满江红·汉水东流
高旆翻秋日，清铙引细风。蝉稀金谷树，草遍德阳宫。
"早花随处发，春鸟异方啼。万里清江上，三年落日低。
乱代飘零余到此，古人成败子如何。荆扬春冬异风土，
星台二妙逐王师，阮瑀军书王粲诗。日落猿声连玉笛，
云韶九奏杳然远，唯有五陵松柏声。"
道者带经出，洞中携我游。欲骖白霓去，且为紫芝留。
"我生性放诞，雅欲逃自然。嗜酒爱风竹，卜居必林泉。
"谁能守清躅，谁能嗣世儒。吾见何君饶，为人有是夫。
愁窥高鸟过，老逐众人行。始欲投三峡，何由见两京。"
欲知别后相思处，愿植琼枝向柏台。"
满江红·汉水东流拼音解释:
gao pei fan qiu ri .qing nao yin xi feng .chan xi jin gu shu .cao bian de yang gong .
.zao hua sui chu fa .chun niao yi fang ti .wan li qing jiang shang .san nian luo ri di .
luan dai piao ling yu dao ci .gu ren cheng bai zi ru he .jing yang chun dong yi feng tu .
xing tai er miao zhu wang shi .ruan yu jun shu wang can shi .ri luo yuan sheng lian yu di .
yun shao jiu zou yao ran yuan .wei you wu ling song bai sheng ..
dao zhe dai jing chu .dong zhong xie wo you .yu can bai ni qu .qie wei zi zhi liu .
.wo sheng xing fang dan .ya yu tao zi ran .shi jiu ai feng zhu .bo ju bi lin quan .
.shui neng shou qing zhu .shui neng si shi ru .wu jian he jun rao .wei ren you shi fu .
chou kui gao niao guo .lao zhu zhong ren xing .shi yu tou san xia .he you jian liang jing ..
yu zhi bie hou xiang si chu .yuan zhi qiong zhi xiang bai tai ..
译文及注释
译文
我在高大的古树阴下(xia)拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。
形势变不(bu)比当年邺城之战，纵然是死去(qu)时间也有宽限。
你骑着白雪花毛的龙马，金鞍闪耀，好一个五陵豪侠
它年复一年，日复一日，穿过天空，没(mei)入西海。
成都有个犀浦镇，只是一个十分繁荣，富强的大镇。我正巧在四月路经此地，看到(dao)了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟，深而清的河水向长(chang)江流去。天空下起了蒙蒙细雨，打湿了茅草盖的屋顶，山间云雾弥漫，田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏，形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
太尉执事：苏辙生性喜好写文章(zhang)，对此想得很深。我认为文章是气的外在体现，然而文章不是单靠学习就能写好的，气却可以通过培养而得到。孟子说：“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章，宽大厚重宏伟博大，充塞于天地之间，同他气的大小相衬。司马迁走遍天下，广览四海名山大川，与燕、赵之间的英豪俊杰交友，所以他的文章疏放不羁，颇有奇伟之气。这两个人，难道曾经执笔学写这种文章吗？这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌，发于言语而表现为文章，自己却并没有觉察到。
他们谎报军情，唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺(ni)于歌舞，直至安禄山起兵，中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中，骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
（他会）拿着龙旗遨游天地，驾着鸾车周游浏览。
水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
连草木都摇着杀气，星辰更是无光。
四川边境有两个和尚，其中一个贫穷，其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说：“我想要到南海去，你看怎么样？”富和尚说：“您凭借着什么去呢？”穷和尚说：“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说：“我几年来想要雇船沿着长江下游而（去南海），尚且没有成功。你凭借着什么去！”到了第二年，穷和尚从南海回来了，把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
我居住在长江上游，你居住在长江尾底。日日夜夜想你，却不能见你，你和我啊...同饮一江绿水，两情相爱相知。
人生道路如此宽广，唯独我没有出路。
漫天飘坠，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了，说什么是国家祥瑞？
注释
荷：担负，承受。荷天禄：享受天赐之福。
⑵楚塞：楚国边境地带，这里指汉水流域，此地古为楚国辖区。三湘：湖南有湘潭、湘阴、湘乡，合称三湘。一说是漓湘、蒸湘、潇湘总称三湘。
守岁：旧时民间于除夕之夜，一家团坐，饮酒笑乐，通夜不眠，称为“守岁”。
78.观（ɡuàn灌）：楼房。溜（lìu六）：指屋檐。绝溜，超过屋檐，形容楼高。
耄（mào）孺：老人和小孩。栗栗然：恐惧的样子。
⑤擅场：压倒全场，指技艺高超出众。
赏析
这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
本诗开篇中规中矩，首联以现实之旅为切入点，引出下文对历史的评价。之后两联引用史实，颔联一贬一褒，矛盾冲突明显，也极大地蕴含着作者本人对项羽的爱恨交加。接着，作者通过范增、韩信两位名臣的政治遭遇深刻揭示了项羽在楚汉战争中失败的原因，“一去”、“原来”两词不仅给人以极大的惋惜之感。尾联笔者认为尤为出彩，作者自问自答，以宋玉为屈原作招魂暗喻自己对项羽评判之事，足见其对项羽的评价。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
诗歌两联虽然皆为对仗，但由于诗人善(ren shan)于运用动词，并在第二联中，及时变换句式结构，因而使得诗歌既具有整饬之美，同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然，清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
首联写自己的壮志早已衰退，年老白头而寄居他乡，抒发的是个人壮志难酬的感慨。
首句于“云”上着“黑”字，已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”，明显有象征意义。“云”上特加“黑”字，自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛，则我军只有杀出重围，才有生路。“甲光向日金鳞开”，在色彩和形相上与上句形成强烈对比，明含欣喜、赞美之情，当然是指我军。始而黑云压城，适度围逼，既而黑云崩溃、红日当空，我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞，耀人眼目。就是说己经杀出孤城，击败敌兵。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔，似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情，只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》，这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇，却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中，这是颇耐人寻味的。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
上篇所写是诗人初次梦见李白的情景，此后数夜，又连续出现类似的梦境，于是诗人又有下篇的咏叹。
作品开篇便揭示子虚的身份：他是楚的使臣，出使于齐，受到齐王(qi wang)的热情接待：“悉发境内之士，备车骑之众，与使者出(zhe chu)田。”畋猎毕，子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开。《史记集解》引郭璞曰：“诧，夸也。”子虚拜访乌有先生，本出于炫耀的动机，此后，其所谈的内容与这一动机正相合。
全诗于凄清哀怨中，具沉雄博丽的意境。格律精工，词彩华茂，沉郁顿挫，悲壮凄凉意境深宏，读来令人荡气回肠，最典型地表现了杜律的特有风格，有很高的艺术成就。
第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路，瞻夕阳而流叹； 步徒倚以忘趣，色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条，气凄凄而就寒；日负影以偕没，月媚景于云端。鸟凄声以孤归，兽索偶而不还；悼当年之晚暮，恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之，神飘瓢而不安；若凭舟之失悼，譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席，作者开始比较直接(zhi jie)地表现自己不知路在何方的迷惘，一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安，神魂飘游，是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
王令这首诗力求生硬，想象奇特而不怪谲，在宋人诗中比较少见，诗既有丰富的浪漫主义色彩，又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确(de que)切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
本诗开篇中规中矩，首联以现实之旅为切入点，引出下文对历史的评价。之后两联引用史实，颔联一贬一褒，矛盾冲突明显，也极大地蕴含着作者本人对项羽的爱恨交加。接着，作者通过范增、韩信两位名臣的政治遭遇深刻揭示了项羽在楚汉战争中失败的原因，“一去”、“原来”两词不仅给人以极大的惋惜之感。尾联笔者认为尤为出彩，作者自问自答，以宋玉为屈原作招魂暗喻自己对项羽评判之事，足见其对项羽的评价。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
诗歌两联虽然皆为对仗，但由于诗人善(ren shan)于运用动词，并在第二联中，及时变换句式结构，因而使得诗歌既具有整饬之美，同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然，清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
首联写自己的壮志早已衰退，年老白头而寄居他乡，抒发的是个人壮志难酬的感慨。
首句于“云”上着“黑”字，已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”，明显有象征意义。“云”上特加“黑”字，自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛，则我军只有杀出重围，才有生路。“甲光向日金鳞开”，在色彩和形相上与上句形成强烈对比，明含欣喜、赞美之情，当然是指我军。始而黑云压城，适度围逼，既而黑云崩溃、红日当空，我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞，耀人眼目。就是说己经杀出孤城，击败敌兵。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔，似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情，只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》，这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇，却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中，这是颇耐人寻味的。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
上篇所写是诗人初次梦见李白的情景，此后数夜，又连续出现类似的梦境，于是诗人又有下篇的咏叹。
作品开篇便揭示子虚的身份：他是楚的使臣，出使于齐，受到齐王(qi wang)的热情接待：“悉发境内之士，备车骑之众，与使者出(zhe chu)田。”畋猎毕，子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开。《史记集解》引郭璞曰：“诧，夸也。”子虚拜访乌有先生，本出于炫耀的动机，此后，其所谈的内容与这一动机正相合。
全诗于凄清哀怨中，具沉雄博丽的意境。格律精工，词彩华茂，沉郁顿挫，悲壮凄凉意境深宏，读来令人荡气回肠，最典型地表现了杜律的特有风格，有很高的艺术成就。
第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路，瞻夕阳而流叹； 步徒倚以忘趣，色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条，气凄凄而就寒；日负影以偕没，月媚景于云端。鸟凄声以孤归，兽索偶而不还；悼当年之晚暮，恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之，神飘瓢而不安；若凭舟之失悼，譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席，作者开始比较直接(zhi jie)地表现自己不知路在何方的迷惘，一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安，神魂飘游，是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
王令这首诗力求生硬，想象奇特而不怪谲，在宋人诗中比较少见，诗既有丰富的浪漫主义色彩，又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确(de que)切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
创作背景
今存最早的杜集（如宋王洙本、九家注本、黄鹤补注本等）版本都把此诗置于第一首。虽然现在文学史家都认为这并非杜甫最早的作品，但却公认这是杜甫最早、最明确地自叙生平和理想的重要作品。
朱长文( 先秦 )
收录诗词 (8699) 首
简 介
朱长文 生卒年不详。江南诗人。德宗建中元年(780)，在湖州，与皎然、裴澄同送梁肃归朝。事迹见《唐诗纪事》卷二八。《全唐诗》存诗6首，断句2句。
沁园春·观潮
其生如何兮秞秞，天下皆自我君兮化成。"
殷勤远别深情。溪临修竹烟色，风落高梧雨声。
"旗鼓军威重，关山客路赊。待封甘度陇，回首不思家。
秋日黯将暮，黄河如欲清。黎人思坐啸，知子树佳声。"
"（《大濩》，有殷氏之乐歌也，其义盖称汤救天下，
鸟惊出死树，龙怒拔老湫。古来无人境，今代横戈矛。
唯当加餐饭，好我袖中字。别离动经年，莫道分首易。"
巢许山林志，夔龙廊庙珍。鹏图仍矫翼，熊轼且移轮。
正月十五夜闻京有灯恨不得观
飘零神女雨，断续楚王风。欲问支机石，如临献宝宫。
兼问前寄书，书中复达否。"
"对酒闲斋晚，开轩腊雪时。花飘疑节候，色净润帘帷。
明主信英武，威声赫四邻。誓师自朔方，旗帜何缤纷。
"携手望千里，于今将十年。如何每离别，心事复迍邅。
欹帆侧柁入波涛，撇漩捎濆无险阻。朝发白帝暮江陵，
前路应留白玉台，行人辄美黄金络。使君下马爱瀛洲，
"久飞鸳掖出时髦，耻负平生稽古劳。玉树满庭家转贵，
追和柳恽
"归客爱鸣榔，南征忆旧乡。江山追宋玉，云雨忆荆王。
"东土苗人尚有残，皇皇亚相出朝端。手持国宪群僚畏，
顾我蓬屋姿，谬通金闺籍。小来习性懒，晚节慵转剧。
"梁公曾孙我姨弟，不见十年官济济。大贤之后竟陵迟，
长影没窈窕，馀光散唅呀。大江蟠嵌根，归海成一家。
"藏头不复见时人，爱此云山奉养真。露色点衣孤屿晓，
羽毛净白雪，惨澹飞云汀。既蒙主人顾，举翮唳孤亭。
上阳宫树千花发。疏家父子错挂冠，梁鸿夫妻虚适越。"
九歌·大司命
"官小志已足，时清免负薪。卑栖且得地，荣耀不关身。
山县何所有，高城闭青春。和风不吾欺，桃杏满四邻。
节近重阳念归否，眼前篱菊带秋风。"
"从来招隐地，未有剖符人。山水能成癖，巢夷拟独亲。
山色日夜绿，下有清浅濑。愧作拳偻人，沈迷簿书内。
"荒村建子月，独树老夫家。雾里江船渡，风前径竹斜。
甘子阴凉叶，茅斋八九椽。阵图沙北岸，市暨瀼西巅。
嘈囋一声钟鼓歇，万人楼下拾金钱。
水调歌头·和庞佑父
石间见海眼，天畔萦水府。广深丈尺间，宴息敢轻侮。
垂鞭亸鞚凌紫陌，向来皓首惊万人。自倚红颜能骑射。
炉烟细细驻游丝。云近蓬莱常好色，雪残鳷鹊亦多时。
"愁人待晓鸡，秋雨暗凄凄。度烛萤时灭，传书雁渐低。
联坳各尽墨，多水递隐现。挥洒容数人，十手可对面。
洗砚鱼仍戏，移樽鸟不惊。兰亭攀叙却，会此越中营。"
吏隐道性情，兹焉其窟宅。白水见舅氏，诸翁乃仙伯。
方当节钺用，必绝祲沴根。吾病日回首，云台谁再论。
碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思
粉堞电转紫游缰，东得平冈出天壁。江村野堂争入眼，
网聚粘圆鲫，丝繁煮细莼。长歌敲柳瘿，小睡凭藤轮。
"中夜江山静，危楼望北辰。长为万里客，有愧百年身。
"连山尽塞水萦回，山上戍门临水开。珠帘直下一百丈，
"湘竹斑斑湘水春，衡阳太守虎符新。
臣心寄远水，朝海去如带。周德更休明，天衢伫开泰。"
竹翠烟深锁，松声雨点和。万缘俱不有，对境自垂萝。"
今朝白发镜中垂。音徽寂寂空成梦，容范朝朝无见时。
离思五首
"何地避春愁，终年忆旧游。一家千里外，百舌五更头。
心自有所待，甘为物华误。未必千黄金，买得一人顾。"
艰难世事迫，隐遁佳期后。晤语契深心，那能总箝口。
"白羽逐青丝，翩翩南下时。巴人迎道路，蛮帅引旌旗。
吏道竟殊用，翰林仍忝陪。长鸣谢知己，所愧非龙媒。"
"初第华严会，王家少长行。到宫龙节驻，礼塔雁行成。
封疆七百里，禄秩二千石。拥节祠太山，寒天霜草白。
淮山轻露湿，江树狂风扫。楚县九酝醲，扬州百花好。
木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
永作殊方客，残生一老翁。相哀骨可换，亦遣驭清风。"
"楼上炎天冰雪生，高尽燕雀贺新成。碧窗宿雾濛濛湿，
大历二年调玉烛，玄元皇帝圣云孙。"
盘错神明惧，讴歌德义丰。尸乡馀土室，难说祝鸡翁。"
"崦里桃花逢女冠，林间杏叶落仙坛。
东流达沧海，西流延滹池。云树共晦明，井邑相逶迤。
风流好继谢宣城。从军晓别龙骧幕，六骑先驱嘶近郭。
华山秦塞长相忆，无使音尘顿寂寥。"
渡辽水
日色隐孤戍，乌啼满城头。中宵驱车去，饮马寒塘流。
去俗因解绶，忆山得采薇。田畴春事起，里巷相寻稀。
试劳香袖拂莓苔，不觉清心皎冰雪。连城美价幸逢时，
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
蕴藉为郎久，魁梧秉哲尊。词华倾后辈，风雅蔼孤鶱.
中国既板荡，骨肉安可保。人生贵年寿，吾恨死不早。"
"新诗海内流传久，旧德朝中属望劳。郡邑地卑饶雾雨，
"明征君旧宅，陈后主题诗。迹在人亡处，山空月满时。
悼亡三首
"白云知所好，柏叶幸加餐。石镜妻将照，仙书我借看。
合欢却笑千年事，驱石何时到海东。
天子废食召，群公会轩裳。脱身无所爱，痛饮信行藏。
将牛何处去，耕彼西阳城。叔闲修农具，直者伴我耕。"
天黑闭春院，地清栖暗芳。玉绳回断绝，铁凤森翱翔。
转石惊魑魅，抨弓落狖鼯。真供一笑乐，似欲慰穷途。"
棠花含笑待斑衣。稍闻江树啼猿近，转觉山林过客稀。
"北门天骄子，饱肉气勇决。高秋马肥健，挟矢射汉月。