指南录后序
周鼎列瓶罂，荆璧横抛摋。力尽不可取，忽忽狂歌发。
一日看除目，终年损道心。山宜冲雪上，诗好带风吟。
"伯鸾憔悴甘飘寓，非向嚣尘隐姓名。鸿鹄羽毛终有志，
今年社日分馀肉，不值陈平又不均。"
"碧甃磷磷不记年，青萝锁在小山颠。
夜情河耿耿，春恨草绵绵。唯有嫦娥月，从今照墓田。
"心中得胜暂抛愁，醉卧京风拂簟秋。
自惜两心合，相看双鬓斑。终期谢戎务，同隐凿龙山。"
缅思山梁雉，时哉感孔圣。圣人不得所，慨然叹时命。
见《北梦琐言》）"
指南录后序拼音解释:
zhou ding lie ping ying .jing bi heng pao sa .li jin bu ke qu .hu hu kuang ge fa .
yi ri kan chu mu .zhong nian sun dao xin .shan yi chong xue shang .shi hao dai feng yin .
.bo luan qiao cui gan piao yu .fei xiang xiao chen yin xing ming .hong gu yu mao zhong you zhi .
jin nian she ri fen yu rou .bu zhi chen ping you bu jun ..
.bi zhou lin lin bu ji nian .qing luo suo zai xiao shan dian .
ye qing he geng geng .chun hen cao mian mian .wei you chang e yue .cong jin zhao mu tian .
.xin zhong de sheng zan pao chou .zui wo jing feng fu dian qiu .
zi xi liang xin he .xiang kan shuang bin ban .zhong qi xie rong wu .tong yin zao long shan ..
mian si shan liang zhi .shi zai gan kong sheng .sheng ren bu de suo .kai ran tan shi ming .
jian .bei meng suo yan ...
译文及注释
译文
头发梳成美丽的(de)发髻如同秋蝉之翼，将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
人追攀明月永远不能做到，月亮行走(zou)却与人紧紧相随。
我认为事情不会是这样的，成王的弟弟应该受封的话，周公就应当及时向成王说，不应该等到他开玩笑时才用祝贺的方式来促成它；不应该受封的话，周公竞促成了他那(na)不合适的玩笑，把土地和百(bai)姓给予了小弟弟，让他做了君主，周公这样做能算是圣人吗？况且周公只是认为君王说话不能随便罢了，难道一定得要遵从办成这件事吗？假设有这样不幸的事，成王把削成珪形的桐树叶跟妇人和太监开玩笑，周公也会提出来照办吗？
驾驭云气入空中，横来直去如闪电，升天入地遍寻天堂地府，都毫无结果。
把佳节清明的西湖，描绘得确如人间天堂，美不胜收。
函谷关西战鼓号角正响，一颗将星坠落渭水之滨。
今年春天眼看就要过去，何年何月才是我归乡的日期？
元平元年，昭帝故世，没有后代。武帝六个儿子只剩广陵王刘胥还在，众大臣议论立谁为帝，都主张广陵王。广陵王本来因为行为有失道义，不为武帝所重用。霍光(guang)内心感到不妥当。有郎官上奏书说：“周太王不立长子太伯而立幼子王季，周文王舍弃伯邑考而立武王，只在于适当，即使废长立幼也是可以的。广陵王不能承继宗庙。”这话符合霍光心意。霍光把他的奏书拿给丞相杨敞等看，提拔郎官做九江太守，当天接受皇太后的诏令，派遣代理大鸿胪、少府史乐成，宗正刘德，光禄大夫丙吉，中郎将利汉迎接昌(chang)邑王刘贺。
为什么唯独我这么苦命，来来去去的好事总也轮不上。
将领们扫空敌营归来，高举旌旗直入玉门关东。
天上的神赞扬它的行为， 立即为它熄灭了大火。
魂魄归来吧！
梅子黄时，家家都被笼(long)罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。
在这苍茫的洞庭湖岸边，你我相傍分别系着小舟。
隐居的遗迹至今犹可寻觅，超俗的风格已经远离人间。
注释
⑥鸣：叫。
天资刚劲：生性刚直
赤符：《赤伏符》，新莽末年谶纬家所造符箓，谓刘秀上应天命，当继汉统为帝。后亦泛指帝王受命的符瑞。
水陆上草本木本的花，值得喜爱的有很多。
芧（xù）：橡树的果实，俗称“橡实”。
62、荥阳：位于今河南省，是古代的军事重镇。
(22)蜩（tiáo）：蝉。学鸠：斑鸠之类的小鸟名。
赏析
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长(lu chang)，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
“江湖”，除解释为江河湖泊外，官场以及社会关系中的帮派亦称“江湖”，而江湖风险如同风浪，一不小心，就会翻船。
诗中着意表现的母(de mu)子之情，并没有停留在单纯、抽象的叙写上，而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
综上所述，可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色。
“惟彼太公望，昔在渭滨叟”，姜尚老年在渭水边钓鱼，周文王姬昌出外打猎遇见他，聊得很投缘，姬昌说：“我的先君太公对我说：圣人到西周来时，就是西周强盛之时，你是真正的圣人啊，我的先君盼你好多年了！”姜太公非明主不事，姬昌明主识贤才，他们共建了周王朝的兴盛。这里寓意(yu yi)卢谌转告段匹磾，希望段匹磾能够不杀他，与他共佐王室。“邓生何感激，千里来相求”，邓生指东汉邓禹，邓禹十三岁在长安游学，当时刘秀也在长安游学，邓禹看出刘秀是非常之人，便跟随了刘秀，几年后才回到家中。刘玄称帝后拜刘秀为破虏大将军，派刘秀到河北镇抚州郡，邓禹闻讯策马北渡黄河，追到邺城与刘秀相见。刘秀留邓禹同宿，彻夜长谈。邓禹劝刘秀说：“守边辅佐刘玄，不如延揽英雄，收买人心，重建高祖之业。”刘秀很欣赏邓禹的建议，每遇大事都要和邓禹商量。后来刘秀即帝位后封邓禹为大将军并说：“邓禹一贯忠孝，和我筹谋帷幄，决胜千里。”刘琨希望卢谌转告段匹磾，他在并州失利后千里投奔段匹磾，也是报着对段匹磾的敬仰和信任而来的，他深信段匹磾明智识才。
景致的变化：孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
当它悲哀的时候，会发出呜呜咽咽的声音，似在诉说心中的悲怨与委屈，似小孩在哭泣，听之也不得不为之动容。
作者以“浅陋”的姿态自居，在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意：以明褒实贬的笔法，寄寓比喻，嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅(ya)，其实并不识灵岩，挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥，其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山，“拔奇挺秀，若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式：“天既丧我妻，又复丧我子。”这里没有“彼苍者天，歼我良人”一样的激楚呼号，却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中，往往百端交集，什么也说不出。“既丧······又复丧······”，这种复叠递进的语式，传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说：“迩来朝哭妻，泪落襟袖湿；又复夜哭子，痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨，天地终无情”的名句相似，而意味更深。《庄子》中说：“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
写到这里，诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼，饮水得相宜？”这是一种自我宽慰之辞，貌似旷达，其实更反衬出(chen chu)诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧，诗文也是这样，作者委婉写来，使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次，借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝，人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”，表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次，用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态，亡国之痛和移(he yi)徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字，把主观的情和客观的物完全揉和在一起，含义极为丰富。末四句为第三个层次，写出城后途中的情景。“衰兰”一语，写形兼写情，而以写情为主（因愁苦而“衰”）；“天若”一语，设想奇伟，意境辽远，感情深沉，司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离，不忍离去，而又不能不离去的(qu de)情怀，感人至深。
诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
“江湖”，除解释为江河湖泊外，官场以及社会关系中的帮派亦称“江湖”，而江湖风险如同风浪，一不小心，就会翻船。
诗中着意表现的母(de mu)子之情，并没有停留在单纯、抽象的叙写上，而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
综上所述，可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色。
“惟彼太公望，昔在渭滨叟”，姜尚老年在渭水边钓鱼，周文王姬昌出外打猎遇见他，聊得很投缘，姬昌说：“我的先君太公对我说：圣人到西周来时，就是西周强盛之时，你是真正的圣人啊，我的先君盼你好多年了！”姜太公非明主不事，姬昌明主识贤才，他们共建了周王朝的兴盛。这里寓意(yu yi)卢谌转告段匹磾，希望段匹磾能够不杀他，与他共佐王室。“邓生何感激，千里来相求”，邓生指东汉邓禹，邓禹十三岁在长安游学，当时刘秀也在长安游学，邓禹看出刘秀是非常之人，便跟随了刘秀，几年后才回到家中。刘玄称帝后拜刘秀为破虏大将军，派刘秀到河北镇抚州郡，邓禹闻讯策马北渡黄河，追到邺城与刘秀相见。刘秀留邓禹同宿，彻夜长谈。邓禹劝刘秀说：“守边辅佐刘玄，不如延揽英雄，收买人心，重建高祖之业。”刘秀很欣赏邓禹的建议，每遇大事都要和邓禹商量。后来刘秀即帝位后封邓禹为大将军并说：“邓禹一贯忠孝，和我筹谋帷幄，决胜千里。”刘琨希望卢谌转告段匹磾，他在并州失利后千里投奔段匹磾，也是报着对段匹磾的敬仰和信任而来的，他深信段匹磾明智识才。
景致的变化：孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
当它悲哀的时候，会发出呜呜咽咽的声音，似在诉说心中的悲怨与委屈，似小孩在哭泣，听之也不得不为之动容。
作者以“浅陋”的姿态自居，在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意：以明褒实贬的笔法，寄寓比喻，嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅(ya)，其实并不识灵岩，挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥，其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山，“拔奇挺秀，若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式：“天既丧我妻，又复丧我子。”这里没有“彼苍者天，歼我良人”一样的激楚呼号，却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中，往往百端交集，什么也说不出。“既丧······又复丧······”，这种复叠递进的语式，传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说：“迩来朝哭妻，泪落襟袖湿；又复夜哭子，痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨，天地终无情”的名句相似，而意味更深。《庄子》中说：“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
写到这里，诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼，饮水得相宜？”这是一种自我宽慰之辞，貌似旷达，其实更反衬出(chen chu)诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧，诗文也是这样，作者委婉写来，使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次，借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝，人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”，表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次，用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态，亡国之痛和移(he yi)徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字，把主观的情和客观的物完全揉和在一起，含义极为丰富。末四句为第三个层次，写出城后途中的情景。“衰兰”一语，写形兼写情，而以写情为主（因愁苦而“衰”）；“天若”一语，设想奇伟，意境辽远，感情深沉，司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离，不忍离去，而又不能不离去的(qu de)情怀，感人至深。
创作背景
诗人晚年遭受议和派的排斥和打击，志不得伸，归隐于上饶地区的农村。在远离战争前线的村庄，宁静的早春二月，草长莺飞，杨柳拂堤，受到田园氛围感染的诗人有感于春天来临的喜悦而写下此诗。
陈洪绶( 隋代 )
收录诗词 (5137) 首
简 介
陈洪绶 陈洪绶（1599～1652），明末清初着名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟。汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今浙江省绍兴市诸暨市枫桥镇陈家村）人。年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，死因说法不一。陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌图》（含《屈子行吟图》）、《<西厢记>插图》、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》。
童趣
"霜鬓莫欺今老矣，一杯莫笑便陶然。陈郎中处为高户，
到京就省试，落籍先有名。惭辱乡荐书，忽欲自受刑。
"负海狂鲸纵巨鳞，四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面，
"忍寒停酒待君来，酒作凌澌火作灰。
"白屋炊香饭，荤膻不入家。滤泉澄葛粉，洗手摘藤花。
一悲纨扇情，再想清浅忆。高高拜月归，轧轧挑灯织。
蚁行经古藓，鹤毳落深松。自想归时路，尘埃复几重。"
鬓发寒唯短，衣衫瘦渐长。自嫌多检束，不似旧来狂。
寄人
诚知亦有来年会，保得晴明强健无。"
只恐无生复无我，不知何处更逢师。"
自是功高临尽处，祸来名灭不由人。"
烦君爱我深，轻车忽载脂。塞门秋色老，霜气方凝姿。
唯是贾生先恸哭，不堪天意重阴云。"
"府池东北旧亭台，久别长思醉一回。
苍生期渐泰，皇道欲中兴。国用销灵像，农功复冗僧。
"制律窥元化，因声感八风。还从万籁起，更与五音同。
寄李儋元锡
"赋命诚非薄，良时幸已遭。君当尧舜日，官接凤凰曹。
"道行无喜退无忧，舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠，
我初五十八，息老虽非早。一闲十三年，所得亦不少。
欢娱太半为亲宾。如愁翠黛应堪重，买笑黄金莫诉贫。
"今年无异去年寒，何事朝来独忍难。
却教孙子藏兵法，空把文章向礼闱。"
鸾鹤群中彩云里，几时曾见喘鸢飞。"
钱塘郭里看潮人，直至白头看不足。"
柳州二月榕叶落尽偶题
"百战放归成老翁，馀生得出死人中。
肴盘列兮答神，神摆渔篁兮降拂窣窣.
"蜀道易，易于履平地。（《蜀道易》）
轩鹤留何用，泉鱼放不还。谁人知此味，临老十年闲。"
非无龂腭.胡然舍我，一旦双落。齿虽无情，吾岂无情。
应怜独在文场久，十有馀年浪过春。"
"师今欲向天台去，来说天台意最真。溪过石桥为险处，
若无仙眼何由见，总在庙前花洞中。"
雉朝飞
爱花高酒户，煮药污茶铛。莫便多时住，烟霄路在城。"
川绝衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
荣贵人间难有比，相公离此十年馀。"
"晓发龙江第一程，诸公同济似登瀛。海门日上千峰出，
"万里飘零十二秋，不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔，
"碧甃磷磷不记年，青萝锁在小山颠。
仲秋往历阳，同上牛矶歇。大江吞天去，一练横坤抹。
城中人不绝，哀挽相次行。莫非北邙后，重向洛城生。
昭君辞
进退是非俱是梦，丘中阙下亦何殊。"
长带九天馀雨露，近来葱翠欲成乔。"
"舜德尧仁化犬戎，许提河陇款皇风。指挥貙武皆神算，
"人人入蜀谒文翁，妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合，
"一树梨花春向暮，雪枝残处怨风来。
诗书愁触雨，店舍喜逢山。旧业嵩阳下，三年未得还。"
结我千日期，青山故人堂。期尽师不至，望云空烧香。
此宵欢不接，穷岁信空还。何计相寻去，严风雪满关。"
鹧鸪词
"冰霜肌骨称童年，羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀，
昔谒从征盖，今闻拥信旗。固宜光宠下，有泪刻前碑。"
半与尔充衣食费，半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一，
弟侄来书少，关河去路长。几时停桂楫，故国隔潇湘。"
露倾金盏小，风引道冠欹。独立悄无语，清愁人讵知。"
一隔绛河千岁馀。详玉字，多喜气，瑶台明月来堕地。
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里，洛水寒光出岸边。
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
己亥杂诗·其二百二十
"匣中取镜辞灶王，罗衣掩尽明月光。昔时长着照容色，
细草沿阶长，高萝出石悬。向来名姓茂，空被外情牵。"
"开花占得春光早，雪缀云装万萼轻。凝艳拆时初照日，
忽作深山同宿人。一盏寒灯云外夜，数杯温酎雪中春。
"此名谁不得，人贺至公难。素业承家了，离筵去国欢。
"云木疏黄秋满川，茱萸风里一尊前。几回为客逢佳节，
雨派潈漴急，风畦芷若香。织蓬眠舴艋，惊梦起鸳鸯。
朱弦琴在乱书中。亭开山色当高枕，楼静箫声落远风。
迷神引·红板桥头秋光暮
"江郭带林峦，津亭倚槛看。水风蒲叶战，沙雨鹭鸶寒。
床头浊酒时时漉，上客相过一任留。"
"平日时风好涕流，谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问，
今朝试上高枝采，不觉倾翻仙鹤巢。"
"锦窠花朵灯丛醉，翠叶眉稠裛露垂。
"一瓮香醪新插刍，双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得，
采莲船破五回修。园林一半成乔木，邻里三分作白头。
一觉晓眠殊有味，无因寄与早朝人。"
小星
户牖仙山近，轩楹凤翼舒。还如王母过，遥度五云车。"
子孙委蜕是他人。世间尽不关吾事，天下无亲于我身。
"娇羞不肯点新黄，踏过金钿出绣床。
尊酒临风酬令节，越罗衣薄觉春寒。"
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海，肘后药成辞月宫。
"扰扰走人寰，争如占得闲。防愁心付酒，求静力登山。
绿云天外鹤，红树雨中蝉。莫使游华顶，逍遥更过年。"
特达知难拟，玲珑岂易名。昆山如可得，一片伫为荣。"