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长亭怨慢·渐吹尽

近现代 / 董白

"扁舟倦行役,寂寂宿江干。半夜风雷过,一天星斗寒。
"勿叹今不第,似君殊未迟。且归沧洲去,相送青门时。
"古殿烟霞簇画屏,直疑踪迹到蓬瀛。
"康乐上官去,永嘉游石门。江亭有孤屿,千载迹犹存。
石镜更明天上月,后宫亲得照蛾眉。
圆缺都如月,东西只似云。愁看离席散,归盖动行尘。"
"封疆多难正经纶,台阁如何不用君。江上又劳为小邑,
羡师飞锡指烟霞。楼中西岭真君宅,门外南州处士家。
仲月送君从此去,瓜时须及邵平田。"
今日不论腰下组,请君看取鬓边丝。"
竹萝荒引蔓,土井浅生萍。更欲从人劝,凭高置草亭。"


长亭怨慢·渐吹尽拼音解释:

.bian zhou juan xing yi .ji ji su jiang gan .ban ye feng lei guo .yi tian xing dou han .
.wu tan jin bu di .si jun shu wei chi .qie gui cang zhou qu .xiang song qing men shi .
.gu dian yan xia cu hua ping .zhi yi zong ji dao peng ying .
.kang le shang guan qu .yong jia you shi men .jiang ting you gu yu .qian zai ji you cun .
shi jing geng ming tian shang yue .hou gong qin de zhao e mei .
yuan que du ru yue .dong xi zhi si yun .chou kan li xi san .gui gai dong xing chen ..
.feng jiang duo nan zheng jing lun .tai ge ru he bu yong jun .jiang shang you lao wei xiao yi .
xian shi fei xi zhi yan xia .lou zhong xi ling zhen jun zhai .men wai nan zhou chu shi jia .
zhong yue song jun cong ci qu .gua shi xu ji shao ping tian ..
jin ri bu lun yao xia zu .qing jun kan qu bin bian si ..
zhu luo huang yin man .tu jing qian sheng ping .geng yu cong ren quan .ping gao zhi cao ting ..

译文及注释

译文
汴水长流,泗水长流,流到长江古老的(de)渡口,遥望去,江南的群山在默默点头,频频含羞,凝聚着(zhuo)无限哀愁(chou)。
为首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十几个人(ren)。
千万的山谷回荡着声响静听夜,看数座山峰在夕阳下(xia)默默无语。
可是(shi)时运不佳,长期漂泊五湖四海。
歌罢宴散,月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛,纯任得得马蹄,踏着一路月色归去,方见得歌舞虽散,而余兴未尽!
秦关北靠河山地势多么险要,驿路通过长安往西连着汉畤。
在世上活着贵在韬光养晦,为什么要隐居清高自比云月?
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。
我已来到了水边,我的仆人还落后在坡上(回头看,因为坡陡,以致他好像在树梢上一样)。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人,他们簇簇拥拥的像云一样。
经过门前互相招呼,聚在一起,有美酒,大家同饮共欢。
刚才出东门的时候,就不想着再回来了。
早听说你将要来此地与我相见,我到西楼眺望几度看到明月圆。
好在有剩下的经书可以作伴,也高兴没有车马经过相邀出游。
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。

注释
54.造庐:指到家。造,到……去。庐,本指乡村一户人家所占的房地。引申为村房或小屋。
④太清,三清之一。道教徒谓元始天尊所化法身,道德天尊所居之地,其境在玉清、上清之上,惟成仙方能入此,故亦泛指仙境。
59. 天之行也:是自然界的固有现象。天,大自然。行,常道,规律。
(57)大人:父母。此指刘禹锡之母。句谓这种不幸的处境难以向老母讲。
(22)稔(rěn):谷子一熟叫作一稔,引申指一年。
④空濛:细雨迷茫的样子。

赏析

  题目“《春兴》武元衡 古诗”,指因春天的景物而触发的感情,诗的开头两句,就从春天的景物写起。
  李白在襄阳所写的这组诗,既可见其性情,又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下,一个怀着未醉之心的醉翁形象,栩栩如生。
  第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从同题另一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”,这一首却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。第一句就形容了一番:“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子,“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称,也不沾一个名词,却能给读者完整、鲜明生动的印象,使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松”(曹植《洛神赋》)那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚,其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子,转而写春花,是将花比女子。“豆蔻”产于南方,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者,美其名曰“含胎花”,常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三余”的小歌女,是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”,随风颤袅者,当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新,而且十分精妙,又似信手拈来,写出人似花美,花因人艳,说它新颖(xin ying)独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容,在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里,似乎还是一个开始,他的才情尚未发挥尽致。
  “鬓局将成葆,带减不须摧”,鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱,形体也日见消瘦,以致衣带显得宽缓了许多,而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象,读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康,可见内心的痛苦有多么深重。
  九章把永王比成唐太宗,而且超过了秦皇、汉武,比拟得不伦不类,和其他十首也不协调,可能是永王幕府中人所增益,为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
  首联两句,有回顾,有直面,起伏跌宕,贮泪其中。始“伏”而“起”,旋“起”而又“伏”,短短十四个字,把两位诗人十几年来的坎坷命运集中凝炼地表现了出来,引发读者无穷的联想和遐思:“永贞革新”失败后,“二王八司马”们死的死,病的病。两位诗人总算万幸,只是外放而已。但十年时间过的是囚徒般的生活,身心均受伤害。为官乃徒有虚名,治民又力不从心,持家实艰难异常。作者到永州后,老母爱女相继弃世,自己因水土不服而染病在身,所居处所凡四遭火,差点被烧死。名为六品官员,实则“弼马温”而已。故“颜色憔悴,形容枯槁”,不足为怪。好不容易等到皇恩浩荡,大赦天下,终于得以与友人在长安相见。“到秦京”为一“起”,心境也稍微好一点。谁知好景不长,到长安不到一个月,圣旨下,又把他们明升暗降地外放至更为荒僻的州郡做刺史,“谁料翻为岭外行”乃再一“伏”。此刻,一切希望都化为泡影,海市蜃楼般顷刻之间无影无踪,本是“憔悴”的面容又蒙上厚厚风尘,更显其“憔悴”。这一年柳宗元44岁,刘禹锡45岁,正是为国效力的大好年华,奈何贬谪远州,英雄失路,宁不哀哉。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外,还具有两个明显的个性特点:一是结构绵密,紧扣题中一个“还”字,写一天的行踪,从石壁——湖中——家中,次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景,因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大,但因虚实详略得宜,故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处,两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半,“入舟”引出题目后半“还湖中”;“南径”明点舍舟(she zhou)陆行,“东扉”暗示到家歇息,并引出“偃”中所悟之理。针线细密,承转自然。其次,全诗融情、景、理于一炉,前两层虽是写景,但皆能寓情于景,景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情,似有人性,与诗人灵犀相通:而诗人一腔“愉悦”之情,亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评:“谢诗……情不虚情,情皆可景;景非滞景,景总含情。”(《古诗评选》)结尾议论,正是“愉悦”之情的理性升华,仿佛水到渠成,势所必然。前人赞其“舒情缀景,畅达理旨,三者兼长,洵堪睥睨一世。”(黄子云《野鸿诗的》)信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调,确如“东海扬帆,风日流丽。”(《敖陶孙诗评》)难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句:“故人赠我我不违,著令山水含清晖。顿惊谢康乐,诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色,袖上云霞收夕霏。”(《酬殷明佐见赠五云裘歌》)即此亦可见其影响之一斑。
  此诗的艺术特色主要有三点:
  以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩,读来令人神旺。不过,军戎生涯除了长驱直进的胜利外,也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况,即使功业显赫的名将,也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”,说的正是李广晚年的不幸遭遇:李广率师出征,因为无人向导而迷失道路;大将军卫青追究罪责,李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”,则指博望侯张骞,随李广出塞,迟留后期,按法“当斩”,只是由于出钱,方才“赎为庶人”。这样的失误,虽然难免,但军法如山,不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活,蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此,它才更加可歌可泣;在诗人眼中,也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战,正是这样,以它辉煌的业绩和悲壮的色彩,写在了汗青史上。何况,这些业绩,又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策,汉代则不能有此美善旺盛(休明)的壮举。所以,诗之结尾,诗人不禁发出了“所赖今天子(汉武帝),汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代,朝廷积弱,只能坐看北方异族铁骑纵横,读者可以感受到,诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
  中间四句是《野望》杜甫 古诗时触发的有关国家和个人的感怀。三四句由战乱推出怀念诸弟,自伤流落的情思。海内外处处烽火,诸弟流散,此时“一身遥”客西蜀,如在天之一涯。诗人怀念家国,不禁“涕泪”横流。真情实感尽皆吐露不由人不感动。
  这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人,以不肯附“逆”而遭忌,在那种“桃源望断无寻处”的乱世,这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场(yi chang)愁梦酒醒时,斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
  接着抒情主人公说:那真意,其实是当前一般人的共同心愿,只是谁也不肯明白地说出。大家都能体会,但并不是可意会不可言传,而是不愿意说出来。这样,不但突出了“新声妙入神”,而都是能“识曲听其真”,为后面表现自己的认识和对人生的思考奠定基础,做了坚实的铺垫。
  这首诗在写作手法上属于借题发挥,即借用石门长老的形象,抒发作者忠于朝庭、希望得到朝庭的理解和重新起用,而长期被冷落的悲愤失望的心情。
  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
  这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调,描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇,反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实,从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶,在客观效果上,具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗,在唐代众多的宫怨题材诗作中,是极为少有的。
  次句就“帝业虚”之意深进一层,说是虽然有关河的险固,也保卫不住秦始皇在都城中的宫殿。“关河”主要指函谷关与黄河,当然也包括其他关隘、河流,如散关、萧关、泾河、渭河、崤山、华山等。贾谊《过秦论》:“秦地被山带河以为固,四塞之国也。”说“关河”,便概括一切可以倚恃的地理险阻。秦都咸阳四周虽有这许多关山河川包围着,但仍然锁守不住,所以《过秦论》又说:“秦人阻险不守,关梁不阖,长戟不刺,强弩不射。楚师深入,战于鸿门,曾无藩篱之艰。”再坚固的“篱笆”也挡不住起义军队的长驱直入。诗以“关河空锁祖龙居”一句总括了整个秦末动乱以至秦朝灭亡的史实,言简意深;并且以形象示现,把“帝业虚”这个抽象的概念写得有情有景,带述带评,很有回味。“祖龙”指秦始皇。这里不用“始皇”而用“祖龙”,决非单纯追求用典,而是出于表情达意的需要。《史记·秦始皇本纪》记载一项传说:始皇三十六年,有神人对秦使者说:“今年祖龙死。”使者回报始皇,始皇听了,好久不讲话,过后自作解释说:“祖龙者,人之先也。”秦始皇一心要做子孙万代诸“龙”之祖。而此时江山易主,“祖龙”一词正话反用,又添新意成了对秦始皇的绝妙讽刺,而且曲折有文采,合乎诗歌用语韵味。
  这因为南宋统治集团只(tuan zhi)顾自己的安乐,而不惜出卖国家、民族的利益。 “朱门”一句一针见血地揭露了他们妥协、投降的实质,在大敌当前,国土沦丧,民族危亡之际,统治者却是一味追求灯红酒绿,争歌逐舞的享乐生活。他们贪生怕死,向敌人屈膝投降,采取不抵抗政策,下什么自欺其人的“和戎诏”,致使那些养来抗敌的战马,用来杀敌的弓箭,死的死,断的断,而且马是肥死,弓是朽断。这是多么惨痛的现实呀!“厩马肥死弓断弦”是对“将军不战空临边”的补充,这两句都与和戎下诏有直接的因果关系。
  诗首章取《瓠叶》佚名 古诗这一典型意象,极言其宴席上菜肴的粗陋和简约,《瓠叶》佚名 古诗味苦,则所食非美味佳肴可知,但主人并没有以微薄而废礼,而是情真意挚地“采之亨之”,并取酒相待,请客人一同品尝。诗中多用代词,加快了节奏,情绪显得欢快跳跃,而首章“亨”、“尝”押韵,属阳部,更为全诗定下了一个热烈高昂的基调。

创作背景

  香菱作诗取得了成功,曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为,作者刻意安排香菱学写咏月诗,其意很深,而且又是跟黛玉学,也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞,黛玉又好睹物思情,从这里的“三咏月”,反复突出咏物诗要有寓意,到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”,可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下,主要看寓意之深浅,要做到“寄情深,寓托宜新”是不容易的,要使诗词能表达出弦外音、诗外味,就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败,反复玩味,既懂得了一点写诗的要领,又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想,曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。

  

董白( 近现代 )

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简 介

董白 董白,字守素。青城道士。

玉楼春·空园数日无芳信 / 陈吾德

偏看能事转新奇,郡守王公同赋诗。枯藤劲铁愧三舍,
"离思春来切,谁能慰寂寥。花飞寒食过,云重楚山遥。
"吾王巡狩为安边,此去秦亭尚数千。夜照路岐山店火,
闻道慈亲倚门待,到时兰叶正萋萋。"
金马词臣夜受宣,授毫交直八花砖。
"功绩精妍世少伦,图时应倍用心神。不知草木承何异,
"昔人鬻舂地,今人复一贤。属余藩守日,方君卧病年。
杞梓呈才后,神仙入侍频。孤寒皆有赖,中外亦同忻。


雪梅·其一 / 金绮秀

"红花颜色掩千花,任是猩猩血未加。
宫女相唿有何事,上楼同看老人星。
"白榆风飒九天秋,王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡,
"礼乐儒家子,英豪燕赵风。驱鸡尝理邑,走马却从戎。
"寄宿溪光里,夜凉高士家。养风窗外竹,叫月水中蛙。
白日扃泉户,青春掩夜台。旧堂阶草长,空院砌花开。
去路归程仍待月,垂缰不控马行迟。"
相去隔城阙,佳期屡徂迁。如何日夕待,见月三四圆。"


陋室铭 / 刘汉藜

圣朝及天宝,豺虎起东北。下沉战死魂,上结穷冤色。
"秦帝沦玉镜,留侯降氛氲。感激黄石老,经过沧海君。
却为文皇再读书。十载战尘销旧业,满城春雨坏贫居。
吴洲采芳客,桂棹木兰船。日晚欲有寄,裴回春风前。
长袖平阳曲,新声子夜歌。从来惯留客,兹夕为谁多。"
长听南园风雨夜,恐生鳞甲尽为龙。
遥望天边白银阙。白银阙下何英英,雕鞍绣毂趋承明。
句践初迎西子年,琉璃为帚扫溪烟。


夜别韦司士 / 焦文烱

曩为世人误,遂负平生爱。久与林壑辞,及来松杉大。
归当掩重关,默默想音容。"
常怪投钱饮,事与贤达疏。今我何为答,鳏寡欲焉如。"
何如且作宣徽使,免被人唿粥饭僧。"
"绵蛮黄鸟不堪听,触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛,
众草同雨露,新苗独翳如。直以春窘迫,过时不得锄。
缭绕接都城,氤氲望嵩丘。群公尽词客,方驾永日游。
丽日坐高阁,清觞宴华池。昨游倏已过,后遇良未知。


红梅 / 梁松年

青荷莲子杂衣香,云起风生归路长。归路长,那得久。
天高水流远,日晏城郭昏。裴回讫旦夕,聊用写忧烦。"
粉壁长廊数十间,兴来小豁胸襟气。长幼集,贤豪至,
初程莫早发,且宿灞桥头。
"高阁朱栏不厌游,蒹葭白水绕长洲。孤云独鸟川光暮,
有时忽乘兴,画出江上峰。床头苍梧云,帘下天台松。
同是多情怀古客,不妨为赋吊灵均。"
爱此从冥搜,永怀临湍游。一为沧波客,十见红蕖秋。


月夜与客饮酒杏花下 / 杜兼

恩属重阳节,雨应此时晴。寒菊生池苑,高树出宫城。
"浪迹天涯去,南荒必动情。草青虞帝庙,云暗夜郎城。
无因得结香灯社,空向王门玷玉班。"
江南正霜霰,吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞,如魔试金粟。
淮滨益时候,了似仲秋月。川谷风景温,城池草木发。
始霁升阳景,山水阅清晨。杂花积如雾,百卉萋已陈。
"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。
烂醉也须诗一首,不能空放马头回。"


小雅·黄鸟 / 曹树德

眷恋残花惹,留连醉客眠。飘香是杜若,最忆楚江边。"
都是九重和暖地,东风先报禁园春。
不谓青云客,犹思紫禁时。别君能几日,看取鬓成丝。"
"野出西垣步步迟,秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客,
依草与附木,诬诡殊不经。城狐与社鼠,琐细何足听。
"远迹出尘表,寓身双树林。如何小子伉,亦有超世心。
禁钟春雨细,宫树野烟和。相望东桥别,微风起夕波。"
江海非堕游,田园失归计。定山既早发,渔浦亦宵济。


送外甥怀素上人归乡侍奉 / 林云铭

福庭长自然,华顶旧称最。永此从之游,何当济所届。"
"从事蕲春兴自长,蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路,
匹妇顽然莫问因,匹夫何去望千春。
楼西残月尚胧明,中禁鸡人报晓声。
竹外山低塔,藤间院隔桥。归家如欲懒,俗虑向来销。"
"偶自山僧院,移归傍砌栽。好风终日起,幽鸟有时来。
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断,龙剑难挥别绪开。
"王门嘉礼万人观,况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府,


都下追感往昔因成二首 / 施景琛

"摇曳帆在空,清流顺归风。诗因鼓吹发,酒为剑歌雄。
森梢逢静境,廓落见孤峰。还似君高节,亭亭鲜继踪。"
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生一夕风。
"怜君无那是多情,枕上相看直到明。日照绿窗人去住,
生值揖逊历,长歌东南春。钓鳌年三十,未见天子巡。
休把虚名挠怀抱,九原丘陇尽侯王。"
龙舼欲上巴兽滩,越王金鸡报天曙。"
"别路吴将楚,离忧弟与兄。断云惊晚吹,秋色满孤城。


蓼莪 / 席炎

淅沥覆寒骑,飘飖暗川容。行子郡城晓,披云看杉松。
石梁高鸟路,瀑水近天河。欲知闻道里,别自有仙歌。"
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
杜若菰蒲烟雨歇,一溪春色属何人。"
不饮吴兴郡中水,古今能有几多人。"
谢公携妓东山去,何似乘春奉诏行。"
隐隐阊门路,烟云晓更愁。空瞻金辂出,非是濯龙游。
且喜清时屡行乐,是非名利尽悠哉。"