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玉楼春·燕雕梁画栋原无数

南北朝 / 施燕辰

寤寐华胥国,嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼,忠孝住连墙。
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
唯羡君为周柱史,手持黄纸到沧洲。"
"峨眉烟翠新,昨夜秋雨洗。分明峰头树,倒插秋江底。
"我儿辞去泪双流,蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国,
"烟华方散薄,蕙气犹含露。澹景发清琴,幽期默玄悟。
渔儿隔水吹横笛,半夜空江月正明。"
"忽示登高作,能宽旅寓情。弦歌既多暇,山水思微清。
府中丞相阁,江上使君滩。兴尽回舟去,方知行路难。"
仲尼既已没,余亦浮于海。昏见斗柄回,方知岁星改。虚舟任所适,垂钓非有待。为问乘槎人,沧洲复何在。
草软眠难舍,莺娇听莫穷。如今千里隔,搔首对秋风。"


玉楼春·燕雕梁画栋原无数拼音解释:

wu mei hua xu guo .xi you tai su xiang .ying zhan fei jie yi .zhong xiao zhu lian qiang .
xiao lou hua cu dian shan di .jin zhi shuang lai ta ma qi .
wei xian jun wei zhou zhu shi .shou chi huang zhi dao cang zhou ..
.e mei yan cui xin .zuo ye qiu yu xi .fen ming feng tou shu .dao cha qiu jiang di .
.wo er ci qu lei shuang liu .shu jun qin chuan liang chu chou .hong ye man shan gui gu guo .
.yan hua fang san bao .hui qi you han lu .dan jing fa qing qin .you qi mo xuan wu .
yu er ge shui chui heng di .ban ye kong jiang yue zheng ming ..
.hu shi deng gao zuo .neng kuan lv yu qing .xian ge ji duo xia .shan shui si wei qing .
fu zhong cheng xiang ge .jiang shang shi jun tan .xing jin hui zhou qu .fang zhi xing lu nan ..
zhong ni ji yi mei .yu yi fu yu hai .hun jian dou bing hui .fang zhi sui xing gai .xu zhou ren suo shi .chui diao fei you dai .wei wen cheng cha ren .cang zhou fu he zai .
cao ruan mian nan she .ying jiao ting mo qiong .ru jin qian li ge .sao shou dui qiu feng ..

译文及注释

译文
那时军中死(si)去的并非贵妃一人,死了那么多人,君王却丝毫也(ye)没有(you)怜惜他们,更没有为他们而难受过。
庭院前落尽(jin)了梧桐的叶子,水中的荷花也早失去当日的风姿。
我有多少的恨,昨夜梦中的景象,还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天,还吹着融融的春风。
  先帝开创的大业未完成一半却中途去世了。现在天下分为三国,益州地区民力匮乏,这确实是国家危急存亡的时期啊。不过宫廷里侍从护卫的官员不懈怠,战场上忠诚有志(zhi)的将士们奋不顾身,大概是他们追念先帝对他们的特别的知遇之恩(作战的原因),想要报答在陛下您身上。(陛下)你实在应该扩大圣明的听闻,来发扬光大先帝遗留下来的美德,振奋有远大志向的人的志气,不应当随便看轻自己,说不恰当的话,以致于堵塞人们忠心地进行规劝的言路。
一痕新月渐渐挂上柳梢,仿佛眉痕。淡净的月彩从花树间透过,蒙胧的光华将初(chu)降的暮色划破。新月明艳便使人生出团圆的意愿,闺中佳人更深深拜月祈盼,祝愿能与心上人相逢在那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完,一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是,寥廓明净的天空上,那弯新月恰似宝帘上的帘铮,小巧玲珑。
那里层层冰封高如山峰,大雪飘飞千里密密稠稠。
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘(chen),御厨络绎不绝送来海味山珍。
我也能够吟哦袁宏的咏史诗,可惜没有那识贤的将军倾听。
庭院前落尽了梧桐的叶子,水中的荷花也早失去当日的风姿。

注释
3、介之推:一作介子推,介推。春秋时晋国贵族。曾从晋文公流亡国外。文公回国后赏赐随从臣属,没有赏到他。遂和母亲隐居绵上山中而死。文公找寻不到,曾以绵上作为他名义上的封田。后世遂称绵山为介山。传说文公烧山逼他出来,他因不愿出来而被烧死。
⑶红光:指火光。紫气:即剑气。赫然:光明闪耀的样子。
①高斋ɡāo zhāi高雅的书斋。常用作对他人屋舍的敬称;
苦将侬:苦苦地让我。
君:即秋风对作者的称谓。
⑥郑文肃公:名戬,字天休,苏州吴县人。
⑵啅,众口貌,太白借用作嘲诮意。

赏析

  当然,“去留肝胆两昆仑”这样写,是诗句表达的需要——包括平仄,全部的含义在于指代自己如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上,直接从字面上去解,去留下如昆仑一样的“肝”(一昆仑)和如昆仑一样的“胆”(一昆仑),这不也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗?正是那种强烈的崇高感和悲壮感,激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的,正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。
  李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗,如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流,浓艳之外,略带几分轻佻;另一些是贵妇或名门闺秀,虽然俊俏,但贪图享乐,贵族气相当浓郁。这首诗属于后者,它咏歌的“美人”娇嗔慷懒,却颇有风韵,显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或(tian huo)夜晚的生活状况,而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事,不值得一提;而于美人,却是件不可等闲视之的大事,因为头发(包括发式)的美,乃是女性最富特征的方面,梳理头发,关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状,以表现她的整体美。
  中间二联,融情于景,锻字炼句,显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”,摹声绘色,写出了晚风凄景,寒云惨淡,也写出了作者的心绪; “惊”运用拟人手法,既写出了秋风中“红叶”飘零的情状,也写出了诗人心头之“惊”;“压”既形象地写出了寒云之重,也表现出诗人心情之沉重。
  从“周纲陵迟四海沸”到“鬼物守护烦撝呵”为一段。前十句是诗人想象周宣王中兴王室、临御海内以及驰逐围猎、勒石铭功的图景。用了“沸”“愤”“大”“骋”“万里”“万世”等词,极状场面的壮阔和气派的雄伟。韩愈之所以承袭韦应物系年的说法,是有深刻的历史原因的。唐朝自安史之乱后,皇权受到极大的削弱,藩镇割据,宦官专权,外族侵凌,大臣猜忌,各种社会矛盾的激化,使李唐王朝迅速走向衰落。宪宗登基后采取铲藩镇、抑宦官的政策,使朝政出现了中兴之兆。诗人看到了历史的相似之处,因而在歌颂周宣王雄才大略的同时,自然融进了自己的政治理想。在宪宗即位之初平定剑南节度使刘辟后,韩愈即写过一首热情洋溢的《元和圣德诗》,对嗣皇的英明果断备加赞扬。所以《《石鼓歌》韩愈 古诗》的这段描写正传达出了诗人切望重振颓纲以臻于尊王攘夷的郅治局面的心声。“雨淋日炙野火燎”二句,是承上启下的关键。把石鼓流传千年而历尽的劫难浓缩在七字之中,这是略写。诗人认为石鼓得以完好保存,如果没有鬼神呵护是不可想象的,仅此而言,石鼓本身就已是稀世珍宝,又遑论其他无算的文物价值呢。寥寥两笔便为下文的切入阐发作好了铺垫。往下十四句是专对石鼓文作具体描述的。文辞的深奥,字体的朴茂,都使“好古”的博士先生心荡神怡美不胜收。即使剥蚀斑驳,他也会忍不住地赞叹一番。在那些古(xie gu)拙的字迹间,诗人任凭审美意识纵情驰骋:夭娇流美的线条,多像鸾凤翔舞,云君来下;交互牵掣的点画,又使人仿佛置身于珊瑚丛生的龙宫水府。笔力的雄健,使他想到金绳铁索的劲挺;笔势的飞动,似乎只有用禹鼎出水龙梭离壁才能传其神韵原本静止的书迹都化成了活泼的形象,他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感的获得与否,取决于审美体验的深浅程度,尽管韩愈断未见过“鸾翔凤翥众仙下”,但现实生活中的百鸟和鸣和万舞翩跹却并不少见。常人或许只能以平常的语言道出,而诗人却善于用浪漫的想象把常景编织成一幅云诡波谲的图画。对于石鼓文,韩愈并没有满足于正面的描写,他痛斥陋儒,深憾孔子,无非是想获得烘云托月的效果。后人不明乎此,因而有胶柱鼓瑟的责难,如宋洪迈《容斋随笔》卷四云:“文士为文,有矜夸过实,虽韩文公不能免。如《《石鼓歌》韩愈 古诗》极道宣王之事,伟矣,至云:‘孔子西行不到秦,掎摭星宿遗羲娥。陋儒编诗(bian shi)不收入,二雅褊迫无委蛇。’是谓三百篇皆如星宿,独此诗如日月也。今世所传石鼓之词尚在,岂能出《吉日》《车攻》之右?安知非经圣人所删乎?”但只需看看韩诗中“读难晓”、“得切磋”之句就可知道,诗人这样说不过是艺术的夸张,所谓恨之越深,爱之越切,如此而已。这一段是全诗的精华,原因在于它驾驭形象思维,把丰富的审美感受传递给读者,使之受到强烈的感染。
  《报任安书》是一篇激切感人的至情散文,是对封建专制的血泪控诉。司马迁用千回百转之笔,表达了自己的光明磊落之志、愤激不平之气和曲肠九回之情。辞气沉雄,情怀慷慨。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材,诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为,成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞,宴饮的豪华粗犷,项羽的威武和优柔寡断,范增三次举玦的焦急神态,可谓有声有色,人物传神(chuan shen),情景逼真,场面壮丽,气氛紧张。笔触有厚度有力度,酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
  五六两句,由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜,由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正,越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远,格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明,而松树品性的价值也更加突现出来。
  印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》,流浪汉拉兹穿街走巷,举目无亲,哀伤地唱道:“到处流浪,到处流浪。我和任何人都没来往,我看这世界像沙漠。……”那种凄凉,那种幽咽,博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时,心情同样很沉重,因为它也是一首流浪者之歌。当然,它比《拉兹之歌》古老得多。
  那么诗人的忧伤又是因何而生的,联系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感,此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游,为扼制东南的军事重镇,刘在僚属的劝唆下图谋反叛,江淹苦谏而景素不纳。谏云:“殿下不求宗庙之安,而信左右之计,则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”(《梁书》本传)殷鉴不远,东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡,诗人预感到景素覆灭的下场,因而悲从中来,不能自已。后来景素移镇京口,果然兵败被杀,江淹则因(ze yin)受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
  第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状,是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象,用铺排扬厉、踵事增华的笔法,描绘了两次两军交锋的战争场面,且一次比一次激烈,一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方,胡兵凭借地利进犯,中原主将骄慢轻敌,仓促应战,兵卒畏于严酷的军法,不得不拼命死战。两军相搏,厮杀声震撼山川,崩裂江河,攻势迅猛,如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭,凛冽海隅”的“苦寒”季节,胡兵又凭借天时“径截辎重,横攻士卒”,中原将士被杀得“尸填巨港之岸,血满长城之窟。无贵无贱,同为枯骨”,惨不可言。行文至此,作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情,深沉凭吊之意。两军交锋激战,鼓衰力尽,矢竭弦绝,白刃相交,宝刀断折,士卒浴血拼杀,场面悲壮而激烈。在此生死关头,士卒心情极为矛盾:“降矣哉?终身夷狄!战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛,声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声,是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情,以凝重的笔墨,描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象,与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照,也是对前文“往往鬼哭,天阴则闻”的呼应。面对这种惨相,作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮,发出了“伤心惨目,有如是耶”的深沉浩叹,它撞击着历代读者的心扉!
  “三日入厨下”直赋其事,同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节,写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行,却分明有几分踌躇。原因很简单:“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题,颇见出新妇的精细。同样一道羹汤,兴许有说咸,有说淡。这里不仅有个客观好坏标准,还有个主观好恶标准。“知己不知彼”,是不能稳操胜券的。她需要参谋,还要考虑谁来参谋。夫婿么,十个男儿九粗心,他在回答母亲食性问题上,也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的,女儿的习惯往(guan wang)往来自母亲的习惯,食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西,说不清而辨得出,不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知,总未成年,还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的,所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间,嫂是尊长。对夫婿要低声问,对小姑则可“遣”矣。情事各别,均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境,写得细腻传神。

创作背景

  李世民夺位李渊后,虞世南任弘文馆学士,成为重臣,但从不傲慢,踏实勤奋,使得李世民对其称赞有加,深得赏识,于是常邀他参加一些典礼活动。一天,李世民起了雅兴,邀请弘文馆学士们共赏海池景色,谈诗论画,李世民询问大家是否有新的诗歌作品,虞世南便诵读出该诗。

  

施燕辰( 南北朝 )

收录诗词 (9375)
简 介

施燕辰 施燕辰,原名燕,字叔虞,号梦玉,一号梅岩,宛平籍会稽人。道光庚子举人,官内阁中书,改江苏知县,特用道。有《红豆秋居诗稿》。

击鼓 / 纳喇冬烟

红泪金烛盘,娇歌艳新妆。望君仰青冥,短翮难可翔。
盛德安疲俗,仁风扇极边。前程问成纪,此去尚三千。"
高鸟能择木,羝羊漫触藩。物情今已见,从此愿忘言。"
"五岳之丈人,西望青瞢瞢。云开露崖峤,百里见石棱。
句践初迎西子年,琉璃为帚扫溪烟。
公卿有几几,车骑何翩翩。世禄金张贵,官曹幕府贤。
良人久燕赵,新爱移平生。别时双鸳绮,留此千恨情。
"不向南朝立谏名,旧居基在事分明。


高阳台·过种山即越文种墓 / 梁丘建利

碧溪常共赏,朱邸忽迁荣。豫有相思意,闻君琴上声。
"急景骎骎度,遥怀处处生。风头乍寒暖,天色半阴晴。
跂石仍临水,披襟复挂冠。机心忘未得,棋局与鱼竿。"
松风四面暮愁人。"
手持如意高窗里,斜日沿江千万山。"
山深常见日光迟。愁中卜命看周易,病里招魂读楚词。
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏,菱镜秋窥讶鬓髹。
送君一去天外忆。"


冬夕寄青龙寺源公 / 锺离兴海

雨后秋风渡漕河。空山终日尘事少,平郊远见行人小。
与子居最近,周官情又偏。闲时耐相访,正有床头钱。"
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托,拔向青桂白榆边安着。"
猎猎谷底兰,摇摇波上鸥。中途丧资斧,两地生繁忧。
瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻,四面旌旗看不见。
"铜壶滴漏初昼,高阁鸡鸣半空。催启五门金锁,
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约,窃位空惭组绶悬。
虽云无一资,樽酌会不空。且忻百谷成,仰叹造化功。


登庐山绝顶望诸峤 / 出敦牂

"乘兴忽相招,僧房暮与朝。雪融双树湿,沙闇一灯烧。
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在,何况宫中年少时。
白鹤能为使,班麟解驾车。灵符终愿借,转共世情疏。
"吴公台下旧京城,曾掩衡门过十春。别后不知新景象,
岂徒咫尺地,使我心思绵。应当自此始,归拜云台前。"
雪花安结子,雪叶宁附枝。兰死不改香,井寒岂生澌。
"白璧众求瑕,素丝易成污。万里颠沛还,高堂已长暮。
忘机厌尘喧,浪迹向江海。思师石可访,惠远峰犹在。


浣溪沙·莫许杯深琥珀浓 / 昔从南

"宦游三十载,田野久已疏。休沐遂兹日,一来还故墟。
共知不是浔阳郡,那得王弘送酒来。"
"杀声沈后野风悲,汉月高时望不归。
虽妆蜀国三秋色,难入豳风七月诗。"
燕飞犹个个,花落已纷纷。思妇高楼晚,歌声不可闻。"
"梁代真人上紫微,水盘山脚五云飞。
"制之居首尾,俾之辨斜正。首动尾聿随,斜取正为定。
陌上朱门柳映花,帘钩半卷绿阴斜。


九叹 / 令狐巧易

御水穿城咽,宫花泣露寒。九疑消息断,空望白云端。"
"借问堤上柳,青青为谁春。空游昨日地,不见昨日人。
"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧,虚窗东望一川平。
昨夜动使星,今旦送征鞍。老亲在吴郡,令弟双同官。
相去隔城阙,佳期屡徂迁。如何日夕待,见月三四圆。"
茅许仙踪在,烟霞一境清。夷希何许叩,松径月空明。"
业峻灵祇保,功成道路嗟。宁如凿空使,远致石榴花。"


五月水边柳 / 南门丁亥

"常年寒食在京华,今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月,
艳色随朝露,馨香逐晚风。何须待零落,然后始知空。"
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙,风卷残花锦作堆。
闲忆旧居湓水畔,数枝烟雨属啼莺。
明堂翡翠无人得。精灵变态状无方,游龙宛转惊鸿翔。
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖,笋织蒲团镇长坐。
圣朝正用武,诸将皆承恩。不见征战功,但闻歌吹喧。
心静无华发,人和似古时。别君远山去,幽独更应悲。"


听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 / 司空静

华阴道士卖药还。"
曾上虚楼吟倚槛,五峰擎雪照人寒。
感往在兹会,伤离属颓年。明晨复云去,且愿此流连。"
"冬至虽云远,浑疑朔漠中。劲风吹大野,密雪翳高空。
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷,部曲皆还细柳营。
"诏出未央宫,登坛近总戎。上公周太保,副相汉司空。
信来空问故交亲。宦游京口无高兴,习隐钟山限俗尘。
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树,斜阳影里往来船。


初入淮河四绝句·其三 / 殳其

掺袂何所道,援毫投此辞。"
檐雏已飖飏,荷露方萧飒。梦远竹窗幽,行稀兰径合。
门掩梨花日渐长。草色深浓封辇路,水声低咽转宫墙。
"几年江海烟霞,乘醉一到京华。已觉不嫌羊酪,
"沦老卧江海,再欢天地清。病闲久寂寞,岁物徒芬荣。
谁家不结空闺恨,玉箸阑干妾最多。
明从何处去,暗从何处来。但觉年年老,半是此中催。
"野寺江城近,双旌五马过。禅心超忍辱,梵语问多罗。


古风·五鹤西北来 / 安南卉

宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后,君王看戴角冠时。
壮士挥金槌,报仇六国闻。智勇冠终古,萧陈难与群。
燕觅巢窠处,蜂来造蜜房。物华皆可玩,花蕊四时芳。"
"经年理郡少欢娱,为习干戈间饮徒。
炼石医元气,屠鳌正昊苍。扫原铺一德,驱祲立三光。
不话兴亡事,举首思眇邈。吁哉未到此,褊劣同尺蠖。
河上喜相得,壶中趣每同。沧州即此地,观化游无穷。
"岁稔民康绝讼论,政成公暇自由身。朝看五马闲如社,