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题长安壁主人

宋代 / 魏初

对人传玉腕,映烛解罗襦。人见东方骑,皆言夫婿殊。
"河伯见海若,傲然夸秋水。小物昧远图,宁知通方士。
县城俯京路,获见官舍里。淹留琼树枝,谑浪春泉水。
"凉夜窥清沼,池空水月秋。满轮沉玉镜,半魄落银钩。
季子如今得为邻。他日知寻始宁墅,题诗早晚寄西人。"
少小随家西入秦。母兄怜爱无俦侣,五岁名为阿娇女。
云从石上起,客到花间迷。淹留未尽兴,日落群峰西。"
"泠泠花下琴,君唱渡江吟。天际一帆影,预悬离别心。
柴门嘶马少,藜杖拜人稀。惟有陶潜柳,萧条对掩扉。"
恩属重阳节,雨应此时晴。寒菊生池苑,高树出宫城。
"杨柳映春江,江南转佳丽。吴门绿波里,越国青山际。
听讼破秋毫,应物利干将。辞满如脱屣,立言无否臧。
结交二十载,不得一日展。贫病子既深,契阔余不浅。
只怜横笛关山月,知处愁人夜夜来。"
孤城上与白云齐,万古荒凉楚水西。官舍已空秋草绿,女墙犹在夜乌啼。平江渺渺来人远,落日亭亭向客低。 沙鸟不知陵谷变,朝飞暮去弋阳溪。


题长安壁主人拼音解释:

dui ren chuan yu wan .ying zhu jie luo ru .ren jian dong fang qi .jie yan fu xu shu .
.he bo jian hai ruo .ao ran kua qiu shui .xiao wu mei yuan tu .ning zhi tong fang shi .
xian cheng fu jing lu .huo jian guan she li .yan liu qiong shu zhi .xue lang chun quan shui .
.liang ye kui qing zhao .chi kong shui yue qiu .man lun chen yu jing .ban po luo yin gou .
ji zi ru jin de wei lin .ta ri zhi xun shi ning shu .ti shi zao wan ji xi ren ..
shao xiao sui jia xi ru qin .mu xiong lian ai wu chou lv .wu sui ming wei a jiao nv .
yun cong shi shang qi .ke dao hua jian mi .yan liu wei jin xing .ri luo qun feng xi ..
.ling ling hua xia qin .jun chang du jiang yin .tian ji yi fan ying .yu xuan li bie xin .
chai men si ma shao .li zhang bai ren xi .wei you tao qian liu .xiao tiao dui yan fei ..
en shu zhong yang jie .yu ying ci shi qing .han ju sheng chi yuan .gao shu chu gong cheng .
.yang liu ying chun jiang .jiang nan zhuan jia li .wu men lv bo li .yue guo qing shan ji .
ting song po qiu hao .ying wu li gan jiang .ci man ru tuo xi .li yan wu fou zang .
jie jiao er shi zai .bu de yi ri zhan .pin bing zi ji shen .qi kuo yu bu qian .
zhi lian heng di guan shan yue .zhi chu chou ren ye ye lai ..
gu cheng shang yu bai yun qi .wan gu huang liang chu shui xi .guan she yi kong qiu cao lv .nv qiang you zai ye wu ti .ping jiang miao miao lai ren yuan .luo ri ting ting xiang ke di . sha niao bu zhi ling gu bian .chao fei mu qu yi yang xi .

译文及注释

译文
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采起来。
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来,山上树木葱茏,横江岸而下,在历阳县内蜿蜒延伸。
一位姑娘看见了,认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝,而无(wu)限的忧愁就如这源源不断的江水。
寞忧愁颜,面上泪水长流,犹如春天带雨的梨花。
自怨自悲啊哪有终极,内怀忠忱啊精诚耿直。
落花铺满了园中小径,春水溢满了池塘。细雨霏霏,时停时下,乍晴乍阴,杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼,好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
  我的头发刚刚盖过额头,在门前折花做游戏。你骑着竹马过来,把弄着青梅,绕着床相互追逐。我们同在长干里居住,两个人(ren)从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处(chu),一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念,怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡(xia)滟滪堆。五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹,渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落,秋天早早来到。八月里,黄(huang)色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心,因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
  我(蒲松龄)说:“皇帝偶尔使用一件东西,未必不是用过它就忘记(ji)了;然而下面执行的人却把它作为一成不变的惯例。加上官吏贪婪暴虐,老百姓一年到头抵押妻子卖掉孩子,还是没完没了。所以皇帝的一举一动,都关系着老百姓的性命,不可忽视啊!只有成名这人因为官吏的侵害而贫穷,又因为进贡蟋蟀而致富,穿上名贵的皮衣,坐上豪华的车马,得意扬扬。当他充当里正,受到责打的时候,哪里想到他会有这种境遇呢!老天要用这酬报那些老实忠厚的人,就连巡抚、县官都受到蟋蟀的恩惠了。听说‘一人得道成仙,连鸡狗都可以上天。’这话真是一点不假啊!”
大厦如若倾倒要有梁栋支撑,古柏重如丘山万年也难拉动。
离别归来却怪罪丹青画图手,美貌如此在眼中平生实未曾见有。

注释
⑶浑邪(yé)王:据《史记·匈奴列传》所载:“浑邪王杀休屠王,并将其众降汉。”
翼:古代建筑的飞檐。
⑷扁舟:小船。
①稚子:指幼稚、天真的孩子。
(3)上官大夫:楚大夫。上官,复姓。

赏析

  第一首诗的前两句,描写作者十年浪迹江南,不受拘束的生活。漫长的生涯中,诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字,把他那种自斟自饮,自得其乐,独往独来,不受拘束,飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得,实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
  元军押着文天祥,走海路经珠江口外的零丁洋,去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山(今广东省新会县海域)。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》,千古名句“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”即出自此诗。
  唐末诗人林宽有这样两句诗:“莫言马上得天下,自古英雄皆解诗。”古往今来,确有不少能“解诗”的英雄,唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的名句一出,菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘,几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗,却完全脱出了同类作品的窠臼,表现出全新的思想境界(jing jie)和艺术风格。
  这一段诗,在李白是顺便提到,作为描写《蜀道难》李白 古诗的一部分。但却使后世读者误认为全诗的主题所在。有人以为此诗讽刺章仇兼琼,有人以为讽刺严武,有人以为讽刺一般恃险割据的官吏,都是为这一段诗所迷惑,而得出这些结论。但是,这几句诗,确是破坏了全诗的统一性,写在赠友人入蜀的诗中,实在使人有主题两歧之感。然诗作本是诗人感情之流露:蜀中势力盘根错节,险要的地势更成为滋生割据野心的土壤,李白害怕友人误入是非之地,命丧宵小之手,故有“一夫当关,万夫莫开”“锦城虽云乐,不如早还家”之语。
  《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》,论述了孟子的一个重要主张:义重于生,当义和生不能两全时应该舍生取义。
  而眼前实景更是伤人怀抱:室外夜色深沉,雨声淅沥。酷热的夏夜,如果来一阵滂沱暴雨,带来些许凉意,或许可以冲刷掉离人的愁思,减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是!这缠绵夜雨,点点滴滴,打在人踪寂寥的空阶之上,“这次第,怎一个愁字了得!”一个“空”字,增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧,离筵草草,三杯两盏淡酒,怎抵它离恨别愁!促膝话别,彻夜不眠,完全忘记了时间,曙光暗淡了灯光,方知东方之既白。
  “过景斜临不可道,白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美,这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉,斜照山峰,那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色,使少室诸峰不断地变换着色彩,一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云,山峰在云雾缭绕中瞬息万变,生动活泼,婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景,又恰到好处,给读者留下丰富的想象余地。
  从“人生”句到“分曹”句为第二段。由感情方面说,诗人更加激昂,苦闷之极转而为狂放。由诗的径路方面说,改从排解忧怀角度着笔,由低徊掩抑一变而为旷放豪纵,境界一新,是大开大阖的章法。诗人以“达命”者自居,对不合理的人生遭遇采取藐视态度,登高楼,饮美酒,遣愁放怀,高视一切。奴子摇扇,暑热成秋,环境宜人;玉盘鲜梅,吴盐似雪,饮馔精美。对此自可开怀,而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘执于“高洁”。夷齐以薇代粮,不食周粟,持志高洁,士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字,正可看出诗人理想破灭后极度悲愤的心情,他痛苦地否定了以往的追求,这就为下文火山爆发一般的(ban de)愤激之情拉开了序幕。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
  接下两句即以写景承之。“白云映水摇空城,白露垂珠滴秋月”,秋水澹澹,白云、城阙映入水中,在月色下轻轻地摇动着。白露凝为水珠,明亮亮地缀在草木之上,泛着晶莹的光点。这两句是景物的实写,尽管没有正面描写月色的皎洁,却从侧面烘托出了月色的可爱。“摇”滴”二字,以动写静,恰好反衬出彼时彼刻万籁俱寂的特点。
  杜甫没有这种(zhe zhong)七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  晚唐温庭筠不用动词,只选择若干名词加以适当的配合,写出了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”两句诗,真切地表现了“商山早行”的情景,颇为后人所称道。欧阳修有意学习,在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨,柳色野桥春”一联,终觉其在范围之内,他自己也不满意(参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》)。黄庭坚的这一联诗,吸取了温诗的句(de ju)法,却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”,“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,这都是些名词或名词性词组,其中的每一个词或词组,都能使人想象出特定的景象、特定的情境,展现了耐人寻味的艺术天地。
  这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一,但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故,从未有人当作写男女情事的诗来读,连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外,他们与《诗序》不同,不视为“刺诗”,而认为是“喜见君子之诗”,已稍接近诗意,其中尤其是朱熹,解说此诗末章时,已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照,他说:“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’,意盖如此。爱之根于中深,故发之迟而有之久也。”(《诗集传》)似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说,除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯,感恩图报之歌”外,一般都理解为爱情诗,且作为女词。
  接下来五六两句,纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉,也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力,“飞难进”比喻政治上的不得意,“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此,诗人也如此,物我在这里打成一片,融混而不可分了。咏物诗写到如此境界,才算是“寄托遥深”。
  所以从全诗来看,它的特点既包括取喻确切传神,同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成,共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力,从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。

创作背景

  宋代地方官妓隶属于“乐营”,也称“营妓”。长官每有宴会,辄召官妓歌舞侑酒,应客与她们接触多了,往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词,谓阮阅“尝为钱唐幕官,眷一营技,罢官去,后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后,其《丛话》即因际问《诗总》(后改称《诗话总龟》)而继作,于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事,当可信。

  

魏初( 宋代 )

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简 介

魏初 魏初,字太初,号青崖。元代宏州顺圣(今张家口阳原东城)人。生卒年均不详,约元世祖至元初(约公元一二六四年)前后在世,年六十一岁。好读书,尤长于春秋;为文简,而有法。少辟中书省掾吏,亲老告归,隐居教授。中统起,为国史院编修寻擢监察御史,疏陈时政,多见赏纳。官至南台御史中丞。初着有《青崖集》五卷,《四库总目》非独以文章贵,又足补史阙。《元史》有传。

尾犯·甲辰中秋 / 伟含容

飞阁旁临东墅春。夹路秾花千树发,垂轩弱柳万条新。
"宜阳出守新恩至,京口因家始愿违。五柳闭门高士去,
"东林月未升,廓落星与汉。是夕鸿始来,斋中起长叹。
不下蓝溪寺,今年三十年。"
"林卧避残暑,白云长在天。赏心既如此,对酒非徒然。
平野照暄景,上天垂春云。张组竟北阜,泛舟过东邻。
仙境若在梦,朝云如可亲。何由睹颜色,挥手谢风尘。"
悦石上兮流泉,与松间兮草屋。入云中兮养鸡,


金缕衣 / 闾丘茂才

日暮千里帆,南飞落天外。须臾遂入夜,楚色有微霭。
卒使功名建,长封万里侯。"
讲论陪诸子,文章得旧朋。士元多赏激,衰病恨无能。"
"迁客投百越,穷阴淮海凝。中原驰困兽,万里栖饥鹰。
"百川注东海,东海无虚盈。泥滓不能浊,澄波非益清。
涧户山窗寂寂闲。峡里谁知有人事,郡中遥望空云山。"
庭竹垂卧内,村烟隔南阜。始知物外情,簪绂同刍狗。"
巨鳌莫戴三山去,我欲蓬莱顶上行。"


天竺寺八月十五日夜桂子 / 乌孙艳珂

荏苒斑鬓及,梦寝婚宦初。不觉平生事,咄嗟二纪馀。
"覆舟无伯夷,覆车无仲尼。自咎失明义,宁由贝锦诗。
此事不可得,微生若浮烟。骏发跨名驹,雕弓控鸣弦。
"星象移何处,旌麾独向东。劝耕沧海畔,听讼白云中。
淮水帝王州,金陵绕丹阳。楼台照海色,衣马摇川光。
金堂策令名,仙掖居清位。鸣玉朝双阙,垂缨游两地。
无事今朝来下狱,谁期十月是横河。
孤峰倚青霄,一径去不穷。候客石苔上,礼僧云树中。


鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 司空喜静

门客心谁在,邻交迹倘无。抚襟双涕落,危坐日忧趋。
"月暗竹亭幽,萤光拂席流。还思故园夜,更度一年秋。
诸僧近住不相识,坐听微钟记往年。"
花明洛阳苑,水绿小平津。是日不相见,莺声徒自新。"
阡陌铜台下,闾阎金虎中。送车盈灞上,轻骑出关东。
山中无鲁酒,松下饭胡麻。莫厌田家苦,归期远复赊。"
金箓三清降,琼筵五老巡。始惊兰佩出,复咏柏梁新。
已救田家旱,仍医俗化讹。文章推后辈,风雅激颓波。


金石录后序 / 类雅寒

觉后精神尚未回。念君娇爱无终始,使妾长啼后庭里。
白马翩翩春草细,郊原西去猎平原。"
怀仙梅福市,访旧若耶溪。圣主贤为宝,君何隐遁栖。"
孤鸿既高举,燕雀在荆榛。翔集且不同,岂不欲殷勤。
况昔陪朝列,今兹俱海壖。清觞方对酌,天书忽告迁。
"君家少室西,为复少室东,别来几日今春风。
"鄱阳寄家处,自别掩柴扉。故里人何在,沧波孤客稀。
愿闻素女事,去采山花丛。诱我为弟子,逍遥寻葛洪。"


鬻海歌 / 城慕蕊

命驾归去来,露华生翠苔。淹留惜将晚,复听清猿哀。
嫩色惊衔燕,轻香误采人。应为熏风拂,能令芳树春。"
暮笳吹塞月,晓甲带胡霜。自到云中郡,于今百战强。"
爱君芙蓉婵娟之艳色,色可餐兮难再得。
"黄雀衔黄花,翩翩傍檐隙。本拟报君恩,如何反弹射。
"西岳出浮云,积雪在太清。连天凝黛色,百里遥青冥。
"洛阳别离久,江上心可得。惆怅增暮情,潇湘复秋色。
发鬓已云白,交友日凋疏。冯生远同恨,憔悴在田庐。"


酒泉子·日映纱窗 / 鲁辛卯

步出城西门,裴回见河滨。当其侧陋时,河水清且潾。
禅客无心杖锡还,沃洲深处草堂闲。身随敝屦经残雪,手绽寒衣入旧山。独向青溪依树下,空留白日在人间。那堪别后长相忆,云木苍苍但闭关。
昔去有好言,不言久离别。燕支多美女,走马轻风雪。
"晦赏念前岁,京国结良俦。骑出宣平里,饮对曲池流。
感兹栖寓词,想复痾瘵缠。空宇风霜交,幽居情思绵。
髻鬟低舞席,衫袖掩歌唇。汗湿偏宜粉,罗轻讵着身。
"锦dh沙棠舰,罗带石榴裙。绿潭采荷芰,清江日稍曛。
明堂翡翠无人得。精灵变态状无方,游龙宛转惊鸿翔。


李白墓 / 钟离雯婷

"日高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋亭冷石床。
"端居不出户,满目望云山。落日鸟边下,秋原人外闲。
"晚从灵境出,林壑曙云飞。稍觉清溪尽,回瞻画刹微。
幽林讵知暑,环舟似不穷。顿洒尘喧意,长啸满襟风。"
"黄河二尺鲤,本在孟津居。点额不成龙,归来伴凡鱼。
羽觞自成玩,永日亦延趣。灵草有时香,仙源不知处。
留连一日空知非。江潭岁尽愁不尽,鸿雁春归身未归。
归鸿渡三湘,游子在百粤。边尘染衣剑,白日凋华发。


逢雪宿芙蓉山主人 / 骆含冬

"宝契无为属圣人,雕舆出幸玩芳辰。平楼半入南山雾,
"何事成迁客,思归不见乡。游吴经万里,吊屈向三湘。
"沅水悠悠湘水春,临歧南望一沾巾。
何必探禹穴,逝将归蓬丘。不然五湖上,亦可乘扁舟。"
居人不安寝,搏击思此时。岂无鹰与鹯,饱肉不肯飞。
东里近王城,山连路亦平。何言相去远,闲言独凄清。
玉心皎洁终不移。故人昔新今尚故,还见新人有故时。
旧国存亡那得知。胡尘一起乱天下,何处春风无别离。"


关河令·秋阴时晴渐向暝 / 葛水蕊

尔家何在潇湘川, 青莎白石长沙边。昨梦江花照江日,
"羊公岘山下,神女汉皋曲。雪罢冰复开,春潭千丈绿。
时节乃来集,欣怀方载驰。平明大府开,一得拜光辉。
圣主乃东眷,俾贤拯元元。熙熙居守化,泛泛太府恩。
众岭猿啸重,空江人语响。清晖朝复暮,如待扁舟赏。"
圣朝及天宝,豺虎起东北。下沉战死魂,上结穷冤色。
"石壁开金像,香山倚铁围。下生弥勒见,回向一心归。
凤栖桐不愧,凤食竹何惭。栖食更如此,馀非凤所堪。"