曲江对雨
停舟一对湘江哭，哭罢无言君自知。"
"苍茫明月上，夜久光如积。野幕冷胡霜，关楼宿边客。
纂圣德重光，建元功载刊。仍开旧驰道，不记昔回銮。
淇门贼烽隔岸是。长风送过黎阳川，我军气雄贼心死。
旧绵衣不暖，新草屋多风。唯去山南近，闲亲贩药翁。"
身骑吴牛不畏虎，手提蓑笠欺风雨。猿啼日暮江岸边，
"城上高楼飞鸟齐，从公一遂蹑丹梯。黄河曲尽流天外，
迷者得道路，溺者遇舟航。国风人已变，山泽增辉光。
唯有夜猿知客恨，峄阳溪路第三声。"
暂下云峰能几日，却回烟驾驭春风。"
曲江对雨拼音解释:
ting zhou yi dui xiang jiang ku .ku ba wu yan jun zi zhi ..
.cang mang ming yue shang .ye jiu guang ru ji .ye mu leng hu shuang .guan lou su bian ke .
zuan sheng de zhong guang .jian yuan gong zai kan .reng kai jiu chi dao .bu ji xi hui luan .
qi men zei feng ge an shi .chang feng song guo li yang chuan .wo jun qi xiong zei xin si .
jiu mian yi bu nuan .xin cao wu duo feng .wei qu shan nan jin .xian qin fan yao weng ..
shen qi wu niu bu wei hu .shou ti suo li qi feng yu .yuan ti ri mu jiang an bian .
.cheng shang gao lou fei niao qi .cong gong yi sui nie dan ti .huang he qu jin liu tian wai .
mi zhe de dao lu .ni zhe yu zhou hang .guo feng ren yi bian .shan ze zeng hui guang .
wei you ye yuan zhi ke hen .yi yang xi lu di san sheng ..
zan xia yun feng neng ji ri .que hui yan jia yu chun feng ..
译文及注释
译文
可惜诽谤你的人太多，难以置辩，有功难封，你流落到江南，来赏玩这里的青山。
当人登上山的绝顶，就会把周围矮小的群山们，一览无余。西岳高耸似一位德高望重的老人，群峰在(zai)其周围则像他的儿孙。
我如今跌落在家乡的千山万水之外，就像楚地客家人那样不再返家回乡。
人生能有多长时间，想想那良辰美景，好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的，何必要自己(ji)苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏，喝酒唱歌，暂且喝个酩酊大醉，任(ren)凭它日月轮转，来往像穿梭。
夜(ye)深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟，（不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念），可怎么能够乘流上天呢？姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜，斟满酒杯供人品尝。
伤心得在松林放声痛哭，并激起回响，泉流也好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
坐着玉石，靠着玉枕，拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里，没有人陪我用田螺杯喝酒。我为了寻找灵芝仙草，不为表面繁华，长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山，明月仿佛在驱逐我回家。
无论是在平地，还是在那高山，哪里鲜花迎风盛开，哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
翻完地图忽地现出匕首，秦(qin)王一见不由胆颤心惊。
“我自己还不知道死在何处，谁能叫我们母子双双保全？”
没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。望弯弯淡虹，像是挂在小西楼上似的，鹁鸠因彩虹出现而尽情(qing)地鸣噪追逐。
汤和饭一会儿都做好了，却不知赠送给谁吃。
注释
⑹恒饥：长时间挨饿。
32.师：众人。尚：推举。
⑸微官：小官。唐岑参《早秋与诸子登虢州西亭观眺诗》：“微官何足道，爱客且相携。”
亟：赶快
致：让，令。
⑹鸿门：地名，在今陕西省临潼县东。项羽曾在此宴刘邦，范增使项庄舞剑，要乘机杀刘邦。项伯也起来舞剑将身体遮护刘邦使项庄不得下手。留侯张良事先结交了项伯，所以这时得项泊之助。
①上片的“如何”：犹言“为何”。
【朔】夏历每月初一。
赏析
这首诗格调的寥落沉郁，与昂奋进取的盛唐气象迥然有别。宋朝立国不久(bu jiu)，逐渐形成积贫积弱的痼疾，旨在缓和危机的王安石变法，虽部分地达到了“富国”的目的，但“强兵”的效果甚微。元丰四年、五年（1081---1082）同西夏进行两次战争，都惨遭失败。第二次的“永乐之败”，丧师二十万，神宗“临朝痛悼，为之不食”（《宋史纪事本末》卷四十）。当时王珪在朝身任左相，对国势日益凌夷，感触必深。《《金陵怀古》王珪 古诗》的“故国凄凉”之叹，未必只是一般的发吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
此诗幽默诙谐，甚至滑稽梯突，类似于打油诗。其实这并不是李白嘲讽杜甫作诗拘束迟缓，更不能说李白看不起杜甫。《《戏赠杜甫》李白 古诗》是朋友间的游戏文字，谑而不虐，体现了李白对杜甫的知己和关爱。一方面，杜甫“穷年忧黎元”，写作极认真，“语不惊人死不休”，正如宋人葛立方在《韵语阳秋》里说的那样，“杜诗思苦而语奇”（接下来的一句是“李诗思疾而语豪”）。另一方面，他又仕途坎坷，穷困潦倒，可能营养不良。李白显然了解这些，而自己的处境也不比他好，不过达观些，随便些，又大了十一岁。
每章最后一句，都是妇女自身觉悟的感叹。被薄幸丈夫抛弃，她不仅仅是一昧怨天尤人，而是痛定思痛，得出了“遇人之艰难”、“遇人之不淑”和“何嗟及矣”的结论。这是对自己过去生活的小结，也是对今后生活的警诫。吟唱出来，当然是对更多已婚未婚妇女的提醒和劝告。在这位被抛弃的妇女身上，仍然保留着妇女自重自觉的品格，这正是她灵魂中清醒而坚强的一面，启迪着人们。
此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮（如谢道韫）、碎琼乱玉（如施耐庵）等来写雪景。王维写雪，笔墨空灵，感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔，写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响；接着写视觉所见：清晨开门一看，才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声，“雪满山”有色，境界空阔，又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态，一惊一叹的内心感(xin gan)受，这就使人如临其境。接下去的一联，“洒空”二字摹写动态，描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态；“积素”二字写静，表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂，传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词，细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写(ren xie)雪的艺术经验，同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法，绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
据宋吴曾《能改斋漫录》，花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐，王承旨作诗云：‘蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿。’”对照二诗，徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特别是改用第一人称“妾”的口气来写，比原作多一重意味，顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论，不但表现了廉耻之心，而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以，此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识，不是偶然的。
“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”运用作者的想象，写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写，将大海的气势和威力凸显在读者面前；在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉，歌以咏志。”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，也指出这是乐府唱过的。
颔联三四句，写寒风吹落树叶，月亮西沉，一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”，“长夜”照应前句的“灯下”，不眠才觉夜长，衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡，夜越深越觉得衣服薄，越觉得冷，再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”，诗的题目便说明是冬夜，所以树叶全部怕风来，风一吹树叶掉啦，便更显得萧条，触景伤怀。
“蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇，令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈，似用边塞的血泪和成。不难想象，像这样的老卒不知有多少，长年戍边的艰辛可见一斑。
诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到(zai dao)宫人居住的长门，“别作”愁苦。
“西京乱无象，豺虎方遘患。”西京，指长安。东汉都城洛阳，洛阳在东，长安在西，故称长安为西京。豺虎，指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子，是因为李傕、郭汜等人正在作乱，他们大肆烧杀劫掠，百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的，这里交代了诗人离开长安的原因。
《六韬》说：“圣人号兵为凶器，不得已而用之。”全诗以此语意作结，点明主题。这一断语属于理语的范围，而非形象的描写。运用不当，易生抽象之弊。这里不同。有了前三段的具体描写，这个断语是从历史和现实的惨痛经验中提炼出来，有画龙点睛之妙，使全诗意旨豁然。有人怀疑这一句是批注语误入正文，可备一说，实际未必然。
诗的第一章，交代本事。当诗人听到卫国灭亡、卫侯逝世的凶讯后。立即快马加鞭，奔赴漕邑，向兄长的家属表示慰问。可是目的地未到，她的丈夫许穆公便派遣大夫跋山涉水，兼程而至，劝她马上停止前进。处此境地，她内心极为忧伤。这一章先刻画了诗人策马奔驰、英姿飒爽的形象，继而在许国大夫的追踪中展开了剧烈的矛盾冲突。其情景就好似京剧《萧何月下追韩信》中的场景。
此诗幽默诙谐，甚至滑稽梯突，类似于打油诗。其实这并不是李白嘲讽杜甫作诗拘束迟缓，更不能说李白看不起杜甫。《《戏赠杜甫》李白 古诗》是朋友间的游戏文字，谑而不虐，体现了李白对杜甫的知己和关爱。一方面，杜甫“穷年忧黎元”，写作极认真，“语不惊人死不休”，正如宋人葛立方在《韵语阳秋》里说的那样，“杜诗思苦而语奇”（接下来的一句是“李诗思疾而语豪”）。另一方面，他又仕途坎坷，穷困潦倒，可能营养不良。李白显然了解这些，而自己的处境也不比他好，不过达观些，随便些，又大了十一岁。
每章最后一句，都是妇女自身觉悟的感叹。被薄幸丈夫抛弃，她不仅仅是一昧怨天尤人，而是痛定思痛，得出了“遇人之艰难”、“遇人之不淑”和“何嗟及矣”的结论。这是对自己过去生活的小结，也是对今后生活的警诫。吟唱出来，当然是对更多已婚未婚妇女的提醒和劝告。在这位被抛弃的妇女身上，仍然保留着妇女自重自觉的品格，这正是她灵魂中清醒而坚强的一面，启迪着人们。
此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮（如谢道韫）、碎琼乱玉（如施耐庵）等来写雪景。王维写雪，笔墨空灵，感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔，写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响；接着写视觉所见：清晨开门一看，才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声，“雪满山”有色，境界空阔，又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态，一惊一叹的内心感(xin gan)受，这就使人如临其境。接下去的一联，“洒空”二字摹写动态，描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态；“积素”二字写静，表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂，传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词，细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写(ren xie)雪的艺术经验，同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法，绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
据宋吴曾《能改斋漫录》，花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐，王承旨作诗云：‘蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿。’”对照二诗，徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特别是改用第一人称“妾”的口气来写，比原作多一重意味，顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论，不但表现了廉耻之心，而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以，此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识，不是偶然的。
“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”运用作者的想象，写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写，将大海的气势和威力凸显在读者面前；在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉，歌以咏志。”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，也指出这是乐府唱过的。
颔联三四句，写寒风吹落树叶，月亮西沉，一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”，“长夜”照应前句的“灯下”，不眠才觉夜长，衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡，夜越深越觉得衣服薄，越觉得冷，再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”，诗的题目便说明是冬夜，所以树叶全部怕风来，风一吹树叶掉啦，便更显得萧条，触景伤怀。
“蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇，令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈，似用边塞的血泪和成。不难想象，像这样的老卒不知有多少，长年戍边的艰辛可见一斑。
诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到(zai dao)宫人居住的长门，“别作”愁苦。
“西京乱无象，豺虎方遘患。”西京，指长安。东汉都城洛阳，洛阳在东，长安在西，故称长安为西京。豺虎，指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子，是因为李傕、郭汜等人正在作乱，他们大肆烧杀劫掠，百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的，这里交代了诗人离开长安的原因。
《六韬》说：“圣人号兵为凶器，不得已而用之。”全诗以此语意作结，点明主题。这一断语属于理语的范围，而非形象的描写。运用不当，易生抽象之弊。这里不同。有了前三段的具体描写，这个断语是从历史和现实的惨痛经验中提炼出来，有画龙点睛之妙，使全诗意旨豁然。有人怀疑这一句是批注语误入正文，可备一说，实际未必然。
诗的第一章，交代本事。当诗人听到卫国灭亡、卫侯逝世的凶讯后。立即快马加鞭，奔赴漕邑，向兄长的家属表示慰问。可是目的地未到，她的丈夫许穆公便派遣大夫跋山涉水，兼程而至，劝她马上停止前进。处此境地，她内心极为忧伤。这一章先刻画了诗人策马奔驰、英姿飒爽的形象，继而在许国大夫的追踪中展开了剧烈的矛盾冲突。其情景就好似京剧《萧何月下追韩信》中的场景。
创作背景
节候迁移，景物变换，最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡，静夜感秋，写下了这首情思婉转的小诗。
王铚( 魏晋 )
收录诗词 (6878) 首
简 介
王铚 王铚，生卒年月不详。字性之，自号汝阴老民，世称雪溪先生。高宗建炎四年（1130），纂集太宗以来兵制。绍兴四年（1134）书成，赐名《枢庭备检》。后罢为右承事郎，主管台州崇道观，续上《七朝国史》等。九年，为湖南安抚司参议官。晚年，遭受秦桧的摒斥，避地剡溪山中，日以觞咏自娱。
孤雁二首·其二
江南曲尽归何处，洞水山云知浅深。"
计偕来上国，宴喜方怡怡。经术既修明，艺文亦葳蕤。
"素舸载陶公，南随万里风。梅花成雪岭，橘树当家僮。
一朝凤去梧桐死，满目鸱鸢奈尔何。"
"力取诚多难，天亡路亦穷。有心裁帐下，无面到江东。
忽忆嫖姚北征伐，空山宿兵寒对月。一声老将起，
新裁白苎胜红绡，玉佩珠缨金步摇。回鸾转凤意自娇，
"阳关多古调，无奈醉中闻。归梦吴山远，离情楚水分。
春江花月夜
谁为音尘旷，俄惊岁月除。风波移故辙，符守忽离居。
草色荒坟绿，松阴古殿春。平生心已遂，归去得垂纶。"
幸因榆柳暖，一照草茅贫。"
"古井庇幽亭，涓涓一窦明。仙源通海水，灵液孕山精。
"石楠红叶透帘春，忆得妆成下锦茵。
望岭家何处，登山泪几行。闽中传有雪，应且住南康。"
岂料光生腐草馀。建水风烟收客泪，杜陵花竹梦郊居。
旧知亲友散，故园江海空。怀归正南望，此夕起秋风。"
君子阳阳
"荒坟秋陌上，霜露正霏霏。松柏自成拱，苫庐长不归。
"梦非熊虎数年间，驱尽豺狼宇宙闲。
寒冷出郊犹未得，羡公将事看芳菲。"
惟有侧轮车上铎，耳边长似叫东东。"
爱此丘中物，烟霜尽日看。无穷碧云意，更助绿窗寒。
"一官仍是假，岂愿数离群。愁鬓看如雪，浮名认是云。
诗人识何谢，居士别宗雷。迹向尘中隐，书从谷口来。
应怜老病无知己，自别溪中满鬓尘。"
草 / 赋得古原草送别
斡流倒景不可窥，万仞千崖生跬步。日华重重上金榜，
离别烟波伤玉颜。"
羽节临风驻，霓裳逐雨斜。昆仑有琪树，相忆寄瑶华。"
"茂德为邦久，丰貂旧相尊。发生传雨露，均养助干坤。
杨柳徒可折，南山不可移。妇人贵结发，宁有再嫁资。
"狱成收夜烛，整豸出登车。黄叶辞荆楚，青山背汉初。
久游失归趣，宿此似故园。林烟横近郊，谿月落古原。
二仙行自适，日月徒迁徙。不语寄手谈，无心引樵子。
游园不值
昼漏听初发，阳光望渐分。司天为岁备，持简出人群。
江南仲春天，细雨色如烟。丝为武昌柳，布作石门泉。
"盘磴回廊古塔深，紫芝红药入云寻。
六艺从师得机要，百发穿杨含绝妙。白羽风驰碎锦毛，
释宗称定慧，儒师着诚明。派分示三教，理诣无二名。
枳实绕僧房，攀枝置药囊。洞庭山上橘，霜落也应黄。
河亭收酒器，语尽各西东。回首不相见，行车秋雨中。
"北风昨夜雨，江上早来凉。楚岫千峰翠，湘潭一叶黄。
秋声赋
海岳期方远，松筠岁正寒。仍闻言赠处，一字重琅玕."
蓬发颜空老，松心契独全。赠言因傅说，垂训在三篇。"
却马川原静，闻鸡水土平。薰弦歌舜德，和鼎致尧名。
菶茸何年值，间关几日吟。一枝如可冀，不负折芳心。"
"阮宅闲园暮，窗中见树阴。樵歌依远草，僧语过长林。
"大国礼乐备，万邦朝元正。东方色未动，冠剑门已盈。
"塔上是何缘，香灯续细烟。松枝当麈尾，柳絮替蚕绵。
星辞北极远，水泛东溟广。斗柄辨宵程，天琛宜昼赏。
玉楼春·别后不知君远近
"西楚见南关，苍苍落日间。云离大雷树，潮入秣陵山。
乐府喧喧闻至尊。宫中美人皆唱得，七贵因之尽相识。
群公来蔼蔼，独鹤去冥冥。想到挥金处，嵩吟枕上青。"
三伏轩车动，尧心急谏官。名通内籍贵，
暮鸟声偏苦，秋云色易阴。乱坟松柏少，野径草茅深。
曙色黄金阙，寒声白鹭潮。楼船非习战，骢马是嘉招。
红烛交横各自归，酒醒还是他乡客。壮年留滞尚思家，
安得缩地经，忽使在我傍。亦知远行劳，人悴马玄黄。
秋日
满堂谁是知音者，不惜千金与莫愁。"
肝胆诚难隐，妍媸信易穷。幸居君子室，长愿免尘蒙。"
"漠南春色到滹沱，碧柳青青塞马多。
乍疑蝉韵促，稍觉雪风来。并起乡关思，销忧在酒杯。"
"清源君子居，左右尽图书。三径春自足，一瓢欢有馀。
远山当碛路，茂草向营门。生死酬恩宠，功名岂敢论。"
"晚节闻君道趣深，结茅栽树近东林。禅师几度曾摩顶，
时无青松心，顾我独不凋。"
赠白马王彪·并序
迩来庭柳无人折，长得垂枝一万条。
"何乃诗人兴，妍词属舜华。风流感异代，窈窕比同车。
枕上觉，窗外晓。怯朝光，惊曙鸟。花坠露，满芳沼。
"秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥。
因参戎幕下，寄宅湘川口。翦竹开广庭，瞻山敞虚牖。
侍讲亲花扆，征吟步绮疏。缀帘金翡翠，赐砚玉蟾蜍。
"茅屋往来久，山深不置门。草生垂井口，花落拥篱根。
今来独向秦中见，攀折无时不断肠。"
论诗三十首·十六
华味惭初识，新声喜尽闻。此山招老贱，敢不谢夫君。"
散彩宁偏煦，流阴信不追。馀辉如可就，回烛幸无私。"
"残暑三巴地，沉阴八月天。气昏高阁雨，梦倦下帘眠。
废井虫鸣早，阴阶菊发迟。兴来空忆戴，不似剡溪时。"
还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营中着虎裘。
细丛榆塞迥，高点雁山晴。圣主嗤炎汉，无心自勒兵。"
旧交省得当时别，指点如今却少年。
后峰秋有雪，远涧夜鸣泉。偶与支公论，人间自共传。"