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蜀道难·其二

南北朝 / 郑芝秀

见《吟窗杂录》)"
历阳何异山阴时,白雪飞花乱人目。君家有酒我何愁,
"东旭早光芒,渚禽已惊聒。卧闻渔浦口,桡声暗相拨。
愿君百岁犹强健,他日相寻隐士庐。"
"寒夜阻良觌,丛竹想幽居。虎符予已误,金丹子何如。
临流不欲殷勤听,芳草王孙旧有情。"
花时定是慵开鉴,独向春风忍扫眉。"
"上人远自西天至,头陀行遍南朝寺。口翻贝叶古字经,
映物随颜色,含空无表里。持来向明月,的皪愁成水。
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴,雌雄飞去变澄泓。
逶迟东州路,春草深复浅。日远夫子门,中心曷由展。"
溅石苔花润,随流木叶红。何当化霖雨,济物显殊功。"
天花辟膻腥,野云无边陬。蚌蛤乘大运,含珠相对酬。


蜀道难·其二拼音解释:

jian .yin chuang za lu ...
li yang he yi shan yin shi .bai xue fei hua luan ren mu .jun jia you jiu wo he chou .
.dong xu zao guang mang .zhu qin yi jing guo .wo wen yu pu kou .rao sheng an xiang bo .
yuan jun bai sui you qiang jian .ta ri xiang xun yin shi lu ..
.han ye zu liang di .cong zhu xiang you ju .hu fu yu yi wu .jin dan zi he ru .
lin liu bu yu yin qin ting .fang cao wang sun jiu you qing ..
hua shi ding shi yong kai jian .du xiang chun feng ren sao mei ..
.shang ren yuan zi xi tian zhi .tou tuo xing bian nan chao si .kou fan bei ye gu zi jing .
ying wu sui yan se .han kong wu biao li .chi lai xiang ming yue .de li chou cheng shui .
kun dao fu yao zi qi sheng .xing dou wo lai xian ku xue .ci xiong fei qu bian cheng hong .
wei chi dong zhou lu .chun cao shen fu qian .ri yuan fu zi men .zhong xin he you zhan ..
jian shi tai hua run .sui liu mu ye hong .he dang hua lin yu .ji wu xian shu gong ..
tian hua bi shan xing .ye yun wu bian zou .bang ge cheng da yun .han zhu xiang dui chou .

译文及注释

译文
  铭文说:“这是子厚的幽室,既牢固又安适,对(dui)子厚的子孙会有好处。”
你大哥外出远行,大嫂你别跟陌生人说话。
我飘忽地(di)来到春宫一游,折下玉树枝条增添佩饰。
地如果不(bu)爱酒,就不应该地名有酒泉。
林叶转红,黄菊开遍,又是晚秋时节,我不禁想念起千里之外的游子来了。天边(bian)的云彩不断向远处飘去,归来的大雁也没有捎来他(ta)的消息,不知道游子的去处,能往何处寄书呢?我越失望越思念,伤心得临窗挥泪,泪流不止,滴到砚台上,就用它研墨写信吧。点点滴滴,一直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。
和煦的阳(yang)光,风和日丽,万物快活地竞相生长。
诗文竟致横祸,劝君封笔隐名。
树叶纷纷飘落到水边平地上,重阳节近了,又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中.白发生于两鬓,即便随意地将菊花插在头上,花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚,(我极目远望)直望到白苹烟尽之处,水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情,夕阳寂寂无语,大雁横在南浦上,人则斜倚西楼。
月(yue)亮里白兔捣药自秋而春,嫦哦孤单地住着与谁为邻?
天地既然都喜爱酒,那我爱酒就无愧于天。
“魂啊归来吧!
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停啼唤。
它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀,树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。

注释
(38)比于:同,相比。
⑿东山:在今浙江省上虞县。东晋谢安寓居东山,常游赏山水,纵情歌酒。这三句是预想韩元吉将来功成身退后的生活。
⑸持:携带。
18.贾谊在做梁怀王太傅时,梁怀王骑马摔死,他自伤未能尽职,时常哭泣,一年多后就死了。夭绝,指贾谊早死。
⑺遐:何。谓:告诉。
①谏:止住,挽救。
2.同儿辈赋句:和儿女们一起做关于还没开放的海棠花的诗。

赏析

  这首诗的艺术性是很高的,其一,他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一,说你也是说我,说我也是说你,命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后,诗人以为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后,琵琶女则“感我此言良久立”,琵琶女再弹一曲后,诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己,处处动人怜爱。其二,诗中的写景物、写音乐,手段都极其高超,而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合,气氛一致,使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三,作品的语言生(sheng)动形象,具有很强的概括力,而且转关跳跃,简洁灵活,所以整首诗脍炙人口,极易背诵。诸如“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”;“门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇”;“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”;“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊!
  此诗首句写骆氏亭,翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁,诗人置身其间,颇有远离尘嚣之感。
  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却(ji que)是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。
  诗一开头,便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平:“岁晚身何托?灯前客未空。”明亮的油灯前,客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职,生活有了着落,所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了,依然像无根的浮萍,随风飘荡,无所依托。除夕之夜,本应合家团聚,可妻子儿女却在远方,难以相见;一年终了,诗人托身何处仍无结果,心中感到抑郁不平。
  第一首诗放言政治上的辨伪。“朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”首联二句单刀直入,以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。“但爱臧生能诈圣,可知宁子(ning zi)解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生奸而诈圣,宁子智而佯愚,表面上的作伪差不多,但性质不同。然而可悲的是,世人只爱臧武仲式的假圣人,却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。“草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。”颈联(jing lian)两句都是比喻。草丛间的萤虫终究不是火;荷叶上的露水也不是珍珠,然而,它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人,人们又往往为假象所蒙蔽。“不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。这两句意思相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”“可怜”的感叹。这首诗,通篇议论说理,却不乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”“底事”“但爱”“可知”“终非”“岂是”“不取”“何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  开头四句,先写后点,突兀跌宕,绘神绘色。意气之骄,竟可满路,鞍马之光,竟可照尘,这不能不使人惊异。正因为惊异,才发出“何为者”(干什么的)的疑问,从而引出了“是内臣”的回答。内臣者,宦官也。读者不禁要问:宦官不过是皇帝的家奴,凭什么骄横神气一至于此?原来,宦官这种角色居然朱绂、紫绶,掌握了政权和军权,自然骄奢。“夸赴军中宴,走马去如云”两句,与“意气骄满路,鞍马光照尘”前呼后应,互相补充。“走马去如云”,就具体写出了骄与奢。这几句中的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字,形象鲜明地表现出赴军中宴的内臣不是一两个,而是一大帮。
  于是晋文公接见了他,勃鞮把将发生的灾难告诉了文公。晋文公秘密地离开晋国,到王城会见了秦穆公。三月底晋国王宫起火,吕甥(瑕:一说是吕甥的封地邑名,但是他原封地应该是阴邑;另说阴饴甥复姓瑕吕)、郤芮没有抓到晋文公,就追到黄河边,秦穆公设计骗其进入王城,扑杀了他们。
  “沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”,夏夜凉风,春酒,竹林,这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会,纵情畅饮的放松举止,给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
  诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式,运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字,语调明快轻捷;长句连用两个迭音词,一清一浊,有抑有扬,富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野,皓月当空,秋风万里,眼前塘水深碧,耳畔虫声轻细,有声有色,充满诗情画意。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  颔联“问姓惊初见,称名忆旧容”,正面描写重逢。他们的重逢,同司空曙所描写的“乍见翻疑梦,相悲各问年”中的情景显然不同。互相记忆犹新才可能“疑梦”,而李益和表弟却已经对面不能相认了。看来,他们是邂逅相遇。诗人抓住“初见”的一瞬间,作了生动的描绘。面对陌生人,诗人客气地询问:“贵姓?”不由暗自惊讶。对一个似未谋面者的身份和来意感到惊讶。
  诗的后半部分,写形势陡变,苍鹰突遭厄运,困蹇惶恐,日夕不安。“炎风溽暑忽然至,羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化,以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患,一夕十顾惊且伤”,以狸鼠为患喻处境险恶,以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废,饱尝奔窜禁锢之苦,形容自己犹如翼摧羽折,任人宰割的落难之鹰,是很自然的,也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假,拔去万累云间翔”,是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信,及对迫害者的鄙视。
  宋代著名史学家、词人宋祁说:“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖,后人为之,如至方不能加矩,至圆不能过规。”这就是说,《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域,而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》,又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致,完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头,由青青绵绵而“思远道”之人;紧接着却说“远道不可思”,要在梦中相见更为真切;“梦见在身边”,却又忽然感到梦境是虚的,于是又回到相思难见上。八句之中,几个转折,情思恍惚,意象迷离,亦喜亦悲,变化难测,充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。

创作背景

  据晚唐五代人的记载,这组诗共三首,这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年(743年)或天宝三年(744年)春天的一日,唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花,伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说:“赏名花,对妃子,岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫,即在金花笺上作了这三首诗。

  

郑芝秀( 南北朝 )

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简 介

郑芝秀 郑芝秀,字云瑞,号月山,贵溪(今属江西)人。宁宗嘉定四年(一二一一)进士。仕终翰林院学士。有《月山文集》,已佚。事见清同治《贵溪县志》卷八。

蟾宫曲·咏西湖 / 朱为弼

饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报,吐握周旋不可论。
广筵列众宾,送爵无停迂。攀饯诚怆恨,贺荣且欢娱。
天高水流远,日晏城郭昏。裴回讫旦夕,聊用写忧烦。"
无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
他日各为云外客,碧纱笼却又如何。"
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌,碧牙镂掌山参差。
乔公亭下舣行舟。四年去国身将老,百郡征兵主尚忧。
忆昨癸未岁,吾兄自江东。得君江湖诗,骨气凌谢公。


夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址 / 刘珙

洛阳才子能几人,明年桂枝是君得。"
"汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。
十年罢西笑,览镜如秋霜。闭剑琉璃匣,炼丹紫翠房。
"君不见巫山神女作行云,霏红沓翠晓氛氲。
郡斋有佳月,园林含清泉。同心不在宴,樽酒徒盈前。
椒桂夹四隅,茅茨居中央。左邻桃花坞,右接莲子塘。
雪深迷郢路,云暗失阳台。可叹凄惶子,高歌谁为媒。"
双萍易飘转,独鹤思凌历。明晨去潇湘,共谒苍梧帝。"


懊恼曲 / 郑虔

上有颜如玉,高情世无俦。轻裾含碧烟,窈窕似云浮。
"夜深偷入魏军营,满寨惊忙火似星。
"烟华方散薄,蕙气犹含露。澹景发清琴,幽期默玄悟。
月送人无尽,风吹浪不回。感时将有寄,诗思涩难裁。"
"祈门官罢后,负笈向桃源。万卷长开帙,千峰不闭门。
"热海亘铁门,火山赫金方。白草磨天涯,湖沙莽茫茫。
此地几经人聚散,只今王谢独名存。"
刘氏昔颠覆,公孙曾败绩。始知德不修,恃此险何益。


夏花明 / 夏之芳

"奉使按胡俗,平明发轮台。暮投交河城,火山赤崔巍。
尽道君王修圣德,不劳辞辇与当熊。
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。
划多灰杂苍虬迹,坐久烟消宝鸭香。(《夜坐》)"
长条乱拂春波动,不许佳人照影看。
绿杨垂野渡,黄鸟傍山村。念尔能高枕,丹墀会一论。"
"昔喜三身净,今悲万劫长。不应归北斗,应是向西方。
"二百一十四门生,春风初长羽毛成。掷金换得天边桂,


论诗三十首·其二 / 荣九思

"龙池宫里上皇时,罗衫宝带香风吹。满朝豪士今已尽,
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪,潘岳休惊鹤鬓霜。
愁苦不窥邻,泣上流黄机。天寒素手冷,夜长烛复微。
芳园知夕燕,西郊已独还。谁言不同赏,俱是醉花间。
况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"
"粉英香萼一般般,无限行人立马看。
"汉帝外家子,恩泽少封侯。垂杨拂白马,晓日上青楼。
"青苔幽巷遍,新林露气微。经声在深竹,高斋独掩扉。


青玉案·年年社日停针线 / 陈子全

学道北海仙,传书蕊珠宫。丹田了玉阙,白日思云空。
送别登何处,开筵旧岘山。征轩明日远,空望郢门间。"
闲泥金徽度芳夕,幽泉石上自潺湲。"
干戈碍乡国,豺虎满城堡。村落皆无人,萧条空桑枣。
"改序念芳辰,烦襟倦日永。夏木已成阴,公门昼恒静。
松杉老尽无消息,犹得千年一度归。"
"荒林翳山郭,积水成秋晦。端居意自违,况别亲与爱。
"微云疏雨淡新秋,晓梦依稀十二楼。故作别离应有以,


春游南亭 / 赵善坚

时危道丧无才术,空手徘徊不忍归。"
岂伊今日幸,曾是昔年游。莫奏琴中鹤,且随波上鸥。
"仗气凌人岂可亲,只将范泰是知闻。
"县城南面汉江流,江涨开成南雍州。才子乘春来骋望,
支颐藉芳草,自足忘世事。未得归去来,聊为宴居地。"
刈获及葳蕤,无令见雪霜。清芬信神鬼,一叶岂可忘。
崇兰生涧底,香气满幽林。采采欲为赠,何人是同心。
"巷深芳草细,门静绿杨低。室迩人何处,花残月又西。


卷耳 / 陈良

阶前虎士罗干将。虽无二十五老者,且有一翁钱少阳。
善蕴岂轻售,怀才希国工。谁当念素士,零落岁华空。"
游鱼自成族,野鸟亦有群。家园杜陵下,千岁心氛氲。
何言永不发,暗使销光彩。"
苍生已望君,黄霸宁久留。"
"虚楼一望极封疆,积雨晴来野景长。水接海门铺远色,
望苑恩深期勿药,青云岐路未蹉跎。"
雨过风头黑,云开日脚黄。知君解起草,早去入文昌。"


将仲子 / 王企立

路隔巴山莫厌深。栖宿免劳青嶂梦,跻攀应惬白云心。
竹风醒晚醉,窗月伴秋吟。道在唯求己,明时岂陆沈。"
"骄虏初南下,烟尘暗国中。独召李将军,夜开甘泉宫。
翠浓犹带旧山烟。群花解笑香宁久,众木虽高节不坚。
"好读神农书,多识药草名。持缣购山客,移莳罗众英。
稚子欢迎棹,邻人为扫扉。含情过旧浦,鸥鸟亦依依。"
"握手出都门,驾言适京师。岂不怀旧庐,惆怅与子辞。
"春江可怜事,最在美人家。鹦鹉能言鸟,芙蓉巧笑花。


吁嗟篇 / 道彦

"昔年簪组隘丘门,今日旌幢一院存。
况将尘埃外,襟抱从此舒。"
剩向东园种桃李,明年依旧为君来。"
礼贤方化俗,闻风自款关。况子逸群士,栖息蓬蒿间。"
丹台职亚扶桑君。金乌试浴青门水,下界蜉蝣几回死。"
藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛,或时顿挫萦毫发。
谁传广陵散,但哭邙山骨。泉户何时明,长扫狐兔窟。"
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。