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长命女·春日宴

明代 / 林亮功

黄山闻凤笛,清跸侍龙媒。曳日朱旗卷,参云金障开。
内人已唱春莺啭,花下傞傞软舞来。"
"二月风光半,三边戍不还。年华妾自惜,杨柳为君攀。
"此地岩壑数千重,吾君驾鹤□乘龙。掩映叶光含翡翠,
光飘神女袜,影落羽人衣。愿言心未翳,终冀效轻微。"
古藤依格上,野径约山隈。落蕊翻风去,流莺满树来。
"布义孙卿子,登高楚屈平。铜台初下笔,乐观正飞缨。
将礼登坛盛,军容出塞华。朔风摇汉鼓,边马思胡笳。
妙算干戈止,神谋宇宙清。两阶文物盛,七德武功成。
誓心妾终始,蚕桑奉所亲。归愿未克从,黄金赠路人。
平生去外饰,直道如不羁。未得操割效,忽复寒暑移。
疏麻空有折,芳桂湛无斟。广庭含夕气,闲宇澹虚阴。
高映龙门迥,双依玉井深。不因将入爨,谁谓作鸣琴。"
虹桥千步廊,半在水中央。天子方清暑,宫人重暮妆。


长命女·春日宴拼音解释:

huang shan wen feng di .qing bi shi long mei .ye ri zhu qi juan .can yun jin zhang kai .
nei ren yi chang chun ying zhuan .hua xia suo suo ruan wu lai ..
.er yue feng guang ban .san bian shu bu huan .nian hua qie zi xi .yang liu wei jun pan .
.ci di yan he shu qian zhong .wu jun jia he .cheng long .yan ying ye guang han fei cui .
guang piao shen nv wa .ying luo yu ren yi .yuan yan xin wei yi .zhong ji xiao qing wei ..
gu teng yi ge shang .ye jing yue shan wei .luo rui fan feng qu .liu ying man shu lai .
.bu yi sun qing zi .deng gao chu qu ping .tong tai chu xia bi .le guan zheng fei ying .
jiang li deng tan sheng .jun rong chu sai hua .shuo feng yao han gu .bian ma si hu jia .
miao suan gan ge zhi .shen mou yu zhou qing .liang jie wen wu sheng .qi de wu gong cheng .
shi xin qie zhong shi .can sang feng suo qin .gui yuan wei ke cong .huang jin zeng lu ren .
ping sheng qu wai shi .zhi dao ru bu ji .wei de cao ge xiao .hu fu han shu yi .
shu ma kong you zhe .fang gui zhan wu zhen .guang ting han xi qi .xian yu dan xu yin .
gao ying long men jiong .shuang yi yu jing shen .bu yin jiang ru cuan .shui wei zuo ming qin ..
hong qiao qian bu lang .ban zai shui zhong yang .tian zi fang qing shu .gong ren zhong mu zhuang .

译文及注释

译文
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲(yu)醉,起舞弄影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花,一半凋零,酒香(xiang)梅香,和美醇清。
南面的(de)厢房有小坛,楼观高耸超越屋檐。
又在赶制冬天御寒的衣服了,白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了,我对故乡的思念也愈加凝重,愈加深沉。
  如今西戎不为患,病魔亦不害人(ren)民。未闻之事亦合度,虽无谏者亦兼听(ting)。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
北行来到回水之地,一起饿死何乐可为?
在霜风凌厉、大(da)漠草凋之际,胡人又背着精坚的弓箭,骑着骄悍的战马入侵了。
夏日的若耶溪傍,美丽的采莲女三三俩俩采莲子。隔着荷花共人笑语,人面荷花相映红。
  于是,辛垣衍站起来,向鲁仲连连拜两次谢罪说(shuo):“当初认为先生是个普通的人,我今天才知道先生是天下杰出的高士。我将离开赵国,再不敢谈秦王称帝的事了。”秦军主将听到这个消息,为此把军队后撤了五十里。恰好魏公子无忌夺得了晋鄙的军权率领军队来援救赵国,攻击秦军,秦军也就撤离邯郸回去了。
  从梦中刚刚醒来,隐约恍惚。画面上面的十洲云水,宛如罩着迷雾,就象在天边。我坐起来展开红色的信笺,给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情,告诉你。在我们作别的那河边的高楼上,我曾多次去老地方徘徊,面对江南的千里山水,我更加凄楚。楼下分流的水声之中,就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠,我如何消愁。
邹容我的小兄弟,小小年纪走东洋。
饮宴送行的有万人之多,帐蓬遥遥相望。
三公和睦互相尊重,上上下下进出朝廷。
现在这些酒已足够喝的了,姑且用它来麻醉一下自己吧。成群的鸡正在乱叫,客人来时,鸡又争又斗。

注释
⑵琼田:传说中的玉田。
⑤楚人重鱼:《风俗通》:“吴楚之人嗜鱼盐,不重禽兽之肉。”
⑧取奇功:出其不意的攻占方式,这里是夸耀诸葛亮的功绩。
⑻烛明香暗:是指夜深之时。香,熏香。画堂:一作“画歌”,一作“画楼”;一作“画阑”。指华丽而精美的君室。深:一作“声”,指幽深。
(29)彰示来者:告诉后来的游人。来者,后来的游者。

赏析

  《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗,是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了(liao)浪漫主义的方法:不仅运用了神话、传说材料,也大量运用了比兴手法,以花草、禽鸟寄托情意,“以情为里,以物为表,抑郁沉怨”(刘师培《论文杂记》)。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣,又基于传统文化的底蕴,因而总给人以言有尽而意无穷之感。
  诗前两句写望,但从望的感受上落笔,不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏,夕阳西坠,他遥望故乡,故乡不见,远在天涯。这时候,他看到了落日,又想到落日之处就是天涯,然而明明白白地看得见落日,却仍然望不到故乡。这两句,把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬,使后句望不见故乡的失望更重更深,在表现时却不直说,而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较,让人从中体会出来。以落日喻天涯,是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载:晋元帝曾问明帝:“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远,因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近,因为“举目见日,不见长安”。后来人们常用这典故,以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云:“东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
  《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一,古辞以“刀鸣削中,倚床无施。父仇不报,欲活何为”,抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
  第六段也用对比手法,但以“由是观之(guan zhi)”领头,表明它与第五段不是机械的并列关系,而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指代词,指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来,仗义而死与苟且偷生,其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨,揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行”,提出了一个问题:这种种“辱人贱行”,和“五人之死”相比,“轻重固何如哉”?苟且偷生,轻如鸿毛;仗义而死,重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静(ji jing),一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背(yu bei)景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  这是一篇直诉胸臆,径陈感受,风格质朴的显示注意作品,“隐忧”为诗眼、主线,逐层深入地抒写爱国忧己之情,倾诉个人受群小倾陷,而主上不明,无法施展抱负的忧愤。首章便提出“忧”字,接着写不得“兄弟”的同情,深忧在胸,屋脊排遣;然后再写自己坚持节操,不随人转移;后边又写群小倾陷,而主上不明,只得捶胸自伤;最后抒发无法摆脱困境之愤懑,向最高统治者发出呼喊,从而将爱国感情表达得十分强烈。
  王湾是洛阳人,生中,“尝往来吴楚间”。“北固山”,在今江苏镇江市以北,三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意,东行伺早天。”其“东行”,当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来,当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候,潮平岸阔,残夜归雁,触发了心中的情思,吟成了这一千古名篇。
  该小诗仅短短十六个字,却色彩斑斓,对比强烈,既有绘画般效果,又有山水动静之韵味,在以追求险怪为主的韩愈诗中可谓别具一格。
  《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石,竭力反对“新党”,抛开其本旨,有二点与当今相类:
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见,而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载,寒食之时,造大麦粥,人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球,使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好,分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛,使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象,透露出无限的羡慕之情。
  “同来野僧六七辈”至末四句是一段,也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法,在最后交代同游人,在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳,说自己与同行人一起看碑,在断崖前经受着风雨的袭击,思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字,总结了前面一大段怀古的内容。当时,宋徽宗重用蔡京等奸臣,民间怨声载道,国家日益混乱,金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到,宋徽宗正在步唐明皇的后尘,这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事,却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
  这是一种修行境界 在打坐中感受到(《幽人归独卧》张九龄 古诗,滞虑洗孤清.) 淡泊明智 (持此谢高鸟,因之传远情。)宁静致远 (日夕怀空意,人谁感至精?)这种心如虚空唯一至精的感受 谁能知道呢 (飞沈理自隔,何所慰吾诚?)对自己还没有达道的功夫的谦虚 还是经常有一点心乱 (飞沈理自隔) 想更上一个境界 一念不生是谓诚(何所慰吾诚?)
  第三、四句写的是年轻的时候不好好学习到了年纪大了,在想要学习也晚了。句子中“黑发”,“白首”是采用借代的修辞方法,借指青年和老年。通过对比的手法,突出读书学习要趁早,不要到了老了后悔了才去学习。从结构上看,三、四句为对偶句,“黑发”与“白首”前后呼应,互相映衬,给读者留下深刻的印象。
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。

创作背景

  举行狂欢有一定的地方,这也与祭祀仪式所要求的地点相关。祭祀中有庙祭和墓祭两种。庙祭有一些相应的建筑,如宫、台、京、观、堂、庙等,《诗经》中的灵台、閟宫、上宫都是与上述祭祀狂欢相关的地方。墓祭则多在郊野旷原。溱洧、汉水、淇水等河边旷野也都是与上述祭祀狂欢相关的地方。历史上,燕之祖、齐之社稷、宋之桑木、楚之云梦是远比“南方之原”更为著名的祭祀狂欢地。

  

林亮功( 明代 )

收录诗词 (2998)
简 介

林亮功 林亮功,字怀老,平阳(今属浙江)人。高宗绍兴五年(一一三五)进士,曾知莆田县。事见清雍正《浙江通志》卷一二五。

玉楼春·戏林推 / 集傲琴

抚己惭龙干,承恩集凤条。瑶山盛风乐,抽简荐徒谣。"
"金阁惜分香,铅华不重妆。空馀歌舞地,犹是为君王。
水冻草枯为一年。汉家甲子有正朔,绝域三光空自悬。
节晦蓂全落,春迟柳暗催。象溟看浴景,烧劫辨沉灰。
鱼以嘉名采,木为美材侵。大道由中悟,逍遥匪外寻。
"明王敦孝感,宝殿秀灵芝。色带朝阳净,光涵雨露滋。
湖风扶戍柳,江雨暗山楼。且酌东篱酒,聊祛南国忧。"
御陌开函次,离宫夹树行。桂枝笼騕褭,松叶覆堂皇。


女冠子·元夕 / 来韵梦

迎寒桂酒熟,含露菊花垂。一奉章台宴,千秋长愿斯。"
思极欢娱至,朋情讵可忘。琴樽横宴席,岩谷卧词场。
"的的明月水,啾啾寒夜猿。客思浩方乱,洲浦寂无喧。
"青玉紫骝鞍,骄多影屡盘。荷君能剪拂,躞蹀喷桑干。
玉庭散秋色,银宫生夕凉。太平超邃古,万寿乐无疆。"
"汉军逐单于,日没处河曲。浮云道傍起,行子车下宿。
剑寒花不落,弓晓月逾明。凛凛严霜节,冰壮黄河绝。
片时欢娱自有极,已复长望隔年人。"


诉衷情·眉意 / 僖白柏

"飞盖回兰坂,宸襟伫柏梁。别馆分泾渭,归路指衡漳。
月镜如开匣,云缨似缀冠。清尊对旻序,高宴有馀欢。"
"君不见古来烧水银,变作北邙山上尘。藕丝挂身在虚空,
并看芳树老,唯觉敝庐存。自我栖幽谷,逢君翳覆盆。
直城如斗柄,官树似星榆。从臣词赋末,滥得上天衢。"
忧与忧兮相积,欢与欢兮两忘。
晚节从卑秩,岐路良非一。既闻持两端,复见挟三术。
户外碧潭春洗马,楼前红烛夜迎人。"


渔家傲·花底忽闻敲两桨 / 左丘爱菊

"江水向涔阳,澄澄写月光。镜圆珠熘彻,弦满箭波长。
"储禁铜扉启,宸行玉轪遥。空怀寿街吏,尚隔寝门朝。
"圣皇戾止,天步舒迟。干干睿相,穆穆皇仪。
剑别龙初没,书成雁不传。离舟意无限,催渡复催年。"
璧殿规宸象,金堤法斗枢。云浮西北盖,月照东南隅。
旒旐飞行树,帷宫宿野烟。指言君爱弟,挥泪满山川。"
城中东西市,闻客次第迎。迎客兼说客,多财为势倾。
迥瞰周平野,开怀畅远襟。独此三休上,还伤千岁心。"


一丛花·咏并蒂莲 / 微生迎丝

赫赫惟元后,经营自左冯。变芜粳稻实,流恶水泉通。
"玉楼银榜枕严城,翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色,
"门上关,墙上棘,窗中女子声唧唧,洛阳大道徒自直。
"至人□□识仙风,瑞霭丹光远郁葱。灵迹才辞周柱下,
风威肃文卫,日彩镜雕舆。远岫凝氛重,寒丛对影疏。
北邙冢墓高嵯峨。古来如此非独我,未死有酒且酣歌。
此时秋月可怜明,此时秋风别有情。君看月下参差影,
清明日月旦,萧索烟云涣。寒暑既平分,阴阳复贞观。


春词 / 赫连嘉云

"万里烟尘客,三春桃李时。事去纷无限,愁来不自持。
精意微绝简,从权讨妙棋。林壑为予请,纷霭发华滋。
君不见玉关尘色暗边亭,铜鞮杂虏寇长城。
莫辞先醉解罗襦。"
"问春桂,桃李正芬华。年光随处满,何事独无花。
孤妾调玉瑟,早寒生锦衿。况君张罗幕,愁坐北庭阴。"
凄凉徒见日,冥寞讵知年。魂兮不可问,应为直如弦。
又不能献可替不航要津。口谈羲轩与周孔,


浣溪沙·一半残阳下小楼 / 委含之

官臣拜手,惟帝之谟。"
"陇头心欲绝,陇水不堪闻。碎影摇枪垒,寒声咽帐军。
青楼邻里妇,终年画长眉。自倚对良匹,笑妾空罗帏。
"黄鹤远联翩,从鸾下紫烟。翱翔一万里,来去几千年。
塞色干戈束,军容喜气屯。男儿今始是,敢出玉关门。
漏鼓依岩畔,相风出树端。岭烟遥聚草,山月迥临鞍。
"千门今夜晓初晴,万里天河彻帝京。
绮罗君不见,歌舞妾空来。恩共漳河水,东流无重回。"


踏莎行·情似游丝 / 应怡乐

"旌节指巴岷,年年行且巡。暮来青嶂宿,朝去绿江春。
和风起天路,严气消冰井。索索枝未柔,厌厌漏犹永。
舞度花为伴,莺来管作群。太平多乐事,春物共氛氲。"
复此灰心者,仍追巢顶禅。简书虽有畏,身世亦相捐。"
"晨兴步北林,萧散一开襟。复见林上月,娟娟犹未沉。
慕侣朝声切,离群夜影寒。能言殊可贵,相助忆长安。"
不愁寒无衣,不怕饥无粮。惟恐征战不还乡,
"探秘孰云远,忘怀复尔同。日寻高深意,宛是神仙中。


五律·挽戴安澜将军 / 墨楚苹

"孤桐亦胡为,百尺傍无枝。疏阴不自覆,修干欲何施。
几看松叶秀,频值菊花开。无人堪作伴,岁晚独悠哉。"
山川路长谁记得,何处天涯是乡国。自从惊怖少精神,
"宿帆震泽口,晓渡松江濆。棹发鱼龙气,舟冲鸿雁群。
"七府璇衡始,三元宝历新。负扆延百辟,垂旒御九宾。
霸迹在沛庭,旧仪睹汉官。唐风思何深,舜典敷更宽。
雾浓金灶静,云暗玉坛空。野花常捧露,山叶自吟风。
紫云浮剑匣,青山孕宝符。封疆恢霸道,问鼎竞雄图。


泊船瓜洲 / 万俟嘉赫

"除夜子星回,天孙满月杯。咏歌麟趾合,箫管凤雏来。
陇云朝结阵,江月夜临空。关塞疲征马,霜氛落早鸿。
锡命承丕业,崇亲享大名。二天资广运,两曜益齐明。
行复行兮天路长。修途杳其未半,飞雨忽以茫茫。
抚己贫非病,时来本不愚。愿陪丹凤辇,率舞白云衢。"
帘外春威着罗幕。曲栏伏槛金麒麟,沙苑芳郊连翠茵。
"惟昔迁乐土,迨今已重世。阴庆荷先德,素风惭后裔。
上才同振藻,小技谬连章。怀音自兰室,徐步返山庄。"