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阮郎归·初夏

宋代 / 吴雅

"暗滩水落涨虚沙,滩去秦吴万里赊。马上折残江北柳,
马随边草远,帆落海云深。明旦各分首,更听梁甫吟。"
莫遣红妆秽灵迹。"
"雪绕千峰驿路长,谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂,
帘卷侵床月,屏遮入座风。望春春未至,应在海门东。"
"高城满夕阳,何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮,游人道路长。
珠翠乍摇沙露光。心寄碧沉空婉恋,梦残春色自悠扬。
尚有边兵耻佐戎。酿黍气香村欲社,斫桑春尽野无风。
寇盗缠三辅,莓苔滑百牢。圣朝推卫霍,归日动仙曹。"
南宗更有潇湘客,夜夜月明闻竹枝。"
凝颦立户前,细魄向娟娟。破镜徒相问,刀头恐隔年。
"风杪影凌乱,露轻光陆离。如霞散仙掌,似烧上峨嵋。


阮郎归·初夏拼音解释:

.an tan shui luo zhang xu sha .tan qu qin wu wan li she .ma shang zhe can jiang bei liu .
ma sui bian cao yuan .fan luo hai yun shen .ming dan ge fen shou .geng ting liang fu yin ..
mo qian hong zhuang hui ling ji ..
.xue rao qian feng yi lu chang .xie jia lian ju dai tan lang .shou chi bi luo xin pan gui .
lian juan qin chuang yue .ping zhe ru zuo feng .wang chun chun wei zhi .ying zai hai men dong ..
.gao cheng man xi yang .he shi yu zhan shang .qian ke peng hao mu .you ren dao lu chang .
zhu cui zha yao sha lu guang .xin ji bi chen kong wan lian .meng can chun se zi you yang .
shang you bian bing chi zuo rong .niang shu qi xiang cun yu she .zhuo sang chun jin ye wu feng .
kou dao chan san fu .mei tai hua bai lao .sheng chao tui wei huo .gui ri dong xian cao ..
nan zong geng you xiao xiang ke .ye ye yue ming wen zhu zhi ..
ning pin li hu qian .xi po xiang juan juan .po jing tu xiang wen .dao tou kong ge nian .
.feng miao ying ling luan .lu qing guang lu li .ru xia san xian zhang .si shao shang e mei .

译文及注释

译文
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫,车驾上羽旗拂天浩(hao)荡朝向东。
花(hua)姿明丽(li)
来堂前打枣我从不(bu)阻拦任随西邻,因为她是一个五食无儿的老妇人。
焦遂五杯酒下肚,才得精神振奋。在酒席上高谈阔论,常常语惊四座。
姑且跟随田间老汉细细攀谈,     
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
在温馨幽密的银屏深处,有过多少快乐和欢娱,可惜春长梦短(duan),欢乐的时光何其短促。
天上的仙人难道这么灵巧,竟然能够把水剪成花,
  梅花的香气从小径那边悠然飘来,雪花纷纷而落。晚风浮动,晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢,于是早早的(先)在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了(liao)(说作者心里的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(欲开),就像红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面)花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
希望天地神灵保佑国家社稷,北方百姓都在日夜企盼着君主御驾亲征收复失落的河山。
捉尽妖魔,全给打进地狱;
我曾经有十年的生活在西湖,依傍着柳树系上我的马匹,追随着芳尘香雾(wu)。
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起(qi)了潇潇细雨。

注释
⑹碧玉搔头:一种碧玉做的簪子。《西京杂记》载:“(汉)武帝过李夫人,就取玉簪搔头;自此后,宫人搔头皆用玉。”
(19)介:铁甲;胄:头盔。为:被。
44更若役:更换你的差事。役:差事。
139. 自附:自愿地依附。
48.“时仿佛”二句:经常拿不定这些宫殿拿什么来比类呢,就好像那积石山一样高峻。积石:指积石山。将将(qiāng),高峻的样子。
【岖嵚】山势险峻的样子。
(10)遇人仳(痞pǐ)离——《诗经·王风·中谷有蓷》:“有女仳离,条其(肃欠)矣;条其(肃欠)矣。遇人之不淑矣。”这里化用其语,意指遇到了不好的男人而终被离弃。遇人,是“遇人不淑”的略文。淑,善。仳离,分离。特指妇女被丈夫遗弃。
卫懿公好鹤则亡其国:据《左传·鲁闵公二年》,卫摊公好鹤,封给鹤各种爵位,让鹤乘车而行。狄人伐卫,卫国兵士发牢骚说:“使鹤,鹤实有禄位,余焉能哉?’’卫因此亡国。

赏析

  这四句押“洗”韵,为第三段,刻画采莲女们的形体外貌和内心世界,情调朴实亲切。
  鉴赏一
  首句中的“麻衣如雪”,出于《国风·曹风·蜉蝣》,这里借用来描画女子所穿的一(de yi)身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后,诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”,是“凝妆”、“浓妆”的反义词,与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人,她曳着雪白的衣裙,含情脉脉地微笑着,正姗姗来到诗人的梦境。
  “虽多尘色染,犹见墨痕浓。”
  第二首,崔珏说李商隐有“才”且“凌云万丈”,可知其才之高,而冠以“虚负”二字,便写出了对世情的不平。有“襟抱”且终生不泯,可知其志之坚,而以“未曾开”收句,便表现了对世事的鞭辟和对才人的叹惜。首联貌似平淡,实则包含数层跌宕,高度概括了李商隐坎坷世途、怀才不遇的一生。
  《陈风》中多为情诗,说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此,能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌,也就不足为奇了。
  此诗描写宫廷早朝的景象,表现君王勤于政事。诗共三章,第一章写夜半之时不安于寝,急于视朝,看到外边已有亮光,知已燃起《庭燎》佚名 古诗;又听到鸾声叮当,知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴,政治稳定,百官、内侍皆不敢怠于事,诸侯公卿也谨于君臣大礼,严肃畏敬,及早入朝以待朝会;而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情,也无形中见于言外。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于此赋取得的成(de cheng)就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  诗之开篇以粗放的笔触,勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽:“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙,在翻腾如浪中猛然静歇,填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动,极富气势。“千里(qian li)飞雪惊”则又动中见静,让荒寂无垠的瀚漠,刹时被纷扬的飞雪所笼盖,境界尤为开阔。一个“惊”字,表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象,正如《楚辞·招魂》所述:“增冰峨峨,飞雪千里些”,令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上,诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中,正冒着风雪,向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内,往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏,而今在狂烈的寒风袭击下,时时可见高大树枝的摧折;“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北,正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中,它竟像海市蜃楼般,消失得无影无踪。从阴山到交河城,空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句,使之近若比邻。如此巨大的空间转换,不仅表现了塞外瀚漠的辽阔,更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯,增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
  作者所游的是洛阳北面的惠林寺,同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾,时间是公元801年(唐德宗贞元十七年)农历七月二十二日。农谚有云:“二十一、二、三,月出鸡叫唤。”可见诗中所说的“光入扉”的“清月”,乃是下弦月,她爬出山岭,照进窗扉,已经鸣叫头遍了。主人公再欣赏一阵,就该天亮了。写夜宿只两句,却不仅展现出几个有声有色的画面,表现了主人公彻夜未睡,陶醉于山中夜景的情怀,而且水到渠成,为下面写离寺早行作好了过渡。“天明”以下六句,写离寺早行,跟着时间的推移和主人公的迈步向前,画面上的光、色、景物在不断变换,引人入胜。“天明独去无道路”,“无道路”指天刚破晓,雾气很浓,看不清道路,所以接下去,就是“出入高下穷烟霏”的镜头。主人公“天明”出发,眼前是一片“烟霏”的世界,不管是山的高处还是低处,全都浮动着蒙蒙雾气。在浓雾中摸索前进,出于高处,入于低处,出于低处,又入于高处,时高时低,时低时高。此情此境,正是饶有诗味,富于画意的。烟霏既尽,朝阳熠耀,画面顿时增加亮度,“山红涧碧纷烂漫”的奇景就闯入主人公的眼帘。而“时见松枥皆十围”,既为那“山红涧碧纷烂漫”的画面添景增色,又表明主人公在继续前行。他穿行于松栎树丛之中,清风拂衣,泉声淙淙,清浅的涧水十分可爱。于是他赤着一双脚,涉过山涧,让清凉的涧水从足背上流淌,整个身心都陶醉在大自然的美妙境界中了。
  尾联作结,融情于景:“行人”,过客。泛指古往今来征人游子,也包括作者在内;“故国”,指秦汉故都咸阳;“东来”,指诗人(不是渭水)自东边而来。诗人最后感慨道:羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧!我这次来故国咸阳,连遗址都寻不着,只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字,并非劝诫之辞 ,实乃令人思索之语,它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训;一个“流”字,则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中,融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉,委婉含蓄,令人伤感。
  尾联两句,情意更切。“挥手自兹去,萧萧班马鸣。”送君千里,终须一别。“挥手”,是写了分离时的动作,诗人内心的感受没有直说,只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。诗人和友人在马上挥手告别,频频致意。那两匹马仿佛懂得主人心情,也不愿脱离同伴,临别时禁不住萧萧长鸣,似有无限深情。末联借马鸣之声犹作别离之声,衬托离情别绪。李白化用古典诗句,用一个“班”字,便翻出新意,烘托出缱绻情谊,是鬼斧神工的手笔。
  三个显贵人物展现后,跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之(zong zhi)和苏晋。崔宗之,是一个倜傥洒脱,少年英俊的风流人物。他豪饮时,高举酒杯,用白眼仰望青天,睥睨一切,旁若无人。喝醉后,宛如玉树迎风摇曳,不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态,很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅,长期斋戒,一面又嗜饮,经常醉酒,处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中,但结果往往是“酒”战胜“佛”,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗,幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点。
  另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书,好酒,每醉后,号呼狂走,索笔挥洒,变化无穷,若有神助”(《杜臆》卷一)。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后,豪情奔放,绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严,在显赫的王公大人面前,脱下帽子,露出头顶,奋笔疾书,自由挥洒,笔走龙蛇,字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”,这是何等的倨傲不恭,不拘礼仪!它酣畅地表现了张旭狂放不羁,傲世独立的性格特征。
  接着后四句抒发感慨。诗人望着滚滚东流、一去不返的江水,禁不住感叹道:“今朝此为别,何处还相遇?”分别容易重逢难,这后会之期就难以预料了。
  四、结尾写古战场的含义  诗人描写青海古战场的阴森景象,不是为了宣扬战争的恐怖,而是为说明必须停止对边疆少数民族的战争,即“列国自有疆”(《前出塞》)之意。关于“新鬼旧鬼”的描写,则是当时常用的一种表现手段,跟杜甫同期的散文家李华在《吊古战场文》中也有类似的写法,如“此古战场也,常覆三军,往往鬼哭,天阴则闻”“魂魄结兮天沉沉,鬼神聚兮云”“天地为愁,草木凄悲,吊祭不至,精魂何依”等。
  此诗的“王”,可信是成王。它编为《臣工之什》之首,下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”;因为这一篇用成王的口气,作为成王的训示,所以放在前面,它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明的诗,配合乐舞,作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱,也是为了追念先王的功业,继承先王重视农业生产的思想,继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以,此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看,全诗十五句,不分章,不用韵,与《周颂》其他作品相类,确是宗庙乐歌。
  而另一解,诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色,如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬,参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”,可以解释为第二种。
  唐时,以相互送别为题的绝句颇多,或写景寄情,或直抒心怀,在写作上手法多样,千姿百态。这首《峡口送友》,它不同于一般的送别诗,客中送客,自难为情,况又“万里”之远,“同为客”呢?作者身为客人却反客为主,淋漓尽致地表露了自已送客惆怅心情。
  在唐代诗人那里,“回家”与“仕进”是一对永远无法解决的矛盾。对于锐意进取、自视甚高的唐人而言,若是功业无成,宁可“一醉任天涯”,决不轻易还家,必须坚忍地前行。这便有了韦庄将“流离”“别家”当作一种习惯,成为生活常态。与其他诗人相比,韦庄似乎表现得更为洒脱,更加决绝,“等闲挥袂客天涯”,唐人的胸襟、气度与抱负尽出,毫无悲悲切切之感。韦庄的行迹遍及大半个中国,是唐末乱世典型的漂泊者,他的这句诗,最能表现唐代士子气度。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前(hua qian)的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。

创作背景

  此诗载《全唐诗》卷二二六,当是公元760年(唐肃宗上元元年)初夏作。

  

吴雅( 宋代 )

收录诗词 (5118)
简 介

吴雅 吴雅,楫子。蔡元定门人(《宋元学案补遗》卷六二)。

雨后池上 / 经上章

"下视白云时,山房盖树皮。垂枝松落子,侧顶鹤听棋。
河曙秦楼映,山晴魏阙临。绿囊逢赵后,青锁见王沈。
还浮湓浦属秋新。早程猿叫云深极,宿馆禽惊叶动频。
"临风高视耸奇形,渡海冲天想尽经。因得羽仪来合浦,
蓬莱每望平安火,应奏班超定远功。"
浊世不久驻,清都路何穷。一去霄汉上,世人那得逢。"
经过此地千年恨,荏苒东风露色清。"
李白终无取,陶潜固不刊。(《论诗》见《郑谷集注》)


塞上听吹笛 / 章佳岩

"井络天彭一掌中,漫夸天设剑为峰。阵图东聚燕江石,
"绿草闭闲院,悄然花正开。新年人未去,戊日燕还来。
古人常叹知己少,况我沦贱艰虞多。如公之德世一二,
啸傲张高盖,从容接短辕。秋吟小山桂,春醉后堂萱。
九陌芳菲人竞赏,此时心在别离中。"
江上境寒吟不得,湿风梅雨满船轻。"
驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"
"沐发清斋宿洞宫,桂花松韵满岩风。紫霞晓色秋山霁,


菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 / 栾绮南

繄释氏兮易暴使仁,释何在兮释在斯文,
来往白云知岁久,满山猿鸟会经声。"
"白石床无尘,青松树有鳞。一莺啼带雨,两树合从春。
明知富贵非身物,莫为金章堕地仙。"
醉中掩瑟无人会,家近江南罨画溪。"
分符绛郡滞长材。啁啾鸟恐鹰鹯起,流散人归父母来。
渐没孤槎影,仍呈一苇航。抚躬悲未济,作颂喜时康。"
"仿佛欲当三五夕,万蝉清杂乱泉纹。


喜迁莺·鸠雨细 / 仲孙向景

将谓便长于此地,鸡声入耳所堪愁。"
杏花落尽不归去,江上东风吹柳丝。
会宿曾论道,登高省议文。苦吟遥可想,边叶向纷纷。"
"曲岸风雷罢,东亭霁日凉。新秋仍酒困,幽兴暂江乡。
"风散五更雨,鸟啼三月春。轩窗透初日,砚席绝纤尘。
马辔轻衔雪,车衣弱向风。□愁闻百舌,残睡正朦胧。"
"云起高台日未沉,数村残照半岩阴,野蚕成茧桑柘尽,
鸟啄灵雏恋落晖,村情山趣顿忘机。


新晴 / 曲屠维

四座无喧梧竹静,金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里,
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。
"拥鼻侵襟花草香,高台春去恨茫茫。
空教弟子学长生。壶中泻酒看云影,洞里逢师下鹤迎。
远山秦木上,清渭汉陵前。何事居人世,皆从名利牵。"
"月中一双鹤,石上千尺松。素琴入爽籁,山酒和春容。
树林幽鸟恋,世界此心疏。拟棹孤舟去,何峰又结庐。"
"白衣方外人,高闲溪中鹤。无心恋稻粱,但以林泉乐。


塞下曲六首·其一 / 蒲大荒落

岂知为雨为云处,只有高唐十二峰。"
今年春色还相误,为我江边谢钓矶。"
王昌且在墙东住,未必金堂得免嫌。"
碧落有云终自高。旅宿去缄他日恨,单飞谁见此生劳。
千岩万壑应惆怅,流水斜倾出武关。"
"三年皆一闰,此闰胜常时。莫怪花开晚,都缘春尽迟。
万里孤光含碧虚。露魄冠轻见云发,寒丝七炷香泉咽。
"池塘经雨更苍苍,万点荷珠晓气凉。


介之推不言禄 / 盖丙戌

南守欲知多少重,抚毛千万唤丁丁。"
"千官奉职衮龙垂,旅卧淮阳鬓日衰。三月已乖棠树政,
"怀土泣京华,旧山归路赊。静依禅客院,幽学野人家。
南穷衡疑秀,采药历幽绝。夜卧瀑布风,朝行碧岩雪。
陇首行人绝,河源夕鸟还。谁为立勋者,可惜宝刀闲。"
仙去空坛在远山。胎息存思当黑处,井华悬绠取朝间。
早岁思东阁,为邦属故园。登舟惭郭泰,解榻愧陈蕃。
"紫陌尘多不可寻,南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐,


公无渡河 / 葛春芹

"五浊之世尘冥冥,达观栖心于此经。但用须弥藏芥子,
鸣玉锵登降,衡牙响曳娄。祀亲和氏璧,香近博山炉。
刘表为邦客尽依。云外轩窗通早景,风前箫鼓送残晖。
沈冥类汉相,醉倒疑楚狂。一旦紫微东,胡星森耀芒。
角咽猕猴叫,鼙干霹雳来。去年新甸邑,犹滞佐时才。"
"芳草萋萋新燕飞,芷汀南望雁书稀。
"人欲天从竟不疑,莫言圆盖便无私。
"高低深浅一阑红,把火殷勤绕露丛。


遣悲怀三首·其一 / 盘白竹

故人容易去,白发等闲生。此别无多语,期君晦盛名。"
莫见东风便无定,满帆还有济川功。"
鹤毳坛风乱,龙漦洞水腥。望遥通北极,上彻见东溟。
"如闻长啸春风里,荆棘丛边访旧踪。
废忘淹中学,迟回谷口耕。悼伤潘岳重,树立马迁轻。
蝉鸣萧寺喜同游。前山月落杉松晚,深夜风清枕簟秋。
垂鞭信马行,数里未鸡鸣。林下带残梦,叶飞时忽惊。霜凝孤鹤迥,月晓远山横。僮仆休辞险,时平路复平。
自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞。"


野歌 / 佟佳洪涛

"官总芸香阁署崇,可怜诗句落春风。偶然侍坐水声里,
江转穿云树,心闲随叶舟。仲宣徒有叹,谢守几追游。"
南国争传五字诗。初到庾楼红叶坠,夜投萧寺碧云随。
佩玉春风里,题章蜡烛前。诗书与箴训,夫哲又妻贤。"
蓝衫悬竹桁,乌帽挂松枝。名占文章重,官归谏宪迟。
项斯逢水部,谁道不关情。
"地上江河天上乌,百年流转只须臾。平生闲过日将日,
支颐不语相思坐,料得君心似我心。"