。"
"晓霁凭虚槛，云山四望通。地盘江岸绝，天映海门空。
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
春日郊外拼音解释:
lin zhong wu hu shan you lu .shui di wu jiao yu you fang .fu yu zi lie ri gui mu .
jin zhu huan yu piao jiu bei .chu ke nan chou ying zhong qu .wu gong jian zhan luo yang cai .
.ting ting bai yun xie .xia you qing jiang liu .jian jiang bu de qin .bu ru bo shang ou .
ruo neng wei ke peng ji shu .yuan ban tian su ri ri you ..
nian jin ju huai yuan .she qian ding zhi shen .an gou ye di di .huang ting zhou yin yin .
.yun shen zi zai shan shan qu .he chu ling shan bu shi gui .
zong jiu fang ge liao zi le .jie yu zheng jie jiao ren kuang ..
zhi jin chi shui han yu mo .you gong zhu quan se bu tong ..
he dang ti bi shi xun shou .qian qu bai pei diao he huang ..
.xiao ji ping xu jian .yun shan si wang tong .di pan jiang an jue .tian ying hai men kong .
xing de xiu geng le yao hua .chu shan shen chu zui xiang yi ..
译文及注释
译文
我和采铅的工人，在荷花盛开的湖边洗浴。
中年以后存有较浓的好道之(zhi)心，直到晚年才安家于终南(nan)山边陲。
到手的美好风光可(ke)别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。
魂啊不要去南方！
什么王羲之什么张(zhang)伯英，那也叫草圣？跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
你会感到宁静安详。
洪水如渊深(shen)不见底，怎样才能将它填平(ping)？
那个容貌美丽性格文静的姑娘，正在乡间岔路口忙着采桑。
自从欢会别后，终日叹息，整日相思。
花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花的人。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休，酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主(zhu)人的心意吧，因为主人的酒杯是深的，主人的情谊也是深的。
注释
及：等到。
26.〔大同〕指理想社会。同，有和平的意思。重点注释
⑼典属国：汉代掌藩属国事务的官职。品位不高。
语：对…说
（1）清凉：山名，在南京市西。又名石头山。山上昔建有清凉寺，南唐建有清凉道场。相传为避暑官。寺已废。胚胎：此指小仓山为清凉山余脉。
（33）当：挡。这里指抵御。
②倾城：使城池倾倒，形容女子貌美。
赏析
如前所述，秦人尚武好勇，反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗，不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染，那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果，第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨，仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火，于是无数(wu shu)战士同声响应：“与子同袍！”“与子同泽！”“与子同裳！”第二是语言富有强烈的动作性：“修我戈矛！”“修我矛戟！”“修我甲兵！”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句，可以歌，可以舞，堪称激动人心的活剧。
五幅画面，完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程，正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现(chu xian)的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人(you ren)在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
这一联是全诗(quan shi)的重点，就是由于这两句，使得全诗才具有一种强烈的怨怼、愤懑的气氛。真挚的感情，深刻的体验，是颇能感动读者的，特别是对于那些有类似遭遇的人，更容易引起共鸣。如果再从结构上考虑，这一联正是全诗的枢纽。由落第而思归，由思归而惜别，从而在感情上产生了矛盾，这都是顺理成章的。只是由于体验到“当路谁相假，知音世所稀”这一冷酷的现实，自知功名无望，才下定决心再回襄阳隐居。这一联正是第四联的依据。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
诗凡二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人事，从当前现实写到千年往迹。气象雄阔，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
男主角“齐人”，分明是当时社会上一个为追求“富贵利达”而不择手段的厚颜无耻的典型人物的缩影。他自欺欺人，做着连自己妻妾也被欺骗隐瞒的见不得人的勾当，却装出一副骄傲自满的神气。虽只寥寥几笔，但他的丑恶嘴脸已暴露无遗了。
起句“挟瑟丛台下”，是说一位女子带着叫做瑟的乐器来到丛台的下边。按《汉书·高后纪》云：“高后元年，赵王宫丛台灾。”颜师古注：“连丛非一，故名丛台，盖本六国时赵王故台也。”台在今河北邯郸市东北，汉时台下当有宫室。“挟瑟”恐有一典故，然不知最早的出处何在。与沈约同时或稍后的北齐诗人魏收也写过一首《挟瑟歌》，词曰：“春风宛转入曲房，兼送小苑百花香。白马金鞍去未返，红妆玉筋下成行。”或许能作一佐证。假定是同咏一个故事，那么诗中主人翁便是一个红妆少女，金鞍白马把她带进丛台小苑，心中悲伤，流泪不止。诗中既云“徙倚”，言其低徊彷徨；又云“戚戚”，言其忧愁痛苦，其意与《挟瑟歌》中的“玉筋（泪水）下成行”相仿佛。如果此说能够成立，就便于理解这首诗了。
第三段从“春气动”至“当兴校计”。阳和流布，绿草萌芽，从寒冻中苏醒过来的大自然出现一派欣欣向荣的景象。然而孤儿的生活却依然是那祥困苦，三月里他要采桑养蚕，六月里又要收菜摘瓜，这是言其大端。诗歌接着叙述收瓜一事，笔笔生哀。孤儿受兄嫂驱迫去收瓜是一悲；年幼体弱，不堪其劳，致使瓜车翻倒，此又一悲；路人不予相助，反而趁机白吃其瓜，此更是一悲。孤儿本当斥责路人不义之行，然身单力薄，不足与之抗衡，只好转而苦苦哀乞于人；然而，值此社会崩溃之际，谁还跟你讲仁义道德、仁义亲爱，不仅不帮忙反而乘乱抢瓜，社会的冷漠与人情的淡薄可见一斑。这也是对我们当今社会的一种警示吧！作者如此周详委折，描写入微，极状孤儿悲苦，严厉抨击了社会与人性的黑暗面，是汉乐府成功运用细节叙述故事、刻画人物突出的一例。
接着，诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在，四顾荒野，无城郭可依，“万里”极言其辽阔；雨雪纷纷，以至与大漠相连，其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句，写尽了从军生活的艰苦。接下来，似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼，背面傅粉，写出了“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的，尚且哀啼落泪，更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字，有意重复，“夜夜”、“双双”又有意用叠字，有着烘云托月的艺术力量。
最后二句作者触景生情，产生奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
“香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪，泫然落泪。
《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
五幅画面，完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程，正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现(chu xian)的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人(you ren)在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
这一联是全诗(quan shi)的重点，就是由于这两句，使得全诗才具有一种强烈的怨怼、愤懑的气氛。真挚的感情，深刻的体验，是颇能感动读者的，特别是对于那些有类似遭遇的人，更容易引起共鸣。如果再从结构上考虑，这一联正是全诗的枢纽。由落第而思归，由思归而惜别，从而在感情上产生了矛盾，这都是顺理成章的。只是由于体验到“当路谁相假，知音世所稀”这一冷酷的现实，自知功名无望，才下定决心再回襄阳隐居。这一联正是第四联的依据。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
诗凡二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人事，从当前现实写到千年往迹。气象雄阔，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
男主角“齐人”，分明是当时社会上一个为追求“富贵利达”而不择手段的厚颜无耻的典型人物的缩影。他自欺欺人，做着连自己妻妾也被欺骗隐瞒的见不得人的勾当，却装出一副骄傲自满的神气。虽只寥寥几笔，但他的丑恶嘴脸已暴露无遗了。
起句“挟瑟丛台下”，是说一位女子带着叫做瑟的乐器来到丛台的下边。按《汉书·高后纪》云：“高后元年，赵王宫丛台灾。”颜师古注：“连丛非一，故名丛台，盖本六国时赵王故台也。”台在今河北邯郸市东北，汉时台下当有宫室。“挟瑟”恐有一典故，然不知最早的出处何在。与沈约同时或稍后的北齐诗人魏收也写过一首《挟瑟歌》，词曰：“春风宛转入曲房，兼送小苑百花香。白马金鞍去未返，红妆玉筋下成行。”或许能作一佐证。假定是同咏一个故事，那么诗中主人翁便是一个红妆少女，金鞍白马把她带进丛台小苑，心中悲伤，流泪不止。诗中既云“徙倚”，言其低徊彷徨；又云“戚戚”，言其忧愁痛苦，其意与《挟瑟歌》中的“玉筋（泪水）下成行”相仿佛。如果此说能够成立，就便于理解这首诗了。
第三段从“春气动”至“当兴校计”。阳和流布，绿草萌芽，从寒冻中苏醒过来的大自然出现一派欣欣向荣的景象。然而孤儿的生活却依然是那祥困苦，三月里他要采桑养蚕，六月里又要收菜摘瓜，这是言其大端。诗歌接着叙述收瓜一事，笔笔生哀。孤儿受兄嫂驱迫去收瓜是一悲；年幼体弱，不堪其劳，致使瓜车翻倒，此又一悲；路人不予相助，反而趁机白吃其瓜，此更是一悲。孤儿本当斥责路人不义之行，然身单力薄，不足与之抗衡，只好转而苦苦哀乞于人；然而，值此社会崩溃之际，谁还跟你讲仁义道德、仁义亲爱，不仅不帮忙反而乘乱抢瓜，社会的冷漠与人情的淡薄可见一斑。这也是对我们当今社会的一种警示吧！作者如此周详委折，描写入微，极状孤儿悲苦，严厉抨击了社会与人性的黑暗面，是汉乐府成功运用细节叙述故事、刻画人物突出的一例。
接着，诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在，四顾荒野，无城郭可依，“万里”极言其辽阔；雨雪纷纷，以至与大漠相连，其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句，写尽了从军生活的艰苦。接下来，似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼，背面傅粉，写出了“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的，尚且哀啼落泪，更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字，有意重复，“夜夜”、“双双”又有意用叠字，有着烘云托月的艺术力量。
最后二句作者触景生情，产生奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
“香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪，泫然落泪。
《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
创作背景
另一种说法，据唐张固《幽闲鼓吹》载：李贺把诗卷送给韩愈看，此诗放在卷首，韩愈看后也很欣赏。时在元和二年（807年）。
陈深( 先秦 )
收录诗词 (7493) 首
简 介
陈深 陈深［公元一二五九年至一三二九年］字子微，平江人。约生于宋理宗开庆中，卒于元文宗天膳二年以后，年在七十一岁以上。宋亡年，才弱冠笃志古举，闭门着书，元天历间奎章阁臣，以能书荐潜匿不出。所居曰宁极斋，亦曰清泉，因以为号。深着有诗一卷，《四库总目》又有读易编，读诗编，读春秋编等书。
阴饴甥对秦伯
发少嫌巾重，颜衰讶镜明。不论亲与故，自亦昧平生。"
弄马猿猱健，奔车角牴呈。驾肩傍隘道，张幕内连楹。
未若凌云柏，常能终岁红。晨霞与落日，相照在岩中。"
迷路喜未远，宿留化人城。前心宛如此，了了随静生。
万籁不在耳，寂寥心境清。无妨数茎竹，时有萧萧声。
除却朗之携一榼，的应不是别人来。"
"森森枫树林，护此石门堰。杏堤数里馀，枫影覆亦遍。
欲责舟人无次第，自知贪酒过春潮。"
春寒
五更人起烟霜静，一曲残声遍落潮。"
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。
白头郎吏尚留连。终南山下抛泉洞，阳羡溪中买钓船。
况加禄仕后，衣食常温饱。又从风疾来，女嫁男婚了。
"黎洲老人命余宿，杳然高顶浮云平。
"幽僻嚣尘外，清凉水木间。卧风秋拂簟，步月夜开关。
"忽闻射猎出军城，人着戎衣马带缨。
岂比直庐丹禁里，九重天近色弥鲜。"
滁州西涧
"倾景安再中，人生有何常。胡为少君别，风驭峨眉阳。
"姑苏宫，九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁，
也知臣子合佐时，自古荣华谁可保。"
秋浪时回沫，惊鳞乍触航。蓬烟拈绿线，棘实缀红囊。
使人马如风，诚不阻音徽。影响随羽翼，双双绕君飞。
"团团月光照西壁，嵩阳故人千里隔。
"百法驱驰百年寿，五劳消瘦五株松。
莫厌客中频送客，思乡独上望乡台。"
秋胡行 其二
且无宗党在朝班。甘贫只为心知道，晚达多缘性好山。
"精心奉北宗，微宦在南宫。举世劳为适，开门事不穷。
爱此不能行，折薪坐煎茗。"
"清沚双鸂鶒，前年海上雏。今来恋洲屿，思若在江湖。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分，有期终去但劳心。
"半年领郡固无劳，一日为心素所操。轮奂未成绳墨在，
文字元无底，功夫转到难。苦心三百首，暂请侍郎看。
"生灵苏息到元和，上将功成自执戈。烟雾扫开尊北岳，
更漏子·本意
朝日诏书添战马，即闻千骑取河湟。
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
应怜林壑主，远作沧溟客。为我谢此僧，终当理归策。"
野鸟翻萍绿，斜桥印水红。子猷箫管绝，谁爱碧鲜浓。"
几时幽恨飘然断，共待天池一水干。"
行人岂愿行，不怨不知归。所怨天尽处，何人见光辉。"
"心地偶相见，语多为别难。诗成公府晚，路入翠微寒。
日色屏初揭，风声笔未休。长波溢海岸，大点出嵩丘。
浣溪沙·杨花
中使不知何处住，家书莫寄向春州。"
渐映沙汀白，微分渚叶红。金波宜共赏，仙棹一宵同。"
海隅劫石霄花尘。一从仙驾辞中土，顽日昏风老无主。
胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。
彼造物者，云何不为？此与化者，云何不随？或喣或吹，
但请主人空扫地，自携杯酒管弦来。"
漏滴秋风路，笳吟灞水桥。微臣空感咽，踊绝觉天遥。"
"入巷萧条起悲绪，儿女犹居旧贫处。
忆母
似把剪刀裁别恨，两人分得一般愁。"
"乌盈兔缺天涯迥，鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满，
阁下群公尽高思，谁能携酒访贫居。"
"年年九陌看春还，旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长，
"七八年来游洛都，三分游伴二分无。风前月下花园里，
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
云液洒六腑，阳和生四肢。于中我自乐，此外吾不知。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见，百二山河表里观。
上汝州郡楼 / 上汝州城楼
凫鹥踏波舞，树色接横塘。远近蘼芜绿，吴宫总夕阳。
"岧岧香积凌空翠，天上名花落幽地。
迟迟清夜昼，幽路出深竹。笑谢万户侯，余将耻干禄。"
寄谢云帆疾飞鸟，莫夸回雁卷轻毛。"
无复横槎碍柳条。红旆路幽山翠湿，锦帆风起浪花飘。
"嵌巉嵩石峭，皎洁伊流清。立为远峰势，激作寒玉声。
仙岩接绛气，谿路杂桃花。若值客星去，便应随海槎。"
"扰扰走人寰，争如占得闲。防愁心付酒，求静力登山。
贺新郎·甚矣吾衰矣
"绝顶言无伴，长怀剃发师。禅中灯落烬，讲次柏生枝。
惆怅与君烟景迥，不知何日到潇湘。"
"毛公坛上片云闲，得道何年去不还。
干戈南北常纵横。中原膏血焦欲尽，四郊贪将犹凭陵。
高歌共叹伤心地。洛邑秦城少年别，两都陈事空闻说。
隔年拟待春消息，得见春风已断肠。"
此处游人堪下泪，更闻终日望狼烟。
"位逾三品日，年过六旬时。不道官班下，其如筋力衰。
乌江
松静鹤栖定，廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏，来此是相宜。"
重价连悬璧，英词淬宝刀。泉流初落涧，露滴更濡毫。
山中白云千万重，却望人间不知处。"
"偶至无尘空翠间，雨花甘露境闲闲。
貌羸缘塞苦，道蹇为囊空。去谒临川守，因怜鹤在笼。"
"昔闻惊节换，常抱异乡愁。今听当名遂，方欢上国游。
不爱事耕稼，不乐干王侯。四十馀年中，超超为浪游。
"偶至无尘空翠间，雨花甘露境闲闲。