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杭州开元寺牡丹

五代 / 徐田臣

御酒新寒退,天文瑞景留。辟邪将献寿,兹日奉千秋。"
乘晓南湖去,参差叠浪横。前洲在何处,雾里雁嘤嘤。"
北涧摇光写熘回。急桨争标排荇度,轻帆截浦触荷来。
老母别爱子,少妻送征郎。血流既四面,乃亦断二肠。
参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚,自有西园明月轮。"
万族纷可佳,一游岂能展。羁孤忝邦牧,顾己非时选。
草共林一色,云与峰万变。探窥石门断,缘越沙涧转。
片云自孤远,丛筱亦清深。无事由来贵,方知物外心。"
"春色照兰宫,秦女坐窗中。柳叶来眉上,桃花落脸红。
"香阁临清汉,丹梯隐翠微。林篁天际密,人世谷中违。
始忆携手期,云台与峨眉。达兼济天下,穷独善其时。


杭州开元寺牡丹拼音解释:

yu jiu xin han tui .tian wen rui jing liu .bi xie jiang xian shou .zi ri feng qian qiu ..
cheng xiao nan hu qu .can cha die lang heng .qian zhou zai he chu .wu li yan ying ying ..
bei jian yao guang xie liu hui .ji jiang zheng biao pai xing du .qing fan jie pu chu he lai .
lao mu bie ai zi .shao qi song zheng lang .xue liu ji si mian .nai yi duan er chang .
can cha nong ye an sang jin .shang ke mo wei xie guang wan .zi you xi yuan ming yue lun ..
wan zu fen ke jia .yi you qi neng zhan .ji gu tian bang mu .gu ji fei shi xuan .
cao gong lin yi se .yun yu feng wan bian .tan kui shi men duan .yuan yue sha jian zhuan .
pian yun zi gu yuan .cong xiao yi qing shen .wu shi you lai gui .fang zhi wu wai xin ..
.chun se zhao lan gong .qin nv zuo chuang zhong .liu ye lai mei shang .tao hua luo lian hong .
.xiang ge lin qing han .dan ti yin cui wei .lin huang tian ji mi .ren shi gu zhong wei .
shi yi xie shou qi .yun tai yu e mei .da jian ji tian xia .qiong du shan qi shi .

译文及注释

译文
凄凉啊好像要出远门,登山临水送别伤情。
张设罗网的(de)人见到黄雀是多么欢喜,少年见到挣(zheng)扎的黄雀不由心生怜惜。
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
我想辞去官职丢弃符节,拿起竹篙自己动手撑船。
没有见到李白已经好久,他佯为狂放真令人悲哀。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头,让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
空荡荡的阁楼上,我还在凭栏远望,惆怅,还似去年一样。春(chun)天就要过去了,旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影,我仍在无穷的相思中把你期待。
  孔子说:“好啊!政策宽厚民众就怠慢,(民众)怠慢就用(yong)刚猛(的政策)来纠正。(政策)刚猛民众就受伤害,(民众受)伤害了就施与(yu)他们宽厚(的政策)。用宽大来调和严厉;用严厉来补充宽大,政治因此而调和。《诗经》中说:‘民众也劳累了,差不多可以小小休息啦;赐予城中的民众恩惠,用来安(an)抚四方。’(这是)施与民众以宽厚啊。‘不要放纵奸诈,用来防范邪恶;遏止盗贼肆虐,恶毒是不害怕美好的。’(这是)用刚猛来纠正啊。‘宽柔对待远方的民众能够使大家亲近,(这样)来稳定我们的王朝。’(这是)用和缓(的政策)来使民众平安祥和啊。还有(《诗》)说:‘不争斗不急躁,不刚猛不柔弱,实施政策平和,所有的福祉汇集过来。’(这是)和平的极致啊。”
没有了春风河岸的芦苇依旧碧(bi)绿,就好像(我)当初送你过江的时候一样。
为了迎接新一年里燕子的归来,不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。

注释
宾客:这里是以宾客之礼相待的意思,宾,本文的意思是状语。
汀洲:沙洲。
⑶涵辉楼:在黄冈县西南。宋韩琦《涵辉楼》诗:“临江三四楼,次第压城首。山光遍轩楹,波影撼窗牖。”为当地名胜。苏轼《醉蓬莱》序云:“余谪居黄州,三见重九,每岁与太守徐君猷会于西霞楼。”徐君猷:名大受,当时黄州知州。
(44)行宫:皇帝出外巡行时居住的住所。这里指乾隆登泰山时住过的宫室。
18.振:通“震”,震慑。
⑶理:即治理,唐人避唐高宗讳,改“治”为“理”。
(72)汤沐邑:皇帝、皇后、皇子、公主等收取赋税的私邑。

赏析

  这是一首叙事诗,诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面,还追叙了织女婚前婚后的有关情节,展示了她心情变化的三个过程:嫁前“辛苦无欢容不理”;嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”;谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲,机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她,使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方,无怪乎《侯鲭录》云:“此歌东坡称之”。
  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者(zuo zhe)的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  殷璠说綦毋潜“善写方外之情”(《河岳英灵集》)。作者超然出世的思想(xiang)感情给若耶溪的景色抹上一层孤清、幽静的色彩。但是,由于作者描写的是一个春江花月之夜,又是怀着追求和满足的心情来描写它,因而这夜景被状写得清幽而不荒寂,有一种不事雕琢的自然美,整首诗也就显得“举体清秀,萧肃跨俗”(《唐音癸签》引殷璠语),体现出一种兴味深长的清悠的意境。在写法上,诗人紧扣住题目中一个“泛”字,在曲折回环的扁舟行进中对不同的景物进行描写,因而所写的景物虽然寂静,但整体上却有动势,恍忽流动,迷蒙缥缈,呈现出隐约跳动的画面,给人以轻松畅适的感受和美的欣赏。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住(zhua zhu)这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  诗中有典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。
  此诗艺术构思的巧妙,主要表现在“逆挽”的妙用。然而,读者只觉其平易亲切,毫不着意,娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
  《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提,仅在“非苦学无以成”上大做文章,这是因为,学习的重要,是妇孺皆知的道理,“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点,现身说法,语重心长,借褒扬同乡马君则,以教化太学诸生。
  古来绘秋景的诗不胜枚举;即便是写山径秋行的,也不乏其作。杜牧的《山行》色彩斑斓,充满了对秋光的爱恋,属这类诗的珍品;保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅,表现出僧人淡泊的情怀,也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合,崇尚(chong shang)苦吟,诗作“清苦工密”(方回《瀛奎律髓》)。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”,“峰顶下层层”,语言明白如话,凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”,描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时称它“得幽淡之旨”。
  首句写景,同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”,初读平淡无奇,似是全不费力,脱口而出,实则极具表现力:月夜泛舟,洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊,澄澈如画。无烟水愈清,水清月更明。溶溶月色溶于水,悠悠湖光悠月明。这种景象,这种意味,非置身其中不可得,非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘,但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
  作者以“浅陋”的姿态自居,在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意:以明褒实贬的笔法,寄寓比喻,嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅,其实并不识灵岩,挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥,其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山,“拔奇挺秀,若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
  李白笔下“一枝红艳露凝香”,白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃,和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹,犹如多情的少女,泪光闪闪,含情脉脉。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  “催榜渡乌江,神骓泣向风。”这两句,写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人,而乌骓马却依恋故主,故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来,一直是骏马配英雄,但项羽此时已经是英雄末路,因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋,也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
  严酷的现实,使他不得不对朝廷对皇帝,对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样,在深夜,万籁俱寂时,作者眼前没有现实生活的情景搅扰,可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想,说任何放言达词。而身在繁荣帝都,作者却身不由己。临安城虽然春色明媚,但官僚们偏安一隅,忘报国仇,粉饰太平。作者是时刻清醒的,他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩,想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱,又无法托情梦,只好借春色说愁绪,把春天写成了无情之物。
  这首诗前四句写“往岐亭”途中所见,五六句写女王城饯别,末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看,全诗“于题不甚顾”(冯班语,见《纪批瀛奎律髓》),实际是紧扣题意。写初春之景,景色如画;写友人之情,情意深厚。全诗一气贯注,看似信笔挥洒,实则勾勒甚密,有天机自得之妙。
  ①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
  良媒不问蓬门之女,寄托着寒士出身贫贱、举荐无人的苦闷哀怨;夸指巧而不斗眉长,隐喻着寒士内美修能、超凡脱俗的孤高情调;“谁爱风流高格调”,俨然是封建文人独清独醒的寂寞口吻;“为他人作嫁衣裳”,则令人想到那些终年为上司捉刀献策,自己却久屈下僚的读书人──或许就是诗人的自叹。诗情哀怨沉痛,反映了封建社会贫寒士人不为世用的愤懑和不平。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的陪衬,而从这幅池塘夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。
  清姚际恒评论此诗说:“桃花色最艳,故以喻女子,开千古词赋咏美人之祖”。自古,漂亮的女子总是受到超常的宠爱,文学更是不吝字墨,推波助澜。无论是“去年今日此门中,人面桃花相映红。”,还是“玉腕枕香腮,桃花脸上开。”,读起来,总不如”桃之夭夭,灼灼其华”更意浓神近,耐人玩味。

创作背景

  759年(唐肃宗乾元二年)春,已经四十八岁的杜甫,由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳,历经新安、石壕、潼关,夜宿晓行,风尘仆仆,赶往华州任所。所经之处,哀鸿遍野,民不聊生,这引起诗人感情上的强烈震动。

  

徐田臣( 五代 )

收录诗词 (8231)
简 介

徐田臣 徐田臣(1330—1398),字仲由,号巢松病叟,淳安安徐村人。约明太祖洪武十年前后在世。明洪武十四年(1381)秀才,以文章着名于时。

南池杂咏五首。溪云 / 张础

山泉鸣石涧,地籁响岩风。"
披图见丞相,按节入咸京。宁知玉门道,翻作陇西行。
土功昔云盛,人英今所求。幸听熏风曲,方知霸道羞。"
越岩森其前,浙江漫其后。此地实东阳,由来山水乡。
宛转能倾吴国市,裴回巧拂汉皇坛。琴中作曲从来易,
"落叶流风向玉台,夜寒秋思洞房开。水精帘外金波下,
桐花落地无人扫。"
恨唱歌声咽,愁翻舞袖迟。西陵日欲暮,是妾断肠时。


望庐山瀑布 / 陈一龙

挥玉指,拂罗裳,为君一奏楚明光。"
北海蓬根乱上天。科斗连营太原道,鱼丽合阵武威川。
"宗子维城固,将军饮羽威。岩花鉴里发,云叶锦中飞。
岂知人事无定势,朝欢暮戚如掌翻。椒房宠移子爱夺,
漆愧同时黑,朱惭巧处丹。令人畏相识,欲画白云看。"
至乐都忘我,冥心自委和。今年只如此,来岁知如何。"
君不见道傍树有寄生枝,青青郁郁同荣衰。
"眷言怀隐逸,辍驾践幽丛。白云飞夏雨,碧岭横春虹。


咏百八塔 / 沈德符

惊鸣雕辇侧,王吉自相知。"
"场藿已成岁,园葵亦向阳。兰时独不偶,露节渐无芳。
"同营三十万,震鼓伐西羌。战血粘秋草,征尘搅夕阳。
雨雪颜容改,纵横才位孤。空怀老臣策,未获赵军租。
"妙伎游金谷,佳人满石城。霞衣席上转,花岫雪前明。
彼岐有岨,我往独处。人莫余追,无思我悲。"
繁骄不进蹈千蹄。髤髵奋鬣时蹲踏,鼓怒骧身忽上跻。
三春淇水逐关情。兰丛有意飞双蝶,柳叶无趣隐啼莺。


酬元九侍御赠璧竹鞭长句 / 金玉冈

"昔时南浦别,鹤怨宝琴弦。今日东方至,鸾销珠镜前。
锦衣罗袂逐春风。建章西宫焕若神,燕赵美女三千人。
"金曹初受拜,玉地始含香。翻同五日尹,遽见一星亡。
名数虽云隔,风期幸未遥。今来重馀论,怀此更终朝。"
既无长绳系白日,又无大药驻朱颜。朱颜日渐不如故,
绿竹寒天笋,红蕉腊月花。金绳倘留客,为系日光斜。"
"结客佩吴钩,横行度陇头。雁在弓前落,云从阵后浮。
"金坛疏俗宇,玉洞侣仙群。花枝栖晚露,峰叶度晴云。


登永嘉绿嶂山 / 毛友诚

南亩东皋事耕凿。宾阶客院常疏散,蓬径柴扉终寂寞。
益寿延龄后天地。"
长虹掩钓浦,落雁下星洲。草变黄山曲,花飞清渭流。
绿树秦京道,青云洛水桥。故园长在目,魂去不须招。"
爰述帝制,大蒐王道。曰天曰人,是祖是考。
羽觞荡漾何事倾。"
跃马鸣珂朝建章。火浣单衣绣方领,茱萸锦带玉盘囊。
河内功犹浅,淮阳疾未安。镜中星发变,顿使世情阑。"


秋浦歌十七首·其十四 / 董敬舆

三湘测测流急绿,秋夜露寒蜀帝飞。枫林月斜楚臣宿,
"蚕月桑叶青,莺时柳花白。澹艳烟雨姿,敷芬阳春陌。
"玉甃谈仙客,铜台赏魏君。蜀都宵映火,杞国旦生云。
"昔滥貂蝉长,同承雨露霏。今参鱼鳖守,望美洞庭归。
万里春应尽,三江雁亦稀。连天汉水广,孤客未言归。"
妾有罗衣裳,秦王在时作。为舞春风多,秋来不堪着。"
摇漾越江春,相将看白苹.归时不觉夜,出浦月随人。
绝漠蓬将断,华筵槿正荣。壮心看舞剑,别绪应悬旌。


寄内 / 李熙辅

"河上微风来,关头树初湿。今朝关城吏,又见孤客入。
君泪濡罗巾,妾泪滴路尘。罗巾今在手,日得随妾身。
"智琼神女,来访文君。蛾眉始约,罗袖初薰。歌齐曲韵,
荣达岂不伟,孤生非所任。江城何寂历,秋树亦萧森。
井邑枌榆社,陵园松柏田。荣光晴掩代,佳气晓侵燕。
倾家卖产将自赎。少妇起听夜啼乌,知是官家有赦书。
"小来托身攀贵游,倾财破产无所忧。暮拟经过石渠署,
寄哀云和五十丝。云和经奏钧天曲,乍听宝琴遥嗣续。


东楼 / 易思

"游客趋梁邸,朝光入楚台。槐烟乘晓散,榆火应春开。
寂寞东坡叟,传唿北里人。在山琴易调,开瓮酒归醇。
"城南征战多,城北无饥鸦。白骨马蹄下,谁言皆有家。
哀弦调已绝,艳曲不须长。共看西陵暮,秋烟生白杨。"
独下仙人凤,群惊御史乌。何辞一万里,边徼捍匈奴。"
"贾客无定游,所游惟利并。眩俗杂良苦,乘时知重轻。
黄金忽销铄,素业坐沦毁。浩叹诬平生,何独恋枌梓。
岁去忧来兮东流水,地久天长兮人共死。


齐安郡晚秋 / 何龙祯

谁保容颜无是非。"
道士乘仙日,先生折角时。方怀丈夫志,抗首别心期。"
"写月涂黄罢,凌波拾翠通。镜花摇芰日,衣麝入荷风。
北堂红草盛丰茸,南湖碧水照芙蓉。朝游暮起金花尽,
渔阳万里远,近于中门限。中门逾有时,渔阳常在眼。
六合启昌期,再兴广圣踪。传唿大驾来,文物如云从。
流云春窈窕,去水暮逶迤。行舟忽东泛,归骑亦西驰。
川横八练阔,山带五龙长。连帅初恩命,天人旧纪纲。


桃花 / 杨鸿

才分地色第三鸣,旌旗红尘已出城。妇人上城乱招手,
"龙图冠胥陆,凤驾指云亭。非烟泛济浦,绿字启河汀。
如何?"
触影含沙怒,逢人女草摇。露浓看菌湿,风飓觉船飘。
岁暮客将老,雪晴山欲春。行行车与马,不尽洛阳尘。"
莫吹羌笛惊邻里,不用琵琶喧洞房。且歌新夜曲,
石苔应可践,丛枝幸易攀。青溪归路直,乘月夜歌还。
自始居重译,天星已再周。乡关绝归望,亲戚不相求。