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怨郎诗

金朝 / 倪蜕

"我屋汝嫌低不住,雕梁画阁也知宽。
"久怀声籍甚,千里致双鱼。宦路终推毂,亲帏且着书。
"四顾无边鸟不飞,大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过,
王孙不见草空绿,惆怅渡头春复春。
明日陪尘迎驷马,定淮斋沐看光辉。"
竹院逢僧旧曾识,旋披禅衲为相迎。"
寒日随潮落,归帆与鸟孤。兴亡多少事,回首一长吁。"
情似蓝桥桥下水,年来流恨几时干。
凤舞香飘绣幕风,暖穿驰道百花中。
柰花似雪簪云髻,今日夭容是后身。
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永,客儿芳意小诗多。
重来应共今来别,风堕香残衬绿莎。"
日宫紫气生冠冕,试望扶桑病眼开。"


怨郎诗拼音解释:

.wo wu ru xian di bu zhu .diao liang hua ge ye zhi kuan .
.jiu huai sheng ji shen .qian li zhi shuang yu .huan lu zhong tui gu .qin wei qie zhuo shu .
.si gu wu bian niao bu fei .da bo jing ge chu shan wei .fen fen yu wai ling jun guo .
wang sun bu jian cao kong lv .chou chang du tou chun fu chun .
ming ri pei chen ying si ma .ding huai zhai mu kan guang hui ..
zhu yuan feng seng jiu zeng shi .xuan pi chan na wei xiang ying ..
han ri sui chao luo .gui fan yu niao gu .xing wang duo shao shi .hui shou yi chang yu ..
qing si lan qiao qiao xia shui .nian lai liu hen ji shi gan .
feng wu xiang piao xiu mu feng .nuan chuan chi dao bai hua zhong .
nai hua si xue zan yun ji .jin ri yao rong shi hou shen .
shui mian feng pi se se luo .zhuang sou jing mian qing meng yong .ke er fang yi xiao shi duo .
zhong lai ying gong jin lai bie .feng duo xiang can chen lv sha ..
ri gong zi qi sheng guan mian .shi wang fu sang bing yan kai ..

译文及注释

译文
粉色墙映衬(chen)红柱光彩夺目,壁(bi)柱上鬼怪图画或青或红。
我飘忽地来到春宫一游,折下(xia)玉树枝条增添佩饰。
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵,睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林,眼角好像要裂开一样。
  我没有才能,奉皇上旨意撰写这篇记(ji)文,于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处,铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。
赤骥终能驰骋至天边。
华丽精美的楼阁,深绿色台榭让人觉得安静闲适,众多的美人来回穿梭其中。
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异,而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
西边的山峦起嶂叠起,烟雾(wu)缭绕,远望不见你,真伤心啊!
当年携手共游之处,桃花依旧芳香如雾,满地落红随着步履旋舞,怨恨春光到了迟暮。惜春人也销魂瘦损,又靠谁来慰问?只有桃花知心,空将清泪垂淋。旧日堂前筑巢的燕儿,随着烟雾迷蒙(meng)的春雨,又双双飞回旧居。惜春人空自衰老,年年更新的春光永远美好,但愿如梦的佳期跟着春天重新来到。前度刘郎今又到,昔日风流之地旧迹剩多少?桃花见此也应悲哀伤恼。只见黄昏时云霭茫茫一片,武陵溪已然看不见,往事已难以追返。
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。
夜很深了,夫妻相对而坐,仿佛在梦中,不敢相信这都是真的。人到晚年了,还感觉是在苟且偷生,但又迫于无奈,终日郁郁寡欢。
你是大贤之后,继承祖宗远大事业,来南藩宣城作虎竹太守。

注释
⑸风尘:指社会动乱。此句意为在动乱年代,不知后会何期。
⑻往事:过去的事情。《荀子·成相》:“观往事,以自戒,治乱是非亦可识。”此指屈原投江自尽之事。论量(liáng):评论,计较。唐吴兢《贞观政要·论任贤》:“至于论量人物,直道而言。”
[1]近:是词的种类之一,属一套大曲中的前奏部分。自词和音乐分离,此字只是某个词牌名称的组成部分,已无实际意义。《好事近》:词牌名,流行于唐代,意为好戏快开始了,即大曲的序曲。又名《钓船笛》、《翠圆枝》、《倚秋千》等。
吟赏烟霞:歌咏和观赏湖光山色。烟霞:此指山水林泉等自然景色。
狂:豪情。
18.白露堂:指失宠妃子或宫女所住之处。
假步:借住。

赏析

  吾哀之。且若是,得不有大货之溺大氓者乎?于是作《哀溺》。最后“合”笔之处,点明主旨,“善游最也”的“氓”为千钱便溺死河中而不顾,那“大货”又会溺死多少“大氓”呢?
  这组诗的用典之妙,在于自如,在于信手拈来,因而用之,借其一端,发挥出无尽的诗意。典故的活用,原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的,不特因为写景入妙。
  这首《杂诗》不涉及具体情事,但它所表现的情感,比常建诗更细微,更带普遍性,更具有兴发感动的力量,能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说:“大抵文章实做则有尽,虚做则无穷。雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚,所以灵妙。”(《围炉诗话》)。
  这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  “老牛粗了耕耘债,啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场,注目坡前,看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面:其景致的野朴,其风韵的淡远,传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏,抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷,官场生活的劳苦,就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日,而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  开头两句,第一句说了“当年”,第二句便含“至今”之意。“只自”是唐人口语,作“独自”讲,句中含有甘心情愿的意味。意思是:当年自己就立下心愿,与妻离别后,甘自独守空帷;几年来,常常是“梦里关山”——历尽千山万水,和妻子相会,但醒来却发觉两人仍分隔两地,处在别离之中。上句写宿志兼点处境,下句写梦幻兼诉情思,表现出诗人思念妻子的深情。相传王涯对妻子情笃,虽做高官而“不蓄妓妾”(《唐才子传》),这首诗更表现出其情真意切。
  诗的前两句,高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩,触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱,两京相继失陷,玄宗仓猝奔蜀,多年的繁华景象化作一片狼烟胡尘,大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾,也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象,在追念怀古的同时,又曲折地反映了当今国土沦丧的时世,一箭双雕,天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云: “‘草草’二字,状尽衰世景象,谓之咏少陵可,谓之自咏亦可。”
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演(biao yan)着的戏剧,男女主人公各自的内(de nei)心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类(zhe lei)《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  作者在两联中,一句写李、一句写王,然后一句写王、一句写李,错综交织,而井然不乱,并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法,在一联中上句隐含着下句,下句隐含着上句,“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉,下句说要多通音信,表面看是对李、王分开讲的,实际上是对两人共同而言。同样,“青枫江”一联上句说流连光景,下句说寻访古迹,实际也是对二人共同讲的。这样,在精炼的字句中,包含了丰富的内容,既照顾到了二人不同的地点,又表达了对双方一致的情意,诗人巧妙的处理,使写分送二人的困难迎刃而解,收到了很好的效果。
  接下来就写送行者,“尔为我楚舞,吾为尔楚歌”,这句用了直叙,只说歌与舞。一人歌唱,一人跳舞,互相在饯别送(bie song)行。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
  一、二两句写围城与突围,构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀,直至兵临易水,是又一个意义单位。“角”,古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看,“角声满天秋色里”一句,正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字,表明从突围至此,已过了较长一段时间,双方互有杀伤。“塞上胭脂”,旧注引《古今注》“秦筑长城,土色皆紫、故曰紫塞”解释,大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫,已令人想见战血;于“紫”前加一“凝”字,更强化了这种联想。
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云:“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句,写农家打扫室内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
  这首《《送人东游》温庭筠 古诗》诗载于《全唐诗》卷五百八十一。下面是古典诗词鉴赏家赵庆培先生对此诗的赏析。
  笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒,他从追忆中回到现实,随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今,痛定思痛,不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”这是写景记事,更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在,而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中,戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情,千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀,黯然神伤,也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟,载渴载饥”,加之归路漫漫,道途险阻,行囊匮乏,又饥又渴,这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”,似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年,“靡使归聘”,生死存亡,两不可知,当此回归之际,必然会生发“近乡情更怯,不敢问来人”(唐宋之问《渡汉江》)的忧惧心理。然而,上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中,无人知道更无人安慰;“我心伤悲,莫知我哀”,全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗,《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义,不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情,而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景,将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来,通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界,从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》,似可称为千古厌战诗之祖。
  文章写到这里,作者似乎还觉得不够解渴,于是又接着用“鸣之而不能通其意”的意思,从“人”的方面再做深入一层的刻画。这不仅使文章更生动深刻,也表现出作者的感情更为愤激了。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”有眼无珠,反而让他面对着这匹千里马不懂装懂,发出了仿佛悲天悯人般的慨叹:“天下无马!”意思说,这样的“人”在主观动机方面还是自以为不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了,既无处可寻觅,也无地可安插:“天下哪里有真正的人才啊!”明明是“人”的主观上出了毛病,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹被作践得不成样子的千里马,却对它发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连“常马”也不如的驽骀之辈。这不仅是绝妙的讽刺,而且也是极其严峻猛厉的诛心之论。文章写至此已经水到渠成,作者这才站出来点题,用“呜呼”以下三句作结,把“无马”和“不知马”这一对矛盾(“无马”是先天的自然缺陷,“不知马”则是后天人为的犯罪)尖锐地摆出来形成一个高潮,极尽沉郁顿挫之致。
  颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局:“乱点莓苔多莫数,偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘,只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥,但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花,实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂,用笔委婉,言近旨远。
  “戍客望边邑,思归多苦颜。高楼当此夜,叹息未应闲。”战士们望着边地的景象,思念家乡,脸上多现出愁苦的颜色,他们推想自家高楼上的妻子,在此苍茫月夜,叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出,但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象,跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此,所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息,在那样一个广阔背景的衬托下,也就显得格外深沉了。

创作背景

  公元755年(唐玄宗天宝十四载)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

倪蜕( 金朝 )

收录诗词 (7135)
简 介

倪蜕 倪蜕,初名羽,字振九,号蜕翁,江南华亭人。

宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 / 李结

"良宵公子宴兰堂,浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛,
"蜀国信难遇,楚乡心更愁。我行同范蠡,师举效浮丘。
"陇雁南飞河水流,秦城千里忍回头。
双毂去何方,隔江春树绿。树绿酒旗高,泪痕沾绣袍。
野径通荒苑,高槐映远衢。独吟人不问,清冷自呜呜。"
"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
"风急云轻鹤背寒,洞天谁道却归难。
"领得春光在帝家,早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳,


严郑公宅同咏竹 / 吴宗慈

更无亲族在朝中。其来虽愧源流浅,所得须怜雅颂同。
"言自云山访我来,每闻奇秘觉叨陪。
下令俚柔洽,献賝弄栋来。愿将不才质,千载侍游台。"
"暖泉宫里告虔回,略避红尘小宴开。落絮已随流水去,
小婢不须催柘弹,且从枝上吃樱桃。"
"西望长安白日遥,半年无事驻兰桡。
翦烛非良策,当关是要津。东阿初度洛,杨恽旧家秦。
"行如兄弟影连空,春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白,


莺啼序·重过金陵 / 熊湄

"生平酌与吟,谁是见君心。上国一归去,沧波闲至今。
獭髓求鱼客,鲛绡托海人。寸肠谁与达,洞府四无邻。
"洞壑双扉入到初,似从深阱睹高墟。天开白日临军国,
"日午离筵到夕阳,明朝秦地与吴乡。
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭,玉花毛色瘦来焦。
坐睡觉来清夜半,芭蕉影动道场灯。"
"不掩盈窗日,天然格调高。凉风移蟋蟀,落叶在离骚。
松柏青山上,城池白日中。一朝今古隔,惟有月明同。"


井栏砂宿遇夜客 / 宁熙朝

"江南景簇此林亭,手板蓝裾自可轻。洞里客来无俗话,
自古书生也如此,独堪惆怅是明时。"
两鬓欲斑三百首,更教装写傍谁门。"
"佩墨县兼清,约关西近城。三峰岂不重,厚地戴犹轻。
登龙不敢怀他愿,只望为霖致太平。"
满园歌管凉宵月,此后相思几上楼。"
生应无辍日,死是不吟时。始拟归山去,林泉道在兹。"
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。


子革对灵王 / 汪应辰

东邻起样裙腰阔,剩蹙黄金线几条。
与君犹是海边客,又见早梅花发时。
雨露涵濡三百载,不知谁拟杀身酬。"
一种西归一般达,柏台霜冷夏城春。"
转楚闻啼狖,临湘见叠涛。海阳沈饮罢,何地佐旌旄。"
"有国由来在得贤,莫言兴废是循环。
"粉薄红轻掩敛羞,花中占断得风流。软非因醉都无力,
果落痕生砌,松高影上楼。坛场在三殿,应召入焚修。"


垂老别 / 黄定齐

危邦自谓多麟凤,肯把王纲取钓翁。"
"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。
只此超然长往是,几人能遂铸金成。"
我趣转卑师趣静,数峰秋雪一炉香。"
"蜀地从来胜,棠梨第一花。更应无软弱,别自有妍华。
"插槿作藩篱,丛生覆小池。为能妨远目,因遣去闲枝。
"深山道者家,门户带烟霞。绿缀沿岩草,红飘落水花。
九嶷云阔苍梧暗,与说重华旧德音。"


双双燕·满城社雨 / 吴子文

夜来留得江湖梦,全为干声似荻花。"
不把人间事系心。傍岸歌来风欲起,卷丝眠去月初沈。
二十五家齐拔宅,人间已写上升名。"
莫问此中销歇寺,娟娟红泪滴芭蕉。"
踏藓青黏屐,攀萝绿映衫。访僧舟北渡,贳酒日西衔。
罗袜金莲何寂寥。"
自尔初跳跃,人言多拏躩.常指天外狼,立可口中嚼。
世间何处偏留得,万点分明湘水头。"


始得西山宴游记 / 江标

客路少安处,病床无稳时。弟兄消息绝,独敛问隅眉。"
未高知海阔,当午见宫深。衣似繁霜透,身疑积水沈。
山风入松径,海月上岩扉。毕世唯高卧,无人说是非。"
"借问钓鱼者,持竿多少年。眼明汀岛畔,头白子孙前。
"光景漂如水,生涯转似萍。雁门穷朔路,牛斗故乡星。
海曙霞浮日,江遥水合天。此时空阔思,翻想涉穷边。"
已齐日月悬千古,肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血,
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗,闻蝉诗苦即思家。


阳关曲·中秋月 / 刘汶

"猿臂将军去似飞,弯弓百步虏无遗。
隐岫侵巴叠,租田带渭平。肩囊寻省寺,袖轴遍公卿。
身隆业着未知退,勿遣功名一旦隳。"
"老归江上村,孤寂欲何言。世乱时人物,家贫后子孙。
蓬山二月看花开。垂名入甲成龙去,列姓如丁作鹤来。
"升山自古道飞来,此是神功不可猜。气色虽然离禹穴,
巫山冷碧愁云雨。"
三主礼闱年八十,门生门下见门生。"


报任安书(节选) / 郭元灏

邻叟偷来赏,栖禽欲下疑。虚空无障处,蒙闭有开时。
兵车未息年华促,早晚闲吟向浐川。"
祭罢泉声急,斋余磬韵长。碧天应有恨,斜日吊松篁。"
文侯不是贪禽者,示信将为教化先。"
通体全无力,酡颜不自持。绿疏微露刺,红密欲藏枝。
已分十旬无急诏,天涯相送只沾衣。"
"万里逢归雁,乡书忍泪封。吾身不自保,尔道各何从。
圣日临双丽,恩波照并妍。愿同指佞草,生向帝尧前。"