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九罭

五代 / 夏诒

鸟去沉葭菼,帆来映泬。浮生自多事,无计免回镳。"
"男作乡中丁,女作乡男妇。南村与北里,日日见父母。
"玉辇曾经陷楚营,汉皇心怯拟休兵。
"浮世总应相送老,共君偏更远行多。
山川藏秀媚,草木逞调柔。极目非吾意,行吟独下楼。"
帝里还如不到来。门掩残阳鸣鸟雀,花飞何处好池台。
莫言数尺无波水,曾与如花并照来。"
"江城寒食下,花木惨离魂。几宿投山寺,孤帆过海门。
"北乘羸马到燕然,此地何人复礼贤。
柳无情绪强依人。汉庭谒者休言事,鲁国诸生莫问津。
故人书信纳新磨。闲临静案修茶品,独旁深溪记药科。
"不嫁白衫儿,爱君新紫衣。早知遽相别,何用假光辉。
埋骨采石圹,留神鹿门埏。俾其羁旅死,实觉天地孱。
岑牟单绞何曾着,莫道猖狂似祢衡。"
日宴江船乞食回。华顶夜寒孤月落,石桥秋尽一僧来。
"雪中敲竹户,袖出岳僧诗。语尽景皆活,吟阑角独吹。


九罭拼音解释:

niao qu chen jia tan .fan lai ying jue ..fu sheng zi duo shi .wu ji mian hui biao ..
.nan zuo xiang zhong ding .nv zuo xiang nan fu .nan cun yu bei li .ri ri jian fu mu .
.yu nian zeng jing xian chu ying .han huang xin qie ni xiu bing .
.fu shi zong ying xiang song lao .gong jun pian geng yuan xing duo .
shan chuan cang xiu mei .cao mu cheng diao rou .ji mu fei wu yi .xing yin du xia lou ..
di li huan ru bu dao lai .men yan can yang ming niao que .hua fei he chu hao chi tai .
mo yan shu chi wu bo shui .zeng yu ru hua bing zhao lai ..
.jiang cheng han shi xia .hua mu can li hun .ji su tou shan si .gu fan guo hai men .
.bei cheng lei ma dao yan ran .ci di he ren fu li xian .
liu wu qing xu qiang yi ren .han ting ye zhe xiu yan shi .lu guo zhu sheng mo wen jin .
gu ren shu xin na xin mo .xian lin jing an xiu cha pin .du pang shen xi ji yao ke .
.bu jia bai shan er .ai jun xin zi yi .zao zhi ju xiang bie .he yong jia guang hui .
mai gu cai shi kuang .liu shen lu men shan .bi qi ji lv si .shi jue tian di chan .
cen mou dan jiao he zeng zhuo .mo dao chang kuang si mi heng ..
ri yan jiang chuan qi shi hui .hua ding ye han gu yue luo .shi qiao qiu jin yi seng lai .
.xue zhong qiao zhu hu .xiu chu yue seng shi .yu jin jing jie huo .yin lan jiao du chui .

译文及注释

译文
百年共有三万六干日,我要每天都畅饮它三百杯。
  梁惠王说:“嘻,好啊!(你解牛的(de)(de))技术怎么竟会高(gao)超到这种程度啊?”
有易女子丰腴细润,如何保养如此体态?
  江的上空不时有淡淡的烟云荡过,不时还夹杂着稀疏细雨,当云过雨收之际,一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌,深碧色的波浪在夕阳的照射下,一边是金光跳动,如金蛇游泳,一边是暗色背(bei)光,水色对比如呈墨绿,天上的彩云在变化,水面的云气在飘涌,好像刚散的海市蜃楼,雨霁残云像破了的楼阁,由于细雨刚停,空间的水珠与夕阳映照,一条彩虹如桥梁一样(yang)架在江上,而彩虹照水倒影入江,一一相应,美不胜收。加之水波动荡,风吹浪翻,好像许多花片飞舞一样,时暗时明,非常美观;彩云过后晴空一碧,雁群凌空飞翔,好像是青天上的一行字迹。如此美的景色,只能用颜料勾勒出来,画上题诗,寄送给不在身边的好友。
明朝更有一种离愁别恨,难得今夜聚会传杯痛饮。
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?
先举杯祭酹造酒的祖师,是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
农民终年没有闲暇,到了五月加倍繁忙。
只祈望一盏蒲酒,共话天下太平。
他低头受降的时候,征战的光辉只变成千古(gu)的骂名,留的个叛(pan)国背主的记忆……拔出长剑,狠狠的击在虚幻的玉柱上,时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
乘桴于海上垂钓,可曾钓得大鳌吗?其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。沧海桑田的巨变,只有麻姑知晓,要想知道这巨变,只有问麻姑了。白浪滔天,一片迷蒙中,哪得见蓬壶?
连绵的高山改变了原来的幽晦,碧绿的流水把温暖的气息包含。
人生的道路何等艰难,何等艰难,歧路纷杂,真正的大道究竟在哪边?
  我来到安阳,随后到了陕邑的外城。通过了漫涧和渎谷,在曹阳的郊野稍事休息。优美的土一望无垠,这是一片很古老的遗址(zhi)。它是周公,召公分治之地,也就是周南,召南交界之处。《诗经》中的《麟趾》顺承着《关雎》,《驺虞》照应了《鹊巢》。我很痛心于汉末的天下大乱,皇帝流亡在外而形成了四分五裂的局面。万恶滔天的董卓把府库洗劫一空,挟持着天子飘流在外,使得尊严神圣的天子,在道路奔波中思绪万千。李榷,郭汜又要天子重新返回,当初已经同意了的事情又要反悔。追上了天子后便发生了激战,向着天子的车辆发射箭镝。令人痛心的是援助天子的百官,都在用尽气力后而战死。在兵刃之下出现了身首分离的惨状,胸腑也被箭射得洞穿。有的挽起衣袖跑到了岸边,有的撩起衣襟跳到了河里。可叹的是船只太小了,由于争先恐后想要攀登船舷而被砍掉的手指竟有一把一把的。
眼泪哭干了会露出头骨,但天地终归是无情的,不能改变这悲痛的安排。
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
冬天的夜晚,来了客人,用茶当酒,吩咐小童煮茗,火炉中的火苗开始红了起来了,水在壶里沸腾着,屋子里暖烘烘的。

注释
13、肇(zhào):开始。
4.“秦兵”二句:秦军在长平之战大破赵军后,乘胜包围邯郸。平原君夫妇多次写信向魏国及信陵君求救。魏王畏惧秦国,虽命晋鄙领兵十万驻扎于邺,但是仅仅观望,不敢出兵相救。信陵君屡次劝谏魏王,魏王均不听。邯郸:战国时赵国都城,即今河北邯郸市。
7.是说:这个说法。
71.盛鬋(jian3剪):浓密的鬓发。鬋,下垂的鬓发。
(6)摇摇:指烛焰晃动。爇,点燃。檠,灯架,蜡烛台。
②向:原作‘何’,从钱振伦校。

赏析

  不管抒情主人公是待嫁女还是新嫁娘,她此刻正处在喜悦而急切的企盼之中却毫无疑问。诗分三章,展出的是跳跃相接的三幅画境。首章似乎无人,眼间只见一派清碧如染的葛藤,蔓延在幽静的山沟;然而这幽静的清碧,又立即为一阵“喈喈”的鸣啭打破,抬眼一看,原来是美丽的黄雀,在灌木丛上啁哳。这“无人”的境界只是作者营造的一种画境,在那绿葛、黄雀背后,还有一位喜悦的女主人公,在那里顾盼、聆听。次章终于让女主人公走进了诗中,但那身影却是飘忽的:刚看到她弯腰“刈”藤的情景,转眼间又见她在家中“濩”葛、织作了。于是那萋萋满谷的葛藤,又幻化成一匹匹飘拂的葛布;而女主人公,则已在铜镜前披着这“絺綌”,正喜孜孜试身。那一句“服之无斁”,透露着辛勤劳作后无限的快慰和自豪。三章的境界却又一变,诗行中多了位慈祥的“师氏”。她似乎在倾听,又似乎在指点,因为她的女主人,此刻正央求她告知急需澣洗的衣物。“害澣?害否?归宁父母”——那便是情急的女主人公,带着羞涩和抑制不住的喜悦,终于向师氏透露的内心的秘密。这里终于透露出,这位女主人公,原来是一位急切待“归”(出嫁或者回娘家)的新人。这样,前两章的似断似续,山谷中葛藤、黄雀的美好春景,和“刈濩”、织作的繁忙劳动,就不仅传达着女主人公期盼中的喜悦,而且表现着一种熟习女工、勤劳能干的自夸自赞了。这样的女子,无论是嫁到夫家还是回返娘家,都是足以令夫家爱怜并带给父母莫大安慰的。
  文中提倡的是一种注重“广博、渊深、实用”三位一体的治(de zhi)学观,辨证而深刻,实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用,对现代的人们如何打造书香人生,创建学习型社会,也是具有极其重要的启示的。
  三联:“胡来不觉潼关隘,龙起犹闻晋水清。”
  《《进学解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感,此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》,扬雄仿之而作《解嘲》,其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段先大段铺写先生之能,浩瀚奔放;再以寥寥数语写其不遇之状,语气强烈。其间自然形成大幅度的转折,而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退,似乎火气消尽;而细味之下,又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中,其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨,使人深思,但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲,态度庄重,而生徒却以嬉笑对之;先生为说服生徒,不得不痛自贬抑,甚至自称盗窃陈编。这些地方见出先生实处于被动,而具有滑稽意味。总之,全文结构虽简单,但其内在的气势、意趣却多变化,耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜,又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学,以“踵常途之促促,窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为,以“爬罗剔抉,刮垢磨光”写选拔培育人才等等,不但化抽象为具体,而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语,既富于独创性,又贴切凝练,今天都已成为常用成语。又如“业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随”等,将丰富的人生体验提炼为短句,发人深思,有如格言。在一篇不长的文章中,此类具有独创性的语句却如此之多,实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外,本文文体系沿袭扬雄《解嘲》,采押韵的赋体,又大量使用整齐排比的句式,读来声韵铿锵,琅琅上口,也增加了其艺术的魅力。
  (第五段),写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应,说明在演出中未增加任何道具,刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
  这是一首描写(miao xie)女子思念情人的诗作,诗中的女子,深居高楼,黄昏时分,她因百无聊赖而思念起情人来了。对其思念越浓,就越渴望和他想见,恨不得他立刻出现在楼前,她按耐不住自己焦急的心情,走到楼头前,想去眺望远处,看看他来了没有。可是又蓦然想到他必定来不了,他怎么知道自己在思念他呢?就算知道又如何能这么快就来到跟前呢?她只得止步(bu),折回楼内,欲望还休,欲见而无法相见,这种复杂的心情折磨得她坐立难安,满楼徘徊。此句把女子复杂矛盾的心理和孤寂无聊的失望情态完全表现出来了。
  这是一首登临怀古诗。首联扣题,挈领全篇。由台上落叶起兴,触景生情,悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒,落木萧萧,使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”,可能出于对仗工稳的考虑,“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴,首先它紧承上句末尾时间名词“后”字,揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度,更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了;且时又逢秋,这种乡愁之苦就更增一层了,仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住,沉甸甸的,无法解脱。再者,律诗首联并不苛求对仗,用“入”字,使句法灵活而不板滞。
  陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的,以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注:“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
  颔联进一步刻画《落梅》刘克庄 古诗:“飘如(piao ru)迁客来过岭,坠似骚人去赴湘。”这两句对仗工整,化用典故,寓意深刻。两句诗不仅生动描绘了《落梅》刘克庄 古诗凋谢飘零、随风四散的凄惨景象,而且高度概括了历史上无数“迁客”、“骚人”的坎坷一生。“飘如迁客来过岭”中的“过岭”,越过五岭,指到达今广东一带,暗喻韩愈被贬谪潮州的故事。“坠似骚人去赴湘”中的“湘”,指湘江流域,今湖南一带,暗用屈原失宠被逐,投汨罗江而死的故事。然而,这里的“迁客”、“骚人”不仅指屈原、韩愈,而且泛指历史上一切仕途坎坷的有志之士。诗人一笔双写,不仅用“迁客”、“骚人”的迁谪放逐来比喻“《落梅》刘克庄 古诗”,且用梅花的高洁品格来赞美“迁客”、“骚人”。
  颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期,本应出仕,大有作为,但未曾得到一官半职,虽然如此,他对农事还是非常重视,非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际,表露了他的农本思想,体现了他不以物喜,不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门,不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老;同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情,忧喜以共,苦乐同心。但另方面,作为一个有理想的知识分子,不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想,正是这样,在诗句里才有“我年已强仕,无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田,都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  历来的大家都讲究起承转合,讲究扣题,文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”,本文开始介绍泰山的山水形势,为“登”字作铺垫,寥寥几十字收笔。作为散文,“形散而神不散”是其共同特点,。但用这个标准来衡量本文却发现,本文的“形散”是有限度的,无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山,二没有离开“登”山,故取材上的散是有限度的。在表现方法上,也以记叙为主,兼有描写,没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝,是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
  “永日不可暮,炎蒸毒我肠。安得万里风,飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长,不知道什么时候才能到夜晚,酷暑难耐,使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风,疏解夏日的燥热。这几句日暮思风,引起下面八句的夜景。
  第三联“风递幽香出,禽窥素艳来”,侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字,是说梅花内蕴幽香,随风轻轻四溢;而“窥”字,是着眼梅花的素艳外貌,形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此,《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写,由远及近,由虚而实。第一联虚拟,第二联突出“一枝”,第三联对“一枝”进行形象的刻画,写来很有层次。

创作背景

  全诗主要由以上三部分组成,至于在诗中三次出现的“蜀道之难,难于上青天”两句诗,则是绾连各部分的线索。它使全诗首尾呼应,回旋往复,绵连一体,难解难分。

  

夏诒( 五代 )

收录诗词 (5958)
简 介

夏诒 女,夏子龄女,着有劫馀小草。

大德歌·春 / 周文璞

"落拓东风不藉春,吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主,
山影浅中留瓦砾,日光寒外送涟漪。崖崩苇岸纵横散,
竹蔼疑相近,松阴盖亦交。转令栖遁者,真境逾难抛。"
公子王孙且相伴,与君俱得几时荣。
空被秋风吹病毛,无因濯浪刷洪涛。卧来总怪龙蹄跙,
但居平易俟天命,便是长生不死乡。"
"八月木阴薄,十叶三堕枝。人生过五十,亦已同此时。
细柳风吹旋,新荷露压倾。微芳缘岸落,迸笋入波生。


月夜忆乐天兼寄微 / 朱器封

贫觉家山不易归。别岸客帆和雁落,晚程霜叶向人飞。
年华乱后偏堪惜,世路抛来已自生。
既逐隐龙去,道风由此残。犹闻绛目草,往往生空坛。
远雨笼孤戍,斜阳隔断烟。沙虚遗虎迹,水洑聚蛟涎。
润侵书缝黑,冷浸鬓丝明。牖暗参差影,阶寒断续声。
闲吟鲍照赋,更起屈平愁。莫引西风动,红衣不耐秋。
惆怅东风未解狂,争教此物芳菲歇。"
"霜实常闻秋半夜,天台天竺堕云岑。


卜算子·烟雨幂横塘 / 邓繁祯

逢秋不拟同张翰,为忆鲈鱼却叹嗟。"
唯有青春花上露,至今犹泣细腰宫。"
"辞天出塞阵云空,雾卷霞开万里通。亲受虎符安宇宙,
"东风吹暖雨,润下不能休。古道云横白,移时客共愁。
"陇山高共鸟行齐,瞰险盘空甚蹑梯。云势崩腾时向背,
看却桑田欲成海,不知还往几人存。
藓干黏晚砌,烟湿动晨庖。沉约便图籍,扬雄重酒肴。
"水殿清风玉户开,飞光千点去还来。


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 魏定一

报国将临虏,之藩不离秦。豸冠严在首,雄笔健随身。
一日造明堂,为君当毕命。"
每逢孤屿一倚楫,便欲狂歌同采薇。
数曲急溪冲细竹,叶舟来往尽能通。
人间肉马无轻步,踏破先生一卷书。
晓鼓愁方乱,春山睡正酣。不任啼鸟思,乡社欲桑蚕。"
只今犹有疏野调,但绕莓苔风雨畦。"
誓将雄略酬三顾,岂惮征蛮七纵劳。"


魏王堤 / 周向青

gf々争穿石上云。并出亦如鹅管合,各生还似犬牙分。
互默疑相答,微摇似欲行。繁音人已厌,朽壳蚁犹争。
中郎在世无甄别,争得名垂尔许年。"
"山川去接汉江东,曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转,
"春溪正含绿,良夜才参半。持矛若羽轻,列烛如星烂。
"共讶高楼望,匡庐色已空。白云横野阔,遮岳与天同。
寒蝶恋衰草,轸我离乡心。更见庭前树,南枝巢宿禽。"
白首东西客,黄河昼夜清。相逢皆有事,唯我是闲情。"


题小松 / 孔传铎

"明真台上下仙官,玄藻初吟万籁寒。飙御有声时杳杳,
僧闲若图画,像古非雕刻。海客施明珠,湘蕤料净食。
分明似对天台洞,应厌顽仙不肯迷。
"玉林风露寂寥清,仙妃对月闲吹笙。
漉酒有巾无黍酿,负他黄菊满东篱。"
唯仗十篇金玉韵,此中高旨莫阶升。
"菊花开晚过秋风,闻道芳香正满丛。
"定难在明略,何曾劳战争。飞书谕强寇,计日下重城。


送姚姬传南归序 / 胡慎容

熔金象牙角,尺木无不备。亦既奉真官,因之徇前志。
贤豪出处尽沉吟,白日高悬只照心。
香泉空浸宫前草,未到春时争发花。"
雷电闲倾雨,猿猱斗堕林。眠云机尚在,未忍负初心。"
牧童披短蓑,腰笛期烟渚。不问水边人,骑牛傍山去。"
承家吾子事,登第世人情。未有通儒术,明时道不行。"
今日家山同此恨,人归未得鹤归无。"
如何两地无人种,却是湘漓是桂林。"


劝农·其六 / 蒋宝龄

"君山南面浪连天,一客愁心两处悬。身逐片帆归楚泽,
豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕,麒麟衫束海中犀。
乡国乱离后,交亲半旅游。远闻诚可念,归见岂无愁。
无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合,树接帆樯晚思来。
"南楚西秦远,名迟别岁深。欲归难遂去,闲忆自成吟。
"半年池口恨萍蓬,今日思量已梦中。游子马蹄难重到,
柴扉草屋无人问,犹向荒田责地征。"
团红片下攒歌黛。革咽丝烦欢不改,缴绛垂缇忽如晦。


匏有苦叶 / 陆奎勋

山蔬和草嫩,海树入篱生。吾在兹溪上,怀君恨不平。"
"虽将身佐幕,出入似闲居。草色长相待,山情信不疏。
"摇摇倚青岸,远荡游人思。风欹翠竹杠,雨澹香醪字。
岸断河声别,田荒野色同。去来皆过客,何处问遗宫。"
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪,馀波流作万年溪。
腊后春前更何事,便看经度奏东封。"
阙下官成未谢恩。丹嶂耸空无过鸟,青林覆水有垂猿。
若不他时更青眼,未知谁肯荐临邛。"


邯郸冬至夜思家 / 罗松野

"云似无心水似闲,忽思名在贡书间。烟霞鹿弁聊悬着,
"春雨三更洗物华,乱和丝竹响豪家。滴繁知在长条柳,
"闻君游静境,雅具更摐摐。竹伞遮云径,藤鞋踏藓矼.
年年锁在金笼里,何似陇山闲处飞。"
欻从浮艳诗,作得典诰篇。立身百行足,为文六艺全。
雪里千山访君易,微微鹿迹入深林。"
似馁见太牢,如迷遇华烛。半年得酬唱,一日屡往复。
晓香延宿火,寒磬度高枝。每说长松寺,他年与我期。"