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梅雨

近现代 / 周金绅

"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。
丹阳万户春光静,独自君家秋雨声。"
赖是从前烂漫游。回思往事纷如梦,转觉馀生杳若浮。
数数游何爽,些些病未妨。天教荣启乐,人恕接舆狂。
鱼跳何事乐,鸥起复谁惊。莫唱沧浪曲,无尘可濯缨。"
史材谁是伍,经术世无双。广厦当宏构,洪钟并待撞。
映空虚漾漾,涵白净悠悠。影碎疑冲斗,光清耐触舟。
弓日鞬櫜动,旗风虎豹争。及郊挥白羽,入里卷红旌。
"碧落高高云万重,当时孤鹤去无踪。
衣巾半僧施,蔬药常自拾。凛凛寝席单,翳翳灶烟湿。
野客思将池上学,石楠红叶不堪书。"
"猿声啾啾雁声苦,卷帘相对愁不语。几年客吴君在楚,


梅雨拼音解释:

.jie gou tian nan pan .sheng jue gu nan chou .xing meng shi suo lou .sui de zi xian you .
dan yang wan hu chun guang jing .du zi jun jia qiu yu sheng ..
lai shi cong qian lan man you .hui si wang shi fen ru meng .zhuan jue yu sheng yao ruo fu .
shu shu you he shuang .xie xie bing wei fang .tian jiao rong qi le .ren shu jie yu kuang .
yu tiao he shi le .ou qi fu shui jing .mo chang cang lang qu .wu chen ke zhuo ying ..
shi cai shui shi wu .jing shu shi wu shuang .guang xia dang hong gou .hong zhong bing dai zhuang .
ying kong xu yang yang .han bai jing you you .ying sui yi chong dou .guang qing nai chu zhou .
gong ri jian gao dong .qi feng hu bao zheng .ji jiao hui bai yu .ru li juan hong jing .
.bi luo gao gao yun wan zhong .dang shi gu he qu wu zong .
yi jin ban seng shi .shu yao chang zi shi .lin lin qin xi dan .yi yi zao yan shi .
ye ke si jiang chi shang xue .shi nan hong ye bu kan shu ..
.yuan sheng jiu jiu yan sheng ku .juan lian xiang dui chou bu yu .ji nian ke wu jun zai chu .

译文及注释

译文
那天听到这个噩耗的时候,心伤随着冬日的风,久久盘旋,无法散去(qu)。泪水迷离,更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水,而是鲜血的时候,我们又能品味到其中多少的酸楚呢?
勇往直前行(xing)程超过万里,曲折行进所经何止千城。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
不过眼下诗和酒还能听我驱遣,不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家,撩人的红花映衬着白花。
尧帝曾经为这滔天的洪水,发出过慨叹。
常常听说湘水的神灵,善于弹奏云和之瑟。
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间,飘浮万里有谁能把我纵擒?
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
跂(qǐ)
  就在它还没有修建之前,陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说:“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。
若是到了京城花开之际,那将满城便是赏花之人。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
战旗飞动如电,刀剑耀眼放光。
  这一年暮春,长(chang)安城中车水马龙,热闹非凡,原来是到了牡(mu)丹盛开的时节,长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一,价钱多少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂,鲜红欲滴,小小的束花,要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着,主(zhu)人还给张上了帷幕,筑起了樊篱,辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土,因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家家习以为俗,更没有人认为是错的。有一个老农无意中也(ye)来到了买花的地方。目睹此情景,不由得低头长叹,然而此叹又有谁在意呢:这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
怎样才能求得盛妆的女子相对而舞,我喝酒正香,把彩虹作锦帛赏给她们。
饮酒娱乐不肯停歇,沉湎其中日夜相继。
  范雎来到秦(qin)国,秦昭王在宫庭里迎接,秦王对范睢说:“我很久以来,就该亲自来领受您的教导,正碰上要急于处理义渠国的事务,而我每天又要亲自给太后问安;现在义渠的事已经处理完毕,我这才能够亲自领受您的教导了。我深深感到自己愚蠢糊涂。”于是秦王以正式的宾主礼仪接待了范睢,范睢也表示谦让。

注释
⑴荆门:山名,位于今湖北省宜都县西北长江南岸,与北岸虎牙三对峙,地势险要,自古即有楚蜀咽喉之称。
②见(xiàn)于王:被齐王召见或朝见齐王。
264.伏匿:隐藏。穴处:居在山洞里。
〔3〕终,终究。其,代第一人称。任,胜任,指胜任的官职。卒,最终,最后。会,遭遇,?碰到。
燕丹:战国时燕王喜的太子,名丹。
⑶怜:爱。

赏析

  前四句描写煤炭的形象,写尽煤炭一生。后四句有感而发,抒发诗人为国为民,竭尽心力的情怀。全诗以物喻人,托物言志。 诗人一生忧国忧民,以兴国为己任。其志向在后四句明确点出,其舍己为公的心志在后两句表现得尤为明显。综合全诗,诗人在诗中表达了这样的志向:铁石虽然坚硬,但依然存有为国为民造福之(zhi)心,即使历尽千辛万苦,他也痴心不改,不畏艰难,舍身为国为民效力。
  而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
  “惟有潜离与暗别,彼此甘心无后期”相思无果默然离开,潜离也好,暗别也罢,一转身就是天隔一方,也就永不再相见。
  这是一首怀乡思归的抒情诗。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活,有意归隐,但又想求官做事,以展鸿图。这种矛盾,就构成了诗的内容。
  第一句是写景,同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森,绿叶满山,然而诗人到来时,却是秋来霜下,木叶零落,眼前一空。由于山空,江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象,寥廓高朗,而无萧瑟衰飒之感。
  “念君怜我梦相闻”一句,表面经这千难万险,诗人终于收到好友的来信,知悉还有远在异地思念入梦的情景,不禁感慨万千,夜不能寐。后两句,诗人紧扣好友寄诗中的急切询问,向还有作了深情的回答。两诗都没有直接叙述自己对好友的苦苦思念挂牵,而是用写梦来抒难尽之情,但写法又各辟蹊径:白居易的寄诗主要以反问的语气用如梦后的苦思来表示对还有境遇的关切;而元稹的诗,虽是从正面回答,但构思也同样精巧,他回答好友自己因病魔缠身又梦到一些闲人而感到痛苦。前者“梦见君”,后者“不梦君”,这一唱一和,表面看去是如此截然不同,可是形成了感情基础,都是来自两人彼此苦思相念之情。这既符合酬答诗在内容上要彼此相应的基本要求,又在构思上独处机杼,使人于同中见异。酬答诗在形式上也有严格的要求,它要求和诗与原诗必须题材主题相同、诗体相同、用韵相同,有的甚至连韵脚字词都相同。而元稹这首诗能在如此短小的篇幅中,依照酬答诗的形式要求,写得如此深沉蕴藉、形神俱肖、富有包孕,为历代诗评家视为酬答诗中的佳作。
  第二章的形式和首章基本一致,只是个别字有所变化,一是描写得更具体细致,指出马为牡马,大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞;二是写出时间变化,“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去,舞宴结束,故而饮宴者也带着醉意而返回。
  “知有前期在,难分此夜中。”起句突兀。前期,即后会之期,重逢之期。对于分别的人来说,“后会有期”本来是一个极大的安慰,但诗人将它翻到前面,置于一个次要、陪衬的地位,意思是说纵然知道后会有期,但此夜之别,仍然难分难舍。这样一退一进,欲擒故纵的写法,不仅将难分之情表现得更为感人,而且这么一口说出后会之事,也就逼得对方毫无回旋余地,只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒,不及石尤(shi you)风”末句收得平淡,然而借酒发挥之辞,却非同寻常。据《江湖纪闻》记载:“石尤风者,传闻石氏女嫁为尤郎妇,情好甚笃。为商远行,妻阻之不从。尤出不归,妻忆之病亡。临亡叹曰:‘吾恨不能阻其行以至于此,今凡有商旅远行,吾当作大风,为天下妇人阻之’,自后商旅发船值打头逆风,则曰此石尤风也,遂止不行。妇人以夫为姓,故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人,你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风!这里连用两个否定句式,造成对比、递进的语势,使言辞变得激切有力,气势逼人,而又情韵浓烈,直令人无言以对。“留客苦言,非多情者想不及此。”诗人设想之妙,言辞之巧,皆出自难分之情,留客之意,主人如此多情,客人是不忍推,也不能推的,那结果大概只能是宾主一杯又一杯,杯酒情胜石尤风,一醉方休了。
  二章六句,包含两层意思。前三句承上而来,言文王(wen wang)孝敬祖先,故祖神无怨无痛,保佑文王。后三句言文王以身作则于妻子,使妻子也像自己那样为德所化;然后又作表率于兄弟,使兄弟也为德所化;最后再推及到家族邦国中去。这三句颇有“修身、齐家、治国、平天下”的意味。毛传将此章第四句“刑于寡妻”的“刑”训作“法”,郑玄笺曰:“文王以礼法接待其妻,至于宗族。”除此诗外,“刑”在《诗经》中还出现五次,共有两种解释:一为名词(ming ci)的“法”,一为动词的“效法”。此诗的“刑”是动词,所以还是解释“效法”为好,况且郑玄所说的“礼法”是后起的概念,恐非文王时就有。“刑于寡妻”即“效法于寡妻”,也就是“被寡妻所效法”,所以“刑”逐渐又引申为“型”,即典型、模范,此诗用的就是这个意思。
  《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚,辛勤紧张地在地里劳动,到头来却无法维持生计,因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境,而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行,从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景,次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景,后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象,后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象,反映了诗人和农民亲密无间的关系。
  对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写,极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主,亦有普通人真挚感情的一面。
  正由于杜甫艺术上(shu shang)的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛(shui jian)供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  起首二句以客观描写为主,三四两句则加强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起,令听者心惊,观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈,一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句,第四句呼应首句,章法绵密,展开有序。
  从甜蜜的梦境中醒来,诗人不禁浮想联翩,以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界:他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边,走进一群(yi qun)穿着红色衣裳的浣纱女子中间;那风姿,那神韵,是这般炫人眼目,就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句,以“若”字领起,说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神,此两句则是说女子的形,然而在写法上却不似前两句作直接的描绘,而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时,她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲;她的婀娜娇美,自然不言而喻了。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

周金绅( 近现代 )

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简 介

周金绅 周金绅(1702-1753),字大阶,号握兰。清无锡人,干隆乙未进士,官四川新宁知县,邑劳瘁卒于官,着有《握兰诗草》四卷。

赠头陀师 / 述明

调清金石怨,吟苦鬼神悲。天下只应我爱,世间唯有君知。
野客偷煎茗,山僧惜净床。三禅不要问,孤月在中央。"
柔枝湿艳亚朱栏,暂作庭芳便欲残。
林下贫居甘困守,尽教城市不知名。"
杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
"塞上蕃僧老,天寒疾上关。远烟平似水,高树暗如山。
乙榜犹然姓氏虚。欲射狼星把弓箭,休将萤火读诗书。
衲衣犹记别时缝。地横龙朔连沙暝,山入乌桓碧树重。


新荷叶·薄露初零 / 黄炎

不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。"
"早得白眉名,之官濠上城。别离浮世事,迢递长年情。
"两行客泪愁中落,万树山花雨后残。
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心,鉴来不辍情逾深。
"莫把金笼闭鹦鹉,个个分明解人语。
"入巷萧条起悲绪,儿女犹居旧贫处。
"北风吹霜霜月明,荷叶枯尽越水清。
今宵倍欲悲陵谷,铜柱分明在水中。"


菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨 / 方式济

"月。光辉,皎洁。耀干坤,静空阔。圆满中秋,玩争诗哲。
抚剑当楹一长叹。刍狗无由学圣贤,空持感激终昏旦。"
谁家幼女敲箸歌,何处丁妻点灯织。
"泉石磷磷声似琴,闲眠静听洗尘心。
向家还入渡江船。雪晴新雁斜行出,潮落残云远色鲜。
客舟耿孤灯,万里人夜语。漫流罥苔槎,饥凫晒雪羽。
天涯游子弊裘寒。官桥杨柳和愁折,驿路梅花带雪看。
云雾疑无日,笳箫别起风。金茎难复见,寒露落空中。


讳辩 / 孙璟

山寺秋时后,僧家夏满时。清凉多古迹,几处有新诗。
不知谁向交州去,为谢罗浮葛长官。"
居人不觉三吴恨,却笑关河又战争。"
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客,尧放巢由作外臣。
翠色一点蓬莱光。安期先生不可见,蓬莱目极沧海长。
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
无奈一声天外绝,百年已死断肠刀。"
"诗句能生世界春,僧家更有姓汤人。


谢赐珍珠 / 邵偃

比德称殊赏,含辉处至柔。沉沦如见念,况乃属时休。"
"幽居近谷西,乔木与山齐。野竹连池合,岩松映雪低。
"霜锸破桐阴,青丝试浅深。月轮开地脉,镜面写天心。
陈榻无辞解,袁门莫懒开。笙歌与谈笑,随事自将来。"
竹鲜多透石,泉洁亦无苔。坐与僧同语,谁能顾酒杯。"
篮舆游嵩岭,油幢镇海壖。竹篙撑钓艇,金甲拥楼船。
劚药云根断,眠花石面平。折松开月色,决水放秋声。
潮尽收珠母,沙闲拾翠翎。自趋龙戟下,再为诵芳馨。"


咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事 / 于濆

且喜未聋耳,年年闻此声。"
更就微虫借光影。欲放时,泪沾裳。冲篱落,千点光。"
"林中有奇石,仿佛兽潜行。乍似依岩桂,还疑食野苹。
"雪尽南坡雁北飞,草根春意胜春晖。
想把文章合夷乐,蟠桃花里醉人参。"
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚,黄金马镫照旄头。
落日早蝉急,客心闻更愁。一声来枕上,梦里故园秋。
"病来知少客,谁可以为娱。日晏开门未,秋寒有酒无。


蚊对 / 王通

鲁连未必蹈沧海,应见麒麟新画图。"
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席,回赐忠臣妾恩泽。
"麻衣年少雪为颜,却笑孤云未是闲。
"山势抱烟光,重门突兀傍。连檐金像阁,半壁石龛廊。
出路船为脚,供官本是奴。(《赠盐官主人》)
"卜筑藏修地自偏,尊前诗酒集群贤。半岩松暝时藏鹤,
曳娄一缝掖,出处劳昏早。醒醉迷啜哺,衣裳辨颠倒。
客吟多绕竹,僧饭只凭钟。向晚分归路,莓苔行迹重。"


芙蓉楼送辛渐二首 / 刘梁桢

星落少微宫,高人入古风。几年才子泪,并写五言中。
"消渴天涯寄病身,临邛知我是何人。
久卧前山寺,犹逢故国衣。近来慵步履,石藓满柴扉。"
"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
"玳瑁床头刺战袍,碧纱窗外叶骚骚。
"宪皇十一祀,共得春闱书。道直淹曹掾,命通侍玉除。
命长感旧多悲辛。"
广海青山殊未足,逢着高楼还醉宿。朝走安公枥上驹,


棫朴 / 吴玉如

茅屋随年借,盘餐逐日移。弃嫌官似梦,珍重酒如师。
海使迷奔辙,江涛认暗雷。疾飘风作驭,轻集霰为媒。
家林千里遥相忆,几度停车一怅吟。"
飘飖经绿野,明丽照晴春。拂树疑舒叶,临流似结鳞。
往事与尘化,新愁生曲终。回轩叶正落,寂寞听秋风。"
"诸侯帐下惯新妆,皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠,
何当提笔侍巡狩,前驱白旆吊河湟。"
陕城城西边,逢子亦且奔。所趋事一心,相见如弟昆。


减字木兰花·回风落景 / 顾森书

唯有别时今不忘,暮烟疏雨过枫桥。"
心化为灰。乐天乐天,可不大哀,汝胡不惩往而念来。
烟深隋家寺,殷叶暗相照。独佩一壶游,秋毫泰山小。"
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃,如今衰叟重辉光。
"莫愁新得年十六,如蛾双眉长带绿。
一望青云感骢马,款行黄草出柴门。"
纵赏襟情合,闲吟景思通。客来归尽懒,莺恋语无穷。
岂知儒者心偏苦,吟向秋风白发生。"