戏题阶前芍药
翦渡归来风正急，水溅鞍帕嫩鹅儿。"
"为怜湖水通宵望，不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜，
已作亭下别，未忘灯下情。吟多欲就枕，更漏转分明。
不是尚书轻下客，山家无物与王权。"
山高云绪断，浦迥日波颓。莫怪南康远，相思不可裁。"
万人齐看翻金勒，百步穿杨逐箭空。"
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
"泣葬一枝红，生同死不同。金钿坠芳草，香绣满春风。
唯有绣衣周柱史，独将珠玉挂西台。"
杜陵归去春应早，莫厌青山谢脁家。"
却出关东悲复喜，归寻弟妹别仁兄。"
戏题阶前芍药拼音解释:
jian du gui lai feng zheng ji .shui jian an pa nen e er ..
.wei lian hu shui tong xiao wang .bu xue fan yang que yue lou .wei dai su gui cheng man jing .
yi zuo ting xia bie .wei wang deng xia qing .yin duo yu jiu zhen .geng lou zhuan fen ming .
bu shi shang shu qing xia ke .shan jia wu wu yu wang quan ..
shan gao yun xu duan .pu jiong ri bo tui .mo guai nan kang yuan .xiang si bu ke cai ..
wan ren qi kan fan jin le .bai bu chuan yang zhu jian kong ..
gao qing tai shou rong xian zuo .jie yu qing shan jin ri kan ..
.qi zang yi zhi hong .sheng tong si bu tong .jin dian zhui fang cao .xiang xiu man chun feng .
wei you xiu yi zhou zhu shi .du jiang zhu yu gua xi tai ..
du ling gui qu chun ying zao .mo yan qing shan xie tiao jia ..
que chu guan dong bei fu xi .gui xun di mei bie ren xiong ..
译文及注释
译文
蜀国有很多仙山，但都难以与绵邈的(de)峨眉相匹敌。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒(sa)满秦淮河上。
好几个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见， 心里急得像在焚烧，于是用水沾湿羽毛，飞过去洒向山。
大丈夫已到了五十岁，可建功立业的希望渺茫，只能独自提刀(dao)徘徊，环顾着四面八方，祈求能一展(zhan)抱负，小试牛刀。
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂，只有老人一个人忧愁地吟诗。
我殷勤地辞别这一片红叶，离开这好去到自由的人家。
从其最初的发展，谁能预料到后来？
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。表达出生机勃勃，孕育希望的情感。
想那芦叶萧萧的滩头，开满蓼花的岸边，纵然有月色如水如银。鱼在水中雁飞天上，只盼金鸡报晓的佳音。虽有包天的义胆，盖地的忠肝，有谁能理解我的心。满怀的离愁千万种，醉乡里一夜霜染双鬓。
即使是那些富比晋楚的人，恐怕也未必知道《饮酒》柳宗元 古诗的快乐？
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来，扬起马鞭急切地赶路，好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别，风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
回答说：“言语，是身体的装饰。身体将要隐居(ju)了，还要装饰它吗？这样是乞求显贵啊。”
夜已阑，月满西楼，深院锁着寂寞(mo)的梧桐，秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影，不觉睡去，白日所思夜入梦来：“丁巳重阳三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽……临别有云：‘衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着，片片碎了，飞落似春尽溪畔散落的桃花，而爱却如大漠孤坟上的青草，至死都坚持着葱茏之色！你叹，“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？”。你忆，“锈榻闲时，并吹红雨；雕栏曲处，同倚斜阳”。你悲，“梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场”。风轻云淡，月华如水，今夕何夕？纵有红巾翠袖，谁又能拭你腮边之。
归来吧返(fan)回故居，礼敬有加保证无妨。
秦王的侍臣上前，斩杀荆轲。事后，秦王还头昏眼花了好长一段时间。
注释
⑵旻（mín）：天空。此处指秋季的天。
[23]觌（dí）：看见。
（14）介，一个。
①西湖：指颍州西湖。
⑸声：指词牌。
1.黄鹤楼：故址在湖北省武汉市武昌区，民国初年被火焚毁，1985年重建，传说
⑼秦家丞相，指李斯。
⑥茂陵：汉武帝陵。指苏武归汉时武帝已死。封侯：苏武持节归来，汉宣帝赐他爵关内侯，食邑三百户。逝川：喻逝去的时间。语出《论语·子罕》：“子在川上，曰：逝者如斯夫。”这里指往事。
（1）鼎湖：典出《史记·封禅书》。传说黄帝铸鼎于荆山下，鼎成，有龙垂胡须下迎黄帝，黄帝即乘龙而去。后世因称此处为“鼎湖”。常用来比喻帝王去世。此指崇祯帝自缢于煤山（今景山）。
赏析
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来，别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中，似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄，那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到：草黄草玄乃物之必然本性，而人却不是为行役而生于世，人非草木，当不能以草木视之。而一句“何人不将”，又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见，此诗所写绝不是“念吾一身，飘然旷野”的个人悲剧，而是“碛里征人三十万”（唐李益《从军北征》）的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役，家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
接下去三句写收获。作者用了夸张的手法，以“万亿及秭”形容露天堆积的谷物广大无边，表现丰收的喜悦。“万亿及秭”一句是全诗的转折处。此句以上是写农事，从开垦叙述到收获；此句以下则转人祭祀和祈祷，可以说是诗的第二部分。
第二首用七绝的形式，描摹刻画，情态毕露。三言(san yan)两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少年形象。“五陵年少金市东，银鞍白马度春风”说明他的家世豪贵，生活豪华；“落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真，展示其无限的青春活力。在春风得意之际，这些五陵侠少驰骋着骏马，沐浴着明媚的阳光，出入于花海酒肆，无拘无束，在欢歌笑语中忘怀了一切，不知什么叫时光与金钱，不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬，也没有暗示出什么微言大义。这些青少年，是幸福的。从这些青少年的身上，似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情，似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
花落处，小径独自幽香，有人说，这是美人出生的地方，只可惜这倾国倾城的绝代风华在一季的绚烂后，却风尘天涯。抬头望，何处是归家？那一朵育下了匈奴的文姬花，尚且在历史的书页里夹杂了一片芳华；那一只月夜魂过沙漠的昭君花，是否还能启开家乡门前的破旧篱笆？
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
作者眼前的这些小景，幽深宜人，展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说：“余虽不合于俗，亦颇以文墨自慰，漱涤万物，牢笼百态，而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫，但他未改本色，于是借山水之题，发胸中之气，洗涤天地间万物，囊括大自然的百态，在用笔赞赏山水美的同时，把自己和山水融化在一起，借以寻求人生真谛，聊以自慰。因而，柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美，不是纯客观地描摹自然，而是以山水自喻，赋予永州山水以血肉灵魂，把永州山水性格化了。可以说，永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照，可谓情景交融。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象，认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见，“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所，与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄；泌水之岸，乃男欢女(huan nv)爱之地，“泌”与密同，在山曰密，在水曰泌，都“是行秘密之事的地方”；“饥”亦非指腹饥，而是性之饥渴；更关键的是，“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语，“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”（闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》）。由是，则诗意已明：
“楚云沧海思无穷”，“楚云”，指南方，“沧海”，指北方。当时作者宦游江南，时值兵乱之后，与好友南北一方，关山阻隔，路遥途远，相思相望，颇感伤怀。“思无穷”三字，表现出了作者无限伤时和思友之情。
“野哭”二句，写拂晓前所闻。一闻战伐之事，就立即引(ji yin)起千家的恸哭，哭声传彻四野，景象凄惨。夷歌，指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客居此地，渔夫樵子不时在深夜传来“夷歌”之声。“数处”指不只一处。这两句把偏远的夔州的(zhou de)典型环境刻画得很真实：“野哭”、“夷歌”，一个富有时代感，一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说，这两种声音都使他倍感悲伤。
全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来，别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中，似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄，那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到：草黄草玄乃物之必然本性，而人却不是为行役而生于世，人非草木，当不能以草木视之。而一句“何人不将”，又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见，此诗所写绝不是“念吾一身，飘然旷野”的个人悲剧，而是“碛里征人三十万”（唐李益《从军北征》）的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役，家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
接下去三句写收获。作者用了夸张的手法，以“万亿及秭”形容露天堆积的谷物广大无边，表现丰收的喜悦。“万亿及秭”一句是全诗的转折处。此句以上是写农事，从开垦叙述到收获；此句以下则转人祭祀和祈祷，可以说是诗的第二部分。
第二首用七绝的形式，描摹刻画，情态毕露。三言(san yan)两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少年形象。“五陵年少金市东，银鞍白马度春风”说明他的家世豪贵，生活豪华；“落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真，展示其无限的青春活力。在春风得意之际，这些五陵侠少驰骋着骏马，沐浴着明媚的阳光，出入于花海酒肆，无拘无束，在欢歌笑语中忘怀了一切，不知什么叫时光与金钱，不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬，也没有暗示出什么微言大义。这些青少年，是幸福的。从这些青少年的身上，似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情，似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
花落处，小径独自幽香，有人说，这是美人出生的地方，只可惜这倾国倾城的绝代风华在一季的绚烂后，却风尘天涯。抬头望，何处是归家？那一朵育下了匈奴的文姬花，尚且在历史的书页里夹杂了一片芳华；那一只月夜魂过沙漠的昭君花，是否还能启开家乡门前的破旧篱笆？
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
作者眼前的这些小景，幽深宜人，展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说：“余虽不合于俗，亦颇以文墨自慰，漱涤万物，牢笼百态，而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫，但他未改本色，于是借山水之题，发胸中之气，洗涤天地间万物，囊括大自然的百态，在用笔赞赏山水美的同时，把自己和山水融化在一起，借以寻求人生真谛，聊以自慰。因而，柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美，不是纯客观地描摹自然，而是以山水自喻，赋予永州山水以血肉灵魂，把永州山水性格化了。可以说，永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照，可谓情景交融。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象，认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见，“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所，与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄；泌水之岸，乃男欢女(huan nv)爱之地，“泌”与密同，在山曰密，在水曰泌，都“是行秘密之事的地方”；“饥”亦非指腹饥，而是性之饥渴；更关键的是，“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语，“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”（闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》）。由是，则诗意已明：
“楚云沧海思无穷”，“楚云”，指南方，“沧海”，指北方。当时作者宦游江南，时值兵乱之后，与好友南北一方，关山阻隔，路遥途远，相思相望，颇感伤怀。“思无穷”三字，表现出了作者无限伤时和思友之情。
“野哭”二句，写拂晓前所闻。一闻战伐之事，就立即引(ji yin)起千家的恸哭，哭声传彻四野，景象凄惨。夷歌，指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客居此地，渔夫樵子不时在深夜传来“夷歌”之声。“数处”指不只一处。这两句把偏远的夔州的(zhou de)典型环境刻画得很真实：“野哭”、“夷歌”，一个富有时代感，一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说，这两种声音都使他倍感悲伤。
创作背景
公元842年（武宗会昌二年），刘禹锡去世。白居易悲痛异常，感到自己失去了志同道合的老战友，是国家和人民的很大损失，这年七月，他写下了《哭刘尚书梦得》二首。
谪岭南道中作
鸟啼寒食雨，花落暮春风。向晚离人起，筵收樽未空。"
"解韨辞丹禁，扬旌去赤墀。自惊非素望，何力及清时。
"右相历兵署，四松皆手栽。劚时惊鹤去，移处带云来。
又开新历四年春。云遮北雁愁行客，柳起东风慰病身。
寄语长安旧冠盖，粗官到底是男儿。"
早霜红叶静，新雨碧潭深。唯是壶中物，忧来且自斟。"
"贾生年尚少，华发近相侵。不是流光促，因缘别恨深。
何当悯湮厄，授道安虚孱。我师惠然来，论道穷重玄。
泰州海陵县主簿许君墓志铭
"惜岁岁今尽，少年应不知。凄凉数流辈，欢喜见孙儿。
夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声。"
"芙蓉池里叶田田，一本双花出碧泉。浓淡共妍香各散，
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策，肯学扬雄赋解嘲。
"琴仙人，得仙去。万古钓龙空有处，我持曲钩思白鱼。
直到菩提亦拟忘。朝谒久停收剑珮，宴游渐罢废壶觞。
欲责舟人无次第，自知贪酒过春潮。"
"玉窗抛翠管，轻袖掩银鸾。错落云车断，丁泠金磬寒。
淮上即事寄广陵亲故
"蟾蜍有色门应锁，街鼓无声夜自深。
"秋山古寺东西远，竹院松门怅望同。幽鸟静时侵径月，
"落日驰车道，秋郊思不胜。水云遥断绪，山日半衔棱。
深好求鱼养，闲堪与鹤期。幽声听难尽，入夜睡常迟。"
"念昔有此峰，在彼江陵先。举世未能知，愚亦望同贤。
潮尽收珠母，沙闲拾翠翎。自趋龙戟下，再为诵芳馨。"
白发侵霜变，丹心捧日惊。卫青终保志，潘岳未忘情。
精魂想在幽岩中。（霜夜听小童薛阳陶吹笛）
神童庄有恭
"梧桐坠露悲先朽，松桂凌霜倚后枯。
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
明月在天将凤管，夜深吹向玉晨君。"
气侵银项湿，膏胤漆瓢香。曲罢不知处，巫山空夕阳。"
拜别登朝客，归依炼药翁。不知还往内，谁与此心同。"
"我梦何曾应，看君渡浐川。自无仙掌分，非是圣心偏。
"腥臊海边多鬼市，岛夷居处无乡里。
今日兵符归上将，旄头不用更妖氛。"
初到黄州
"不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。
盆城依落日，盆浦看云眇。云眇更苍苍，匡山低夕阳。
疑有凤凰颁鸟历，一时一日不参差。
"玉芽珠颗小男儿，罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手，
故人在乡国，岁晏路悠缅。惆怅此生涯，无由共登践。"
故人在乡国，岁晏路悠缅。惆怅此生涯，无由共登践。"
肃肃羔雁礼，泠泠琴瑟篇。恭承采蘩祀，敢效同车贤。
愿得春风吹更远，直教愁杀满城人。"
捉船行
官移人未察，身没事多符。寂寞他年后，名编野史无。"
座上转横波，流光注夫君。夫君意荡漾，即日相交欢。
"平生见流水，见此转留连。况此朱门内，君家新引泉。
长忆穷冬宿庐岳，瀑泉冰折共僧闻。"
资身唯药草，教子但诗书。曾许黄庭本，斯言岂合虚。"
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛，散作游龙上九霄。
"野烟居舍在，曾约此重过。久雨初招客，新田未种禾。
仙跸初传紫禁香，瑞云开处夜花芳。
墓门
传闻废淫祀，万里静山陂。欲慰灵均恨，先烧靳尚祠。
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜，子幼能文似马迁。
台前也欲梳云髻，只怕盘龙手捻难。"
当时惆怅同今日，南北行人可得知。"
秋成准拟重来此，沉醉何妨一榻眠。"
"绝妙江南曲，凄凉怨女诗。古风无手敌，新语是人知。
久病长斋诗老退，争禁年少洛阳才。"
近闻教得玄鹤舞，试凭驱出青芝田。"
吊白居易
"少在兵马间，长还系戎职。鸡飞不得远，岂要生羽翼。
酒户愁偏长，诗情病不开。可曾衙小吏，恐谓踏青苔。
"万树垂杨拂御沟，溶溶漾漾绕神州。
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽，即先朝露归夜泉。
外戚心殊迫，中途事可量。雪埋妃子貌，刃断禄儿肠。
金门后俊徒相唁，且为人间寄茯苓。"
"平日时风好涕流，谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问，
夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。"
高阳台·桥影流虹
"筐封紫葡萄，筒卷白茸毛。卧暖身应健，含消齿免劳。
"巢岸南分战鸟山，水云程尽到东关。
"我家蜀地身离久，忽见胡山似剑门。
"星眸未放瞥秋毫，频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹，
"好官病免曾三度，散地归休已七年。老自退闲非世弃，
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒，流年多病倦登楼。
紫陌悠悠去，芳尘步步清。澹台千载后，公正有遗名。"
看看舞罢轻云起，却赴襄王梦里期。"
万愤词投魏郎中
千船火绝寒宵半，独听钟声觉寺多。"
"玄岩丽南溪，新泉发幽色。岩泉孕灵秀，云烟纷崖壁。
却被山僧戏相问，一时改业意何如。"
分能知止足，迹贵出尘嚣。松竹心长固，池台兴自饶。
"驿骑朝天去，江城眷阙深。夜珠先去握，芳桂乍辞阴。
赚杀唱歌楼上女，伊州误作石州声。"
山河一易姓，万事随人去。白昼盗开陵，玄冬火焚树。
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和，乐助埙篪酒易醺。