耒阳溪夜行
羽客不知何处去，洞前花落立多时。"
"凭高多是偶汍澜，红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨，
麹生住相近，言语阻且乖。卧疾不见人，午时门始开。
"累宵同燕酌，十舍携征骑。始造双林寂，遐搜洞府秘。
愿君别后垂尺素。"
松下偶然醒一梦，却成无语问吾师。"
"适从郡邑喧，又兹三伏热。山中清景多，石罅寒泉洁。
"急管杂青丝，玉瓶金屈卮。寒天高堂夜，扑地飞雪时。
天中有灵匹，日夕嚬蛾眉。愿逐飘风花，千里入遥帷。
金井澄泉玉液香，琉璃深殿自清凉。
"门柳叶已大，春花今复阑。鬓毛方二色，愁绪日千端。
耒阳溪夜行拼音解释:
yu ke bu zhi he chu qu .dong qian hua luo li duo shi ..
.ping gao duo shi ou wan lan .hong ye he kan zhao bing yan .wan die yun shan gong yuan hen .
qu sheng zhu xiang jin .yan yu zu qie guai .wo ji bu jian ren .wu shi men shi kai .
.lei xiao tong yan zhuo .shi she xie zheng qi .shi zao shuang lin ji .xia sou dong fu mi .
yuan jun bie hou chui chi su ..
song xia ou ran xing yi meng .que cheng wu yu wen wu shi ..
.shi cong jun yi xuan .you zi san fu re .shan zhong qing jing duo .shi xia han quan jie .
.ji guan za qing si .yu ping jin qu zhi .han tian gao tang ye .pu di fei xue shi .
tian zhong you ling pi .ri xi pin e mei .yuan zhu piao feng hua .qian li ru yao wei .
jin jing cheng quan yu ye xiang .liu li shen dian zi qing liang .
.men liu ye yi da .chun hua jin fu lan .bin mao fang er se .chou xu ri qian duan .
译文及注释
译文
帝尧派遣夷羿降临，变革夏政祸害夏民。
（他说）“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
冯衍罢业归田，闭门谢客，终日伤神叹息。家里的孺人稚子依旧，可那终不过是一场虚无啊。没有了公(gong)卿的地位，便连一个小小的文吏也终视其不见。
仰望天空，万里寂寥，只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去，
人生道路如此(ci)宽广，唯独我没有出路。
秋风萧瑟(se)秋江岸，人语秋虫共鸣。
当我走过横跨山(shan)溪上的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着我；来到农家门前，太阳已在茅檐上空高照，鸡在咯咯鸣叫，像是在欢迎来客；
今日生离死别，对泣默然无声；
埋住两轮啊绊住四匹马，手拿玉槌啊敲打响战(zhan)鼓。
才相逢刚刚以一笑相对，又相送(song)变成了阵阵啜泣。
注释
7.骛：纵横奔驰。盐浦：海边盐滩。
48.剧：急速。鼎：三足两耳烹饪之器。铄（钅历lì）：即鬲，空足的鼎，也是烹饪器。这两句是说她们心中为煎汤不熟而着急，因此对着鼎不停地吹。
46.淬砺：锻炼磨砺。引申为冲锋陷阵，发愤图强。
（3）英灵：有德行、有才干的人。
133.殆：恐怕。
长亭：古时驿路上十里一长亭，五里一短亭，供人休息，又是送别的地主。
赏析
此诗三章重叠，头两句起兴含有比意，以巴紧宫墙的蒺藜清扫不掉，暗示宫闱中淫乱的丑事是掩盖不住、抹煞不了的。接着诗人便故弄玄虚，大卖关子，宣称宫中的秘闻“不可道”。至于为何不可道，诗人绝对保密，却又微露口风，以便吊读者口味。丑、长、辱三字妙在藏头露尾，欲言还止，的确起到了欲盖而弥彰的特殊效果。本来，当时卫国宫闱丑闻是妇孺皆知的，用不着明说，诗人特意点到为止，以不言为言，调侃中露讥刺，幽默中见辛辣，比直露叙说更有情趣。全诗皆为俗言俚语，六十九个字中居然有十二个“也”字，相当今语“呀”，读来节奏绵延舒缓，意味俏皮而不油滑，与诗的内容相统一。三章诗排列整齐，韵脚都在“也”字前一个字，且每章四、五句韵脚同字，这种押韵形式在《诗经》中少见。
《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响，读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”，增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法，直抒胸臆。加上质朴无华的语言，朗朗上口的押韵，句句合理的推演，使一首虽然短的诗，却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
最后，诗人以战国时“窃符救赵夺晋鄙军”中的侯赢、朱亥”二壮士”例，阐明“纵死侠骨香，不惭世上英”之旨。“闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯赢。三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气紫霓生。救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，恒赫大梁城。纵死侠骨香，不惭世上英”这“三杯吐然诺，五岳为之轻。眼花耳热后，意气紫霓生。”重然诺，尚意气的任侠，真是“慷慨成素霓，啸咤起清风。”（张华(zhang hua)《壮士篇》）的。震撼了大梁城：“千秋二壮士”，是当之而不愧。“不惭世上英”！诗人对“二壮士”叹服不已，情见于词了。
第一章写打猎前的准备情况。古代天子打猎是如同祭祀、会盟、宴享一样庄重而神圣的大事，是尚武精神的一种表现，仪式非常隆重。因此，事先选择良辰《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、整治田车就成为必不可少的程序。“升彼大阜，从其群丑”二句在这一章中是将然之辞，一切业已准备就绪，只等在正式打猎时登上大丘陵，追逐群兽。第二章写选择了良马正式出猎。祭祀马祖后的第三天是庚午日，依据占卜这天也是良辰《吉日》佚名 古诗。选择了良马之(ma zhi)后，周天子率领公卿来到打猎之地。那里群鹿聚集，虞人沿着漆、沮二水的岸边设围，将鹿群赶向天子守候的地方。第三章写随从驱赶群兽供天子射猎。眺望原野，广袤无垠，水草丰茂，野兽出入，三五成群，或跑或行。随从再次驱赶兽群供天子射猎取乐。第四章写天子射猎得胜返朝宴享群臣。随从将兽群赶到周天子的附近，周天子张弓挟矢，大显身手，一箭射中了一头猪，再一箭射中了一头野牛。表现出英姿勃发、勇武豪健的君主形象，实是对周宣王形象化的颂扬。打猎结束，猎获物很多，天子高高兴兴地用野味宴享群臣，全诗在欢快的气氛中结束。
“佳人彩云里”，可以说是受到《西洲曲》“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”的启发。然而在李白的诗中，“彩云”，却带有一种虚无飘渺、行踪不定的意象，如其《宫中行乐词八首》其一：“只愁歌舞散，化作彩云飞”，就有相似之处。“欲赠隔远天”，则更明显是受到了《古诗十九首·涉江采芙蓉》：“采之欲遗谁，所思在远道。”又《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。”及吴均“辽西三千里，欲寄无因缘”等诗的影响，借以表现对远方情人无限思念而又无可奈何的强烈情感。末二句是进一步抒发相思之苦与惆怅无奈的悲哀情思。“怅望凉风前”，不仅有外貌的描写、心理的刻划，而且与首句“涉江玩秋水”遥相呼应，并与整首诗的情感、气氛相统一，这就使得(shi de)诗歌意境自然浑成，给人以强烈的艺术感染力。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
全诗虽未分段，其叙事自成段落，层次清楚，前二十一句可算是第一部分，后十句算第二部分。第一部分依次叙述以下内容：
“相悲各罢酒，何时同促膝？”“同”字照应首句的“共”字，缠绵悱恻。而以设问作结，进一步抒发了“盛会难再”的深沉感慨，使人产生无限遐想。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中(zhi zhong)，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
这首诗是一首五律。就其风格而论，意气豪放，境界阔大，抒情写景有一种长风浩荡的笔力。李白一生的律诗并不少，但他的作品中较为出色的大多不是律诗。五七律之中，以五律为主。这首诗代表了他的五言律诗的风格。《唐诗品汇》说：“盛唐五言律旬之妙，李翰林气象雄逸。”《李诗纬》也说：“若太白五律，犹为古诗之遗，情深而词显，又出乎自然，要其旨趣所归，开郁宣滞，特于《风》、《骚》为近焉。”这是说他的五律依然保留着古诗的遒劲特色，但其中又有情深词显、出乎自然的新的特点。
“之宣城出新林浦向板桥”，诗题如此准确具体地标明了行程和去向，诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水，伫立船首、回望天际的归客，隐隐归舟，离离江树，只如淡墨般的几点，溶化在水天相连的远处。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音(yin)，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘，如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云：“素艳雪凝树”，这是形容梅花似雪，而张谓的诗句则是疑梅为雪，着意点是不同的。对寒梅花发，形色的似玉如雪，不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云：“遥知不是雪，为有暗香来”，也是先疑为雪，只因暗香袭来，才知是梅而非雪，和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗，从似玉非雪、近水先发的梅花着笔，写出了《早梅》张谓 古诗的形神，同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面，写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法，自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响，读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”，增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法，直抒胸臆。加上质朴无华的语言，朗朗上口的押韵，句句合理的推演，使一首虽然短的诗，却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
最后，诗人以战国时“窃符救赵夺晋鄙军”中的侯赢、朱亥”二壮士”例，阐明“纵死侠骨香，不惭世上英”之旨。“闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯赢。三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气紫霓生。救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，恒赫大梁城。纵死侠骨香，不惭世上英”这“三杯吐然诺，五岳为之轻。眼花耳热后，意气紫霓生。”重然诺，尚意气的任侠，真是“慷慨成素霓，啸咤起清风。”（张华(zhang hua)《壮士篇》）的。震撼了大梁城：“千秋二壮士”，是当之而不愧。“不惭世上英”！诗人对“二壮士”叹服不已，情见于词了。
第一章写打猎前的准备情况。古代天子打猎是如同祭祀、会盟、宴享一样庄重而神圣的大事，是尚武精神的一种表现，仪式非常隆重。因此，事先选择良辰《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、整治田车就成为必不可少的程序。“升彼大阜，从其群丑”二句在这一章中是将然之辞，一切业已准备就绪，只等在正式打猎时登上大丘陵，追逐群兽。第二章写选择了良马正式出猎。祭祀马祖后的第三天是庚午日，依据占卜这天也是良辰《吉日》佚名 古诗。选择了良马之(ma zhi)后，周天子率领公卿来到打猎之地。那里群鹿聚集，虞人沿着漆、沮二水的岸边设围，将鹿群赶向天子守候的地方。第三章写随从驱赶群兽供天子射猎。眺望原野，广袤无垠，水草丰茂，野兽出入，三五成群，或跑或行。随从再次驱赶兽群供天子射猎取乐。第四章写天子射猎得胜返朝宴享群臣。随从将兽群赶到周天子的附近，周天子张弓挟矢，大显身手，一箭射中了一头猪，再一箭射中了一头野牛。表现出英姿勃发、勇武豪健的君主形象，实是对周宣王形象化的颂扬。打猎结束，猎获物很多，天子高高兴兴地用野味宴享群臣，全诗在欢快的气氛中结束。
“佳人彩云里”，可以说是受到《西洲曲》“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”的启发。然而在李白的诗中，“彩云”，却带有一种虚无飘渺、行踪不定的意象，如其《宫中行乐词八首》其一：“只愁歌舞散，化作彩云飞”，就有相似之处。“欲赠隔远天”，则更明显是受到了《古诗十九首·涉江采芙蓉》：“采之欲遗谁，所思在远道。”又《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。”及吴均“辽西三千里，欲寄无因缘”等诗的影响，借以表现对远方情人无限思念而又无可奈何的强烈情感。末二句是进一步抒发相思之苦与惆怅无奈的悲哀情思。“怅望凉风前”，不仅有外貌的描写、心理的刻划，而且与首句“涉江玩秋水”遥相呼应，并与整首诗的情感、气氛相统一，这就使得(shi de)诗歌意境自然浑成，给人以强烈的艺术感染力。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
全诗虽未分段，其叙事自成段落，层次清楚，前二十一句可算是第一部分，后十句算第二部分。第一部分依次叙述以下内容：
“相悲各罢酒，何时同促膝？”“同”字照应首句的“共”字，缠绵悱恻。而以设问作结，进一步抒发了“盛会难再”的深沉感慨，使人产生无限遐想。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中(zhi zhong)，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
这首诗是一首五律。就其风格而论，意气豪放，境界阔大，抒情写景有一种长风浩荡的笔力。李白一生的律诗并不少，但他的作品中较为出色的大多不是律诗。五七律之中，以五律为主。这首诗代表了他的五言律诗的风格。《唐诗品汇》说：“盛唐五言律旬之妙，李翰林气象雄逸。”《李诗纬》也说：“若太白五律，犹为古诗之遗，情深而词显，又出乎自然，要其旨趣所归，开郁宣滞，特于《风》、《骚》为近焉。”这是说他的五律依然保留着古诗的遒劲特色，但其中又有情深词显、出乎自然的新的特点。
“之宣城出新林浦向板桥”，诗题如此准确具体地标明了行程和去向，诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水，伫立船首、回望天际的归客，隐隐归舟，离离江树，只如淡墨般的几点，溶化在水天相连的远处。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音(yin)，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘，如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云：“素艳雪凝树”，这是形容梅花似雪，而张谓的诗句则是疑梅为雪，着意点是不同的。对寒梅花发，形色的似玉如雪，不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云：“遥知不是雪，为有暗香来”，也是先疑为雪，只因暗香袭来，才知是梅而非雪，和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗，从似玉非雪、近水先发的梅花着笔，写出了《早梅》张谓 古诗的形神，同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面，写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法，自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
创作背景
《吕氏春秋》是战国末年（公元前“239”年前后）秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家（儒家、法家、道家等等）著作，又名《吕览》。此书共分为十二纪、八览、六论，共十二卷，一百十六篇，二十余万字。在公元前239年写成，当时正是秦国统一六国前夜。
富春至严陵山水甚佳
听雪添诗思，看山滞酒巡。西峰重归路，唯许野僧亲。"
暂行新林浦，定醉金陵月。莫惜一雁书，音尘坐胡越。"
空殿看人入，深宫羡鸟飞。翻悲因买赋，索镜照空辉。"
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
二侯行事在方册，泣麟老人终困厄。夜光抱恨良叹悲，
"春霁江山似画图，醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓，
如闻郡阁吹横笛，时望青溪忆野王。"
南歌子·香墨弯弯画
道与时相会，才非世所羁。赋诗贻座客，秋事尔何悲。"
昔日万乘坟，今成一科蓬。赠言若可重，实此轻华嵩。"
"秦地见碧草，楚谣对清樽。把酒尔何思，鹧鸪啼南园。
"莫为危时便怆神，前程往往有期因。须知海岳归明主，
凤翔双阙晓，蝉噪六街秋。独有南宫客，时来话钓舟。"
"高第由佳句，诸生似者稀。长安带酒别，建业候潮归。
明主每忧人，节使恒在边。兵革方御寇，尔恶胡不悛。
雨过风头黑，云开日脚黄。知君解起草，早去入文昌。"
冷泉亭记
旌节罗广庭，戈鋋凛秋霜。阶下貔虎士，幕中鹓鹭行。
五月山雨热，三峰火云蒸。侧闻樵人言，深谷犹积冰。
大小篆书三十家。唐朝历历多名士，萧子云兼吴道子。
雷解圜丘毕，云需曲水游。岸花迎步辇，仙仗拥行舟。
白事廷吏简，闲居文墨亲。高天池阁静，寒菊霜露频。
"我闻隐静寺，山水多奇踪。岩种朗公橘，门深杯渡松。
宝鼎无灵应，金瓯肯破伤。封山昭茂绩，祠执答嘉祥。
耿耿何以写，密言空委心。"
园有桃
灼灼传花枝，纷纷度画旗。不知红烛下，照见彩球飞。
夹岸朱栏柳映楼，绿波平幔带花流。
乍申拜起已开眉，却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽，
今朝隔天末，空园伤独游。雨歇林光变，塘绿鸟声幽。
风物殊京国，邑里但荒榛。赋繁属军兴，政拙愧斯人。
清风未许重携手，几度高吟寄水流。"
"离思春来切，谁能慰寂寥。花飞寒食过，云重楚山遥。
"凤凰丹禁里，衔出紫泥书。昔放三湘去，今还万死馀。
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
野情偏得礼，木性本含真。锦帆乘风转，金装照地新。
去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤。
药园日芜没，书帷长自闲。惟当上客至，论诗一解颜。"
当时思水石，便欲上楼台。隐去心难遂，吟馀首懒回。
"谷鸟时一啭，田园春雨馀。光风动林早，高窗照日初。
开元天子曾如此，今日将军好用心。"
禅智寺，山光桥，风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断，
望江南·暮春
致敬惟桑梓，邀欢即主人。回看后凋色，青翠有松筠。"
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
鹰象敷宸极，寰瀛作瑞坊。泥丸封八表，金镜照中央。
秦云连山海相接，桂水横烟不可涉。送君此去令人愁，
"鹊岩烟断玉巢欹，罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺，
世上金壶远，人间玉龠空。唯馀养身法，修此与天通。
"暮节看已谢，兹晨愈可惜。风澹意伤春，池寒花敛夕。
"窜逐勿复哀，惭君问寒灰。浮云本无意，吹落章华台。
惜黄花慢·菊
寡妇共租税，渔人逐鼓鼙。惭无卓鲁术，解印谢黔黎。"
枕席生流泉。流泉咽不扫，独梦关山道。及此见君归，
生独徘徊意何为。故山可往薇可采，一自人间星岁改。
皇华一动咏，荆国几谣吟。旧径兰勿剪，新堤柳欲阴。
卓女窥窗莫我知，严仙据案何曾识。
寝殿垂帘悄无事，试香闲立御炉前。
兴引登山屐，情催泛海船。石桥如可度，携手弄云烟。"
歌疑郢中客，态比洛川神。今日南归楚，双飞似入秦。"
临江仙·点滴芭蕉心欲碎
凉烟浮竹尽，秋月照沙明。何必沧浪去，兹焉可濯缨。"
"大梁贵公子，气盖苍梧云。若无三千客，谁道信陵君。
月色望不尽，空天交相宜。令人欲泛海，只待长风吹。"
蔬食遵道侣，泊怀遗滞想。何彼尘昏人，区区在天壤。"
缅怀郑生谷，颇忆严子濑。胜事犹可追，斯人邈千载。"
织槛锦纹苔乍结，堕书花印菊初残。（《宿西溪隐士》）
"携酒复携觞，朝朝一似忙。马谙频到路，僧借旧眠床。
"神仙多古貌，双耳下垂肩。嵩岳逢汉武，疑是九疑仙。
晚过盘石寺礼郑和尚
"谢客开山后，郊扉积水通。江湖千里别，衰老一尊同。
"客舍见春草，忽闻思旧山。看君灞陵去，匹马成皋还。
共荷发生同雨露，不应黄叶久随风。"
州县非宿心，云山欣满目。顷来废章句，终日披案牍。
旌旆边庭去，山川地脉分。平生一匕首，感激赠夫君。"
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人，十分亦是无情劝。
即此聘牛女，曰祈长寿方。灵津水清浅，余亦慕修航。"
"小隐慕安石，远游学屈平。天书访江海，云卧起咸京。
巽公院五咏·苦竹桥
静宜幽鹭立，远称碧波连。送别王孙处，萋萋南浦边。"
"近窗卧砌两三丛，佐静添幽别有功。影镂碎金初透月，
风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹，五天何处又逢归。
孤妾长自怜。幽闺多怨思，盛色无十年。相思若循环，
行看五马送潮归。望夫山上花犹发，新妇江边莺未稀。
夕漏起遥恨，虫响乱秋阴。反复相思字，中有故人心。"
安得乘槎更东去，十洲风外弄潺湲。"
门前烟水似潇湘，放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪，