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诉衷情·送述古迓元素

隋代 / 李大椿

浮生自得长高枕,不向人间与命争。"
亦作歌词乞采莲。北榭远峰闲即望,西湖残景醉常眠。
"隙月斜枕旁,讽咏夏贻什。如今何时节,虫虺亦已蛰。
"杳蔼逢仙迹,苍茫滞客途。何年归碧落,此路向皇都。
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语,石烂松薪更莫疑。
"萧萧凌雪霜,浓翠异三湘。疏影月移壁,寒声风满堂。
"衡门掩绿苔,树下绝尘埃。偶赴高僧约,旋知长者来。
海燕参差沟水流,同君身世属离忧。相携花下非秦赘,对泣春天类楚囚。碧草暗侵穿苑路,珠帘不卷枕江楼。莫惊五胜埋香骨,地下伤春亦白头。
陆机始拟夸文赋,不觉云间有士龙。"
"曾见当垆一个人,入时装束好腰身。
他日纵陪池上酌,已应难到暝猿吟。"
"御林闻有早莺声,玉槛春香九陌晴。寒着霁云归紫阁,


诉衷情·送述古迓元素拼音解释:

fu sheng zi de chang gao zhen .bu xiang ren jian yu ming zheng ..
yi zuo ge ci qi cai lian .bei xie yuan feng xian ji wang .xi hu can jing zui chang mian .
.xi yue xie zhen pang .feng yong xia yi shi .ru jin he shi jie .chong hui yi yi zhe .
.yao ai feng xian ji .cang mang zhi ke tu .he nian gui bi luo .ci lu xiang huang du .
tao qian shen shi liang xiang yi .yi wan wu se cheng xu yu .shi lan song xin geng mo yi .
.xiao xiao ling xue shuang .nong cui yi san xiang .shu ying yue yi bi .han sheng feng man tang .
.heng men yan lv tai .shu xia jue chen ai .ou fu gao seng yue .xuan zhi chang zhe lai .
hai yan can cha gou shui liu .tong jun shen shi shu li you .xiang xie hua xia fei qin zhui .dui qi chun tian lei chu qiu .bi cao an qin chuan yuan lu .zhu lian bu juan zhen jiang lou .mo jing wu sheng mai xiang gu .di xia shang chun yi bai tou .
lu ji shi ni kua wen fu .bu jue yun jian you shi long ..
.zeng jian dang lu yi ge ren .ru shi zhuang shu hao yao shen .
ta ri zong pei chi shang zhuo .yi ying nan dao ming yuan yin ..
.yu lin wen you zao ying sheng .yu jian chun xiang jiu mo qing .han zhuo ji yun gui zi ge .

译文及注释

译文
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅(mei)。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被(bei)认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已(yi)经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗(liao)它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子(zi),把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
李白饮酒一斗,立可赋诗百篇,他去长安街酒肆饮酒,常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴,召他为诗作序,他因酒醉不肯上船,自称是酒中之仙。
  洛阳城东的小路上,桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开,甚是美丽。叶子生得都很稠密,两边的树叶相交在一起。春风自东北而来,花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子,提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶,树上的花也随之飘落(luo)。请允许我向那美丽的女子问一声,为什么要损伤这些花叶呢?即使不损伤它们,到了秋高八九月,白露变为霜,天气寒冷的日子,这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶,整年有风刀霜剑相逼,它们的馨香怎能久留呢?它们秋时零落,来年春日再吐芬芳,始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶,盛年过去后,就会色衰爱弛,被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子,但此曲实在是太痛断人肠了,怎么能继续呢?干脆归来,饮酌美酒,登上厅堂,暂时忘却这样的愁绪吧!
春草到明年催生新绿,朋友啊你能不能回还?
禅客归山心情急,山深禅定易得安。
世代在海边生活,几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠,百姓都知道,这是荔枝龙眼经过。
如果鲧不能胜任治水,众人为何仍将他推举?
何不早些涤除烦忧,放开情怀,去寻求生活的乐趣呢!
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样,自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。

注释
⑵济:水名。涉:一说涉水过河,一说渡口。
③“男儿”两句:写男子出生时就被重视,父母希望他建功立业,存有大志。
⑥虎啸龙吟:比喻帝王的发号施令,声威远播。
12.哫訾(zú zī):以言献媚。栗斯:阿谀奉承状。栗:恭谨,恭敬。斯:语助词。喔咿儒儿(ní):强颜欢笑的样子。妇人:指楚怀王的宠姬郑袖,她与朝中重臣上官大夫等人联合排挤馋毁屈原。
⑤昼烛:白天的蜡烛,意为暗淡无光,没用处。
②斑竹:即湘妃竹。相传舜崩苍梧,娥皇、女英二妃追至,哭啼极哀,泪染于竹,斑斑如泪痕,故谓“斑竹”。
379、皇:天。
⑥阳关:王维之诗《渭城曲》翻入乐内《阳关三曲》,为古人送别之曲。

赏析

  “金鞍玉勒寻芳客,未信我庐别有春。”结尾一联,以“金鞍玉勒寻芳客”为陪衬,写出书斋之乐。“勒”为马笼头。“金鞍玉勒”者是富贵公子,再缀以“寻芳客”三字,直是富家浪子。这些人日以寻花问柳为能是,他们和作者是两个不同世界之人,故而他们自然不会相信书斋之中别有一个烂漫的春天。以贵公子反衬,显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理,可以赏景,可以观史,可以鉴人,可谓是思接千载,视通万里,这美好之情之境,不是玩物丧志的游手好闲者流所能领略的。
  全诗前半部分诉说了(liao):李白青少年的时候,对事理的认识不是特别通达,呼朋唤友,都是些热血豪迈人士。为朋友曾经不惜两肋插刀,红尘滚滚处也曾经手刃歹徒。哥们肝胆意气天下闻名,官民同赏。不为报酬而助人,并不把解人之难看作是多么了不起的功劳。说明了李白喜欢交朋友,豪气,喜欢帮助别人不求回报。一直在帮助别人,但是自己却什么都没有,家徒四壁,还是个需要接济的落魄文人。
  强烈期望自然顺逐人意的祭歌里,仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是,祭歌背后的信息,告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段,向自然发出“命令式”祈愿的时候,这间接暗示,自然力在人力面前的强大,不可控制,人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信,先人们并不是不愿意改造环境,而是他们想改造环境却没有手段,无奈(wu nai)之下,他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐!
  这首诗写于会昌六年(公元846年),作者正闲居永业。当时,李商隐陷入牛李党争之中,境况不佳,心情郁闷,故本诗流露出幽恨怨愤之情。
  “从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边,讽玄宗用兵。实写当代之事,由于怕触犯忌讳,所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功,穷兵黩武,视人民生命如草芥的行径,加以讽刺,悲多于壮。全诗记叙从军之苦,充满非战思想。万千尸骨埋于荒野,仅换得葡萄归种中原,显然得不偿失。
  但是,婆婆喜爱什么样的饭菜,对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味,自以为做了一手好菜,实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此,细心、聪慧的媳妇,考虑就深入了一步,她想事先掌握婆婆的口味,要让第一回上桌的菜,就能使婆婆满意。
  以情驭景,以景托情,是这首诗突出的艺术特色。
  刘琨是西晋末年的爱国将领,也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首,都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中,反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词,自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上,他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
  第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木,从而呈现出一片清疏旷远之景。
  诗人借写幻觉,表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色,反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩,不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗,写出不同色彩的映衬、对照,还能写出色彩的动静,甚至将色彩拟人化,使它具有性灵。再以移情和拟人手法,化无情之景为有情之物,从而巧妙地表达自己新奇独特的感受,透露自己内心的感情奥秘。
  全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象,而主旨却在尾联,诗眼又浓重地点在一个“愁”字上。一“愁”三“满”,首尾相应,产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”,是这首诗通前彻后的中心轴线。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  第二个小层次描写长安的远景:“皇居帝里崤函谷,鹑野龙山(long shan)侯甸服。五纬连影集星躔,八水分流横地轴。秦塞重关一百二,汉家离宫三十六。”这六句七言诗,从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔,四面八方,尽收笔底。星光辉映,关山绵亘护卫,沃土抚育,帝京岂能不有!六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字,非但没有枯燥之感,反而更显典韵奇巧,构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
  另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书,好酒,每醉后,号呼狂走,索笔挥洒,变化无穷,若有神助”(《杜臆》卷一)。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后,豪情奔放,绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严,在显赫的王公大人面前,脱下帽子,露出头顶,奋笔疾书(ji shu),自由挥洒,笔走龙蛇,字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”,这是何等的倨傲不恭,不拘礼仪!它酣畅地表现了张旭狂放不羁,傲世独立的性格特征。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇(yi pian)之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  最后四句:“邻曲时时来,抗言谈在昔。奇文共欣赏,疑义相与析。”具体描写得友之乐。邻曲,即邻居。在义熙七年(411年)所作《与殷晋安别》诗中,诗人说:“去年家南里,薄作少时邻。”可知殷晋安(即前所说殷景仁)当时曾与诗人为邻。诗中所说的友人,多是读书人,交谈的内容自然不同于和农民“相见无杂言,但道桑麻长”限于农事(见《归园田居》),而带着读书人的特点和爱好。他们一起回忆往事,无拘无束,毫无保留地交心,他们一起欣赏奇文,共同分析疑难的文义,畅游学海,追求精神上的交流。诗人创作《《移居二首》陶渊明 古诗》时,正值四十六、七岁的中年时代。这是人生在各方面均臻成熟的时期。中年的妙趣和魅力,在于相当地认识人生,认识自己,从而做自己所能做而且也愿意做的事,享受自己所能享受的生活。和读陶渊明归田以后其它作品一样,《《移居二首》陶渊明 古诗》给人的感受是鲜明而强烈的:诗人厌恶黑暗污浊的社会,鄙视丑恶虚伪的官场,但他并不厌弃人生。在对农村田园、亲人朋友的真挚爱恋中,他找到了生活的快乐,生命的归宿,心灵的慰安和休息。高蹈、洒脱而又热爱人生,恋念人生,独特而亲切的情调,情趣与理趣共辉,陶渊明其人其诗的魅力,首先来自对人生与自然的诗意般的热爱和把握。
补充注释  潘阆宋人,生年不详,卒于大中祥符二年(1009年)。字逍遥,大名(今属河北省)人。曾在洛阳卖药,北宋太宗至道元年(995年),以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首,一时盛传,曾得苏东坡的欣赏,把它写在玉屏风上,石曼卿还使人照词意作过画。  万面鼓声中江潮来时,潮声像万面金鼓,一时齐发,声势震人。  弄潮儿指钱塘江畔《观潮》周密 古诗时踏潮献技的人,他们都年轻力壮,善于泅水或指朝夕与潮水周旋的水手或在潮中戏水的少年人。喻有勇敢进取精神的人。
  还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下,使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较,如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话,那么,到他听了亲朋介绍以后,独立于波光粼粼的镜湖之旁时,无疑已变得愈来愈感伤了。

创作背景

  《阮郎归》这个词牌,又名《醉桃源》、 《碧桃春》,其名来源于古代神仙故事,适合写凄苦的情感。

  

李大椿( 隋代 )

收录诗词 (3181)
简 介

李大椿 李大椿,字茂卿,号雪溪渔隐,隐居梁溪之曲,洪武初以大臣荐召为监察御史。

始得西山宴游记 / 翁彦深

"杨花漠漠暗长堤,春尽人愁鸟又啼。鬓发近来生处白,
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散,仙娥初去月难留。
"寂寞堂前日又曛,阳台去作不归云。
今日抱辕留不得,欲挥双涕学舒人。"
"知访寒梅过野塘,久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻雪,
花发鸟仍啼,行行路欲迷。二真无问处,虚度武陵溪。
镜写三秦色,窗摇八水光。问云征楚女,疑粉试何郎。
采地荒遗野,爰田失故都。亡羊犹博簺,牧马倦唿卢。


田子方教育子击 / 李度

"楼畔花枝拂槛红,露天香动满帘风。
稷下期方至,漳滨病未痊。定非笼外鸟,真是壳中蝉。
今来并得三般事,灵运诗篇逸少书。"
"萧萧凌雪霜,浓翠异三湘。疏影月移壁,寒声风满堂。
溪南有微径,时遇采芝客。往往白云生,对面千里隔。
五里无因雾,三秋只见河。月中供药剩,海上得绡多。
鸥飞吴市外,麟卧晋陵前。若到东林社,谁人更问禅。"
此境可长住,浮生自不能。一从林下别,瀑布几成冰。"


遐方怨·花半拆 / 何维椅

何人画得天生态,枕破施朱隔宿妆。
平明酒醒便分首,今夕一樽翁莫违。"
片水堪留白鹭鸶。省宿有时闻急雨,朝回尽日伴禅师。
"江湖归不易,京邑计长贫。独夜有知己,论心无故人。
马嘶风雨又归去,独听子规千万声。"
隋家不向此中尽,汴水应无东去声。"
雪来松更绿,霜降月弥辉。即日调殷鼎,朝分是与非。"
溪尽停蛮棹,旗张卓翠苔。柳村穿窈窕,松涧渡喧豗.


鸟鹊歌 / 张仁黼

一从开署芙蓉幕,曾向风前记得无。
远目穷千里,归心寄九衢。寝甘诚系滞,浆馈贵睢盱。
"桥峻斑骓疾,川长白鸟高。烟轻惟润柳,风滥欲吹桃。
"曾见双鸾舞镜中,联飞接影对春风。
凤管添簧品,鹍弦促柱哀。转喉云旋合,垂手露徐来。
为问春风谁是主,空催弱柳拟何如。"
骊驹吐沫一奋迅,路人拥篲争珠玑。八姨新起合欢堂,
"井络天彭一掌中,漫夸天设剑为峰。阵图东聚燕江石,


水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此 / 徐崇文

夜深吹笛移船去,三十六湾秋月明。"
金鳞拨剌跳晴空。风翻荷叶一向白,雨湿蓼花千穗红。
"帝作黄金阙,仙开白玉京。有人扶太极,惟岳降元精。
履道知无负,离心自要惊。何年面骨肉,细话苦辛行。"
桂水依旧绿,佳人本不还。只应随暮雨,飞入九疑山。
暖日斜明螮蝀梁,湿烟散幂鸳鸯瓦。北方部落檀香塑,
"早年登此楼,退想不胜愁。地远二千里,时将四十秋。
"霜满中庭月在林,塞鸿频过又更深。


豫章行 / 汤湘芷

"玄象今何应,时和政亦平。祥为一人寿,色映九霄明。
别马嘶营柳,惊乌散井桐。低星连宝剑,残月让雕弓。
楚丝微觉竹枝高,半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫,
旌旆满江身不见,思言记得颍川无。
"绿萝萦数匝,本在草堂间。秋色寄高树,昼阴笼近山。
影落杯中过水鸥。送日暮钟交戍岭,叫云寒角动城楼。
"翠云箱里叠樬栊,楚葛湘纱净似空。
梅仙自是青云客,莫羡相如却到家。"


浪淘沙·其九 / 胡雪抱

花开叶落何推迁,屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶,
马嘶风雨又归去,独听子规千万声。"
我闻照妖镜,及与神剑锋。寓身会有地,不为凡物蒙。
"月沉高岫宿云开,万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅,
霹雳振秋岳,折松横洞门。云龙忽变化,但觉玉潭昏。
"山海两分岐,停舟偶似期。别来何限意,相见却无辞。
玄武湖中玉漏催,鸡鸣埭口绣襦回。谁言琼树朝朝见,不及金莲步步来。敌国军营漂木柿,前朝神庙锁烟煤。满宫学士皆颜色,江令当年只费才。
"戛戛复差差,一丛千万枝。格如僧住处,栽得吏闲时。


琵琶仙·中秋 / 秦际唐

祖业隆盘古,孙谋复大庭。从来师俊杰,可以焕丹青。
东西未遂归田计,海上青山久废耕。"
回山闭院直,落水下桥深。安得开方便,容身老此林。"
晚来漱齿敲冰渚,闲读仙书倚翠幢。"
鬓入新年白,颜无旧日丹。自悲秋获少,谁惧夏畦难。
嵩岭连天汉,伊澜入海潮。何由得真诀,使我佩环飘。"
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰,天香瑞彩含絪缊。
"家在青山近玉京,日云红树满归程。


鹊桥仙·扁舟昨泊 / 施昌言

牙爪触风时有声。耕夫不解珍灵异,翻惧赫连神作祟。
"腹是群书笥,官为六义师。情高少尘事,朝下足闲时。
带月时闻山鸟语,郡城知近武陵溪。"
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐,搔首残春向路迷。
"江莎渐映花边绿,楼日自开池上春。
微云分片灭,古木落薪干。后夜谁闻磬,西峰绝顶寒。"
崇文馆里丹霜后,无限红梨忆校书。"
"一战便抽兵,蛮孤吉浪平。通连无旧穴,要害有新城。


甘州遍·秋风紧 / 曹钊

"贵宅登临地,春来见物华。远江桥外色,繁杏竹边花。
"晓觉笼烟重,春深染雪轻。静应留得蝶,繁欲不胜莺。
山雨留清气,溪飙送早凉。时回石门步,阶下碧云光。
"庭锁荒芜独夜吟,西风吹动故山心。三秋木落半年客,
暝渚藏鸂鶒,幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖,甘旨仰樵苏。
"假道经淮泗,樯乌集隼旟。芜城沙菼接,波岛石林疏。
欲老始知吾负吾。似豹一班时或有,如龟三顾岂全无。
"冉冉生山草何异,截而吹之动天地。