送杜审言
采访宁遗草泽人，诏搜无不降蒲轮。
风光山郡少，来看广陵春。残花犹待客，莫问意中人。
为报移文不须勒，未曾游处待重来。"
"星轺计日赴岷峨，云树连天阻笑歌。南入洞庭随雁去，
柳色临流动，春光到县分。贤人多静理，未爽醉醺醺。"
别念纷纷起，寒更故故迟。情人如不醉，定是两相思。"
鸳鹭臻门下，貔貅拥帐前。去知清朔漠，行不费陶甄。
"冰炭俱可怀，孰云热与寒。何如结发友，不得携手欢。
金玉蒙远贶，篇咏见吹嘘。未答平生意，已没九原居。
"醉卓寒筇傍水行，渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重，
送杜审言拼音解释:
cai fang ning yi cao ze ren .zhao sou wu bu jiang pu lun .
feng guang shan jun shao .lai kan guang ling chun .can hua you dai ke .mo wen yi zhong ren .
wei bao yi wen bu xu le .wei zeng you chu dai zhong lai ..
.xing yao ji ri fu min e .yun shu lian tian zu xiao ge .nan ru dong ting sui yan qu .
liu se lin liu dong .chun guang dao xian fen .xian ren duo jing li .wei shuang zui xun xun ..
bie nian fen fen qi .han geng gu gu chi .qing ren ru bu zui .ding shi liang xiang si ..
yuan lu zhen men xia .pi xiu yong zhang qian .qu zhi qing shuo mo .xing bu fei tao zhen .
.bing tan ju ke huai .shu yun re yu han .he ru jie fa you .bu de xie shou huan .
jin yu meng yuan kuang .pian yong jian chui xu .wei da ping sheng yi .yi mei jiu yuan ju .
.zui zhuo han qiong bang shui xing .yu weng bu hui du yin qing .gui neng gu yin shui xiang zhong .
译文及注释
译文
夕阳依恋旧城迟迟下落，空(kong)林中回荡着阵阵磬声。
突然想来人间一游，误逐世间的(de)环乐，以(yi)尽前缘。
一旦进入深幽如海的侯门，从此萧郎便成为了陌路之人。
刚刚离别(bie)一天就想你了，只看到江水碧绿，平添愁绪。
珍贵之木的高处啊，难道不怕猎人的金弹丸？
深仇大恨不能约束根除，如同衣袍宽大没有束带；空洞的话太多没有诚心，最后只会导致事情失败。
倚着玉柱畅饮，欣赏那深秋景色。
猫头鹰你这恶鸟，已经夺走了我的雏子，再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦，早已为养育雏子病了！
四匹青骊驾起一乘车，千乘猎车并驾前行。
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
人心失去体统，贼(zei)势腾起风雨。
江上渡口，江边小路，全是地形险要的战略要地，是当年众雄生死争斗的地方。今天我在此凭吊古迹，自己得到的深切感受，胜过读历史书籍。东风吹，光景移，已经改朝换代无数次了，历史的往事随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春，为谁摇动金黄的枝条。
严先生是光武帝的老朋友，他们之间以道义互相推崇。后来光武帝得到预言天命所归的《赤伏符》，乘驾着六龙的阳气，获得了登极称帝的时机。那时他统治着千千万万的人民，天下有谁能比得上呢？只有先生能够以节操方面来尊崇他。后来先生与光武帝同床而卧触动了天上的星象，后来又归隐江湖，回到富春江畔隐居，清操自守，鄙弃禄位，达到了圣人自然清静的境界。先生视官爵为泥土，天下又有谁比得上呢？只有光武帝能够用礼节对待他。
注释
⑤芰（jì技）：菱。这句是说湖中芰荷绿叶繁盛互相映照着。
⑼夕：傍晚。
96.屠：裂剥。
（73）曾子：名参，孔子弟子，以纯孝著名。《淮南子·说山》：“曾子立孝，不过胜母之闾。”
⑷沧海月明珠有泪：《博物志》：“南海外有鲛人，水居如鱼，不废绩织，其眼泣则能出珠。”《新唐书·狄仁杰传》：“仁杰举明经，调汴州参军，为吏诬诉黜陟，使闫立本如讯，异其才，谢曰：‘仲尼称观过知仁，君可谓沧海遗珠矣。’”
（5）御沟：流经宫苑的河道。崔豹《古今注》：“长安御沟谓之杨沟，谓植高杨于其上也。”
赏析
颔联(han lian)进一步描写春景。关于决决，卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷，柳宗元《晋问》：“雪山冰谷之积，观者胆掉。”谷中尚有冰，说明是早春。早春溪流甚细，故冠以“稍闻”二字，用词精确。青青，新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字，更显得春意盎然。
“到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景，表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔(bi)墨描述主客对饮情景，只借“便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列，写出主人款待的盛情；借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写，反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动，富有情趣。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美，也再次表现了人与燕之间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
这首诗抒发了诗人离乡万里，腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因。
这是一首应制的七言歌行，记述武后访问龙门之事。史载：武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐坐未安；之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。
值得注意的是第三句，这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了，而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱，这样的情感是非常有力的。但略不同于前首，这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁，作者所愁的是“宜看不宜登”，可以远观而不可登攀近赏，对于作者来说却是十分失望的，而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞，但是从全诗那雄浑的气势，从“五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔，又感到诗人的确是在通过歌舞的事，反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说：“此诗见剑器而伤往事，所谓抚事慷慨也。故咏李氏，却思公孙；咏公孙，却思先帝；全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然，一舞女耳，何足摇其笔端哉！”（《杜诗祥注》引《杜臆》）这一段评语，分析全诗的层次、中心，说得相当中肯。但是，他说“一舞女耳，何足摇其笔端哉！”并不符合杜甫本来的思想，杜甫是十分重视和热爱艺术的。
中间四句为第二段，着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军，他们在艺术上有一显著特点，就是务求奇险。李贺有意仿效韩体，以雄健的笔力，磅礴的气势，概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富，思想的奇伟，文名的威大，工力的精深。不说满腹经论，偏说胸中罗列满天星斗；不说光焰万丈，偏说天之精气充塞其中；不说声名卓著，偏说声摩空；不说彩笔生花，偏说天无功。诗人张开想象的翅膀，上天入地，“精鹜八极，心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来(wu lai)弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说，李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语，“不特长吉精神心眼之所在，而于道术之大原，艺事之极本，亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题，持这一观点的人认为，艺术中造境之美，是自然景物所没有的，所谓“天无功”而有待于“补”（详见《谈艺录》十五），从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
白诗开头是以(shi yi)“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮(liu xu)飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地(qi di)位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
“到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景，表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔(bi)墨描述主客对饮情景，只借“便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列，写出主人款待的盛情；借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写，反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动，富有情趣。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美，也再次表现了人与燕之间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
这首诗抒发了诗人离乡万里，腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因。
这是一首应制的七言歌行，记述武后访问龙门之事。史载：武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐坐未安；之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。
值得注意的是第三句，这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了，而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱，这样的情感是非常有力的。但略不同于前首，这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁，作者所愁的是“宜看不宜登”，可以远观而不可登攀近赏，对于作者来说却是十分失望的，而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞，但是从全诗那雄浑的气势，从“五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔，又感到诗人的确是在通过歌舞的事，反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说：“此诗见剑器而伤往事，所谓抚事慷慨也。故咏李氏，却思公孙；咏公孙，却思先帝；全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然，一舞女耳，何足摇其笔端哉！”（《杜诗祥注》引《杜臆》）这一段评语，分析全诗的层次、中心，说得相当中肯。但是，他说“一舞女耳，何足摇其笔端哉！”并不符合杜甫本来的思想，杜甫是十分重视和热爱艺术的。
中间四句为第二段，着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军，他们在艺术上有一显著特点，就是务求奇险。李贺有意仿效韩体，以雄健的笔力，磅礴的气势，概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富，思想的奇伟，文名的威大，工力的精深。不说满腹经论，偏说胸中罗列满天星斗；不说光焰万丈，偏说天之精气充塞其中；不说声名卓著，偏说声摩空；不说彩笔生花，偏说天无功。诗人张开想象的翅膀，上天入地，“精鹜八极，心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来(wu lai)弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说，李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语，“不特长吉精神心眼之所在，而于道术之大原，艺事之极本，亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题，持这一观点的人认为，艺术中造境之美，是自然景物所没有的，所谓“天无功”而有待于“补”（详见《谈艺录》十五），从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
白诗开头是以(shi yi)“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮(liu xu)飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地(qi di)位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
创作背景
相关考证 千百年来，前哲时贤多认为陆游和他的原配夫人唐氏是姑表关系，其实事实并非如此。最早记述《钗头凤》词这件事的是南宋陈鹄的《耆旧续闻》，之后，有刘克庄的《后村诗话》，但陈、刘二氏在其著录中均未言及陆、唐是姑表关系。直到宋元之际的周密才在其《齐东野语》中说：“陆务观初娶唐氏，闳之女也，于其母为姑侄。”从这以后“姑表说”遂被视为“恒言”。其实综考有关历史文献和资料，陆游的外家乃江陵唐氏，其曾外祖父是历仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介，唐介诸孙男皆以下半从“心”之字命名，即懋、愿、恕、意、愚、谰，并没有以“门”之字命名的唐闳其人，也就是说，在陆游的舅父辈中并无唐闳其人（据陆游《渭南文集·跋唐修撰手简》、《宋史·唐介传》、王珪《华阳集·唐质肃公介墓志铭》考定）；而陆游原配夫人的母家乃山阴唐氏，其父唐闳是宣和年间有政绩政声的鸿胪少卿唐翊之子，唐闳之昆仲亦皆以“门”字框字命名，即闶、阅（据《嘉泰会稽志》、《宝庆续会稽志》、阮元《两浙金石录·宋绍兴府进士题名碑》考定）。由此可知，陆游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表关系。这样，周密的“姑表说”就毫无来由了。但这也并不完全就是出于他的杜撰。刘克庄在其《后村诗话》中虽然未曾言及陆、唐是姑表关系，但却说过这样的话：“某氏改适某官，与陆氏有中外。”某氏，即指唐氏；某官，即指“同郡宗子”赵士程。刘克庄这两句话的意思是说：唐氏改嫁给赵士程，赵士程与陆氏有婚姻关系。事实正是如此，陆游的姨母瀛国夫人唐氏乃吴越王钱俶的后人钱忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦鲁国大长公主的儿媳，而陆游原配夫人唐氏的后夫赵士程乃秦鲁国大长公主的侄孙，亦即陆游的姨父钱忱的表侄行，恰与陆游为同一辈人（陆游《渭南文集·跋唐昭宗赐钱武肃王铁券文》，王明清《挥后录》及《宋史·宗室世系、宗室列传、公主列传》等考定）。作为刘克庄的晚辈词人的周密很可能看到过刘克庄的记述或听到过这样的传闻，但他错会了刘克庄的意思，以致造成了千古讹传。
李流芳( 先秦 )
收录诗词 (7962) 首
简 介
李流芳 李流芳（1575～1629）明代诗人、书画家。字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人。歙县（今属安徽）人，侨居嘉定（今属上海市）。三十二岁中举人，后绝意仕途。诗文多写景酬赠之作，风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，为“画中九友”之一。亦工书法。
贼平后送人北归
"千峰待逋客，香茗复丛生。采摘知深处，烟霞羡独行。
漉酒迎山客，穿池集水禽。白云常在眼，聊足慰人心。"
多谢故交怜朴野，隔云时复寄佳篇。"
"太守有能政，遥闻如古人。俸钱尽供客，家计常清贫。
"束书辞我下重巅，相送同临楚岸边。归思几随千里水，
明君宵旰分甘处，便索金盘赐重臣。
客为歌其能，请从中央起。中央转斗破欲阑，
原野旷超缅，关河纷杂重。清晖映竹日，翠色明云松。
踏莎行·秋入云山
"汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼，
"黄鹤春风二千里，山人佳期碧江水。
春郊饮散暮烟收，却引丝簧上翠楼。
从他浮世悲生死，独驾苍鳞入九霄。
衣服藏内箧，药草曝前阶。谁复知次第，濩落且安排。
今日皆成狐兔尘。"
圣主临轩待晓时，穿花宫漏正迟迟。
"山林唯幽静，行住不妨禅。高月穿松径，残阳过水田。
虞美人·玉阑干外清江浦
故人易成别，诗句空相忆。尺素寄天涯，淦江秋水色。"
苍茫愁边色，惆怅落日曛。山外接远天，天际复有云。
早秋惊叶落，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。
"夫婿久离别，青楼空望归。妆成卷帘坐，愁思懒缝衣。
唇亡得无寒，舌在从何诉。辅车宜长依，发肤可增惧。
彩翠相氛氲，别流乱奔注。钓矶平可坐，苔磴滑难步。
"箭飞峡中水，锯立峡中石。峡与水为隘，水与石相击。
"画扇出秦楼，谁家赠列侯。小含吴剡县，轻带楚扬州。
偶作寄朗之
空留锦字表心素，至今缄愁不忍窥。
庾家厨盛刘公困，浑弗相贻也恼人。"
魂同魍魉潜太阴，身与空山长不灭。东晋永和今几代，
杳杳巫峡云，悠悠汉江水。愁杀几少年，春风相忆地。
"与君十五侍皇闱，晓拂炉烟上赤墀。花开汉苑经过处，
"野出西垣步步迟，秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客，
"旧业分明桂水头，人归业尽水东流。
绳开梵夹两三片，线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕，
醉后赠张九旭
"楚关望秦国，相去千里馀。州县勤王事，山河转使车。
徒云寄麟泣，六五终难就。资斧念馀生，湖光隐圭窦。
酒罢长叹息，此叹君应悲。乱中吾道薄，卿族旧人稀。
"门巷秋归更寂寥，雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁，
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。
"千年埋没竟何为，变化宜将万物齐。
"晨登西斋望，不觉至夕曛。正当秋夏交，原野起烟氛。
"白榆风飒九天秋，王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡，
明日歌
水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。了心何言说，各勉黄金躯。
钓乡千里断消息，满目碧云空自飞。"
火识梅根冶，烟迷杨叶洲。离家复水宿，相伴赖沙鸥。"
胡月入紫微，三光乱天文。高公镇淮海，谈笑却妖氛。
五溪桥上坐多时。甘泉从幸余知忝，宣室征还子未迟。
"汉马千蹄合一群，单于鼓角隔山闻。
尔来不语今为君。盛时忽去良可恨，一生坎壈何足云。"
目送去海云，心闲游川鱼。长歌尽落日，乘月归田庐。"
惊雪
窥庭但萧瑟，倚杖空踌躇。应化辽天鹤，归当千岁馀。"
"烟雨南江一叶微，松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出，
霜露已凄凄，星汉复昭回。朔风中夜起，惊鸿千里来。
"大岘才过喜可知，指空言已副心期。
知彼苛且勐，慎勿虐而残。一物苟失所，万金惟可叹。
"焰随红日去，烟逐暮云飞。（令一日赋山火诗云：
"秋风入疏户，离人起晨朝。山郡多风雨，西楼更萧条。
映花双节驻，临水伯劳飞。醉与群公狎，春塘露冕归。"
大德歌·夏
"班杨秉文史，对院自为邻。馀香掩阁去，迟日看花频。
"寄宿深山寺，惟逢老病僧。风吹几世树，云暗暮秋灯。
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
"满汀沤不散，一局黑全输。（《十岁咏棋》，
池台空有月，词赋旧凌云。独挂延陵剑，千秋在古坟。"
还乡不见家，年老眼多泪。车马上河桥，城中好天气。
"神女泛瑶瑟，古祠严野亭。楚云来泱漭，湘水助清泠。
日夕依仁全羽翼，空欲衔环非报德。
回乡偶书二首·其一
燕支山下少春晖，黄沙碛里无流水。金戈玉剑十年征，
傍险山查立，寻幽石径回。瑞花长自下，灵药岂须栽。
公孙计策嗟无用，天与南朝作霸基。"
"华亭失侣鹤，乘轩宠遂终。三山凌苦雾，千里激悲风。
万宇灵祥拥帝居，东华元老荐屠苏。
天晴云归尽，雨洗月色新。公事常不闲，道书日生尘。
始耕已见获，袗絺今授衣。政拙劳详省，淹留未得归。
"别乘向襄州，萧条楚地秋。江声官舍里，山色郡城头。
西江月·夜行黄沙道中
"西施越溪女，明艳光云海。未入吴王宫殿时，
枉驾怀前诺，引领岂斯须。无为便高翔，邈矣不可迂。"
妻儿夐限越，容颜几憔悴。致身霄汉人，呃嚱尽贤智。"
"醉骑白花马，西走邯郸城。扬鞭动柳色，写鞚春风生。
"风揭洪涛响若雷，枕波为垒险相隈。
"百越城池枕海圻，永嘉山水复相依。悬萝弱筱垂清浅，
塞阔牛羊散，兵休帐幕移。空馀陇头水，呜咽向人悲。"
"江上年年小雪迟，年光独报海榴知。