一片
"两榜驱牵别海涔，佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐，
苔长空州狱，花开梦省曹。濮阳流政化，一半布风骚。"
不信无灵洞，相传有古仙。橘如珠夏在，池象月垂穿。
思量却是无情树，不解迎人只送人。"
"仙境闲寻采药翁，草堂留话一宵同。若看山下云深处，
"三时赐食天厨近，再宿偷吟禁漏清。
"陈乐无欢璧在隅，宰臣怀智有微谟。
酒里消闲日，人间作散仙。长生如可慕，相逐隐林泉。"
有时海上看明月，辗出冰轮叠浪间。"
世间华美无心问，藜藿充肠苎作衣。"
一片拼音解释:
.liang bang qu qian bie hai cen .tuo men bu he mi zhi yin .zhan en sui ge yun lei ci .
tai chang kong zhou yu .hua kai meng sheng cao .pu yang liu zheng hua .yi ban bu feng sao ..
bu xin wu ling dong .xiang chuan you gu xian .ju ru zhu xia zai .chi xiang yue chui chuan .
si liang que shi wu qing shu .bu jie ying ren zhi song ren ..
.xian jing xian xun cai yao weng .cao tang liu hua yi xiao tong .ruo kan shan xia yun shen chu .
.san shi ci shi tian chu jin .zai su tou yin jin lou qing .
.chen le wu huan bi zai yu .zai chen huai zhi you wei mo .
jiu li xiao xian ri .ren jian zuo san xian .chang sheng ru ke mu .xiang zhu yin lin quan ..
you shi hai shang kan ming yue .zhan chu bing lun die lang jian ..
shi jian hua mei wu xin wen .li huo chong chang zhu zuo yi ..
译文及注释
译文
（孟子）说：“（假如）有人报告大王说：‘我的力气足以举起三千斤，却不能够举起一根羽毛；（我的）眼力足以看清鸟兽秋天新生细毛的末梢，却看不到整车的柴草。’那么，大王您相信吗？”
话已(yi)经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。
魂魄归来吧！
我被空名自误，永王派兵迫胁我上了他的楼船。
杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在(zai)沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆(gan)。
相信总有一天，能乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
肃宗还流亡在外，几时才可以停止训练兵卒(zu)？
我的目光追随着飞去的鸿雁，直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水，随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰，江的碧波，一定会让他怀念深情的潇湘。
红花连紫蒂，萍实抛掷多。
大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
忽然间遭遇到世道突变，数年来亲自从军上前线。
精心构思撰写文章，文采绚(xuan)丽借得幽兰香气。
我曾读过慧远公的小传，其尘外之踪永使我怀念。
在垂死的重病中，我被这个消息震(zhen)惊得忽的坐了起来。
注释
〔3〕小年：年少时。
5.神奇臭腐：《庄子·知北游》：“所美者为神奇，所恶者为臭腐。臭腐复化为神奇，神奇复化为臭腐。故曰通天下一气耳。”言天下之事变化甚多。
⑦渭川老：指渭水河畔垂钓的吕尚。
（15）伈（xǐn）伈：恐惧貌。睍（xiàn）睍：眯起眼睛看，喻胆怯。
⑨幻化：虚幻变化，指人生变化无常。这句和下句是说人生好像是变化的梦幻一样，最终当归于虚无。
②玉笛：笛子的美称。③暗飞声：声音不知从何处传来。声：声音。
凤膺（yīng）：凤凰的胸脯，指节以下若膺处。
赏析
炎夏已逝，秋凉将至。“暑气微消秋意多”，爽身清凉的感觉，令人惬意称心。对此，历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗，对秋凉降临的描绘(miao hui)别出心裁，创造了一个清丽奇趣的意境，令人难忘。“水窗低傍画栏开”，临水敞窗，这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”，簟，竹席。萧疏，凉爽之意。白居易诗云：“夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感，首先来自寝卧的枕席。讲得浅白，人人同感，倍增亲切。“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗，荷叶上的雨声送来了秋意，一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境，看似无理，实则多情。梦境犹凉，形容凉得温存，凉得亲昵，凉得体贴入微，凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙，已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云：“忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。”写的是荷上雨声，惊破好梦；陈文述写的是荷上雨声，为梦送凉，一动一静，悉成妙缔。
《六绝句》的最后一首，前人说法不一。这里的“前贤”，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别裁”。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”，四杰的“江河万古”，就在于此。反过来，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁时期的后尘，固然是伪体；而一味模仿汉、魏时期古人的作品，也是伪体。在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。
韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后，高蟾“一片伤心画不成”的诗句，似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么？”你看这六幅南朝故事，不是已把“一片伤心”画出来了吗！于是他就提起笔来，好象针对高蟾反驳道：
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和(jiao he)听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧(fen you)，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士(zhi shi)的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
诗的前两句写的是白昼，后两句则是写夜晚：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今，实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时，同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐，暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯，但皇宫却例外，天还没黑，宫里就忙着分送蜡烛，除了皇宫，贵近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图，使人如见蜡烛之光，如闻轻烟之味。寒食禁火，是我国沿袭已久的习俗，但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。
前六句诗句，全由首句“东望(dong wang)”二字引出，其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出，这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船(lou chuan)”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
从“南山中”到长安城，路那么遥远，又那么难行，当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子，走回终南山的时候，他会想些什么呢，他往后的日子又怎样过法呢，这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就收到了预期的效果。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番(yi fan)情味，开后来神韵之风。
《六绝句》的最后一首，前人说法不一。这里的“前贤”，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别裁”。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”，四杰的“江河万古”，就在于此。反过来，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁时期的后尘，固然是伪体；而一味模仿汉、魏时期古人的作品，也是伪体。在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。
韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后，高蟾“一片伤心画不成”的诗句，似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么？”你看这六幅南朝故事，不是已把“一片伤心”画出来了吗！于是他就提起笔来，好象针对高蟾反驳道：
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和(jiao he)听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧(fen you)，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士(zhi shi)的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
诗的前两句写的是白昼，后两句则是写夜晚：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今，实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时，同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐，暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯，但皇宫却例外，天还没黑，宫里就忙着分送蜡烛，除了皇宫，贵近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图，使人如见蜡烛之光，如闻轻烟之味。寒食禁火，是我国沿袭已久的习俗，但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。
前六句诗句，全由首句“东望(dong wang)”二字引出，其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出，这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船(lou chuan)”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
从“南山中”到长安城，路那么遥远，又那么难行，当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子，走回终南山的时候，他会想些什么呢，他往后的日子又怎样过法呢，这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就收到了预期的效果。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番(yi fan)情味，开后来神韵之风。
创作背景
南宋建炎元年（1127年）五月，宋康王赵构在南京（今河南商丘南）即位，建立南宋王朝，是为高宗。宋高宗起用李纲为宰相，张元干被召回，官为朝议大夫、将作少监、充抚谕使。李纲为相后，积极改革弊政，充实国库，整军备战，主张北伐，反对迁都江南，坚决抵抗金兵侵扰。张元干积极配合李纲。但高宗信任的仍是卖国的主和派，执意与金议和，以求偏安一隅。他们打击、排挤李纲，李纲仅任75天宰相就被罢免。建炎三年（1129年）秋，张元干目睹国势日削，南宋王朝仅存江南一隅，义愤填膺，赋《石州慢·己酉秋吴兴舟中作》词，抒发了他收复中原的豪迈气概和壮志难酬的悲愤心情，并表达对李纲抗金斗争的支持，也遭朝廷奸臣之谤，幸汪藻援救得以免罪。绍兴元年（1131年）春，江南战火渐息，高宗帝定居临安（今浙江杭州），无心收集失地，以求“苟安”，并任奸臣秦桧为参知政事，主战派被排挤，仁人志士都不愿与其同流合污，只得退隐林泉，啸傲山水。张元干也辞官回闽。绍兴八年（1138年）冬，奸臣秦桧、孙近等筹划与金议和、向金营纳贡，李纲坚决反对，张元干闻之怒不可遏，作《再次前韵即事》诗，痛斥秦桧、孙近等主和卖国之权奸为“群羊”，表达自己请缨无路之悲愤。李纲在福州上疏反对朝廷议和卖国，张元干得知李纲上书事，作《《贺新郎·寄李伯纪丞相》张元干 》。
满宫花·月沉沉
知尔苦心功业就，早携长策出山来。"
酒到醒来觉夜寒。蓼渚白波喧夏口，柿园红叶忆长安。
"迢迢来极塞，连阙谓风吹。禅客呵金锡，征人擘冻旗。
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断，寒催归雁去何穷。
却搜文学起吾唐，暂失都城亦未妨。锦里幸为丹凤阙，
"休公何处在，知我宦情无。已似冯唐老，方知武子愚。
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
"临春高阁拟瀛洲，贪宠张妃作胜游。更把江山为己有，
三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价，太尉因居着谷名。
含情一向春风笑，羞杀凡花尽不开。
小院无人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。
"吟上山前数竹枝，叶翻似雪落霏霏。
欲问灵踪无处所，十洲空阔阆山遥。"
晓霁庭松色，风和禁漏声。僧携新茗伴，吏扫落花迎。
"孤儿寡妇忍同欺，辅政刚教篡夺为。
彩云终是逐鹓鸾。尘迷魏阙身应老，水到吴门叶欲残。
秋夜曲
"去年花下把金卮，曾赋杨花数句诗。
废巷荆丛合，荒庭虎迹新。昔年经此地，终日是红尘。"
应怜正视淮王诏，不识东林物外情。"
席春欢促膝，檐日暖梳头。道畅应为蝶，时来必问牛。
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地，断壁高分缭绕天。
又如防风死后骨，又如于菟活时额。又如成人枫，
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
黍离
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
"紫云团影电飞瞳，骏骨龙媒自不同。
"十载声沈觉自非，贱身元合衣荷衣。岂能得路陪先达，
胜游记得当年景，清气逼人毛骨冷。笑唿明镜上遥天，
不在笼栏夜仍好，月汀星沼剩裴回。"
"西子能令转嫁吴，会稽知尔啄姑苏。
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦，杜鹃无赖伴春愁。
天意从来知幸蜀，不关胎祸自蛾眉。"
御街行·秋日怀旧
行计自不定，此心谁与论。秋猿叫寒月，只欲断人魂。"
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣，四时花影荫莓苔。
何必苦劳魂与梦，王昌只在此墙东。"
红儿若向隋朝见，破镜无因更重寻。
"王泽尚通津，恩波此日新。深疑一夜雨，宛似五湖春。
"枫猿峤角别多时，二教兼修内学师。药树影中频缀偈，
读山海经十三首·其十二
"燕雁一来后，人人尽到关。如何冲腊雪，独自过商山。
别久曾牵念，闲来肯压重。尚馀青竹在，试为剪成龙。"
"簪星曳月下蓬壶，曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检，
"丈夫三十身如此，疲马离乡懒着鞭。
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴，怨伤怨恨聊相寄。
有恩堪报死何难。流年怕老看将老，百计求安未得安。
蹀躞巴陵骏，毰毸碧野鸡。忽闻仙乐动，赐酒玉偏提。"
"独行千里尘，轧轧转征轮。一别已多日，总看成老人。
醉太平·西湖寻梦
"麻川清见底，似入武陵溪。两岸山相向，三春鸟乱啼。
"突险呀空龙虎蹲，由来英气蓄寒根。苍苔点染云生靥，
忍见唐民陷战机。云梦去时高鸟尽，淮阴归日故人稀。
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
"纵意出山无远近，还如孤鹤在空虚。昔年亲种树皆老，
"书墙暗记移花日，洗瓮先知酝酒期。
驷马高车太常乐，登庸门下忆贤良。"
旧政穷人瘼，新衔展武经。关防秋草白，城壁晚峰青。
水调歌头·寿赵漕介庵
好笑五陵年少客，壮心无事也沾缨。"
海棠花落旧栖枝。春宵思极兰灯暗，晓月啼多锦幕垂。
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨，橘酸空待洞庭霜。
高出营门远出墙，朱阑门闭绿成行。
"上将出儒中，论诗拟立功。州从禹后别，军自汉来雄。
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额，忝获骊龙不寐珠。
"别来难觅信，何处避艰危。鬓黑无多日，尘清是几时。
谁为田横国号齐。暴客至今犹战鹤，故人何处尚驱鸡。
郑人买履
"依依芳树拂檐平，绕竹清流浸骨清。爱弄绿苔鱼自跃，
别来客邸空翘首，细雨春风忆往年。
严光万古清风在，不敢停桡更问津。"
"两岸绿芜齐似翦，掩映云山相向晚。
故国经荒未有家。鸟带夕阳投远树，人冲腊雪往边沙。
唯要臣诚显，那求帝渥隆。甘棠名异奭，大树姓非冯。
徒言滴水能穿石，其那坚贞匪石心。"
吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。"
高阳台·丰乐楼分韵得如字
"蒹葭月冷时闻雁，杨柳风和日听莺。
"难求珍箑过炎天，远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕，
人事年年别，春潮日日生。无因逢谢尚，风物自凄清。"
有人曾见洞中仙，才到人间便越年。金鼎药成龙入海，
金鼎功迟雪满须。三秀紫芝劳梦寐，一番红槿恨朝晡。
利嘴入人肉，微形红且濡。振蓬亦不惧，至死贪膏腴。
"万仞白云端，经春雪未残。夏消江峡满，晴照蜀楼寒。
侍臣摛藻许高踪。宁亲久别街西寺，待诏初离海上峰。