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谢池春·残寒销尽

南北朝 / 刘攽

"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
月隐仙娥艳,风残梦蝶扬。徒悲旧行迹,一夜玉阶霜。"
南馆星郎东道主,摇鞭休问路行难。"
"钟乳三千两,金钗十二行。妒他心似火,欺我鬓如霜。
"上巳欢初罢,清明赏又追。闰年侵旧历,令节并芳时。
石桥隐深树,朱阙见晴天。好是修行处,师当住几年。"
"皎皎秋空八月圆,常娥端正桂枝鲜。
"美景春堪赏,芳园白日斜。共看飞好鸟,复见落馀花。
素萼年年密,衰容日日侵。劳君想华发,近欲不胜簪。"
画堂无复彩衣时。停车遥望孤云影,翘首惊看吊鹤悲。
天留此事还英主,不在他年在大中。"
僧火开经室。竹洞磬声长,松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌,


谢池春·残寒销尽拼音解释:

.du zhu shen xian jing .men dang pu bu kai .di duo lin shui shi .xing bu re chen ai .
yue yin xian e yan .feng can meng die yang .tu bei jiu xing ji .yi ye yu jie shuang ..
nan guan xing lang dong dao zhu .yao bian xiu wen lu xing nan ..
.zhong ru san qian liang .jin cha shi er xing .du ta xin si huo .qi wo bin ru shuang .
.shang si huan chu ba .qing ming shang you zhui .run nian qin jiu li .ling jie bing fang shi .
shi qiao yin shen shu .zhu que jian qing tian .hao shi xiu xing chu .shi dang zhu ji nian ..
.jiao jiao qiu kong ba yue yuan .chang e duan zheng gui zhi xian .
.mei jing chun kan shang .fang yuan bai ri xie .gong kan fei hao niao .fu jian luo yu hua .
su e nian nian mi .shuai rong ri ri qin .lao jun xiang hua fa .jin yu bu sheng zan ..
hua tang wu fu cai yi shi .ting che yao wang gu yun ying .qiao shou jing kan diao he bei .
tian liu ci shi huan ying zhu .bu zai ta nian zai da zhong ..
seng huo kai jing shi .zhu dong qing sheng chang .song lou zhong yun ji .tai jie quan liu jue .

译文及注释

译文
立春了,天气渐渐转暖,冰冻霜雪(xue)虽然还有,但已很少了。春天的(de)到来,连草木也都知道。眼前的一派绿色,充满了春天的生机。一阵东风吹来,春水碧波荡漾。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声,航船就系在岳阳城边(bian)的树上。
深秋的草叶上,已沾满晶莹的露珠,深秋已在不知不觉中到来了。
贺兰山下战士们列阵如云,告急的军书日夜频频传闻。
大清早辞别著名的黄鹤楼。
她在溪边浣纱的时候拨动绿水,自在的像清波一样悠闲。
  齐国有个人和一妻一妾共同生活。丈夫每次外出,都(说)是吃饱喝足才回家。妻子问跟他一起吃饭的都是些什么人,(他就说)都是有钱有地位的人。妻子对妾说:“丈夫(每次)出去,都是酒醉饭饱才回家,问是谁(shui)跟他在一起吃喝,都是有钱有地位的人。可是,从来也不曾见有显贵体面的人到家里来。我要暗中看看他到底去什么地方。”
我将和持斧头的老翁一起,在前溪砍伐高耸入云的树木。
蛇鳝(shàn)
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。
(像)诸葛亮和公孙述这样的历史人物,(无论是贤还是愚)都终归黄土;
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃,
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘,究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢?
  康熙七年六月十七日戍刻,发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当(dang)时,我在稷下做客,正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的声音,从东南方向过来,向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异,不知是什么缘故。不一会儿,只见桌子摇晃起来,酒杯翻倒;屋梁房柱,发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色,面面相觑。过了好久,才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗,急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋,一会儿斜倒在地上,一会儿又直立起来;墙倒屋塌的声音,混合着孩子号哭的声音,一片鼎沸,震耳欲(yu)聋。人头晕得站不住,只能坐在地上,随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远;鸡叫狗吠,全城大乱。过了一个时辰,才稍微安定下来。再看大街上,男男女女,都光着身子聚在一起,争相讲着刚才的事情,都忘了没穿衣服。
没精神,心恐惧,虎豹奔突,战战兢兢上树去躲避。
知(zhì)明
  在《盅》卦的“上九”爻(yao)辞中说,“大家正当有为的时候,偏偏显示(shi)不事奉王侯,保持自己品德的高尚。”先生正是这样做的。在《屯》卦的:“初九”爻辞中说,阳气(帝德)正开始亨通,因而能够显示“以高贵的身份交结卑贱的人,深得民心。”光武帝正是这样做的。可以说先生的品质,比日月还高;光武帝的气量比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大;如果不是光武帝,又怎能促成先生品质的崇高呢?先生的作为使贪婪的人清廉起来,胆怯的人勇敢起来,这对维护礼仪教化确实是很有功劳的。

注释
⑴公︰鲁隠公。齐侯︰齐僖公。郑伯︰郑庄公。
⒀鲜:犹“斯”,此时。觏(gòu):遇合。
(84)原文以下另有铺叙霍光葬礼之隆重奢侈,以及霍光死后霍氏家族之恃尊骄横等情节。
⑵篆(zhuàn)香:比喻盘香和缭绕的香烟。
9.中:射中
6.争暖树:争着飞到向阳的树枝上去。暖树:向阳的树。
①黄金缕:又名蝶恋花,词牌名。出自唐教坊曲,分上下两阕,共六十个字,一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。

赏析

  第三首写青山红树,白日西沉,萋萋碧草,一望无际。天已暮,春将归,然而多情的游客却不管这些,依旧踏着落花,来往于丰乐亭前,欣赏这暮春的美景。有的本子“老(lao)”字作“尽”,两字义近,但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这(zai zhe)批惜春的游人队伍中,当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手,他在一首《蝶恋花》词中有句云:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,真是令人肠断;而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客,也令读者惆怅不已。
  那碧绿的琉璃瓦,被一夜春雨洗得干干净净,晶莹剔透,犹如翡翠,瓦上还沾有水珠,在晨曦的辉映下,浮光闪闪,鲜艳夺目,令人心旷神怡——这是第二句所写的美
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通,互相联系,是一个不可分割的整体。
  这首诗没有惊人之笔,也不用艳词丽句,只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来,娓娓道出,却清新恬淡,诗意很浓。
  这首诗善于选取典型的题材,引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄,但有了历史典故的暗示,和中唐社会情况的印证,读者还是能了解诗的主题的。
  作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢?因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”,使“古”隐藏其中,不那么引人注目。“古称”云云,即历史上如何如何。历史上说,“燕赵多感慨悲歌之士”,那呢?还是那样,或许已不是那样了。后文用一个“然”突转,将笔锋从“古称”移向现实,现实怎样,不言而喻了。由此可见,文章写“古”正是为了衬“今”,为下文写“今”蓄势。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩(se cai):黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  在音节安排上,《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙,舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主,节奏比较统一。其次,文章四言无言七言相互交叉,使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一,但是完全遵循了阴阳上去的合理安排,读起来婉转顿挫,如吟如唱。
  “钱塘苏小小,又值一年秋。”幻想终于破灭了,诗人又回到了残酷的现实中。他日思夜想的恋人,可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。年前一别,刻骨铭心,不觉又到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难,诗人的遭际竟然比牛女还要不幸。面对茫茫的前景,一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾,蕴蓄着无限缠绵的情思,表现出怅恨不尽的意味。
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想,也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中更觉得雨之可喜。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·绿珠》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  善于选取典型生动的故事情节来刻画人物形象,是本文的一大特点。它并没有全面地叙写苏秦的一生,而是选取赴秦受挫、发愤读书、游说赵王、位极人臣以及家人前倨后卑几个典型情节,构成大悲大喜、冷热悬殊的曲折故事,描绘这位著名纵横家的独特经历与个性。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫(shi gong)体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  最后二句,这“幽人”,既指庞德公,也是自况,因为诗人彻底领悟了“遁世无闷”的妙趣和真谛,躬身实践了庞德公“采药不返”的道路和归宿。山岩之内,柴扉半掩,松径之下,自辟小径。这里没有尘世干扰,唯有禽鸟山林为伴,隐者在这里幽居独处,过着恬淡而寂寥的生活。
  三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故事,和诗人眼前所在之地(牛渚西江)、所接之景(青天朗月)的巧合,固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉,但之所以如此,还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间,在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化,陈子昂登幽州台,面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人,后不见来者”之感,便是显例。而今古长存的明月,更常常成为由今溯古的桥梁,“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀(xi)”(《金陵城西月下吟》),正可说明这一点。因此,“望”、“忆”之间,虽有很大跳跃,读来却感到非常自然合理。“望”字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆,也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。

创作背景

  此诗大约写于唐肃宗乾元元年(758)之后,是王维晚年的作品。王维晚年官至尚书右丞,职务不小。其实,由于政局变化反复,他早已看到仕途的艰险,便想超脱这个烦扰的尘世。他吃斋奉佛,悠闲自在,大约四十岁后,就开始过着亦官亦隐的生活。

  

刘攽( 南北朝 )

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简 介

刘攽 刘攽bān(1023~1089)北宋史学家,刘敞之弟。字贡夫,一作贡父、赣父,号公非。临江新喻(今江西新余)人,一说江西樟树人。庆历进士,历任曹州、兖州、亳州、蔡州知州,官至中书舍人。一生潜心史学,治学严谨。助司马光纂修《资治通鉴》,充任副主编,负责汉史部分,着有《东汉刊误》等。

清平乐·夜发香港 / 邛孤波

可知不是长门闭,也得相如第一词。"
悠悠万古皆如此,秋比松枝春比兰。"
窗户纳秋景,竹木澄夕阴。宴坐小池畔,清风时动襟。"
今朝故向霜天里,点破繁花四五枝。"
"落落长才负不羁,中原回首益堪悲。英雄此日谁能荐,
峤云笼曙磬,潭草落秋萍。谁伴高窗宿,禅衣挂桂馨。"
微风红叶下,新雨绿苔黏。窗外松初长,栏中药旋添。
阴功足,阴功成,羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁,


咏二疏 / 漆雕淑

止足安生理,悠闲乐性场。是非一以遣,动静百无妨。
半与尔充衣食费,半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一,
一种共翁头似雪,翁无衣食自如何。"
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下,楼中角声催上马。
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
"白老忘机客,牛公济世贤。鸥栖心恋水,鹏举翅摩天。
今年社日分馀肉,不值陈平又不均。"
开箱衣带隔年香。无情亦任他春去,不醉争销得昼长。


如梦令·点滴空阶疏雨 / 尉水瑶

须凿燕然山上石,登科记里是闲名。"
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝,三尺孤坟草已枯。
又无虺隤.即骆之力,尚可以代主一步;素之歌,
石渠清夏气,高树激鲜飙。念法珍禽集,闻经醉象调。
又免生当离别地,宫鸦啼处禁门前。"
"银地溪边遇衲师,笑将花宇指潜知。定观玄度生前事,
回首九仙门,皇家在玉壶。惭非海人别,泪下不成珠。"
凿石西龛小,穿松北坞深。会当来结社,长日为僧吟。"


南乡子·路入南中 / 微生桂香

丈夫贵功勋,不贵爵禄饶。仰眠作书生,衣食何由销。
"夜香闻偈后,岑寂掩双扉。照竹灯和雪,穿云月到衣。
晋野雨初足,汾河波亦清。所从古无比,意气送君行。"
"美玉常为器,兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹,樽俎念空施。
珍重来章相借分,芳名未识已曾闻。"
我感有泪下,君唱高歌酬。嵩山高万尺,洛水流千秋。
"紫清人下薛阳陶,末曲新笳调更高。
爱眠知不醉,省语似相疏。军吏衣裳窄,还应暗笑余。"


鹧鸪天·赏荷 / 浦午

携榼巡花遍,移舟惜景沈。世嫌山水僻,谁伴谢公吟。"
"州青县白浙河濆,饱向苍龙阙下闻。鼓角自严寒海月,
馀燎见风幽焰灭。白蒿微发紫槿新,行人感此复悲春。"
愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺,独夜潮声月满船。
"异乡冬至又今朝,回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复,
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
圣日麻双下,洪炉柄共操。宠荣连雨露,先后比萧曹。
秦女腰肢轻若燕。香风间旋众彩随,联联珍珠贯长丝。


惠子相梁 / 香火

逍遥楼上雕龙字,便是羊公堕泪碑。"
傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀,人间岂不是神仙。"
"东湖烟水浩漫漫,湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉,
"一见心原断百忧,益知身世两悠悠。
"秋风江上草,先是客心摧。万里故人去,一行新雁来。
"无轻舴艋舟,始自鸱夷子。双阙挂朝衣,五湖极烟水。
静醉天酒松间眠。心期南溟万里外,出山几遇光阴改。
有时醉倒长松侧,酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来,


送杨氏女 / 掌甲午

"今朝何事一沾襟,检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼,
嵬峨狂歌教婢拍,婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅,
早回谢公赏,今遇樵夫说。白日乘彩霞,翩翩对容发。
"帝里闲人少,谁同把酒杯。砚山篱下菊,今日几枝开。
朝朝十指痛,唯署点兵符。贫贱依前在,颠狂一半无。
看水宁依路,登山欲到天。悠悠芳思起,多是晚风前。
宝殿敞丹扉,灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶,金人居上头。
"谁怜被褐士,怀玉正求沽。成器终期达,逢时岂见诬。


小雅·小宛 / 荀初夏

飞鸦疑翅重,去马觉蹄轻。遥想故山下,樵夫应滞行。"
"为怜湖水通宵望,不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜,
"万法空门里,师修历几生。过来心已悟,未到行弥精。
却教孙子藏兵法,空把文章向礼闱。"
"山势棱层入杳冥,寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛,
"积雪山阴马过难,残更深夜铁衣寒。
一杯重向樽前醉,莫遣相思累白头。"
今朝谁料三千里,忽得刘京一纸书。"


卖花翁 / 詹己亥

"高景争来草木头,一生心事酒前休。
负心不报春光主,几处偷看红牡丹。"
未若凌云柏,常能终岁红。晨霞与落日,相照在岩中。"
未若凌云柏,常能终岁红。晨霞与落日,相照在岩中。"
塞接西山雪,桥维万里樯。夺霞红锦烂,扑地酒垆香。
"山东才副苍生愿,川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅,
"尚平方毕娶,疏广念归期。涧底松成盖,檐前桂长枝。
"随缘逐处便安闲,不入朝廷不住山。心似虚舟浮水上,


从军行七首·其四 / 贺坚壁

草毒人惊剪,茅荒室未诛。火风晴处扇,山鬼雨中唿。
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来,科斗皆从鲁室至。
"一行弱柳前年种,数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客,
中外无亲疏,所算在其情。久客贵优饶,一醉旧疾平。
"碧峰依旧松筠老,重得经过已白头。俱是海天黄叶信,
"看看北雁又南飞,薄幸征夫久不归。
故乡此关外,身与名相守。迹比断根蓬,忧如长饮酒。
仙兄受术几千年,已是当时驾鸿客。海光悠容天路长,