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登古邺城

元代 / 叶慧光

露繁山草湿,洲暖水花开。去尽同行客,一帆犹未回。"
白刃杀我穷生为。或闻蕃将负恩泽,号令铁马如风驰。
山谣纵高下,火候还文武。见说焙前人,时时炙花脯。"
纱灯留火细,石井灌瓶清。欲问吾师外,何人得此生。"
交情如水淡,离酒泛杯宽。料想还家后,休吟行路难。"
岂无致君术,尧舜不上下。岂无活国方,颇牧齐教化。
"严吹如何下太清,玉肌无疹六铢轻。
居逢木客又迁家。清斋净溲桄榔面,远信闲封豆蔻花。
敲门若我访,倒屣欣逢迎。胡饼蒸甚熟,貊盘举尤轻。
月满寒江夜笛高。黄叶梦馀归朔塞,青山家在极波涛。
"两叶能蔽目,双豆能塞聪。理身不知道,将为天地聋。
奸佞岂能惭误国,空令怀古更徘徊。
薜荔衣裳木兰楫,异时烟雨好追寻。"


登古邺城拼音解释:

lu fan shan cao shi .zhou nuan shui hua kai .qu jin tong xing ke .yi fan you wei hui ..
bai ren sha wo qiong sheng wei .huo wen fan jiang fu en ze .hao ling tie ma ru feng chi .
shan yao zong gao xia .huo hou huan wen wu .jian shuo bei qian ren .shi shi zhi hua fu ..
sha deng liu huo xi .shi jing guan ping qing .yu wen wu shi wai .he ren de ci sheng ..
jiao qing ru shui dan .li jiu fan bei kuan .liao xiang huan jia hou .xiu yin xing lu nan ..
qi wu zhi jun shu .yao shun bu shang xia .qi wu huo guo fang .po mu qi jiao hua .
.yan chui ru he xia tai qing .yu ji wu zhen liu zhu qing .
ju feng mu ke you qian jia .qing zhai jing sou guang lang mian .yuan xin xian feng dou kou hua .
qiao men ruo wo fang .dao xi xin feng ying .hu bing zheng shen shu .mo pan ju you qing .
yue man han jiang ye di gao .huang ye meng yu gui shuo sai .qing shan jia zai ji bo tao .
.liang ye neng bi mu .shuang dou neng sai cong .li shen bu zhi dao .jiang wei tian di long .
jian ning qi neng can wu guo .kong ling huai gu geng pai huai .
bi li yi shang mu lan ji .yi shi yan yu hao zhui xun ..

译文及注释

译文
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到(dao)继嗣。
回想不久以前,为了抗击元军,我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船,经过海路,到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘,但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样,英勇顽强地(di)同敌人斗争到底,保持崇高的民族气节。这样想着,我再也难以入睡。周围是那么寂静,只有秦淮何上的孤月,在默默地陪伴着我啊。
这里连日月之光都照不到啊!只有漫天遍野的北风怒号而来。
前面有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
远处的岸边有小船三两只,淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响(xiang)。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上,小桥上的白霜显得更白,天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人,无论是坐车的还是乘船的,都是为了名和利。
晚风飒飒,想起上朝马铃的音波。
而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了,却并不知珍惜。(亦指(zhi)自己在年(nian)轻时对生活的态度也是那样不知珍惜。)
  新年已经来到,然而却还没有看到芬芳的鲜花,直到二月里,才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟,竟纷纷扬扬,在庭前的树木间洒下一片飞花。
  我听说,鞋即使新鲜,也不能放在枕头上,帽子即使破旧,也不能用作鞋垫。如果一个人曾经担任过高级职务,天子曾经对他(ta)以礼相待,官吏和百姓曾经对他俯地叩首表示敬畏,如今他有了过失,陛下下令免去他的官职是可以的,叫他告老还乡是可以的,叫他自杀是可以的,杀了他也是可以的;如果让人用绳子把他捆绑起来,押送到管理刑徒的官府,罚他做官府的刑徒,主管刑徒的小吏可以对他责骂笞打,这些都是不应该让百姓见到的。如果卑贱的人都知道达官贵人一旦犯罪被处刑,我也可以对他进行凌辱,这是不利于训练天下百姓遵守礼义,不利于提倡尊重高官、优待显贵的。天子曾经以礼相待的、百姓曾经以为荣耀的官员,死了便死了,卑贱的人怎么可以如此侮辱他呢!
山不在于高,有了神仙就出名。水不在于深,有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子,只是我(住屋的人)品德好(就感觉不到简陋了)。长到台阶上的苔痕颜色碧绿;草色青葱,映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者,交往的没有知识浅薄的人,可以弹奏不加装饰的古琴,阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳,没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子。孔子说:有什么简陋的呢?
最美的时光,莫过于出出入入都在君怀里,那微风轻拂发的感觉真的很幸福。
夫说:“新妻虽不错,却比不上你的好。
“劝你远走高飞不要迟疑,谁寻求美人会把你放弃?
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情,不由得伤心、叹息起来。
听说金国人要把我长留不放,
落日将(jiang)没于岘山之西。我戴着山公的白帽子在花下饮得醉态可掬。
  刘贺是武帝的孙子,昌邑(yi)哀王的儿子。到了以后,就位,行为淫乱。霍光又担忧又气忿,单独问亲信的老部下大司农田延年。田延年说:“将军是国家的栋梁,明白这个人不行,为什么不向皇太后建议,另选贤明的立为皇帝?”霍光说:“现在想这样,在古代有过这种例子么?”田延年说:“伊尹任殷朝的丞相,放逐太甲而保全了王室,后世称道他忠。将军如果能做到这点,也就是汉朝的伊尹了。”霍光就引荐田延年当了给事中,暗底下跟车骑将军张安世考虑大计,于是召集丞相、御史、将军、列侯、中二千石、大夫、博士在未央宫开会讨论。霍光说:“昌邑王行为昏乱,恐怕要危害国家,怎么办?”众大臣都惊愕得变了脸色,没人敢开口说话,只是唯唯诺诺而已。田延年走上前,离开席位手按剑柄,说:“先帝把年幼的孤儿托付给将军,把大汉的天下委任给将军,是因为将军忠诚而贤能,能够安定刘氏的江山。现在下边议论得像鼎水沸腾,国家可能倾覆,况且汉天子的谥号常带‘孝’字,就为长久保有天下,使宗庙祭祀不断啊。如果使汉皇室断了祭祀,将军就是死了,又有什么脸在地下见先帝呢?今天的会议,不准转过脚跟去不表态。诸位大臣有回答得晚的,我请求用剑把他杀了。”霍光自责说:“九卿指责霍光指责得对。天下骚扰不安,霍光应该受到责难。”于是参加会议的都叩头,说:“天下万姓,命都在将军手里,只等大将军下令了。”
明天一早,我就要踏上离开广陵的路途了,朋友,珍重,我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴,喝!再干一杯!
我怎能这样使内心烦闷忧愤,老是且进且退地厮混。

注释
16.期(ji第一声)年:第二年;满一年。
⑸著(zhuó)绯(fēi):穿绯色的官服。唐制,四品、五品官服绯。
③永夜,长夜也。
揾:wèn。擦拭。
⑦辇下:皇帝辇毂之下,京师的代称,犹言都下。

赏析

  诗人(shi ren)从生活出发,抓住了典型的细节,从“问”到“称”,从“惊”到“忆”,层次清晰地写出了由初见不识到接谈相认的神情变化,绘声绘色,细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊,也自然地从描述中流露出来,不需外加抒情的笔墨,已经为读者所领略了。
  阮籍卒于公元263年(景元四年)冬,与嵇康被刑在同一年。嵇康的下狱应该对嗣宗触动很大。当时阮籍为司马炎写了劝进表,他希望嵇康能了解他的酒狂之意。
  韩愈的这种气势雄浑,天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的,而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此,元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论,韩愈的作品如江山万古长存,与孟郊比,一个如在百尺高楼,一个如在地下。不过,在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
  末两句在热烈的气氛中关合全诗。先以“仰笑”二字,极为传神地突现将军个人的性格特征,一位地方主帅骄矜得意的神气跃然纸上,接着以“军吏贺”照应前面“伏人”,写出围观的军吏敬服将军绝妙的射技,为他的成功庆贺。末句接写“《雉带箭》韩愈 古诗”——一只五彩缤纷的野雉,毛羽散乱地堕向将军的马前。诗戛然而止,然余响不绝,韵味无穷。
  这首诗在艺术上形象(xiang)鲜明,意境幽远。全诗短短数句,即有简练明晰的印象,眼前就像展现一幅烟水垂钓图,甚至有如身历其境的感觉,将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语,但诗的后面汹涌着澎湃的激情,有不尽的想象,不尽的思索。全诗比喻都是明喻(如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等),却又十分含蓄,“明”和“隐”,“含”和“露”,矛盾统一,紧密结合,反而相得益彰。
  “载歌春兴曲,情竭为知音。”大意是:心情激动,吟咏一支颂扬春和景明的乐曲;竭尽才智来依韵赋诗,以报答皇帝的知遇之恩。这两句集“载道”与“言志”于一体,浑然无间。
  借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情,这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗:“三五二八时,千里与君同。”汤惠休《怨诗行》:“明月照高楼,含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月,寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比,李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情,而李白在这里不仅要托月寄情,而且要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
  “七夕”词除此之外,梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词,可以互相参阅。  
  暴雨是谁都经历过的,但只有诗人,才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义,从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨,而不是在什么别的地方看到的;同时,他写的是一位诗人特有的想象和感受,而不是别人的想象和感受。
  丰乐亭在滁州(治所在今安徽滁县)西南丰山北麓,琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》,记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过,由苏轼书后刻石。美景,美文,美书,三美兼具,从此成为著名的游览胜地。
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸(yong kua)张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门(qian men)成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞(ji mo),可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  表面看来,第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带;“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出,未作任何修饰描绘。分开来看,两句都很一般,并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中,却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说,当作者在渭北思念江东的李白之时,也正是李白在江东思念渭北的作者之时;而作者遥望南天,惟见天边的云彩,李白翘首北国,惟见远处的树色,又见出两人的离别之恨,好像“春树”、“暮云”,也带着深重的离情。两句诗,牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光,悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状,这当中有十分丰富的内容。这两句,看似平淡,实则每个字都千锤百炼;语言非常朴素,含蕴却极丰富,是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”,极为赞赏。
  首句写柳树所处的环境。清秋时节,几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上,清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌,微泛波光,这些风物,点染出一派清冷萧瑟的气氛,对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落,秋柳已显得有些萧条稀疏,特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行,就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字,突现出秋柳的风神资质;而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态,这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美,而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境,正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
  此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘,还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐,在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者,这是作者对右溪美景特有的体悟,它与上文的描写文字相辅相成,突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的,是其自我形象的出现。此景无人赏爱,唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态,与环境气氛相应和,作者形象和客观景色融为一体,构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。

创作背景

  《《周颂·我将》佚名 古诗》是中国古代舞蹈乐曲《大武》一成的歌诗。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。据学者考证,《《周颂·我将》佚名 古诗》为《大武》一成的歌诗。

  

叶慧光( 元代 )

收录诗词 (7888)
简 介

叶慧光 江苏南汇人,字妙明。叶凤毛女,王进之妻。卒年二十四。有《疏兰词》、《怀清楼稿》。

新嫁娘词 / 梁儒

座中有老沙场客,横笛休吹塞上声。"
"仰山因久住,天下仰山名。井邑身虽到,林泉性本清。
"造化有功力,平分归笔端。溪如冰后听,山似烧来看。
暮春经楚县,新月上淮山。道路空瞻望,轩车不敢攀。"
"茑拂萝捎一树梅,玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发,
画桡轻拨蒲根月。兰舟尺速有输赢,先到河湾赌何物。
"一夜春光绽绛囊,碧油枝上昼煌煌。风匀只似调红露,
狱吏相对语,簿书堆满床。敲枷打锁声,终日在目旁。


锦瑟 / 张奎

自从神锡境,无处不登陟。忽上南徐山,心期豁而获。
如矢者仆,如弦者磔;如吹者喑,如行者惕。
"杖擿春烟暖向阳,烦君为我致盈筐。深挑乍见牛唇液,
"近甸名偏着,登城景又宽。半空分太华,极目是长安。
树散行参差;客散忘簪屦,禽散虚笼池。物外一以散,
伴直僧谈静,侵霜蛩韵低。粘尘贺草没,剥粉薛禽迷。
海上桃花千树开,麻姑一去不知来。
声似虓号色如墨。茅茨裛烂檐生衣,夜夜化为萤火飞。


好事近·春雨细如尘 / 齐禅师

力学桑田废,思归鬓发秋。功名如不立,岂易狎汀鸥。"
夫妇相顾亡,弃却抱中儿。兄弟各自散,出门如大痴。
"襹襹古薜绷危石,切切阴螀应晚田。
"别坞破苔藓,严城树轩楹。恭闻禀璇玑,化质离青冥。
归来乡党内,却与亲朋洽。开溪未让丁,列第方称甲。
亦知王大是昌龄,杜二其如律韵清。
不觉老从头上来。穷似丘轲休叹息,达如周召亦尘埃。
当代同途岂有人。夜宴独吟梁苑月,朝游重见广陵春。


眉妩·新月 / 武铁峰

峨天一峰立,栏楯横半壁。级倚绿巅差,关临赤霄辟。
"定难在明略,何曾劳战争。飞书谕强寇,计日下重城。
薪和野花束,步带山词唱。日暮不归来,柴扉有人望。"
"金鸡烟外上临轩,紫诰新垂作解恩。涿鹿未销初败血,
"孔融不要留残脍,庾悦无端吝子鹅。
美人如新花,许嫁还独守。岂无青铜镜,终日自疑丑。
"秋风昨夜满潇湘,衰柳残蝉思客肠。早是乱来无胜事,
风桂落寒子,岚烟凝夕阴。前轩鹤归处,萝月思沈沈。"


李思训画长江绝岛图 / 黄遵宪

天风浪浪,海山苍苍。真力弥满,万象在旁。
渡口风寒浴浪稀。翡翠莫夸饶彩饰,鸊鹈须羡好毛衣。
唯有贵妃歌舞地,月明空殿锁香尘。"
"重来访惠休,已是十年游。向水千松老,空山一磬秋。
"云孤鹤独且相亲,仿效从它折角巾。
近缘樱笋识邻翁。闲分酒剂多还少,自记书签白间红。
"莲绕闲亭柳绕池,蝉吟暮色一枝枝。未逢皇泽搜遗逸,
珍珠索得龙宫贫,膏腴刮下苍生背。九野干戈指着心,


癸巳除夕偶成 / 叶维阳

缅想应穿石裂痕。片段似冰犹可把,澄清如镜不曾昏。
黑处巢幽鸟,阴来叫候虫。窗西太白雪,万仞在遥空。"
欲待秋塘擎露看,自怜生意已无多。
诗想怀康乐,文应吊子胥。扁舟恋南越,岂独为鲈鱼。"
昨夜莲花峰下月,隔帘相伴到明愁。"
水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"
"九华曾屏迹,罹乱与心违。是处堪终老,新秋又未归。
静缕蓝鬐匀襞积。试把临流抖擞看,琉璃珠子泪双滴。


岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山 / 赵孟吁

"知名十小天,林屋当第九。题之为左神,理之以天后。
野花狼藉似当时。道穷谩有依刘感,才急应无借寇期。
"校猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
陆困泥蟠未适从,岂妨耕稼隐高踪。 若非先主垂三顾,谁识茅庐一卧龙。
三十年来要自观,履春冰恐未为难。自于南国同埋剑,
海上风来吹杏枝,昆仑山上看花时。
密奏无非经济术,从容几刻在炉烟。"
"云根禅客居,皆说旧无庐。松日明金像,山风向木鱼。


清平乐·风鬟雨鬓 / 邓时雨

静迟松桂老,坚任雪霜凋。永共终南在,应随劫火烧。"
更感卞峰颜色好,晓云才散便当门。
乡国乱离后,交亲半旅游。远闻诚可念,归见岂无愁。
"高高起华堂,区区引流水。粪土金玉珍,犹嫌未奢侈。
"江蓠漠漠荇田田,江上云亭霁景鲜。蜀客帆樯背归燕,
"不必长漂玉洞花,曲中偏爱浪淘沙。
"石城蓑笠阻心期,落尽山花有所思。羸马二年蓬转后,
"雨后山容若动,天寒树色如消。目送回汀隐隐,


论诗三十首·其八 / 缪梓

"魏武龙舆逐逝波,高台空按望陵歌。
今师一去无来日,花洞石坛空月明。"
急管侵诸乐,严城送落晖。当欢莫离席,离席却欢稀。"
王母相留不放回,偶然沉醉卧瑶台。
"一章何罪死何名,投水惟君与屈平。
知君也解相轻薄,斜倚阑干首重回。"
冶例开山铸,民多酌海煎。青云名素重,此去岂经年。"
嘶风重诉牵盐耻,伯乐何妨转眼看。"


木兰花慢·丁未中秋 / 李天馥

紫水风吹剑树寒,水边年少下红鸾。
"唿僮晓拂鞍,归上大茅端。薄俸虽休入,明霞自足餐。
"渥顶鲜毛品格驯,莎庭闲暇重难群。
"醉日昔闻都下酒,何如今喜折新茶。
柳舞空城意绪多。蜀国暖回溪峡浪,卫娘清转遏云歌。
云起争峰势,花交隐涧枝。停骖一惆怅,应只岭猿知。"
"草堂书一架,苔径竹千竿。难世投谁是,清贫且自安。
"馆娃宫畔顾,国变生娇妒。勾践胆未尝,夫差心已误。