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过零丁洋

唐代 / 许梦麒

"十年孤迹寄侯门,入室升堂忝厚恩。游遍春郊随茜旆,
谩图西子晨妆样,西子元来未得如。"
"天阔衔江雨,冥冥上客衣。潭清鱼可数,沙晚雁争飞。
"十年耕钓水云间,住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露,
"有松堪系马,遇钵更投针。记得汤师句,高禅助朗吟。 ——段成式
马衔衰草卧,乌啄蠹根回。 ——陆龟蒙
"鹤鸣先警雁来天,洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际,
"大似贤臣扶社稷,遇明则见暗还藏。(《影诗》,
朱桥通竹树,香径匝兰荪。安得吾宗会,高歌醉一尊。"
久别魂空断,终年道不行。殷勤云上雁,为过历阳城。"
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀,何年断得匈奴臂。"
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐,欲赏宾朋预课诗。
莫问升迁桥上客,身谋疏拙旧心违。"
岩高时褭褭,天净起悠悠。傥见朝宗日,还须济巨舟。"
萧条暗杨柳,散漫下原隰。归路不我从,遥心空伫立。 ——皎然
灵关九折险,蜀道二星遥。乘槎若有便,希泛广陵潮。"


过零丁洋拼音解释:

.shi nian gu ji ji hou men .ru shi sheng tang tian hou en .you bian chun jiao sui qian pei .
man tu xi zi chen zhuang yang .xi zi yuan lai wei de ru ..
.tian kuo xian jiang yu .ming ming shang ke yi .tan qing yu ke shu .sha wan yan zheng fei .
.shi nian geng diao shui yun jian .zhu pi jia pin shao wang huan .yi jing lv tai ning xiao lu .
.you song kan xi ma .yu bo geng tou zhen .ji de tang shi ju .gao chan zhu lang yin . ..duan cheng shi
ma xian shuai cao wo .wu zhuo du gen hui . ..lu gui meng
.he ming xian jing yan lai tian .xi zhu zhan hua chu chu xian .san cai ji dang chan yin ji .
.da si xian chen fu she ji .yu ming ze jian an huan cang ...ying shi ..
zhu qiao tong zhu shu .xiang jing za lan sun .an de wu zong hui .gao ge zui yi zun ..
jiu bie hun kong duan .zhong nian dao bu xing .yin qin yun shang yan .wei guo li yang cheng ..
bian jia yu wan sheng qing er .long shang heng chui shuang se dao .he nian duan de xiong nu bi ..
hao xiang nan yan die xian zhi .yuan pei ji nv zheng diao le .yu shang bin peng yu ke shi .
mo wen sheng qian qiao shang ke .shen mou shu zhuo jiu xin wei ..
yan gao shi niao niao .tian jing qi you you .tang jian chao zong ri .huan xu ji ju zhou ..
xiao tiao an yang liu .san man xia yuan xi .gui lu bu wo cong .yao xin kong zhu li . ..jiao ran
ling guan jiu zhe xian .shu dao er xing yao .cheng cha ruo you bian .xi fan guang ling chao ..

译文及注释

译文
当年根本就不用隐遁荒野,如今的世上多半(ban)都是你们这样的绿林好汉啊。
楚山横亘,耸出地面,汉水水势浩淼,仿佛与云天相连,转折迂回而去。
你见我没有衣衫就在箱子找,你拔下金钗因我相求而买酒。
门(men)外是一座秀丽挺拔的山峰,台阶前有众多深深的沟壑。
  苦相身为女子,地位十分卑微。而男子刚出生就被重视,父母就希望他能立下大志,建功立业,光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家(jia)里珍视。长大以后,她只能居于深院,大门不出,二门不迈。一旦来了客(ke)人,就得躲藏起来,羞于见人。到了出嫁的年纪,她含着眼泪远嫁异地。出嫁后,她就像雨滴从云层落下,从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头,表现得很和顺,也不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有数,对婢妾也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意(yi)合,只是二人如天上的牛郎织女星,不能常常相聚。而且女子之于丈夫,也只是如葵藿仰望阳光那样,尊卑悬绝,永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心,就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去,丈夫对她的情意也已不再有,又有了新欢。往昔她与丈夫,像形和影一样不能分离,如今彼此却如胡与秦,相隔万里。即使胡秦之地的人,时而也有相见的时候,但她与丈夫却如天上的参星和辰星,永不相见。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
春风也会意离别的痛苦,不催这柳条儿发青。
画船载着酒客游客玩西湖,清明佳节的繁华就这样过去了,看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木,我的心中有千万缕羁思旅情,恰似随风游荡,化作了柳絮轻扬飘浮。
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖,秋天的露水打湿了我的衣襟。
满腔忠贞激情无处倾诉,我怎么能永远忍耐下去!
  在这种情况下,邹忌上朝拜见齐威王,说:“我知道自己确实比不上徐公美。可是我的妻子偏爱我,我的妾害怕我,我的客人有事想要求助于我,(所以)他们都认为我比徐公美。如今齐国有方圆千里的疆土,一百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣,没有一个不偏爱大王的,朝中的大臣没有一个不惧怕大王的,全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看来,大王您受到的蒙蔽太(tai)严重了!”
谢灵运足迹早被青苔掩藏。

注释
⑴咽咽:呜咽哀切之声。唐僧鸾《赠李粲秀才》诗:“愁如湘灵哭湘浦,咽咽哀音隔云雾。”楚吟:指楚辞那忧愤深广的长吟。《文选·谢灵运〈登池上楼〉》诗:“祁祁伤豳歌,萋萋感楚吟。”
⑤张皇:张大、扩大。
⑵横塘:原为三国时吴国在建业(今南京市)秦淮河边修建的堤岸,后为百姓聚居处。此处未必即是吴国的横塘,或只是借名泛指而已。
⑵入春才七日:即人日。把春节当成春天开始,故言“入春”。
怡然:愉快、高兴的样子。
(9)椁:读音为guo(三声),套在棺材外面的大棺材
凿:通"爵",古代饮酒的器具。
(2)芳甸(diàn):芳草丰茂的原野。甸,郊外之地。

赏析

  此诗的开头由一“怜”字引出,“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层,丘为落第正值柳枝又绿的新春,伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景,灞水岸边,杨柳依依,送别之际,诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己,其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王,连续上了十次书都未奏效,黄金百斤用尽(《战国策·秦策》)。以苏秦作比,描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况;返回时,由于忧愁的煎熬,两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”,两相映照,丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿,回家也是孤独一人,生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘:“五湖三亩(san mu)宅,万里一归人。”这两句是此诗名句,写丘为孤独一人长途返回,太湖畔唯有微薄的家产,生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人,低头走向自己的家园,令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗,同时又句中自对:“五湖”对“三亩宅”,“万里”对“一归人”。结尾一联:“知祢不能荐,羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物,唯善鲁国孔融及弘农杨修,融亦深爱其才,“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年,设理匦使,以御史中丞与侍御史一人充任,玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职,因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷,自愧不如孔融,同时于“羞”中寓愤,对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚,以至于牢骚不平,激昂慷慨。
  如果说,颔联主要是颂扬刘备的功业,那么,颈联进一步指出刘备功业之不能卒成,为之叹惜。“得相能开国”,是说刘备三顾茅庐,得诸葛亮辅佐,建立了蜀国;“生儿不象贤”,则说后主刘禅不能效法先人贤德,狎近小人,愚昧昏聩,致使蜀国的基业被他葬送。创业(chuang ye)难,守成更难,刘禹锡认为这是一个深刻的历史教训,所以特意加以指出。这一联用刘备的长于任贤择相,与他的短于教子、致使嗣子不肖相对比,正反相形,具有词意颉颃、声情顿挫之妙。五律的颈联最忌与颔联措意雷同。此诗颔联咏功业,颈联说人事,转接之间,富于变化;且颔联承上,颈联启下,脉络相当清晰。
  三、四句承上而来,抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所;夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧,徒添知己之思;芳草连天,益增离别之恨。离思是无形的,把它寄寓在路远山长的景物中,便显得丰满、具体,情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者,引发出丰富的联想来,思致活泼,宛转关情。
  此诗写出了岭南的特异风物瘴江、黄茆、象迹、蛟涎、射工、飓母,曲折地反映出当地荒凉落后的自然环境,同时运用象征手法含蓄地抒发了自己被贬后政治环境的险恶,发出了“ 从此忧来非一事,岂容华发待流年” 的感慨,蕴含着对未来的忧虑之情,表示不能坐待时光的流逝,要在柳州刺史任内为治理地方有所建树。
  白居易此诗,先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗(见下),也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符(ta fu)合人的心理接受规律。
  李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬,诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时事发端,以许国明志收束,这正是诗的本旨所在。
  开头一、二章,《诗集传》云:“赋也。”具体描写男子向女主人公求婚以至结婚的过程。那是在一次集市上,一个男子以买丝为名,向女主人公吐露爱情,一会儿嬉皮笑脸,一会儿又发脾气,可谓软硬兼施。可是这位单纯的女子看不透他的本质,说是必须有人来说媒,最后将婚期订在秋天。从此以后,女子朝思暮想,“乘彼垝垣,以望复关”,望不到男子所住的复关,便泪流不止;既见复关,就像见到所恋之人,不禁眉开眼笑。她还打卦占卜,预测婚事的吉(de ji)凶。及至男方派车前来迎娶,她就带着全部的财物,嫁了过去。这两章叙事真切,历历可见,而诗人作为一个纯情少女的自我形象,也刻画得栩栩如生。方玉润评这一段云:“不见则忧,既见则喜,夫情之所不容已者,女殆痴于情者耳。”(《诗经原始》)一个“痴”字。点出了此女钟情之深。
  诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞,千里行军,可记载的很多,诗人舍掉其他事物,仅从战马汗水落地,又踏成泥水这一细节写起,从而突出行军的急促和艰苦,描写是极真切的,没有切身的感受是写不出的。之后,诗人才又补写一笔;“朝驰几万蹄”,不仅点出时间:清晨,事件:行军,而且以“几万蹄”交代出形驰之远,与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切,同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马,而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了,似特写镜头,渲染急促格调,带起全篇。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上(ci shang)的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束(jie shu)征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。

创作背景

  可是,有时也不免感伤,他在写给刘禹锡的《咏老赠梦得》一诗中,便表现出了对衰老的一种消极悲观情绪:“与君俱老也,自问老何如?

  

许梦麒( 唐代 )

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简 介

许梦麒 (1664—1728)安徽合肥人,字仁长,号双溪。父早卒,奉祖父母甚笃。幼即工诗,学范石湖、陆放翁,常与李孚青酬唱。有《楚香亭集》。

鹧鸪天·镇日无心扫黛眉 / 巫马阳德

壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。
一朝入紫宫,万古遗芳尘。至今溪边花,不敢娇青春。
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。
声名都是幻,穷达未能忧。散逸怜渔父,波中漾小舟。"
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。
"大道真风早晚还,妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起,
"己卯至庚辰,仲夏晦之暮。吾齿右排上,一齿脱而去。
世间惹恨偏饶此,可是行人折赠稀。"


踏歌词四首·其三 / 鲜于亮亮

"昨夜轻阴结夕霏,城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔,
学语莺儿飞未稳,放身斜坠绿杨枝。"
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势,蜀山俄耸入秦青。
珠帘半卷开花雨,又见芭蕉展半心。
操刀必割腕可断,磐石徒坚心不移。"
见《吟窗杂录》)"
拖紫腰金不要论,便堪归隐白云村。更无名籍强金榜,
无因得似沧溟叟,始忆离巢已倦飞。"


送兄 / 呼延英杰

"爱客尚书贵,之官宅相贤。 ——杜甫
酒胡一滴不入眼,空令酒胡名酒胡。"
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓,风前犹着卜商裘。
"贾生去国已三年,短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下,
"风暖汀洲吟兴生,远山如画雨新晴。残阳影里水东注,
以少求多诚可笑,还如轻币欲全齐。"
"润屋丰家莫妄求,眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口,
"簇簇竟相鲜,一枝开几番。味甘资麹糵,香好胜兰荪。


秋夜曲 / 百里春胜

故山秋风忆归去,白云又被王孙留。"
"钓罢孤舟系苇梢,酒开新瓮鲊开包。
楚国八千秦百万,豁开胸臆一时吞。"
"厨冷烟初禁,门闲日更斜。东风不好事,吹落满庭花。
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
西邻蔡家十岁女,年年二月卖东风。"
"水国由来称道情,野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起,
"泸北行人绝,云南信未还。庭前花不扫,门外柳谁攀。


题李次云窗竹 / 凌舒

锡杖已克锻,田衣从怀塍。 ——段成式
但教方寸无诸恶,狼虎丛中也立身。"
马嘶驼陌上,鹢泛凤城隈。色色时堪惜,些些病莫推。 ——裴度
魂梦不知身在路,夜来犹自到昭阳。"
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度,花脸妆匀酒晕生。
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻,溪茶深煮当飞觥。
对酒已伤嘶马去,衔恩只待扫门期。 ——惸(失姓)"
"其谁肯见寻,冷淡少知音。尘土侵闲榻,烟波隔故林。


阳春歌 / 富察丹翠

匡政必能除苟媚,去邪当断勿狐疑。"
焰摩界戚,洛迦苦霁。正念皈依,众青如彗。 ——段成式
悒悒复悒悒,思君安可及。永日在阶前,披衣随风立。
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉,玉鞭谁指出墙枝。
应律烟云改,来仪鸟兽同。得贤因举颂,修礼便观风。
"制之居首尾,俾之辨斜正。首动尾聿随,斜取正为定。
勋业定应归鼎鼐,生灵岂独化东瓯。"
翠竹雕羌笛,悬藤煮蜀笺。白云长掩映,流水别潺湲。


题诗后 / 开庚辰

迢迢青溪路,耿耿芳树枝。 ——汤衡
"为主坚能不顾身,赴汤蹈火见忠臣。
见《古今诗话》)"
江南何处葬西施,谢豹空闻采香月。"
"悠悠离洞壑,冉冉上天津。捧日终为异,从龙自有因。
两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露。"
青鹢苦幽独,隔江相对稀。夜寒芦叶雨,空作一声归。
当时乏支许,何人契深致。随宜讵说三,直下开不二。 ——段成式"


望木瓜山 / 水癸亥

凤辇应难问,龙髯不可攀。千秋遗恨处,云物锁桥山。
袍似烂银文似锦,相将白日上青天。"
尘从侵砚席,苔任满庭墀。明代搜扬切,升沈莫问龟。"
望苑恩深期勿药,青云岐路未蹉跎。"
凤辇应难问,龙髯不可攀。千秋遗恨处,云物锁桥山。
"羸形感神药,削骨生丰肌。兰炷飘灵烟,妖怪立诛夷。
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻,饮预西园兴有馀。
朝宗终到海,润下每盈科。愿假中流便,从兹发棹歌。"


寿阳曲·云笼月 / 南门卫华

取进心甘钝,伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪,客鬓白新茎。
身净金绳内,心驰玉扆前。 ——皎然
晚来欲雨东风急,回看池塘影渐稀。"
顶似伏犀头骨粗。倚松根,傍岩缝,曲录腰身长欲动。
涓涓出自碧湖中,流入楚江烟雾里。"
应念无成独流转,懒磨铜片鬓毛焦。"
"清商一曲远人行,桃叶津头月正明。
"洁白孤高生不同,顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里,


湘妃怨·夜来雨横与风狂 / 邢瀚佚

"上阳宫阙翠华归,百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎,
金风吹我寒,秋月为谁白。不如归去来,江南有人忆。
"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
"紫燎光销大驾归,御楼初见赭黄衣。
喷雪萦松竹,攒珠溅芰荷。 ——刘禹锡
神清峰顶立,衣冷瀑边吟。应笑干名者,六街尘土深。"
野鹤思蓬阙,山麋忆庙堂。泥沙空淬砺,星斗屡低昂。
痺肌坐空瞠。扳援贱蹊绝, ——韩愈