恨别
无限春愁莫相问，落花流水洞房深。"
清夜月高窗影斜。白日闲吟为道侣，青山遥指是生涯。
"磻溪连灞水，商岭接秦山。青汉不回驾，白云长掩关。
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉，洁白芹芽穿燕泥。
"神剑飞来不易销，碧潭珍重驻兰桡。自携明月移灯疾，
白雪飞时郢曲春。仙府色饶攀桂侣，莲花光让握兰身。
野火远烧山木枯。偷号甲兵冲塞色，衔枚战马踏寒芜。
鸡笼山上云多处，自劚黄精不可寻。"
"秋尽郊原情自哀，菊花寂寞晚仍开。高风疏叶带霜落，
"绮云初堕亭亭月，锦席惟横滟滟波。
恨别拼音解释:
wu xian chun chou mo xiang wen .luo hua liu shui dong fang shen ..
qing ye yue gao chuang ying xie .bai ri xian yin wei dao lv .qing shan yao zhi shi sheng ya .
.bo xi lian ba shui .shang ling jie qin shan .qing han bu hui jia .bai yun chang yan guan .
xing hua sha die qing tou ji .wei hong nai di re feng fen .jie bai qin ya chuan yan ni .
.shen jian fei lai bu yi xiao .bi tan zhen zhong zhu lan rao .zi xie ming yue yi deng ji .
bai xue fei shi ying qu chun .xian fu se rao pan gui lv .lian hua guang rang wo lan shen .
ye huo yuan shao shan mu ku .tou hao jia bing chong sai se .xian mei zhan ma ta han wu .
ji long shan shang yun duo chu .zi zhu huang jing bu ke xun ..
.qiu jin jiao yuan qing zi ai .ju hua ji mo wan reng kai .gao feng shu ye dai shuang luo .
.qi yun chu duo ting ting yue .jin xi wei heng yan yan bo .
译文及注释
译文
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里，却正当落(luo)花时节。
幽怨的(de)琴声在长夜中回荡，弦音悲切，似有凄风苦雨(yu)缭绕。孤灯下，又听见楚角声哀，清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎，已到(dao)生命尽头.亲人故友，从未来此地。鸿雁已往南飞，家书不能寄回。
到了，那纸窗，那竹屋，幽深而又暖和，惠勤与惠思，裹着(zhuo)僧衣，正在蒲团上(shang)(shang)打坐。
何不利用盛时扬弃秽政，为何还不改变这些法度？
绵绵的江水有三千里长，家书有十五行那么长。
寂寥的幽境仿佛是世外桃源，闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
清晨，朝霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，可以看见白帝城彩云缭绕，如在云间，景色绚丽！千里之遥的江陵，一天之间就已经到达。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下，似与华山争高。
在它初升时山中泉眼透白，当它升高时海水透出明光。
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪，也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
那些女人妒忌我的丰姿，造谣诬蔑说我妖艳好淫。
明月如此皎洁，照亮了我的床帏；
那乌鹊也疲倦了，冒着寒冷，绕着树飞着，它的影子在空中翻腾；飞往他乡的大雁，高高地几乎要碰到月亮，不时传来几声凄凉的鸣声。
清明时节，春光满地，熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。
兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。
风光明秀，引起(qi)了女子无限的闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
注释
纤介，介同芥，纤丝与草籽，比喻极微小。
（36）为变徵之声：发出变徵的声音。古时音乐分为宫，商，角，徵，羽，变徵，变宫七音，变徵是徵音的变调，声调悲凉。
18.梁家：指东汉外戚梁冀家。梁冀为汉顺帝梁皇后兄，以豪奢著名，曾在洛阳大兴土木，建造第宅。
（21）谢：告知。
⑶翻空：飞翔在空中。
【以物伤性】因外物（指环境）而影响天性（本性）。
赏析
灯火万家城四畔，星河一道水中央一次联泼墨挥洒，江城万家灯火四面闪烁天际银河倒映在江心。同首联所写海天茫茫、山高水阔，相互辉映。都是“夕望”之景
起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露，秋天，草木摇落，白露为霜。“巫山巫峡”，诗人所在。二句下字密重，用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象，气氛阴沉，定下全诗感情基调。
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
诗的第一、二句说自己心中不乐（悰，乐），故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭，随山势望去，只见楼阁华美无比（菌阁）。接着四句继续描写远近景色，远处树木苍翠茂密，山间烟霭缭绕弥漫，“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着，诗人目光稍稍收回，只见水面上荷叶颤动，于是推想一定有游鱼在水下嬉戏，又见栖息着的鸟雀一飞而散，留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动，鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏，此以实写虚也；“鸟散”是瞬间的景象，稍纵即逝，而“余花落”相对和缓些，诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间，显得余韵悠悠，体现了诗人闲适恬(shi tian)静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐，而是凝神眺望城郭边的青山，诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上，诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
古时荆州一带的民歌极其丰富。李白的诗善于从六朝乐府民歌中汲取菁华。语言清新的《《荆州歌》李白 古诗》显然是他学习民歌的结果。如以“丝”为“思”，就是民歌中常用的手法。“丝”的头绪和“思”的头绪，既贴合少妇的劳作，也贴合少妇的心理。另外，此诗是“柏梁体”，句句押韵，节奏短促急迫，宜于表现少妇忽明忽暗、变幻不定的心理活动。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》通篇就是写了一个“愚”字。从“予以愚触罪”，到“以愚辞歌愚溪”，充分表达了一个遭受重重打击的正直士大夫的愤世嫉俗之情，同时，对封建社会的黑暗统治，也进行了有力的控诉。
此诗开头两句，写一道清澈的溪流，穿过桃李花丛；而溪水边荡漾的水草和被水滋润的白芷，安逸而柔静。古代习俗，三月上巳桃花水下时，王公以下，携眷聚于水畔洗濯，驱除不祥。这里表现的就是这个习俗，展现的是春天的力量。
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联(de lian)想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
绝句讲究出神奇于百炼，起别趣于寸心，要能曲折回环，穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色(shua se)，展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡，诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁，三、四两句以虚间实，故设一问，陡然地翻起波澜，可谓笔力奇横，妙到毫颠。从构思方面说，它意味着：第一，沿着飞鸿的来路，人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边，扩展了诗的画面；第二，问及禽鸟，痴作一喻，显见出旅程的孤独与岑寂来；第三，寄情归雁，反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出，而是寓情于景，令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字，尽得风流的妙趣。第三句转折得好，第四句就如顺水下船一样，自然凑泊，有着无限的风致。点出“杜陵”，是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川，就在那里。“来时还下杜陵无？”轻声一问，就把作者对故乡、对亲人的怀念，就把他宦途的枨触、羁旅的愁思，宛转深致地表现出来了。
起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露，秋天，草木摇落，白露为霜。“巫山巫峡”，诗人所在。二句下字密重，用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象，气氛阴沉，定下全诗感情基调。
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
诗的第一、二句说自己心中不乐（悰，乐），故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭，随山势望去，只见楼阁华美无比（菌阁）。接着四句继续描写远近景色，远处树木苍翠茂密，山间烟霭缭绕弥漫，“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着，诗人目光稍稍收回，只见水面上荷叶颤动，于是推想一定有游鱼在水下嬉戏，又见栖息着的鸟雀一飞而散，留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动，鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏，此以实写虚也；“鸟散”是瞬间的景象，稍纵即逝，而“余花落”相对和缓些，诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间，显得余韵悠悠，体现了诗人闲适恬(shi tian)静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐，而是凝神眺望城郭边的青山，诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上，诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
古时荆州一带的民歌极其丰富。李白的诗善于从六朝乐府民歌中汲取菁华。语言清新的《《荆州歌》李白 古诗》显然是他学习民歌的结果。如以“丝”为“思”，就是民歌中常用的手法。“丝”的头绪和“思”的头绪，既贴合少妇的劳作，也贴合少妇的心理。另外，此诗是“柏梁体”，句句押韵，节奏短促急迫，宜于表现少妇忽明忽暗、变幻不定的心理活动。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》通篇就是写了一个“愚”字。从“予以愚触罪”，到“以愚辞歌愚溪”，充分表达了一个遭受重重打击的正直士大夫的愤世嫉俗之情，同时，对封建社会的黑暗统治，也进行了有力的控诉。
此诗开头两句，写一道清澈的溪流，穿过桃李花丛；而溪水边荡漾的水草和被水滋润的白芷，安逸而柔静。古代习俗，三月上巳桃花水下时，王公以下，携眷聚于水畔洗濯，驱除不祥。这里表现的就是这个习俗，展现的是春天的力量。
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联(de lian)想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
绝句讲究出神奇于百炼，起别趣于寸心，要能曲折回环，穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色(shua se)，展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡，诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁，三、四两句以虚间实，故设一问，陡然地翻起波澜，可谓笔力奇横，妙到毫颠。从构思方面说，它意味着：第一，沿着飞鸿的来路，人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边，扩展了诗的画面；第二，问及禽鸟，痴作一喻，显见出旅程的孤独与岑寂来；第三，寄情归雁，反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出，而是寓情于景，令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字，尽得风流的妙趣。第三句转折得好，第四句就如顺水下船一样，自然凑泊，有着无限的风致。点出“杜陵”，是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川，就在那里。“来时还下杜陵无？”轻声一问，就把作者对故乡、对亲人的怀念，就把他宦途的枨触、羁旅的愁思，宛转深致地表现出来了。
创作背景
在中年（36-49岁)作者先任监察御史，因上书论天旱人饥状，请减免徭役赋税，指斥朝政，被贬为阳山令。顺宗即位，用王叔文集团进行政治改革，他持反对立场。宪宗即位,获赦北还,为国子博士。改河南令，迁职方员外郎，历官至太子右庶子。因先后与宦官、权要相对抗，仕宦一直不得志。
李挚( 五代 )
收录诗词 (6325) 首
简 介
李挚 （772—?）约于德宗贞元初任延陵令，十二年(796)中博学宏词科。生平事迹散见《唐摭言》卷四、《唐诗纪事》卷五〇。《全唐诗》存诗2句。《全唐诗》又误以李延陵另立目。
鱼游春水·秦楼东风里
东归海上有馀业，牢落田园荒草平。"
庙闭春山晓月光，波声回合树苍苍。
"卢橘花香拂钓矶，佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少，
荷叠平桥暗，萍稀败舫沉。城头五通鼓，窗外万家砧。
近来闻说烧丹处，玉洞桃花万树春。"
"数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
"百蛮降伏委三秦，锦里风回岁已新。渠滥水泉花巷湿，
"浙南分首日，谁谓别经时。路远遥相访，家贫喜见知。
登金陵凤凰台
物外花尝满，人间叶自凋。望台悲汉戾，阅水笑梁昭。
故国有如梦，省来长远游。清晨起闲院，疏雨似深秋。
烂醉百花酒，狂题几首诗。来朝又分袂，后会鬓应丝。"
"溪边杨柳色参差，攀折年年赠别离。一片风帆望已极，
"无言贾客乐，贾客多无墓。行舟触风浪，尽入鱼腹去。
隔城远树挂巢空。其如尽在滩声外，何似双飞浦色中。
熏穴应无取，焚林固有求。夜阑陪玉帐，不见九枝留。"
刈田因得自生瓜。山头鼓笛阴沉庙，陌上薪蒸突兀车。
思帝乡·花花
"何时止此幽栖处，独掩衡门长绿苔。临水静闻灵鹤语，
独倚阑干意难写，暮笳呜咽调孤城。
"不日即登坛，枪旗一万竿。角吹边月没，鼓绝爆雷残。
孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿，川阔晴光远水连。
梦里思甘露，言中惜惠灯。
两鬓蓬常乱，双眸血不开。圣朝敦尔类，非独路人哀。"
"楚寺上方宿，满堂皆旧游。月溪逢远客，烟浪有归舟。
用军何事敢迁延，恩重才轻分使然。黜诏已闻来阙下，檄书犹未遍军前。腰间尽解苏秦印，波上虚迎范蠡船。正会星辰扶北极，却驱戈甲镇南燕。三尘上相逢明主，九合诸侯愧昔贤。看却中兴扶大业，杀身无路好归田。
放言五首·其五
终日官闲无一事，不妨长醉是游人。"
武帝无名在仙籍，玉坛星月夜空明。"
"多为裁诗步竹轩，有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞，
遏云歌响清，回雪舞腰轻。只要君流眄，君倾国自倾。
川路正长难可越，美人千里思何穷。"
"归卧养天真，鹿裘乌角巾。茂陵闲久病，彭泽醉长贫。
"共惜年华未立名，路岐终日轸羁情。青春半是往来尽，
吾师不语应相怪，频惹街尘入寺飞。"
丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪
"琴尊诗思劳，更欲学龙韬。王粲暂投笔，吕虔初佩刀。
烛晃垂罗幕，香寒重绣衾。相思不相访，烟月剡溪深。"
如何台下路，明日又迷津。"
笛发孤烟戍，鸦归夕照村。萋萋芳草色，终是忆王孙。"
"沈宋裁辞矜变律，王杨落笔得良朋。
天汉东穿白玉京，日华浮动翠光生。桥边游女珮环委，
杜陵惆怅临相饯，未寝月前多屐踪。"
早开金埒纵麒麟。花深稚榻迎何客，月在膺舟醉几人。
国风·周南·汉广
九重细雨惹春色，轻染龙池杨柳烟。"
坏墙经雨苍苔遍，拾得当时旧翠翘。"
南檐十月绳床暖，背卷真经向日看。"
"城前兵马过，城里人高卧。官家自供给，畏我田产破。
去翼灭云梦，来帆指昭丘。所嗟芳桂晚，寂寞对汀洲。"
二景神光秘，三元宝箓饶。雾垂鸦翅发，冰束虎章腰。
携手践名场，正遇公道开。君荣我虽黜，感恩同所怀。
闲事与时俱不了，且将身暂醉乡游。"
宫中调笑·团扇
"华盖飘飘绿鬓翁，往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎，
曲终飞去不知处，山下碧桃春自开。"
鹤归华表已千年。风吹药蔓迷樵径，雨暗芦花失钓船。
润可资农亩，清能表帝恩。雨吟堪极目，风度想惊魂。
旅雁初来忆弟兄。自为林泉牵晓梦，不关砧杵报秋声。
一骑行芳草，新蝉发故关。遥聆茂陵下，夜启竹扉闲。"
石台依旧水云空。唯馀芳草滴春露，时有残花落晚风。
"通灵夜醮达清晨，承露盘晞甲帐春。
青玉案·丝槐烟柳长亭路
"偶有功名正俗才，灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是，
嘉宾能啸咏，宫妓巧妆梳。逐日愁皆碎，随时醉有馀。
江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。
雷电随神笔，鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时，清暑在甘泉。
"格格水禽飞带波，孤光斜起夕阳多。湖西山浅似相笑，
何以不羁詹父伴，睡烟歌月老潺潺。"
南陌行人尽回首，笙歌一曲暮云低。"
"城前兵马过，城里人高卧。官家自供给，畏我田产破。
贺新郎·端午
"烟鸿上汉声声远，逸骥寻云步步高。
独有故人愁欲死，晚檐疏雨动空瓢。"
玄武湖中玉漏催，鸡鸣埭口绣襦回。谁言琼树朝朝见，不及金莲步步来。敌国军营漂木柿，前朝神庙锁烟煤。满宫学士皆颜色，江令当年只费才。
昔人多秋感，今人何异昔。四序驰百年，玄发坐成白。
自着衣偏暖，谁忧雪六花。裹裳留阔幞，防患与通茶。
坐永神凝梦，愁繁鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。"
青帜白旌相次来。箭羽枪缨三百万，踏翻西海生尘埃。
去国鸣驺缓，经云住旆频。千峰与万木，清听雨情新。"
江南曲
"称觞惭座客，怀刺即门人。素向宁知贵，清淡不厌贫。
塞寒如箭伤眸子。狼烟堡上霜漫漫，枯叶号风天地干。
雀卵遗雕栱，虫丝罥画梁。紫苔侵壁润，红树闭门芳。
月波荡如水，气爽星朗灭。皓夜千树寒，峥嵘万岩雪。
流水旧声人旧耳，此回呜咽不堪闻。"
杨震丰碑翳绿苔。寸禄应知沾有分，一官常惧处非才。
疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去，老松枯处鹤犹栖。
露茗山厨焙，霜粳野碓舂。梵文明处译，禅衲暖时缝。