送从兄郜
莫言朝花不复落，娇容几夺昭阳殿。"
代马流血死，胡人抱鞍泣。古来养甲兵，有事常讨袭。
"且莫奏短歌，听余苦辛词：如今刀笔士，不及屠酤儿。
"征骖入云壑，始忆步金门。通籍微躯幸，归途明主恩。
微尚本江海，少留岂交战。唯馀后凋色，窃比东南箭。"
折步教人学，偷香与客熏。容颜南国重，名字北方闻。
行乐三春节，林花百和香。当年重意气，先占斗鸡场。"
别后边庭树，相思几度攀。"
策有和戎利，威传破虏名。军前雨洒道，楼上月临营。
窗覆垂杨暖，阶侵瀑水寒。帝城归路直，留兴接鹓鸾。"
送从兄郜拼音解释:
mo yan chao hua bu fu luo .jiao rong ji duo zhao yang dian ..
dai ma liu xue si .hu ren bao an qi .gu lai yang jia bing .you shi chang tao xi .
.qie mo zou duan ge .ting yu ku xin ci .ru jin dao bi shi .bu ji tu gu er .
.zheng can ru yun he .shi yi bu jin men .tong ji wei qu xing .gui tu ming zhu en .
wei shang ben jiang hai .shao liu qi jiao zhan .wei yu hou diao se .qie bi dong nan jian ..
zhe bu jiao ren xue .tou xiang yu ke xun .rong yan nan guo zhong .ming zi bei fang wen .
xing le san chun jie .lin hua bai he xiang .dang nian zhong yi qi .xian zhan dou ji chang ..
bie hou bian ting shu .xiang si ji du pan ..
ce you he rong li .wei chuan po lu ming .jun qian yu sa dao .lou shang yue lin ying .
chuang fu chui yang nuan .jie qin pu shui han .di cheng gui lu zhi .liu xing jie yuan luan ..
译文及注释
译文
神龛里的遗像默默无语，只好让那谯周随意而行。
长江延绵曲折长达万里，分作九条支流就如同九条巨龙盘踞(ju)。江水四溢，泛滥于中国，波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后，三吴已没有了昔日之盛，无足称赏。我朝圣明之君统一天下，垂衣拱手无为而冶。今天的任公(gong)子，已无需沧海垂钓而罢竿了。
年轻时，每逢佳节，总爱生出许多情感，
这时候喝酒喝得高兴起来，用手叩击着船舷，应声高歌。歌中唱道：“桂木船棹呵香兰船桨，迎击空明的粼波，逆着流水的泛光。我的心怀悠远，想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客人，按着节奏为歌声伴和，洞箫呜呜作声：像是怨恨，又像是思慕，像是哭泣，又像是倾诉，尾声凄切、婉转、悠长，如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞，能使孤舟上的寡妇听了落泪。
想效法贡禹让别人提拔自己，却又难忍受像原宪一样的清贫。
绿树绕着村庄，春水溢满池塘，淋浴着东(dong)风，带着豪兴我信步而行。小园很小，却收尽春光。桃花正红，李花雪白，菜花金黄。
单襄公回朝后告诉周定(ding)王说：“陈侯如果不遭凶灾(zai)，国家也一定要灭亡。”周定王问：“为什么呢？”单襄公答道：“角星在早晨出现时表示雨水结束，天根在早晨出现时表示河流将干枯，氐星在早晨出现时表示草木将凋落，房星在早晨出现时便要降霜了，大火星在早晨出现时表示天气已冷，该准备过冬了。所以先王的教诲说：‘雨季结束便修整道路，河流干枯便修造桥梁，草木凋谢便储藏谷物，霜降来临使备好冬衣，寒风吹起就修整城郭宫室。’所以《夏令》说：‘九月修路，十月架桥。’届时又提醒人们说：‘结束场院的农活，备好土箕和扁担，当营室之星见于中天时，营造工作就要开始。在大火星刚出现时，到司里那儿去集合。’这正是先王能够不费钱(qian)财而向民众广施恩惠的原因啊。现在陈国早晨已能见到大火星了，但是道路已被杂草堵塞，农村的谷场已被废弃，湖泊不筑堤坝，河流不备舟桥，这是荒废了先王的遗教。
游春的人们，兴趣正浓，哪管春天将去。丰乐亭前，人来人往，落花遍地。
翔鸟鸣北林。飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。
清澈的溪水呜咽着，霜风吹散了云洗出山头的月亮。山头的月亮，将云迎接回来，又将云送走。不知道今天是什么时节。在凌霄台上眺望，没有音信。帆船来来往往，天边是帝王的住所。
注释
(2)少小离家：贺知章三十七岁中进士，在此以前就离开家乡。老大：年纪大了。贺知章回乡时已年逾八十。
23 、踵：追随。兄公：旧时妻称夫之兄为“兄公”。
梁：梁国，即魏国。
⑾汝：你
⑸重湖：以白堤为界，西湖分为里湖和外湖，所以也叫重湖。巘（yǎn）：大山上之小山。
赏析
文章分为三段。在第一段中，作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安（今陕西省西安市）的柳宗元，认为在城郊之中(zhi zhong)很难出现那种峭壁深谷的奇异景观，如果用人工修造出来，则“疲极(pi ji)人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景，而深知其(zhi qi)耗费之巨。永州的奇景，自然而成，令他感叹，“昔之所难，今于是乎在”。这个起段，是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句，如：“辇山石，沟涧壑，陵绝险阻，疲极人力”，读来简洁精炼，表现出作者运用文字的工力。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流(geng liu)畅，语气更自然，情貌更亲切。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
尾联则以写景作结。“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”两句，暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解，但是尚有渔父与之对话，而自己竟然连屈原都不如，一种世无知音(zhi yin)的悲愤溢于言表，令人感慨万千。
回忆至此，一笔顿住，将时间拉回到眼前，“只有关山今夜月，千里外，素光同。”回忆的风帆驶过之后，词人不得不面对现实。关山迢递，春草连天，远望佳人，无由再见。词人心想：只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的我，也照着远隔千里的她，我们只有共同向明月倾诉相思，让我们通过明月交流心曲吧！“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”（南朝宋谢庄《月赋》）“但愿人长久(jiu)，千里共婵娟。”（苏轼《水调歌头》）词人此时的心境也许与此相似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云：“溪堂小令，皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其词“标致隽永。”此词亦颇近之。
“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
全诗虽时有比兴，但总体上还是用的赋法。从未见君子之思，到远见君子之至，近见君子之仪和最后对君子功绩和福禄的颂扬，可概见赋体端倪。整首诗为读者再现了一幅春秋时代诸侯朝见天子时的历史画卷，“诗，可以观”，信矣。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流(geng liu)畅，语气更自然，情貌更亲切。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
尾联则以写景作结。“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”两句，暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解，但是尚有渔父与之对话，而自己竟然连屈原都不如，一种世无知音(zhi yin)的悲愤溢于言表，令人感慨万千。
回忆至此，一笔顿住，将时间拉回到眼前，“只有关山今夜月，千里外，素光同。”回忆的风帆驶过之后，词人不得不面对现实。关山迢递，春草连天，远望佳人，无由再见。词人心想：只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的我，也照着远隔千里的她，我们只有共同向明月倾诉相思，让我们通过明月交流心曲吧！“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”（南朝宋谢庄《月赋》）“但愿人长久(jiu)，千里共婵娟。”（苏轼《水调歌头》）词人此时的心境也许与此相似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云：“溪堂小令，皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其词“标致隽永。”此词亦颇近之。
“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
全诗虽时有比兴，但总体上还是用的赋法。从未见君子之思，到远见君子之至，近见君子之仪和最后对君子功绩和福禄的颂扬，可概见赋体端倪。整首诗为读者再现了一幅春秋时代诸侯朝见天子时的历史画卷，“诗，可以观”，信矣。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
创作背景
张元干《芦川归来集》卷九《跋楚甸落帆》云：“往年自豫章下白沙，尝作《满江红》词，有所谓‘绿卷芳洲生杜若，数帆带雨烟中落’之句。此画颇与吾眼界熟，要是胸次不凡者为之，宁无感慨？”然而跋文年代不详，据同书卷十《芦川豫章观音观书》云：“元干以宣和元年三月出京师，六月至乡里。”所述与词中地点和时间相吻合，可能是作于这年返乡途中。
曾仕鉴( 五代 )
收录诗词 (4369) 首
简 介
曾仕鉴 曾仕鉴，字明吾，一字人倩。南海人。明神宗万历十三年（一五八五）举人。二十年（一五九二）任内阁中书，历官户部主事。时值倭寇入侵，赵文懿延仕鉴画策。仕鉴着《兵略》上之，宋经略应昌得之，疏请加仕鉴职衔。仕鉴官侍从，尤留意民瘼，锦衣千户韦梦麒请采珠，仕鉴即上疏止之。又疏修屯政。会差趱南直隶白粮，乘便南还，遂不复出。有《庆历》、《公车》、《洞庭》、《罗浮》、《和杜》诸集。清温汝能《粤东诗海》卷三九有传。
念奴娇·登石头城次东坡韵
寄谢巢由客，尧年正在斯。"
此时秋月可怜明，此时秋风别有情。君看月下参差影，
资税幸不及，伏腊常有储。散诞时须酒，萧条懒向书。
松吟白云际，桂馥青溪里。别有江海心，日暮情何已。"
圣主虽启迪，奇人分堙沉。层城发云韶，玉府锵球琳。
"赵有两毛遂，鲁闻二曾参。慈母犹且惑，况在行路心。
"唼藻沧江远，衔芦紫塞长。雾深迷晓景，风急断秋行。
"夏王乘四载，兹地发金符。峻命终不易，报功畴敢渝。
水龙吟·夜来风雨匆匆
"玉塞边烽举，金坛庙略申。羽书资锐笔，戎幕引英宾。
"云门孤竹，苍璧黄琮。既祀天地，克配祖宗。
"合沓岩嶂深，朦胧烟雾晓。荒阡下樵客，野猿惊山鸟。
国为项籍屠，君同华元戮。始掘既由楚，终焚乃因牧。
细叶犹含绿，鲜花未吐红。忘忧谁见赏，空此北堂中。"
"古人谩歌西飞燕，十年不见狂夫面。三更风作切梦刀，
还君结缕带，归妾织成诗。此物虽轻贱，不用使人嗤。"
学奥九流异，机玄三语同。书乃墨场绝，文称词伯雄。
忆少年·飞花时节
"星楼望蜀道，月峡指吴门。万行流别泪，九折切惊魂。
舞象文思泽，偃伯武功宣。则百昌厥后，于万永斯年。
夕鸟联归翼，秋猿断去心。别离多远思，况乃岁方阴。"
初日明燕馆，新熘满梁池。归云半入岭，残滴尚悬枝。
"挟瑟为君抚，君嫌声太古。寥寥倚浪丝，eP々沉湘语。
枯蓬唯逐吹，坠叶不归林。如何悲此曲，坐作白头吟。"
破瓶落井空永沉，故乡望断无归心。宁知远使问姓名，
"别馆芳菲上苑东，飞花澹荡御筵红。城临渭水天河静，
崇义里滞雨
洋洋西海水，威命穷天涯。系虏来王都，犒乐穷休嘉。
"誉阐元储，寄崇明两。玉裕虽晦，铜楼可想。
妙夺鲛绡色，光腾月扇辉。非君下路去，谁赏故人机。"
母为妾地父妾天，仰天俯地不忍言。佯为僵踣主父前，
暮春三月晴，维扬吴楚城。城临大江汜，回映洞浦清。
学嚬齐柳嫩，妍笑发春丛。锦鳞文碧浪，绣羽绚青空。
山晴红蕊匝，洲晓绿苗铺。举目思乡县，春光定不殊。"
宾客填街复满坐，片言出口生辉光。世人逐势争奔走，
卜算子·樽前一曲歌
漂梗飞蓬不自安，扪藤引葛度危峦。昔时闻道从军乐，
桑疏金阙迥，苔重石梁危。照水然犀角，游山费虎皮。
瓠犀发皓齿，双蛾嚬翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。
"岁晚东岩下，周顾何凄恻。日落西山阴，众草起寒色。
"金舆旦下绿云衢，彩殿晴临碧涧隅。溪水泠泠杂行漏，
"寒灰飞玉琯，汤井驻金舆。既得方明相，还寻大隗居。
载笔儒林多岁月，幞被文昌佐吴越。越中山海高且深，
船头祭神各浇酒。停杯共说远行期，入蜀经蛮远别离。
送李侍御赴安西
"三十二馀罢，鬓是潘安仁。四十九仍入，年非朱买臣。
谏纸应无用，朝纲自有伦。升平不可纪，所见是闲人。"
"舂陵气初发，渐台首未传。列营百万众，持国十八年。
十上方一第，成名常苦迟。纵有宦达者，两鬓已成丝。
"侠客重恩光，骢马饰金装。瞥闻传羽檄，驰突救边荒。
"阳翟疏丰构，临平演庆源。学筵尊授几，儒服宠乘轩。
肃肃羊雁礼，泠泠琴瑟篇。恭承采蘩祀，敢效同居贤。
分形妆薄鬓，镂影饰危冠。自怜疏影断，寒林夕吹寒。"
神童庄有恭
天惟佑德，辟乃奉天。交感斯在，昭事罔愆。
"二月芳游始，开轩望晓池。绿兰日吐叶，红蕊向盈枝。
白日铭安在，清风颂独留。死生恩命毕，零落掩山丘。"
将谓珠帘能蔽身。一朝虏骑入中国，苍黄处处逢胡人。
"婚礼知无贺，承家叹有辉。亲迎骥子跃，吉兆凤雏飞。
"江流去朝宗，昼夜兹不舍。仲尼在川上，子牟存阙下。
思极欢娱至，朋情讵可忘。琴樽横宴席，岩谷卧词场。
武化偃兮文化昌，礼乐昭兮股肱良。
减字木兰花·莺初解语
折步教人学，偷香与客熏。容颜南国重，名字北方闻。
落日裴回肠先断。"
"胥台既落构，荆棘稍侵扉。栋拆连云影，梁摧照日晖。
"梵宇出三天，登临望八川。开襟坐霄汉，挥手拂云烟。
"法驾乘春转，神池象汉回。双星移旧石，孤月隐残灰。
"西北五花骢，来时道向东。四蹄碧玉片，双眼黄金瞳。
何时得见汉朝使，为妾传书斩画师。"
中外分区宇，夷夏殊风土。交趾枕南荒，昆弥临北户。
更漏子·出墙花
"孝享云毕，维彻有章。云感玄羽，风凄素商。
遐心属清都，凄响激朱弦。超摇间云雨，迢递各山川。
汝独何人学神仙。
宠就黄扉日，威回白简霜。柏台迁鸟茂，兰署得人芳。
酴醿岁岁满千钟。宫梅间雪祥光遍，城柳含烟淑气浓。
零雨征轩骛，秋风别骥嘶。骊歌一曲罢，愁望正凄凄。"
召岳驱旌节，驰雷发吏兵。云车降何处，斋室有仙卿。
含情不得语，转盼知所属。惆怅未可归，宁关须采箓。"
永王东巡歌·其一
"多雨绝尘事，寥寥入太玄。城阴疏复合，檐滴断还连。
机前辉裂素，池上伴凌波。腾华承玉宇，凝照混金娥。
危楼曲阁半天开。庭莎作荐舞行出，浦树相将歌棹回。
俯仰愧灵颜，愿随鸾鹤群。俄然动风驭，缥眇归青云。"
讵怜冲斗气，犹向匣中鸣。"
公业负奇志，交结尽才雄。良田四百顷，所食常不充。
垂藤扫幽石，卧柳碍浮槎。鸟散茅檐静，云披涧户斜。
家着累仁，门昭积善。瑶篚既列，金县式展。