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塞鸿秋·春情

唐代 / 薛田

"南国有归舟,荆门溯上流。苍茫葭菼外,云水与昭丘。
伫立白沙曲,相思沧海边。浮云自来去,此意谁能传。
弹作蓟门桑叶秋,风沙飒飒青冢头,将军铁骢汗血流。
潮水无情亦解归,自怜长在新安住。"
斗极千灯近,烟波万井通。远山低月殿,寒木露花宫。
春归花殿暗,秋傍竹房多。耐可机心息,其如羽檄何。"
"取胜小非用,来朝明光殿。东平不足先,梦出凤林间。
隐拙在冲默,经世昧古今。无为率尔言,可以致华簪。"
巢燕翻泥湿,蕙花依砌消。端居念往事,倏忽苦惊飙。"
"怜君一见一悲歌,岁岁无如老去何。
贝叶经文手自书。楚词共许胜扬马,梵字何人辨鲁鱼。
应攀玉树长相待。尧舜之事不足惊,自馀嚣嚣直可轻。
冥冥独无语,杳杳将何适。唯思今古同,时缓伤与戚。"
四泽蒹葭深,中洲烟火绝。苍苍水雾起,落落疏星没。
欢盼良见属,素怀亦已披。何意云栖翰,不嫌蓬艾卑。
欣逢睿藻光韶律,更促霞觞畏景催。"
"摇曳帆在空,清流顺归风。诗因鼓吹发,酒为剑歌雄。
一辞林壑间,共系风尘役。交朋忽先进,天道何纷剧。
园径自幽静,玄蝉噪其间。高窗瞰远郊,暮色起秋山。
萐降尧厨翠,榴开舜酒红。文思光万宇,高议待升中。"
"朝涉白水源,暂与人俗疏。岛屿佳境色,江天涵清虚。
峰峦若登陟,水木以游衍。息心幸自忘,点翰仍留眷。


塞鸿秋·春情拼音解释:

.nan guo you gui zhou .jing men su shang liu .cang mang jia tan wai .yun shui yu zhao qiu .
zhu li bai sha qu .xiang si cang hai bian .fu yun zi lai qu .ci yi shui neng chuan .
dan zuo ji men sang ye qiu .feng sha sa sa qing zhong tou .jiang jun tie cong han xue liu .
chao shui wu qing yi jie gui .zi lian chang zai xin an zhu ..
dou ji qian deng jin .yan bo wan jing tong .yuan shan di yue dian .han mu lu hua gong .
chun gui hua dian an .qiu bang zhu fang duo .nai ke ji xin xi .qi ru yu xi he ..
.qu sheng xiao fei yong .lai chao ming guang dian .dong ping bu zu xian .meng chu feng lin jian .
yin zhuo zai chong mo .jing shi mei gu jin .wu wei lv er yan .ke yi zhi hua zan ..
chao yan fan ni shi .hui hua yi qi xiao .duan ju nian wang shi .shu hu ku jing biao ..
.lian jun yi jian yi bei ge .sui sui wu ru lao qu he .
bei ye jing wen shou zi shu .chu ci gong xu sheng yang ma .fan zi he ren bian lu yu .
ying pan yu shu chang xiang dai .yao shun zhi shi bu zu jing .zi yu xiao xiao zhi ke qing .
ming ming du wu yu .yao yao jiang he shi .wei si jin gu tong .shi huan shang yu qi ..
si ze jian jia shen .zhong zhou yan huo jue .cang cang shui wu qi .luo luo shu xing mei .
huan pan liang jian shu .su huai yi yi pi .he yi yun qi han .bu xian peng ai bei .
xin feng rui zao guang shao lv .geng cu xia shang wei jing cui ..
.yao ye fan zai kong .qing liu shun gui feng .shi yin gu chui fa .jiu wei jian ge xiong .
yi ci lin he jian .gong xi feng chen yi .jiao peng hu xian jin .tian dao he fen ju .
yuan jing zi you jing .xuan chan zao qi jian .gao chuang kan yuan jiao .mu se qi qiu shan .
sha jiang yao chu cui .liu kai shun jiu hong .wen si guang wan yu .gao yi dai sheng zhong ..
.chao she bai shui yuan .zan yu ren su shu .dao yu jia jing se .jiang tian han qing xu .
feng luan ruo deng zhi .shui mu yi you yan .xi xin xing zi wang .dian han reng liu juan .

译文及注释

译文
深秋霜降时节,水位下降,远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察到微风吹过,让人觉得凉飕飕的。破帽却多情(qing)留恋,不肯被风吹落。
  上下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面,只在皇上临朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏章、批答互相关联,用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩,也是地(di)位权势使他们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈(cheng)上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。
假使这人当初就死去了,一生的真假又有谁知道呢?
皇帝在宫中像白日一样高照天下,三公大臣运筹帷握,各司其职。
烟雾笼罩着树林,柳树垂着嫩黄的细枝;春风吹起花朵的根蒂,连红梅也在不断凋零。
天上的浮云(yun)不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
留人留不住,情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路,霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青,枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄,画楼欢情已化作残云断雨,一场春梦,了封锁痕迹,都是虚幻无凭。
  牛郎和织女被银河阻隔,二人分别的时间这么漫长,织女心中哀怨,禁不住哭泣。每年才能相会一次,两人见面之后,又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
送君送到灞陵亭,灞水浩荡似深情。
清明时节,春光满地,熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来,头戴的花钿落在枕边床上。
豪杰在没有发达的时候,走十步,有九步如同在攀登(deng)太行山。

注释
朱颜改:指所怀念的人已衰老。 
⑶青天白日:谓天气晴好。宋杨万里《明发房溪》诗:“青天白日十分晴,轿上萧萧忽雨声。”
⑵此二句用战国赵胜事。赵胜,即平原君,战国四公子之一。
出:一作“惊”。枝撑:指塔中交错的支柱。幽:幽暗。
芙蓉:此处为水芙蓉,即莲花。

赏析

  结尾用了41个字,且全部都是苦于难得糊涂之语,而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然,他这儿说的“尊”,在文章中是虚的,甚至无妨说是有点讽剌的意味,之所以有意抬高,无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的,所以他在这儿的矛盾也好,苦恼也好,大大的问号也好,在作者实际上是都已“信”而解决了的,这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道,于是,文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
  夏季的白昼是漫长的,夏季的中午又是那么炎热,在夏季,午睡成为一种享受,诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡,在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材,自从陶渊明的“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人”这名言传世后,午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》:“南州溽暑醉如酒,隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声,山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》:“黄帘绿幕断飞蝇,午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石,扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》:“日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句,与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念,体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  战胜敌人,不仅要有决心,更需要有高超的武艺。紧接首联,颔联诗人就以生动的笔触,生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”,是个倒装句,指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故,形容“侠客”箭无虚发,技艺过人。“桃花照玉鞍”,一个“照”字,将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时,鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法,不正面描写人,借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
  在唐诗中,写儿童的题材比较少,因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩,没有刻意的雕饰,就似一枝清丽的出水芙蓉,在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
  通过上面的分析,可知《毛诗序》、朱熹《诗集传》以为诗的主旨是讲“后妃之化”、“(周)文王德化之盛”,实在令人感到穿凿牵强,而欧阳修《诗本义》、方玉润《诗经原始》所持的“美武夫忠勇说”、“咏武夫田猎说”差为近之。
  第三句中诗人把杜、韩比作天外飞来的百鸟之王凤凰,赞叹、倾慕之情赫然可见。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在(shi zai)一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处(ji chu)”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》,是中唐以后流行的歌曲之一,歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的,在其中占有很大比例。此诗即属此类。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思(jiu si)维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天,杨花飘落水面,被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘,体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴,后转比拟,堪称鞭辟入里之作。
  紧接下来的四句是写农家春忙。“湖上青既早,田家日不闲”是概括地写。“沟塍流水处,耒耜平芜间”是具体地写。湖色青青,农人们在田间躬耕不辍。这两句字面上虽没写人,但实际上正是写人,写的是农人正在田间渠边劳作的景象。这是一对联语,对仗工整。
  巫山神女神话特征的另一个重要表现是她的神奇变化:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。”巫山神女没有通过任何中间环节,即直接变为朝云和行雨,是非常神奇的。这种情况根本无法通过经验和理智去解释,而只能通过神话的逻辑——变形法则——去说明。在原始人看来,“在不同的生命领域之间绝没有特别的差异。没有什么东西具有一种限定不变的静止状态:由于一种突如其来的变形,一切事物都可以转化为一切事物。如果神话世界有什么典型特点和突出特征的话,如果它有什么支配它的法则的话,那就是这种变形的法则。”原始初民的想像正是由于轻而易举地越过决定事物性质的界限而显得丰富和大胆。

创作背景

  这首诗是唐玄宗开元二十三年(735年)李白游洛城(即洛阳)时所作。洛阳在唐代是一个很繁华的都市,时称东都。当时李白客居洛城,大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。

  

薛田( 唐代 )

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简 介

薛田 河中河东人,字希稷。少师种放,与魏野友善。第进士。历着作佐郎、监察御史,累迁侍御史、益州路转运使。以民间私行“交子”而为富家所告,数致争讼,请置交子务以榷其出入,未报。及寇瑊守益州,方奏用其议,蜀人便之。官至右谏议大夫,知延、同州,徙永兴军,未行卒。有《河汾集》。

少年游·并刀如水 / 东门煜喆

"西上游江西,临流恨解携。千山叠成嶂,万水泻为溪。
宋玉事楚王,立身本高洁。巫山赋彩云,郢路歌白雪。
"念尔习诗礼,未曾违户庭。平生早偏露,万里更飘零。
古今何世无圣贤,吾爱伯阳真乃天。金堂玉阙朝群仙,
明明天子咸戒之,赫赫宗周褒姒灭。古来贤圣叹狐裘,
登高素秋月,下望青山郭。俯视鸳鹭群,饮啄自鸣跃。
茨菰叶烂别西湾,莲子花开犹未还。 妾梦不离江水上,人传郎在凤凰山。
"为政心闲物自闲,朝看飞鸟暮飞还。


满江红·题南京夷山驿 / 司马丽敏

出门妻子强牵衣,问我西行几日归。
"东山访道成开士,南渡隋阳作本师。了义惠心能善诱,
岩坐攀红药,溪行爱绿苔。所怀非此地,游望亦裴回。"
"适从郡邑喧,又兹三伏热。山中清景多,石罅寒泉洁。
"仲春时景好,草木渐舒荣。公门且无事,微雨园林清。
羽觞自成玩,永日亦延趣。灵草有时香,仙源不知处。
"昔年叨补衮,边地亦埋轮。官序惭先达,才名畏后人。
而我倦栖屑,别君良郁陶。春风亦未已,旅思空滔滔。


橘颂 / 俟盼松

江静棹歌歇,溪深樵语闻。归途未忍去,携手恋清芬。"
春至林木变,洞房夕含清。单居谁能裁,好鸟对我鸣。
武皇升仙去,憔悴被人欺。读书事已晚,把笔学题诗。
欢盼良见属,素怀亦已披。何意云栖翰,不嫌蓬艾卑。
同车至咸阳,心影无磷缁。四牡玉墀下,一言为帝师。
玄圃灵芝秀,华池瑞液浓。谬因沾舜渥,长愿奉尧封。"
沂山北走琅琊县。沧海沉沉晨雾开,彭城烈烈秋风来。
"别离何从生,乃在亲爱中。反念行路子,拂衣自西东。


子夜四时歌·渊冰厚三尺 / 是盼旋

持钵何年至,传灯是日归。上卿挥别藻,中禁下禅衣。
群鸦随天车,夜满新丰树。所思在腐馀,不复忧霜露。
终仿像兮觏灵仙。"
虽怀承明恋,忻与物累暌。逍遥观运流,谁复识端倪。
马蹄冻熘石,胡毳暖生冰。云沙泱漭天光闭,
"曝暄理新翳,迎春射鸣雉。原田遥一色,皋陆旷千里。
夕响依山谷,馀悲散秋景。缄书报此时,此心方耿耿。"
屈曲屏风绕象床,萎蕤翠帐缀香囊。玉台龙镜洞彻光,


南乡子·乘彩舫 / 纳喇振杰

"晴日暖珠箔,夭桃色正新。红粉青镜中,娟娟可怜嚬。
"见君风尘里,意出风尘外。自有沧洲期,含情十馀载。
不随云色暗,只待日光明。缘底名愚谷,都由愚所成。
相知两相得,一顾轻千金。且向山客笑,与君论素心。"
恬淡轻黜陟,优游邈千载。干象变台衡,群贤尽交泰。
秋日光能淡,寒川波自翻。一朝成万古,松柏暗平原。"
马危千仞谷,舟险万重湾。问我投何地,西南尽百蛮。"
咽服十二环,奄有仙人房。暮骑紫麟去,海气侵肌凉。


登襄阳城 / 柴白秋

学道北海仙,传书蕊珠宫。丹田了玉阙,白日思云空。
有客山中至,言传故人讯。荡漾敷远情,飘飖吐清韵。
一餐咽琼液,五内发金沙。举手何所待,青龙白虎车。"
"至德抚遐荒,神兵赴朔方。帝思元帅重,爰择股肱良。
武皇恢大略,逸翮思寥廓。三居清宪台,两拜文昌阁。
江中远回首,波上生微霭。秋色姑苏台,寒流子陵濑。
京城繁华地,轩盖凌晨出。垂杨十二衢,隐映金张室。
晨趋紫禁中,夕待金门诏。观书散遗帙,探古穷至妙。片言苟会心,掩卷忽而笑。青蝇易相点,白雪难同调。本是疏散人,屡贻褊促诮。云天属清朗,林壑忆游眺。或时清风来,闲倚栏下啸。严光桐庐溪,谢客临海峤。功成谢人间,从此一投钓。


黔之驴 / 宇文国峰

千里相思如可见,淮南木叶正惊秋。"
"岁中始再觏,方来又解携。才留野艇语,已忆故山栖。
"汉主召子陵,归宿洛阳殿。客星今安在,隐迹犹可见。
"繁霜晓幕鸣柏乌,待子兽炭然金炉。重门启锁紫髯胡。
何能待岁晏,携手当此时。"
朝云暮雨连天暗,神女知来第几峰。"
小弟邻庄尚渔猎,一封书寄数行啼。"
"高士不羁世,颇将荣辱齐。适委华冕去,欲还幽林栖。


无家别 / 公孙梦轩

"奉使推能者,勤王不暂闲。观风随按察,乘骑度荆关。
胡为杂凡禽,雏鹜轻贱君。举手捧尔足,疾心若火焚。
席帆聊问罪,卉服尽成擒。归来见天子,拜爵赐黄金。
虚心谁能见,直影非无端。响发调尚苦,清商劳一弹。"
泠泠鹍弦哀,悄悄冬夜闲。丈夫虽耿介,远别多苦颜。
渚日远阴映,湖云尚明霁。林昏楚色来,岸远荆门闭。
四句了自性,一音亦非取。橘柚故园枝,随人植庭户。
"方将氓讼理,久翳西斋居。草木无行次,闲暇一芟除。


长干行二首 / 费莫明明

广筵列众宾,送爵无停迂。攀饯诚怆恨,贺荣且欢娱。
珠弹繁华子,金羁游侠人。酒酣白日暮,走马入红尘。
谁言一朝复一日,君王弃世市朝变。宫车出葬茂陵田,
门前宫槐陌,是向欹湖道。秋来山雨多,落叶无人扫。
于兹省氓俗,一用劝农桑。诚知虎符忝,但恨归路长。"
兰渚催新幄,桃源识故蹊。已闻开阁待,谁许卧东溪。"
"郁郁雨相遇,出门草青青。酒酣拔剑舞,慷慨送子行。
"枳棘君尚栖,匏瓜吾岂系。念离当夏首,漂泊指炎裔。


书项王庙壁 / 欧阳家兴

"君家杨柳渡,来往落帆过。绿竹经寒在,青山欲暮多。
万乘旌旗何处在,平台宾客有谁怜。"
"楚塞故人稀,相逢本不期。犹存袖里字,忽怪鬓中丝。
"山中燕子龛,路剧羊肠恶。裂地竞盘屈,插天多峭崿。
"水势临阶转,峰形对路开。槎从天上得,石是海边来。
"远学临海峤,横此莓苔石。郡斋三四峰,如有灵仙迹。
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰,海上摘来朝霞凝。
十五青楼学歌舞。我家青楼临道傍,纱窗绮幔暗闻香。