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天净沙·春

五代 / 黄仲昭

"秋思朝来起,侵人暑稍微。晓眠离北户,午饭尚生衣。
虚洞闭金锁,蠹简藏鸟文。萝景深的的,蕙风闲薰薰。
"琴仙人,得仙去。万古钓龙空有处,我持曲钩思白鱼。
委顺而已,孰知其他。时邪命邪,吾其无奈彼何;
"几年苍翠在仙家,一旦枝枯类海槎。
"旧日仪容只宛然,笑谈不觉度流年。凡缘未了嗟无子,
"山中有所忆,夏景始清幽。野竹阴无日,岩泉冷似秋。
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力,玉液谁知造化功。
近侍烟尘隔,前踪辇路荒。益知迷宠佞,惟恨丧忠良。
黑发年来尽,沧江归去迟。何时得携手,林下静吟诗。"
"惜岁岁今尽,少年应不知。凄凉数流辈,欢喜见孙儿。
"骊龙颔下亦生珠,便与人间众宝殊。
石上一素琴,树下双草屦。此是荣先生,坐禅三乐处。"
贵寺虽同秩,闲曹只管书。朝朝廊下食,相庇在肴菹。"
"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。
撼珮骄骢弄影行。觅匠重装燕客剑,对人新按越姬筝。


天净沙·春拼音解释:

.qiu si chao lai qi .qin ren shu shao wei .xiao mian li bei hu .wu fan shang sheng yi .
xu dong bi jin suo .du jian cang niao wen .luo jing shen de de .hui feng xian xun xun .
.qin xian ren .de xian qu .wan gu diao long kong you chu .wo chi qu gou si bai yu .
wei shun er yi .shu zhi qi ta .shi xie ming xie .wu qi wu nai bi he .
.ji nian cang cui zai xian jia .yi dan zhi ku lei hai cha .
.jiu ri yi rong zhi wan ran .xiao tan bu jue du liu nian .fan yuan wei liao jie wu zi .
.shan zhong you suo yi .xia jing shi qing you .ye zhu yin wu ri .yan quan leng si qiu .
guang yao gao shu zhao qing kong .yin zhang zi jie ren chen li .yu ye shui zhi zao hua gong .
jin shi yan chen ge .qian zong nian lu huang .yi zhi mi chong ning .wei hen sang zhong liang .
hei fa nian lai jin .cang jiang gui qu chi .he shi de xie shou .lin xia jing yin shi ..
.xi sui sui jin jin .shao nian ying bu zhi .qi liang shu liu bei .huan xi jian sun er .
.li long han xia yi sheng zhu .bian yu ren jian zhong bao shu .
shi shang yi su qin .shu xia shuang cao ju .ci shi rong xian sheng .zuo chan san le chu ..
gui si sui tong zhi .xian cao zhi guan shu .chao chao lang xia shi .xiang bi zai yao zu ..
.wo you gu shi jing .chu zi huai ling de .jiao long you ni pan .chi mei xing yue shi .
han pei jiao cong nong ying xing .mi jiang zhong zhuang yan ke jian .dui ren xin an yue ji zheng .

译文及注释

译文
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
  齐威王说:“你说的很好!”于是就下了命令:“大小的官吏,大臣和百姓们,能够当面批评我的过错的人,给予(yu)上等(deng)奖赏;上书直言规劝我的人,给予中等奖赏;能够在众人集聚的公共场所指责议论我的过失,并传到我耳朵里的人,给予下等奖赏。” 命令刚下达,许多大臣都来进献谏言,宫门和庭院像集市一样热闹;几个月以后,还不时地有人偶尔进谏;满一年以后,即使有人想进谏,也没有什么可说的了。燕、赵、韩、魏等国听说了这件事,都到齐国朝拜齐威王。这就是身居朝廷,不必用兵就战胜了敌国。
漠漠水田,飞起几只白鹭;阴阴夏树,传来婉(wan)转鸟鸣。
仿佛看到四五个美丽的仙女,飘飘袅袅飞下九天来。
铺开衣襟跪着慢慢细讲,我已获得正道(dao)心里亮堂。
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。
与伊人道别的场景历历在目,内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜,去数尽那绵长的相思雨。
思虑冲冲,怀念故乡。君为何故,淹留他方。
云彩横出于南山,我的家在哪里?在白雪厚积的蓝田关外,马也停住脚步。
  池塘边香草芬芳,一片绿油(you)油的庭院,有些(xie)阴凉。在这晴朗的傍晚,丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水,在晴朗的傍晚,斜阳映红的表面,深藏着无边的思绪,有故国之思,有亲人之眷念,还有对朋友的向往。而这些都不在,自己就像香草一样,孤独的芬芳,在渐行渐浓的秋天里,逐日的凋零。
我家的高楼就连着皇家的花园,我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
孔明庙前有一株古老的柏树,枝干色如青铜根柢固如盘石。
买丝线绣一幅怜才爱士的平原君,有好酒只拿去浇祭赵州的旧土。
东风吹来,不见百花绽放,寂寥空空,心中失落无比,只知百花闭锁进豪门深府。

注释
明于治乱:通晓国家治乱的道理
19.但恐:但害怕。
②惊风――突然被风吹动。
28.知类:明白类推的道理。类:对事物作类比进而明白它的事理。
⑻萧关:古关名,又名陇山关,故址在今宁夏固原东南。候骑:负责侦察、通讯的骑兵。王维出使河西并不经过萧关,此处大概是用何逊诗“候骑出萧关,追兵赴马邑”之意,非实写。
蒸沤历澜:热气蒸,积水沤,到处都杂乱不堪。澜:澜漫,杂乱。
②这句是说,屋上积雪未化,庭中亦因寒而未开放。

赏析

  自“文彩双鸳鸯”以下,诗情又有奇妙的变化:当女主人公把绮缎展开一瞧,又意外地发同,上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖,历来是伉俪相偕的美好象征(如《孔雀东南飞》之结尾就是一例)。夫君之特(zhi te)意选择彩织鸳鸯之绮送她,正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫,不禁触发起联翩的浮想:倘若将它裁作被面,则可以做条温暖的“合欢被”,再“著以长相思,缘以结不解”,非常地惬人心意。“著”有“充实”之意,“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀结,这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中,这些平凡的事物,都获得了特殊的含义:“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽;“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语,把女主人公浮想中的痴情,传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”,夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景,激得女主人公喜气洋洋,不禁又脱口咏出了“以胶投漆中,谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长,终究有穷尽之时;“缘结”不解,终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”,粘合固结,再难分离。女主人公说:就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔!这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情,正有如此深沉和美好。
  四、五两段的用意恐在诗外。“换羽移宫万里愁”,“换羽移宫”是说曲调变换,但“万里愁”与曲调变换难以接续,此句应另有寄托。是以“换羽移宫”影射改朝换代,为此,天下一片愁怨,而吴三桂卖身投靠,得益良多,官高舞侈,其乐融融。“古梁州”,指陕西汉中,吴三桂于顺治五年从锦州移镇汉中,至顺治八年一直驻扎此地。“为君别唱吴宫曲”,诗人对吴三桂说:那些珠歌翠舞你恐怕听腻了,我为你唱一支新鲜的咏叹吴宫的曲子《《圆圆曲》吴伟业 古诗》。“汉水东南日夜流”,李白《江上吟(yin)》:“功名富贵若长在,汉水亦应西北流。”这里东南流反其词而用其意,更加确定的断言:你的功名富贵是不会长久的。
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余,是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
  诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是:一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江去,稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,不能不激起读者心灵上的共鸣。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首(zheng shou)《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  到了武帝,更是雄图大展,天下太平。他筑柏梁台,宴集能写七言诗的臣僚。就在这次盛宴之后,他又下诏巡幸河东。可见,此举是汉朝的国势发展到巅峰时的大典。接着,诗仍以四句为一节,分写河东地方长官隆重迎接天子的大驾光临;百姓倾城而出,领略皇帝威仪的气势;祭祀汾阴后土的盛况,等等。至此,汾阴后土之祠的正题已经简括地叙写完毕。诗人巧妙地调转笔锋,用“埋玉陈牲礼神毕,举麾上马乘舆出”两句承上启下,将诗意由祭祀引至泛河上来。接着,先用四句描述泛游汾河的热闹场面,写得富丽堂皇,极恣酣玩赏之乐。再以四句描写欢宴的场面。不但群臣享受到宴饮的欢乐,老百姓也分享到牛肉和美酒的犒赏。因此,皇帝博得了上上下下的热烈拥戴,他们衷心祝愿皇帝万寿无疆。诗的喜庆气氛和祝颂之意,达到了最高潮,巡幸河东的整个活动也被写得纤毫毕现。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  其次是含蓄而有意味。作者虽在描写景物风情,实际上是把自己对现实生活的评价含而不露地隐藏其中。前一句描写渔村景物和渔人生活,含而不露地表现了作者对渔村美丽景物和渔人自食其力生活的赞赏。后一句描写真州农村的耕作和习俗,也含而不露地表现了作者对真州农民勤劳和淳朴人情的喜爱。含蓄的写法,使两首诗情外有味,读者若不细心思考品嚼,很难理解作者实际情感,自然也难于见得其诗之妙了。
  张玉谷说:“此送别后还家写意之诗,非送别时作也。”(《古诗赏析》)全诗三十句,可分为五个段落,每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去,作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明,结构谨严。
  这首诗为山水名篇,于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
  全诗虽然只有两章八句,并没有直接对男主人公的形象进行任何客观的描写,却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差,此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度,这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来,令人不寒而栗却又厌恶透顶。
  “繖幄垂垂马踏沙”,写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗,“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子,给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样,那战马踩着沙地所发出的沙沙声,更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色,就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象;而行军队伍的肃静不哗,正是反映了宗泽部队的纪律严明,有战斗力。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水(lei shui)永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。

创作背景

  隆兴元年(1163年)宋军在符离大败之后,十一月,孝宗诏集廷臣,权衡与金国议和的得失,后达成和议。到了孝宗淳熙四年(1177年),此时距当年下诏议和已十五年了,南宋朝廷不思恢复,沉浸在苟安的和平里,诗人感伤时事写下此诗。

  

黄仲昭( 五代 )

收录诗词 (5372)
简 介

黄仲昭 (1435—1508)明福建莆田人,名潜,号退岩居士,以字行。成化二年进士。授编修。以直谏被杖,谪湘潭知县,又改南京大理评事。后以亲不逮养,遂不出。弘治初起江西提学佥事。久之乞归,日事着述,学者称未轩先生。有《未轩集》、《八闽通志》等。

嫦娥奔月 / 嫦娥飞天 / 子车风云

人老多忧贫,人病多忧死。我今虽老病,所忧不在此。
织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母,五金七宝相玲珑。
"今朝街鼓何人听,朝客开门对雪眠。
双魂终会合,两剑遂蜿蜒。丈夫早通脱,巧笑安能干。
且复考诗书,无因见簪笏。古训屹如山,古风冷刮骨。
杳异人间曲,遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞,万籁寂无声。
"金舆传惊灞浐水,龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬,
有时醉倒长松侧,酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来,


阮郎归·南园春半踏青时 / 乌孙润兴

正值江南新酿熟,可容闲却老莱衣。"
周回馀雪在,浩渺暮云平。戏鸟随兰棹,空波荡石鲸。
黄犬应闻笑李斯。风雨瘴昏蛮日月,烟波魂断恶溪时。
寄我形影与客将。如今憔悴不相似,恐君重见生悲伤。
尧历占新庆,虞阶想旧陪。粉凝莺阁下,银结凤池隈。
五更楼下月,十里郭中烟。后塔耸亭后,前山横阁前。
家酝瓶空人客绝,今宵争奈月明何。"
明年忝谏官,绿树秦川阔。子提健笔来,势若夸父渴。


国风·王风·兔爰 / 哈欣欣

"朝草天子奏,夜语思忧琴。因声含香气,其韵流水音。
谁道三年千里别,两心同在道场中。"
"酒肠虽满少欢情,身在云州望帝城。
姓名许飞琼,洞阴玉磬敲天声。乐王母,一送玉杯长命酒。
销暑近来无别物,桂阴当午满绳床。"
路边何所有,磊磊青渌石。"
摩娑酒瓮重封闭,待入新年共赏花。"
(《寄岭南张明甫》,见《方舆胜览》)。"


论诗三十首·其二 / 宰父智颖

此中剩寄思乡泪,南去应无水北流。"
山海禅皆遍,华夷佛岂殊。何因接师话,清净在斯须。"
运极数残,德至时否。楚国浸广,秦封益侈。
簿籍谁能问,风寒趁早眠。每旬常乞假,隔月探支钱。
雪岭无人又问来,十年夏腊平安否。"
"君方对酒缀诗章,我正持斋坐道场。处处追游虽不去,
烂熳岂无意,为君占年华。风光饶此树,歌舞胜诸家。
未能全尽世间缘。明朝又拟亲杯酒,今夕先闻理管弦。


竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元 / 富察福跃

"绿塘新水平,红槛小舟轻。解缆随风去,开襟信意行。
是我停飧服药时。枕上愁吟堪发病,府中欢笑胜寻医。
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭,三公二伯未为荣。
不复由莱径,无由见蒋生。三条遵广达,九轨尚安贞。
"越王巧破夫差国,来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾,
烛花侵雾暗,瑟调寒风亮。谁念晓帆开,默睇参差浪。"
"孤舟越客吟,万里旷离襟。夜月江流阔,春云岭路深。


东城 / 夹谷新柔

留名鲁连去,于世绝遗音。尽爱聊城下,宁知沧海深。
桥转攒虹饮,波通斗鹢浮。竹扉梅圃静,水巷橘园幽。
山程背日昏还见。青青麦陇啼飞鸦,寂寞野径棠梨花。
一番弄色一番退,小妇轻妆大妇愁。"
自下青山路,三年着绿衣。官卑食肉僭,才短事人非。
"君咏风月夕,余当童稚年。闲窗读书罢,偷咏左司篇。
"鸾鹤每于松下见,笙歌常向坐中闻。
"仁杰淫祠废欲无,枯枫老栎两三株。


纥干狐尾 / 章佳凯

道侣怜栽药,高人笑养鱼。优游随本性,甘被弃慵疏。
还似钱塘苏小小,只应回首是卿卿。"
不寒不暖看明月,况是从来少睡人。"
赖学空为观,深知念是尘。犹思闲语笑,未忘旧交亲。
聚散知无定,忧欢事不常。离筵开夕宴,别骑促晨装。
"浔阳却到是何日,此地今无旧使君。
广陌应翻浪,贫居恐作湫。阳精藏不耀,阴气盛难收。
醉闲鹿裘暖,白发舞轩轩。仰羡太古人,余将破行辕。


梦后寄欧阳永叔 / 上官访蝶

"焕然文采照青春,一策江湖自在身。云锁木龛聊息影,
"御街多行客,行客悲春风。楚老几代人,种田炀帝宫。
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫,天吴不敢相惊动。
无复一生重语事,柘黄衫袖掩潸然。"
惟有门人怜钝拙,劝教沈醉洛阳春。"
"房传往世为禅客,王道前生应画师。我亦定中观宿命,
"高文会隋季,提剑徇天意。扶持万代人,步骤三皇地。
看春长不足,岂更觉身劳。寺里花枝净,山中水色高。


迷神引·红板桥头秋光暮 / 锺离慕悦

"老住香山初到夜,秋逢白月正圆时。
野花残处月苍苍。绛纱凝焰开金像,清梵销声闭竹房。
"积水非澄彻,明珠不易求。依稀沈极浦,想像在中流。
"岸浅桥平池面宽,飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入,
从此便为天下瑞。"
"小有洞中长住客,大罗天下后来仙。
禅后心弥寂,斋来体更轻。不唯忘肉味,兼拟灭风情。
且复考诗书,无因见簪笏。古训屹如山,古风冷刮骨。


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 宰父静

"掌上恩移玉帐空,香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠,
我住浙江西,君去浙江东。日日心来往,不畏浙江风。
噤z9微寒早,轮囷数片横。地祇愁垫压,鳌足困支撑。
莫引美人来架下,恐惊红片落燕支。"
百宝错落随龙行。浮心一夜生奸见,月质龙躯看几遍。
"关月夜悬青冢镜,寒云秋薄汉宫罗。
谁信好风清簟上,更无一事但翛然。"
"月临峰顶坛,气爽觉天宽。身去银河近,衣沾玉露寒。