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玉楼春·燕雕梁画栋原无数

宋代 / 王实坚

出来似有凌云势,用作丹梯得也无。"
一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱。"
欲羡农家子,秋新看刈禾。苏秦无负郭,六印又如何。
千声鼓定将宣赦,竿上金鸡翅欲飞。
隐映当龙阙,氛氲隔凤池。朝阳光照处,唯有近臣知。"
竞指云生岫,齐唿月上天。蚁窠寻径劚,蜂穴绕阶填。
"轻财重义见英奇,圣主贤臣是所依。
边城履雪白连雕。身离世界归天竺,影挂虚空度石桥。
因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
不独来苏发歌咏,天涯半是泣珠人。"
静思今古为君者,未或因兹不灭亡。
自古进身者,本非陷物致。当时文德修,不到三世地。"
燂鹏爚鲲餐未休。 ——颜真卿
积雪消来溪水宽,满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽,却放轻舟下急滩。
珍重远公应笑我,尘心唯此未能除。"
轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。"


玉楼春·燕雕梁画栋原无数拼音解释:

chu lai si you ling yun shi .yong zuo dan ti de ye wu ..
yi qing mai miao shuo wu mi .san jian tang wu er qian qian ..
yu xian nong jia zi .qiu xin kan yi he .su qin wu fu guo .liu yin you ru he .
qian sheng gu ding jiang xuan she .gan shang jin ji chi yu fei .
yin ying dang long que .fen yun ge feng chi .chao yang guang zhao chu .wei you jin chen zhi ..
jing zhi yun sheng xiu .qi hu yue shang tian .yi ke xun jing zhu .feng xue rao jie tian .
.qing cai zhong yi jian ying qi .sheng zhu xian chen shi suo yi .
bian cheng lv xue bai lian diao .shen li shi jie gui tian zhu .ying gua xu kong du shi qiao .
yin jun zhao wo dan xin shi .jian de chou ren yi xi chou ..
bu du lai su fa ge yong .tian ya ban shi qi zhu ren ..
jing si jin gu wei jun zhe .wei huo yin zi bu mie wang .
zi gu jin shen zhe .ben fei xian wu zhi .dang shi wen de xiu .bu dao san shi di ..
xun peng yue kun can wei xiu . ..yan zhen qing
ji xue xiao lai xi shui kuan .man lou ming yue sui lang gan .yu ren pao de diao tong jin .que fang qing zhou xia ji tan .
zhen zhong yuan gong ying xiao wo .chen xin wei ci wei neng chu ..
qing ti xiu gu chang xiang ta .he shi rong shi bu de rong ..

译文及注释

译文
与你的友情言不可道,经此一别,何时相遇?
“谁能统一天下呢?”
这地方让我生了归隐之心,我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
恍惚中那浩荡青冥腾空掠起,把长夜映的光(guang)芒万丈……
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她,便娶了她。(齐国国王)庄公与她私通。崔武杀了他。
苏秦身佩相印游说六国,六国从此以后走向灭亡;他因反复无常卖主求荣,最终逃不掉(diao)车裂的祸殃。
不知道腐臭的死鼠成了美味,竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
黄(huang)河之水似乎是(shi)从天上而来,黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时,波涛汹涌,怒浪滔天,飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山,水浪声势之状可比那八月的钱塘潮,横空之下,一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象,但是中流的砥柱山面对滔天巨浪,却依旧气定神闲。
婆媳相唤,一起去选蚕种。只有那栀子花开,独自摇曳庭院中。
又碰到裴迪这个接舆酒醉,在恰如陶潜的我面前讴狂。
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉(han)时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。

博取功名全靠着好箭法。

注释
⑤红巾蹙:形容石榴花半开时如红巾皱缩。
(33)穆、襄:秦穆公和晋襄公。
③小儿破贼:《通鉴》记淝水之战、谢安得驿书,知秦兵已破,时方与客围棋,摄书置床上,围棋如故。客问之,徐答曰:“小儿辈遂已破贼。”当时率军作战的是其弟侄,故称“小儿辈”。
⑵旧香残粉:指旧日残剩的香粉。香粉,女性化妆用品。
才下眉头,却上心头:意思是,眉上愁云刚消,心里又愁了起来。
过秦楼:词牌名。调见《岳府雅词》,作者李甲。因词中有“曾过秦楼”句,遂取以为名。109字,前11句5平,后11句4平后1、2、4、5、9句是领字格。据《词谱》考证,周邦彦《片玉词》,后人把他的《选官子》词刻作《过秦楼》,各谱遂名周词《选官子》为仄韵《过秦楼》。但两体不一,不能将《过秦楼》调另分仄体韵。苏武慢:又名《选官子》、《选冠子》、《惜余春慢》、《仄韵过秦楼》。
(64)萧:萧何(?——前193),沛(今江苏省沛县)人,辅助刘邦建立基业,论功第一,封酂侯。他曾因为请求上林苑(专供皇族畋猎的场所)向老百姓开放而遭囚禁。
还:归还

赏析

  诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角,把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台,但是连池台都不可辨认,要唤起对芳踪的回忆或幻觉,也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥,只有看到桥下绿水,才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水,曾经照见(zhao jian)像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识,是寻找青春幻觉,寻找到的是美的瞬间性。
  “曾于青史见遗文,今日飘蓬过此坟。”开头两句用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇,说过去曾在史书上拜读过陈(guo chen)琳的文章,今天在飘流蓬转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。古代史书常引录一些有关军国大计的著名文章,这类大手笔,往往成为文家名垂青史的重要凭借。“青史见遗文”,不仅点出陈琳以文章名世,而且寓含着歆慕尊崇的感情。第二句正面点题。“今日飘蓬”四字,暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开,而这种感慨又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写的。不妨说,这是对全篇主旨和构思的一个提示。
  这首诗虽短短四句,但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写,给读者留下了很深的印象。
  此诗一二句中“战哭多新鬼”,正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败,收复长安暂时没有希望,不能不给诗人平添一层愁苦,又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字,以见心情的沉重;下句“愁吟独老翁”,就用一“独”字,以见环境的险恶。
  诗人一直有“安社稷,济苍生”的壮志雄心,但总不能如愿,于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。
  《酌》是《大武》五成的歌诗,《毛诗序》云:“《酌》,告成《大武》也。”(关于《大武》的详细介绍,可参看《周颂(zhou song)·我将》一篇的鉴赏文字)《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后,成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定,但仍不能令人放心,所以成王任命周公治左、召公治右,周公负责镇守东南、召公镇守西北,即所谓“戎狄是膺,荆舒是惩”(《诗经·鲁颂·閟宫》)。楚先祖熊绎此时受封于丹阳(今秭归附近),为子爵,盖亦有协助镇守江南的用意。就《酌》诗的内容而言,前五句是成王歌颂王师的战绩,并对统兵出征的统帅表示感激之情,也就是感激和歌颂周公。后三句是成王任命周公、召公分职而治天下。当然,这时仍是周公摄政,但任命之事则不能不以成王的名义,告庙仪式的主人公也不能不是成王。故该诗的主人公表面上是成王,而实际上还是周公。《酌》向来多被认为是周公的乐舞(如郑笺云:“周公居摄六年,制礼作乐,归政成王,乃后祭于庙而奏之。”),也可证实这一点。前人或以为此诗是颂武王伐殷的,但武王并无“周公左召公右”的任命,而且诗中的“晦”也是泛指,不一定特指殷纣王。故不从。诗名为“酌”,《毛序》以为是“斟酌”之意(即“斟酌文武之道”),云:“言能酌先祖之道以养天下也。”恐不妥。“酌”亦可作汋、彴、勺等,就是以勺舀酒灌祭祖先神灵,说明该诗是灌祭祖先时所唱的歌。以歌诗而言则曰《酌》,以乐舞而言则曰《勺》,《仪礼》、《礼记》皆言舞《勺》,《勺》即《酌》。郑觐(zheng jin)文《中国音乐史》云:“(《礼记》)《内则》曰:‘十三舞《勺》。’又:‘成童舞《勺》舞《象》。’……《勺》为武舞,其诗为《酌》之章。按诗歌之节以为舞,列为学校普通教科,故曰成童则舞《勺》舞《象》。”可见《酌》作为乐舞,在当时是与《象》舞一样颇具代表性的。它可以作为《大武》的一成与其他五成合起来表演,就像现代舞剧中的一场,也可以单独表演。具体的舞蹈动作,参见《周颂·我将》一篇对《大武》的全面介绍。
  从三诗的艺术成就看,第三首写得最好,故萧统《文选》只选了这一首。此首通篇写送殡下葬过程,而突出写了送葬者。“荒草”二句既承前篇,又写出基地背景,为下文烘托出凄惨气氛。“严霜”句点明季节,“送我”句直写送葬情状。“四面”二句写墓地实况,说明自己也只能与鬼为邻了。然后一句写“马”,一句写“风”,把送葬沿途景物都描绘出来,虽仅点到而止,却历历如画。然后以“幽室”二句作一小结,说明圹坑一闭,人鬼殊途,正与第二首末句相呼应。但以上只是写殡葬时种种现象,作者还没有把真正的生死观表现得透彻充分,于是把“千年”句重复了一次,接着正面点出“贤达无奈何”这一层意思。盖不论贤士达人,对有生必有死的自然规律总是无能为力的。这并非消极,而实是因看得破看得透而总结出来的。而一篇最精彩处,全在最后六句。“向来”犹言“刚才”。刚才来送殡的人,一俟棺入穴中,幽室永闭,便自然而然地纷纷散去,各自回家。这与上文写死者从此永不能回家又遥相对照。“亲戚”二句,是识透人生真谛之后提炼出来的话。家人亲眷(qin juan),因为跟自己有血缘关系,可能想到死者还有点儿难过;而那些同自己关系不深的人则早已把死者忘掉,该干什么就干什么去了。《论语·述而篇》:“子于是日哭,则不歌。”这是说孔子如果某一天参加了别人的丧礼,为悼念死者而哭泣过,那么他在这一天里面就一定不唱歌。这不但由于思想感情一时转不过来,而且刚哭完死者便又高兴地唱起歌来,也未免太不近人情。其实孔子这样做,还是一个有教养的人诉诸理性的表现;如果是一般人,为人送葬不过是礼节性的周旋应酬,从感情上说,他本没有什么悲伤,只要葬礼一毕,自然可以歌唱了。陶渊明是看透了世俗人情的,所以他反用《论语》之意,爽性直截了当地把一般人的表现从思想到行动都如实地写了出来,这才是作者思想上的真正达观而毫无矫饰的地方。陶之可贵处亦正在此。而且在作者的人生观中还是有着唯物的思想因素的,所以他在此诗的最后两句写道:“死去何所道,托体同山阿。”大意是,人死之后还有什么可说的呢,他把尸体托付给大自然,使它即将化为尘埃,同山脚下的泥土一样。这在佛教轮回观念大为流行的晋宋之交,真是十分难能可贵的唯物观点呢。
  全篇按写法可划为两层。前六句为前一层,写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整,每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水,杨柳桃花,香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近,由外及里的转移,实质上是对每日思念的描述,而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字,有一唱三叹之妙,说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问,更突出了主人公的纯情坚贞。
  “忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分,回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转,引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑,苑中万物生颜色”,先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年(唐玄宗开元二十年),自大明宫筑复道夹城,直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句,写出御驾游苑的豪华奢侈,明珠宝器映照得花木生辉。
  第二首开头“妾本深宫妓,层城闭九重”,是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世,使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载,铜雀台很高,上有宫房一百二十间,歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽,歌舞为谁容”,进一步描写歌妓内心的孤寂。
  首先,简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道,正在于如空空儿之一击即逝,决不作泼皮式的纠缠。
  中间四句,着力刻画边将的形象,表现其久戍不 归的痛苦心理 :“夜后戍楼月,秋来边将心。铁衣霜 露重,战马岁年深 。”在秋天的夜晚,清冷的月光照 着城楼上的戍边老将,他凝望着秋空中的明月,不禁 想到万里之外的家人,心中涌起一阵凄楚之情。渐渐 地,他的铁衣上凝结了一层厚厚的霜花,他相依为伴 的战马不时发出嘶鸣,似乎也在感叹戍边的岁久年深。 秋月本为寻常之物,但与戍楼联系起来,就暗示出了 边将的思家之念。铁衣是边将随时披戴之物,覆以重 重的霜花,足见边地之苦寒,边将的心情也可想而知。 战马,更是边将不可须臾分的伙伴,连牲口也苦于久 戍边地,更不必说人了。四句诗中,作者选取了与人 物紧密相关的景物、事物,使之不着痕迹地高度融合, 组成形象的画面,而人物的心情,也从画面中自然流 出,收到了感动人心的效果。
  诗人把这美丽的图画和高雅的情趣,熔铸在一个画面上。情景上,令人为之神往;技巧上,令人为之叫绝。特别是结尾两语,似浮泛,实空临,使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
  这首小诗经单纯白描的手法,展现出了一片山村的景象,俨然是一幅绝妙的写生画。用以形成一种特殊的环境,给人以新鲜的感觉,用的就是这种格调。
  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。

创作背景

  公元前745年,晋昭侯封他的叔父成师于曲沃,号为桓叔。曲沃在当时是晋国的大邑,面积比晋都翼城(今山西翼城南)还要大。再加上桓叔好施德,颇得民心,势力逐渐强大,“晋国之众归焉”(司马迁《史记·晋世家》)。过了七年,即公元前738年,晋大臣潘父杀死了晋昭侯,而欲迎立桓叔。当桓叔想入晋都时,晋人发兵进攻桓叔。桓叔抵挡不住,只得败回曲沃,潘父也被杀。作者有感于当时的这场政治斗争,在事发前夕写了这首诗。《毛诗序》云:“《扬之水》,刺晋昭公也。昭公分国以封沃,沃盛彊,昭公微弱,国人将叛而归沃焉。”将诗的创作背景交待得很明白。

  

王实坚( 宋代 )

收录诗词 (1221)
简 介

王实坚 直隶吴桥人,字岂匏。工画墨竹,能诗。有《冰雪斋诗草》。

菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 陈宗道

诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹,陈阁才人没旧容。
"闲忆当年游物外,羽人曾许驻仙乡。溪头烘药烟霞暖,
高鸟思茂林,穷鱼乐洿池。平生握中宝,无使岁寒移。"
雅韵风来起,轻烟霁后新。叶深栖语鹤,枝亚拂朝臣。
"雨雪正霏霏,令人不忆归。地炉僧坐暖,山枿火声肥。
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
"虽是丹青物,沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾,我悯兔心忙。


幽州夜饮 / 徐光发

"北阙秋期南国身,重关烟月五溪云。
"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
"圣德招贤远近知,曹公心计却成欺。
"贼去兵来岁月长,野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷,
远檐高树宜幽鸟,出岫孤云逐晚虹。 ——杜牧
"霏霏奕奕满寒空,况是难逢值腊中。未白已堪张宴会,
天道尚如此,人理安可论。"
便挈琴樽上叶舟。野寺宿时魂梦冷,海门吟处水云秋。


沧浪亭怀贯之 / 李蟠枢

废土有人耕不畏,古厅无讼醉何妨。(见《事文类聚》)"
"闲忆当年游物外,羽人曾许驻仙乡。溪头烘药烟霞暖,
冬日承馀爱,霜云喜暂披。无令见瞻后,回照复云疲。"
忽尔衔远命,归欤舞新宠。 ——孟郊
远檐高树宜幽鸟,出岫孤云逐晚虹。 ——杜牧
漏转声频断,愁多力自微。裁缝依梦见,腰带定应非。"
"越艳荆姝惯采莲,兰桡画楫满长川。秋来江上澄如练,
匹妇顽然莫问因,匹夫何去望千春。


送隐者一绝 / 宋习之

"万木声号唿,百川气交会。 ——孟郊
舍心舍还争。灵麻撮狗虱, ——韩愈
"渡口树冥冥,南山渐隐青。渔舟归旧浦,鸥鸟宿前汀。
岁代殊相远,贤愚旋不分。东归聊一吊,乱木倚寒云。"
"风急云轻鹤背寒,洞天谁道却归难。
"杳杳复霏霏,应缘有所依。不言天路远,终望帝乡归。
"咫尺风骚客,难谐面继酬。相思对烟雨,一雁下汀洲。
莫是自长嫌胜己,蔽贤犹执匹夫才。"


匪风 / 张增庆

诗闻安石咏,香见令公熏。欲首函关路,来披缑岭云。 ——白居易
耿耿蓄良思,遥遥仰嘉话。 ——孟郊
鹓行参绮陌,鸡唱闻清禁。 ——孟郊
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥,潮上初惊浦岸齐。
金马门开侍从归,御香犹惹赐来衣。
"今主临前殿,惩奢爇异裘。忽看阳焰发,如睹吉光流。
"纳谏廷臣免犯颜,自然恩可霸江山。
地枕吴溪与越峰,前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高, 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深,古池香泛荷花白。 客有经年说别林,落日啼猿情脉脉。


水仙子·西湖探梅 / 黄荦

深夜酒空筵欲散,向隅惆怅鬓堪斑。"
"西院春归道思深,披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁,
泛泛容渔艇,闲闲载酒壶。涨痕山雨过,翠积岸苔铺。
仓空战卒饥,月黑探兵错。凶徒更蹈藉,逆族相啖嚼。 ——韩愈
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景,碧峰犹冷寺前春。
边藩□宴贺休征,细仗初排舜日明。
"泰坛恭祀事,彩仗下寒垧.展礼陈嘉乐,斋心动众灵。
日落千峰上,云销万壑间。绿萝霜后翠,红叶雨来殷。


问说 / 刘彻

息耒柳阴下,读书稻田隅。以乐尧舜道,同是耕莘夫。"
"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,
只自倾心惭煦濡,何曾将口恨蹉跎。 ——陆羽
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。
烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐,更筹须为主人留。
水萍争点缀,梁燕共追随。 ——行式
峥嵘颠盛气,洗刷凝鲜彩。 ——孟郊
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁,一帆风雨忆沧洲。


菩萨蛮·题梅扇 / 高景山

"病来佳兴少,老去旧游稀。笑语纵横作,杯觞络绎飞。 ——裴度
一溪齐绽武陵深。艳舒百叶时皆重,子熟千年事莫寻。
"三世深谋启帝基,可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨,
骑竹投陂里,携壶挂牖边。 ——郑概
前堂清夜吹,东第良晨酌。池莲拆秋房,院竹翻夏箨。 ——李正封
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓,花落平田鹤见耕。
但能和乐同琴瑟,未必恩情在绮纨。"


念奴娇·西湖和人韵 / 费琦

"睡觉花阴芳草软,不知明月出墙东。
路隔巴山莫厌深。栖宿免劳青嶂梦,跻攀应惬白云心。
"憔悴容华怯对春,寂寥宫殿锁闲门。
"桂籍知名有几人,翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我,
长卿严助是前身。清泉引入旁添润,嘉树移来别带春。
明日绿苔浑扫后,石庭吟坐复容谁。"
"影未沈山水面红,遥天雨过促征鸿。
"猿臂将军去似飞,弯弓百步虏无遗。


长沙过贾谊宅 / 百龄

拂岳萧萧竹,垂空澹澹津。汉珠难觅对,荆璞本来真。
满园歌管凉宵月,此后相思几上楼。"
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起,妓劝金罍尽醉斟。
"清晨待漏独徘徊,霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑,
风回山火断,潮落岸冰高。(《湘江吟》)"
"小桥流水接平沙,何处行云不在家。毕卓未来轻竹叶,
积雪曜阴壑,飞流喷阳崖。 ——韦权舆
馀刃时皆仰,嘉谋众伫行。四方观启沃,毕竟念孤平。"