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广宣上人频见过

明代 / 熊少牧

寒芳引清句,吟玩烟景夕。赐酒色偏宜,握兰香不敌。
"入君旅梦来千里,闭我幽魂欲二年。
朝艳蔼霏霏,夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细,覆地红绡薄。
唯我心知有来处,泊船黄草夜思君。"
题诗叹城郭,挥手谢妻孥。幸有桃源近,全家肯去无。"
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
"空王百法学未得,姹女丹砂烧即飞。
去国日已远,喜逢物似人。如何含此意,江上坐思君。
水苗泥易耨,畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦,白莲埋在淤。
"竹马书薨岁,铜龙表葬时。永言窀穸事,全用少阳仪。
暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。
种黍三十亩,雨来苗渐大。种薤二十畦,秋来欲堪刈。
若道老君是知者,缘何自着五千文。"
石片抬琴匣,松枝阁酒杯。此生终老处,昨日却归来。"
自兹唯委命,名利心双息。近日转安闲,乡园亦休忆。


广宣上人频见过拼音解释:

han fang yin qing ju .yin wan yan jing xi .ci jiu se pian yi .wo lan xiang bu di .
.ru jun lv meng lai qian li .bi wo you hun yu er nian .
chao yan ai fei fei .xi diao fen mo mo .ci zhi zhu fen xi .fu di hong xiao bao .
wei wo xin zhi you lai chu .bo chuan huang cao ye si jun ..
ti shi tan cheng guo .hui shou xie qi nu .xing you tao yuan jin .quan jia ken qu wu ..
shuang que long xiang dui .qian guan yan yi xing .han ting fang shang shao .can tan bin ru shuang ..
wei liu hua xiang lou qian zhuo .gu gu pao chou yu hou ren ..
.kong wang bai fa xue wei de .cha nv dan sha shao ji fei .
qu guo ri yi yuan .xi feng wu si ren .ru he han ci yi .jiang shang zuo si jun .
shui miao ni yi nou .yu su hui nan chu .zi jue chou chu qi .bai lian mai zai yu .
.zhu ma shu hong sui .tong long biao zang shi .yong yan zhun xi shi .quan yong shao yang yi .
an bei ge ji qi .qian wen si fu chuan .xie xing ti fen bi .duan juan xie hong jian .
zhong shu san shi mu .yu lai miao jian da .zhong xie er shi qi .qiu lai yu kan yi .
ruo dao lao jun shi zhi zhe .yuan he zi zhuo wu qian wen ..
shi pian tai qin xia .song zhi ge jiu bei .ci sheng zhong lao chu .zuo ri que gui lai ..
zi zi wei wei ming .ming li xin shuang xi .jin ri zhuan an xian .xiang yuan yi xiu yi .

译文及注释

译文
  然而我住在这(zhe)里,有许多值得高兴的(de)(de)事,也有许多值得悲伤的事。在这以前,庭院南北相通成为一(yi)(yi)体。等到伯父叔父们分了家,在室内外设置了许多小门,墙壁到处都是。分家后,狗把原住同一庭院的人当作陌生人,客人得越过厨房去吃饭,鸡在厅堂里栖息。庭院中开始是篱笆隔开,然后又砌成了墙,一共变了两次。家中有个老婆婆,曾经在这里居住过。这个老婆婆,是我死去的祖母的婢女,给两代人喂过奶,先母对她很好。房子的西边和内室相连,先母曾经常来。老婆婆常常对我说:”这个地方,你母亲曾经站在这儿。”老婆婆又说:”你姐姐在我怀中,呱呱地哭泣;你母亲用手指敲着房门说:‘孩子是冷呢,还是想吃东西呢?’我隔着门一一回答……”话还没有说完,我就哭起来,老婆婆也流下了眼泪。我从十五岁起就在轩内读书,有一天,祖母来看我,说:”我的孩子,好久没有见到你的身影了,为什么整天默默地呆在这里,真像个女孩子呀?”等到离开时,用手关上门,自言自语地说:”我们家读书人很久没有得到功名了,(我)孩子的成功,就指日可待了啊!”不一会,拿着一个象笏过来,说:”这是我祖父太常公宣德年间拿着去朝见皇帝用的,以后你一定会用到它!”瞻仰回顾旧日遗物,就像在昨天一样,真让人忍不住放声大哭。
世上行路呵多么艰难,多么艰难; 眼前歧路这么多,我该向北向南?
只有用当年的信物表达我的深情,钿盒金钗你带去给君王做纪念。
不论是离开还是留下,都会是对方梦中出现的人。
  听说她相思恹恹,害怕玉梳将鬓发拢得稀散,面容消瘦而不照金镜,渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节,潮风湿雨,青苔滋生,满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目,变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我,像才尽的江淹,无心写诗赋词,又像是伤情的荀倩,哀伤不已,这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空,只见银河茫茫,还有几颗稀疏的星星,点点闪闪。
从南山截段竹筒做成觱篥,这种乐器本来是出自龟兹。
傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方,
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
挟来阵阵寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影子,渐渐地消失;南面的水岸是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望你远去的帆影,直到夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。
牵牛织女啊远远的互相观望,你们究竟有什么罪过,被(bei)天河阻挡。
谁说人生就不能再回到少年时期? 门前的溪水还能向西边流淌!不要在老年感叹时光的飞逝啊!

注释
⑴火:猎火。
①金风:秋风。
⑹开:打开,开启。轩:窗户。面:面对。场圃:场,打谷场、稻场;圃,菜园。
收:收复国土。
(27)宛转:形容美人临死前哀怨缠绵的样子。蛾眉:古代美女的代称,此指杨贵妃。《诗经·卫风·硕人》:螓首蛾眉。

赏析

  该小诗仅短短十六个字,却色彩斑斓,对比强烈,既有绘画般效果,又有山水动静之韵味,在以(yi)追求险怪为主的韩愈诗中(zhong)可谓别具一格。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展(wei zhan)芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中,这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而,李白诗的风格是多彩的,绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实,评论现实的不朽之作,尤其是晚年,他目睹了安史之乱,并身陷圄,境况大不如前。此时,他对现实社会有了更真切、更冷静的认识,于是,他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期,李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
  第二层从“《胡旋女》白居易 古诗,出康居”到“死弃马嵬念更深”。主要写玄宗对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,由此导致的安史之乱。先交代《胡旋女》白居易 古诗是从西域的康国。说她们是被小国之君作为贡品献给大唐天子千里迢迢来到长安。然后,诗人笔锋一转,指出从康居来的《胡旋女》白居易 古诗无法与中原的胡旋者“斗妙争能”。“天宝季年时欲变,臣妾人人学圜转”是说天宝末年社会风气逆转,百官和民间皆以学胡旋舞为时尚。“中有太真外禄山”以下八句则点出君主的喜爱是导致这种喜习胡风胡舞习尚的根源。特别点出玄宗宠爱善舞胡旋的杨玉环和安禄山:“禄山胡旋迷君眼”,“贵妃胡旋惑君心”是导致国家由治变乱造成安史之乱的根源。其中“死弃马嵬念更深”的“念更深”的含义更为深刻:它不仅暗示玄宗赐死杨贵妃是迫于无奈,也道出玄宗沉溺于歌舞的结局是既误国又害己。白居易在《长恨歌》中曾对这“念更深”过形象的描述:“君王掩面救不得,回看血泪相和流”;“蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声”;“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。
  诗人由衷感激故人的解慰。他说:“昨天的宴会上,衣绣的贵达为自己斟酒,礼遇殊重。但是,他们只是爱慕我的才名,并不真正理解我,而我‘病如桃李’,更有什么可讲的呢?当然,‘桃李不言,下自成蹊’,世人终会理解我的,对于我的今昔荣辱,就得到故人的了解。前些时听到了南平太守李之遥一番坦率的真心话,使人豁开胸襟;今日在这里又得闻你的清正的言论,真好像深山拨开云雾,使人看到晴朗的天空,驱散了心头的苦闷。”从“昨日”句到“四望”句这一段,诗人口气虽然比较平缓,然而却使人强烈感受到他内心无从排遣的郁结,有似大雷雨来临之前的沉闷。
  这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙,色彩运用也恰到好处:黄色的沙滩,斑驳的渔船,深褐色的堤岸,碧绿的江水,青青的芦荡,白色的芦花,洁白的水鸟,在血红的残阳映照下,更显得色彩浓郁,陆离绚丽,耀人眼目。
  “墙角数枝梅”,“墙角”不引人注目,不易为人所知,更未被人赏识,却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋,孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣,却依旧坚持自己的主张的态度。
  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起,一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
  诗的前二句,交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙,用“借问”故作跌宕,引出所要行经的路线;下面用一“指”字,回应上文;同时,一“问”一“指”两个举动,又令人想到行者和送者将要分手时的情状,增强形象感。
  此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份,历来有很多说法。《毛诗序》曰:“《采蘩》佚名 古诗,夫人不失职也。夫人可以奉祭祀,则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞,说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰:“南国被文王之化,诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀,而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”,这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”,于诗意未免仍有隔膜。
  赏析此诗的内容,要能够透过双燕辛劳抚育幼燕的经过,深刻体会父母的养育之恩。
  文同主张画竹之前,必须先对于竹子有深入细致的观察了解,再经过反复的酝酿、构思,心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象,然后研墨伸纸作画,手不停挥,一气呵成,一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程,也就是形象思维的过程,是符合艺术创作的规律的。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
  第二段:说明熟能生巧的道理。 康肃公一贯”自矜”,对卖油老头对其箭术所表示的不以为然的态度,是不会轻易放过的,自然要追问:”汝亦知射乎?吾射不亦精乎?”卖油老头回答:”无他,但手熟尔。”这一问一答,说明了一个深刻的道理,就是”熟能生巧”。康肃公一时还不明白其中的道理,反认为是”轻吾射”,至此矛盾更加激化,卖油老头只好现身说法”以我酌油知之”。又用具体事实证明”熟能生巧”,”乃取一葫芦置于地,以钱覆其口,徐以杓酌油沥之,自钱孔入而钱不湿”。作了这一番表演之后,卖油老头为解除康肃公的疑虑,说道:”我亦无他,惟手熟尔。”这个回答很重要,既回答了并非”轻吾射”,又再次说明道理。康肃公心中豁然开朗了,由”忿然”到”笑而遣之”结束了全文。 本文以《卖油翁》欧阳修 古诗自钱孔沥油而钱不湿的这件小事,说明了”熟能生巧”这个普通的道理。 一般说理文章,常常要发议论,说为什么应该这样,为什么不应该那样。而这篇文章并没有高谈阔论,只是记叙《卖油翁》欧阳修 古诗与陈尧咨对答和《卖油翁》欧阳修 古诗酌油的经过,来说明道理。本文着重写的是射箭和酌油都可以由于手熟达到高超的技艺,而不是写陈尧咨的射箭。所以写陈尧咨的射箭只用了”矢十中八九”五个字,写得十分简略。这样繁简得当,突出文章的重点。
  在历代众多《《从军行》卢思道 古诗》诗作中,卢思道的这首是传播得较为广泛的。据《古今诗话》载:唐玄宗自巴蜀回,夜登勤政楼就吟咏了本诗中的“庭前奇树已堪攀,塞外征人殊未还”句,可见在唐代这首诗就很受欣赏。
  首联的“一片能教一断肠,可堪平砌更堆墙”,描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象,奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠,更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象,自然引起诗人对社会、人生的思考。
  长江中春水碧绿,颜色浓得简直可以作为染料,荷叶刚刚长出水面,一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色,可引用以表现江南春景,或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重,其夸张手法可作借鉴。

创作背景

  《《病起书怀》陆游 古诗》作于宋孝宗淳熙三年(1176)四月,陆游时年五十二岁。被免官后病了二十多天,移居成都城西南的浣花村,病愈之后仍为国担忧,为了表现要效法诸葛亮北伐,统一中国的决心,挑灯夜读《出师表》,挥笔泼墨,写下此诗,"位卑“句成为后世许多忧国忧民的寒素之士用以自警自励的名言。

  

熊少牧( 明代 )

收录诗词 (5992)
简 介

熊少牧 (1794—1878)湖南长沙人,字书年,号雨胪。道光十五年举人。官内阁中书。道、咸间以诗名。有《读书延年堂集》。

满江红·送李御带珙 / 李源道

眼尘心垢见皆尽,不是秋池是道场。"
雪鬓随身老,云心着处安。此中殊有味,试说向君看。"
"送春君何在,君在山阴署。忆我苏杭时,春游亦多处。
"晚归骑马过天津,沙白桥红返照新。草色连延多隙地,
"残历半张馀十四,灰心雪鬓两凄然。
西瞻若水兔轮低,东望蟠桃海波黑。日月之光不到此,
吾闻率土皆王民,远民何疏近何亲。愿推此惠及天下,
"今日北窗下,自问何所为。欣然得三友,三友者为谁。


羔羊 / 梅曾亮

一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦,不能将泪滴双鱼。"
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
红粒香复软,绿英滑且肥。饥来止于饱,饱后复何思。
"五步一啄草,十步一饮水。适性遂其生,时哉山梁雉。
心泰身宁是归处,故乡何独在长安。
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。
"秋来转觉此身衰,晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白,
素华朱实今虽尽,碧叶风来别有情。"


雨霖铃·寒蝉凄切 / 李康年

败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹,白狗崖东卷别筵。
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。
"蝉发一声时,槐花带两枝。只应催我老,兼遣报君知。
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言,帝子天孙古称贵。
一梦何足云,良时事婚娶。当年二纪初,嘉节三星度。
今古虽云极,亏盈不易违。珠胎方夜满,清露忍朝晞。
杜子得丹诀,终日断腥膻。崔君夸药力,经冬不衣绵。


六丑·杨花 / 傅崧卿

念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。
佛寺乘船入,人家枕水居。高亭仍有月,今夜宿何如。"
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。
晚岁多衰柳,先秋愧大椿。眼前年少客,无复昔时人。"
"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。
我今赠一言,胜饮酒千杯。其言虽甚鄙,可破悒悒怀。
"晓月笼云影,莺声馀雾中。暗芳飘露气,轻寒生柳风。


采桑子·何人解赏西湖好 / 李勋

"惨澹岁云暮,穷阴动经旬。霜风裂人面,冰雪摧车轮。
笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
五十匹缣易一匹,缣去马来无了日。养无所用去非宜,
泛览星粲粲,轻河悠碧虚。纤云不成叶,脉脉风丝舒。
"何以销烦暑,端居一院中。眼前无长物,窗下有清风。
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,


菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀 / 鲍恂

"每逢人静慵多歇,不计程行困即眠。
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。
种黍三十亩,雨来苗渐大。种薤二十畦,秋来欲堪刈。
谁能抛得人间事,来共腾腾过此生。"
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
"满眼云水色,月明楼上人。旅愁春入越,乡梦夜归秦。
"梨花有思缘和叶,一树江头恼杀君。
"劝我酒,我不辞。请君歌,歌莫迟。歌声长,辞亦切,


夜泉 / 陈允升

青芜与红蓼,岁岁秋相似。去岁此悲秋,今秋复来此。"
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命,三者何堪并在身。
直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
昔余谬从事,内愧才不足。连授四命官,坐尸十年禄。
"震泽平芜岸,松江落叶波。在官常梦想,为客始经过。
梁栋尽空虚,攻穿痕不露。主人坦然意,昼夜安寝寤。
有酒有酒香满尊,君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨,
"青宫官冷静,赤县事繁剧。一闲复一忙,动作经时隔。


对竹思鹤 / 林宽

行简劝尔酒,停杯听我辞。不叹乡国远,不嫌官禄微。
怪得独饶脂粉态,木兰曾作女郎来。"
梵塔形疑踊,阊门势欲浮。客迎携酒榼,僧待置茶瓯。
尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"
露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。
绕郭高高冢,半是荆王墓。后嗣炽阳台,前贤甘荜路。
"惨澹岁云暮,穷阴动经旬。霜风裂人面,冰雪摧车轮。
"细水涓涓似泪流,日西惆怅小桥头。


秦楚之际月表 / 王甥植

百年都几日,何事苦嚣然。晚岁倦为学,闲心易到禅。
"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜,伤嗟同是白头时。
独喜同门旧,皆为列郡臣。三刀连地轴,一苇碍车轮。
前事思如昨,中怀写向谁。北村寻古柏,南宅访辛夷。
"深浅檐花千万枝,碧纱窗外啭黄鹂。
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。


放鹤亭记 / 徐明善

其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
骏骨黄金买,英髦绛帐延。趋风皆蹀足,侍坐各差肩。
唯有分司官恰好,闲游虽老未能休。"
"丽句劳相赠,佳期恨有违。早知留酒待,悔不趁花归。
岂无池塘长秋草,亦有丝竹生尘埃。今日清光昨夜月,
"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,
瓮中有饭庖有薪。奴温婢饱身晏起,致兹快活良有因。