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湖心亭看雪

金朝 / 梁兰

烟莎一径小,洲岛四邻疏。独有为儒者,时来吊旧庐。"
"长安冬欲尽,又送一遗贤。醉后情浑可,言休理不然。
"二月杨花轻复微,春风摇荡惹人衣。
心心缘经口缘字,一室寥寥灯照地。沈檀卷轴宝函盛,
自从泣尽江蓠血,夜夜愁风怨雨来。
夜夜不成寐,拥被啼终夕。郎不信侬时,但看枕上迹。
"夫差昏暗霸图倾,千古凄凉地不灵。妖艳恩馀宫露浊,
"喜鱼在深处,幽鸟立多时。(《马侍中池亭》,《纪事》)
"中司出华省,副相晋阳行。书答偏州启,筹参上将营。
粘粉为题栖凤竹,带香因洗落花泉。(同上)"
幽僧时相偶,仙子或与晤。自许战胜心,弥高独游步。
"天目西峰古坏坛,坛边相别雪漫漫。
符吏匆匆叩夜扃,便随金简出幽冥。 蒙师荐拔恩非浅,领得生神九过经。


湖心亭看雪拼音解释:

yan sha yi jing xiao .zhou dao si lin shu .du you wei ru zhe .shi lai diao jiu lu ..
.chang an dong yu jin .you song yi yi xian .zui hou qing hun ke .yan xiu li bu ran .
.er yue yang hua qing fu wei .chun feng yao dang re ren yi .
xin xin yuan jing kou yuan zi .yi shi liao liao deng zhao di .shen tan juan zhou bao han sheng .
zi cong qi jin jiang li xue .ye ye chou feng yuan yu lai .
ye ye bu cheng mei .yong bei ti zhong xi .lang bu xin nong shi .dan kan zhen shang ji .
.fu cha hun an ba tu qing .qian gu qi liang di bu ling .yao yan en yu gong lu zhuo .
.xi yu zai shen chu .you niao li duo shi ...ma shi zhong chi ting ...ji shi ..
.zhong si chu hua sheng .fu xiang jin yang xing .shu da pian zhou qi .chou can shang jiang ying .
zhan fen wei ti qi feng zhu .dai xiang yin xi luo hua quan ..tong shang ..
you seng shi xiang ou .xian zi huo yu wu .zi xu zhan sheng xin .mi gao du you bu .
.tian mu xi feng gu huai tan .tan bian xiang bie xue man man .
fu li cong cong kou ye jiong .bian sui jin jian chu you ming . meng shi jian ba en fei qian .ling de sheng shen jiu guo jing .

译文及注释

译文
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的(de)。
朱大你(ni)要到长安去,我有宝剑可值千金。
纵横六国扬清风,英名声望赫赫。
车旁再挂上一壶美酒,在一派凤笙龙管中出游行乐。
南方地区有很多生长茂盛的树(shu)木,这些树木中有下垂的树枝,葛藟爬上这根树枝,并在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子,他能够用善心或善行去安抚人或使人安定。南方地区有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,葛藟爬上这根树枝,在这根树枝上快乐的生长蔓延,并且这根《樛木》佚名 古诗都被葛藟覆盖了。一位快乐的君子,能够用善心或善行去扶助他人南方地区有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,好几根葛藟爬上这根树枝,缠绕在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子,能够用善心或善行去成就他人。
我家注在西秦,开始只是靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁,翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔,声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛(xin)劳。
寺中老僧遗忘了岁月,只是在山石看着江上的浮云。
传话给春光,让我与春光一起(qi)逗留吧,虽是暂时相赏,也不要违背啊!
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
阿房宫内罗袖翻飞,歌舞升平;金谷园里玉楼拔地,再添新景;隋堤上古柳葱郁,江中龙舟显威名。往事难回首,东风又起,暮春时候一片凄清。
王孙呵,你一定要珍重自己身架。
我愿在南野际开垦荒地,保持着拙朴性归耕田园。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。
清晨登上北湖亭,遥遥瞭望瓦(wa)屋山。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍,青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
置身万里之外报效朝廷,自己并无任何追求贪恋。

注释
参差:参音此跟反,差音此衣反。近似;高下不齐貌。
⑦解组投簪(zān):解去绶带,投弃冠簪,指去官为民。
王孙:本指贵族后代,此指远方的友人。
⑻君平:西汉严遵,字君平,隐居不仕,曾在成都以卖卜为生。
希冀:企图,这里指非分的愿望
闼:门。
行出将:将要派遣大将出征。

赏析

  吃得苦中苦,方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
  这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾,思妇的思念就象那缕飘逝的轻风,“君怀良不开”,她到哪里去寻找归宿呢?结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
  第五段,写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动,描写家中的欢乐气氛,展现浓郁的亲情;再以木兰一连串的行动,写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱,一副天然的女儿情态,表现她归来后情不自禁的喜悦;最后作为故事的结局和全诗的高潮,是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  落日黄云,大野苍茫,唯北方冬日有此景象。此情此景,若稍加雕琢,即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏,且又大雪纷飞,于北风狂吹中,唯见遥空断雁,出没寒云,使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此,几使人无泪可下,亦唯如此,故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积,虽不涉人事,已使人如置身风雪之中,似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力,则不能见下文转折之妙,也不能见下文言辞之婉转,用心之良苦,友情之深挚,别意之凄酸。
  这首诗抒写不得志的苦闷,却采用了自我嘲戏的笔调,感情上显得比较超脱,而诗意更为深曲。不明了这一点,反话正听,把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人,则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故,不仅用得自然贴切,还能通过生动的联想,将不同的故事材料串联组合起来,形成新的意象,取得了出奇制胜的效果。
  全文可以分三部分。
  下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写(te xie),带着牧歌式的田园气氛,使整个画(ge hua)面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。
  第四句:“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。
  一、二两句写围城与突围,构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀,直至兵临易水,是又一个意义单位。“角”,古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看,“角声满天秋色里”一句,正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字,表明从突围至此,已过了较长一段时间,双方互有杀伤。“塞上胭脂”,旧注引《古今注》“秦筑长城,土色皆紫、故曰紫塞”解释,大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫,已令人想见战血;于“紫”前加一“凝”字,更强化了这种联想。
  “ 偷桃窃药事难兼(jian),十二城中领彩蟾。应共三英同夜赏,玉楼仍是水晶帘。”李商隐当年倜傥多情,他痴想坐拥三英,然三女却不肯侍一夫,遂与义山决裂。与华阳姊妹分手后,诗人又经历了一段让他痛不欲生的感情。女主角名叫柳枝,初遇诗人时17岁,为一富户之千金。李写下了四首关于他与柳枝相爱的诗作。其中有:“柳枝井上蟠,莲叶浦中干。锦鳞与绣羽,水陆有伤残。 画屏绣步障,物物自成双。如何湖上望,只是见鸳鸯。” 原本是天赐良缘,不料想造化弄人,在二人的感情正进行得如火如荼的时候,柳枝却被父母做主嫁给了东诸侯。 在此之后,李商隐又先后与两名女子有过感情纠葛,但无奈的是这两女子后来被送进宫中做宫女。25岁才娶了王茂元的女儿为妻。因为有过屡屡失败的感情经历,所以他倍加珍惜与王氏的婚姻生活,岂料天妒红颜,王氏早逝,李商隐悲痛万分,他写了《夜雨寄北》《锦瑟》《无题》等悼亡诗。此刻再细读这首《《石榴》李商隐 古诗》似乎已经可以揭开谜底了——“榴枝(liu zhi)娥娜榴实繁,榴膜轻明榴籽鲜。可羡瑶池碧桃树,碧桃红颊一千年。”它歌咏的是《石榴》李商隐 古诗花的娇艳,赞美了《石榴》李商隐 古诗果实的丰满、甘甜,还将《石榴》李商隐 古诗果的“红”与桃红相比较,暗示他心爱的女子比之王母娘娘瑶池中的碧桃还要俏丽高贵!可见诗人对她是多么爱慕,多么怀恋。 可是她再高贵娇艳也不能像王母娘娘的碧桃那样红上“一千年”,又可见他对逝去的红颜是多么哀痛,多么惋惜!这首诗是既可以说是写给华阳三姐妹的,也可以说是写给柳枝的或者是他后来遇到的其他女子的,抑或可以说是写给他的亡妻的,总之李商隐是写给曾经在他的生命里灿烂过的所有女子的吧,这首《《石榴》李商隐 古诗》既是生命的挽歌也是爱情的悼亡诗!
  在写法上,这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境,通过环境的烘染,把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”,点出送别的时间。秋天气氛肃杀,特别是在秋天的晚上,本来就容易勾起对朋友的思念,而偏偏在此时,自己却要送好友离去。“此送君”三字,字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字,一方面从视觉着笔,写在船上看见四野茫茫,黑夜深深,无边无际,什么也看不清;另一方面写出了作者的心情相当沉重,可谓一箭双雕。同时,作者又从听觉着笔,写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫,“切切”的叫声似在相互倾诉,又似在低低饮泣,这悲伤的秋声,使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面,选取了最能代表秋夜伤怀的景物,交叉描写,虽没有明说送别的愁苦,然而经过环境的渲染,这种愁苦具体形象,伸手可触,真正做到了“不著一字,尽得风流。语不涉难,已不堪忧”(司空图《二十四诗品》)。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。

创作背景

  唐肃宗乾元二年(759年),李白在长流夜郎途中遇赦放还,在江夏(治所在今湖北武汉市武昌)逗留的日子里,遇见了长安故人、当时任南陵(今属安徽)县令的韦冰。在唐肃宗李亨和永王李璘的夺权内哄中,李白成了牺牲品,蒙受奇冤大屈。此时刚遇大赦,又骤逢故人,使他惊喜异常,满腔悲愤,不禁迸发,便写成了这首沉痛激烈的政治抒情诗。

  

梁兰( 金朝 )

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简 介

梁兰 明江西泰和人,字庭秀,又字不移。师陈一德。工诗,但才调不如师。间居不仕,自号畦乐。有《畦乐诗集》。

金明池·咏寒柳 / 上官翰钰

"曾经天上三千劫,又在人间五百年。腰下剑锋横紫电,
"日日冲残热,相寻入乱蒿。闲中滋味远,诗里是非高。
"陵寝成香阜,禅枝出白杨。剑池留故事,月树即他方。
不是绮罗儿女言。"
流荡此心难共说,千峰澄霁隔琼枝。"
怪石和僧定,闲云共鹤回。任兹休去者,心是不然灰。"
何以蔽踝,霞袂云袽.哀尔浮生,栉比荒墟。
文拟刘轲妙入禅。珠履早曾从相府,玳簪今又别官筵。


伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦 / 钟离治霞

晴烟独鸟没,野渡乱花飞。寂寞长亭外,依然空落晖。"
"方得论心又别离,黯然江上步迟迟。不堪回首崎岖路,
更欲临窗听,犹难策杖行。寻应同蜕壳,重饮露华清。"
旧宠悲秋扇,新恩寄早春。聊题一片叶,将寄接流人。
莫怪出来多意气,草书曾悦圣明君。"
尊荣比蝉翼,道义侔崇山。元规与峻节,历世无能攀。"
宿昔峰顶心,依依不可卷。"
此中便是还丹理,不遇奇人誓莫传。


送殷卿罢举归淮南旧居 / 万癸卯

卫司无帟幕,供膳乏鲜肥。形容消瘦尽,空往复空归。"
"游遍名山祖遍寻,却来尘世浑光阴。肯将的的吾师意,
朝阳生树罅,古路透云根。独我闲相觅,凄凉碧洞门。"
写心陟云峰,纵目还缥缈。宛转众浦分,差池群山绕。
虽不妨调瑟,多堪伴诵经。谁人向秋夕,为尔欲忘形。"
"伊余本是胡为者,采蕈锄茶在穷野。偶披蓑笠事空王,
叵似卢怀慎,全如邵信臣。澄渟消宿蠹,煦爱剧阳春。
"爱弟直霜台,家山羡独回。出门时返顾,何日更西来。


春日行 / 自海女

"冥搜从少小,随分得淳元。闻说吟僧口,多传过蜀门。
"忘身求至教,求得却东归。离岸乘空去,终年无所依。
路入闽山熟,江浮瘴雨肥。何须折杨柳,相送已依依。"
句早逢名匠,禅曾见祖师。冥搜与真性,清外认扬眉。
山下猎人应不到,雪深花鹿在庵中。"
此字不书石,此字不书纸。书在桐叶上,愿逐秋风起。
"浸野淫空澹荡和,十年邻住听渔歌。城临远棹浮烟泊,
"相看指杨柳,别恨转依依。万里江西水,孤舟何处归。


送隐者一绝 / 过南烟

千年秋色古池馆,谁见齐王西邸春。"
"喧喧朱紫杂人寰,独自清吟日色间。何事玉郎搜藻思,
目断魂销正惘然,九疑山际路漫漫。
"李洞僻相似,得诗先示师。鬼神迷去处,风日背吟时。
"人间近遇风骚匠,鸟外曾逢心印师。
"武陵春色好,十二酒家楼。大醉方回首,逢人不举头。
琴弹碧玉调,药炼白朱砂。解酝顷刻酒,能开非时花。
白云常护坐禅扉。六环金锡飞来后,一派银河泻落时。


偶作寄朗之 / 线赤奋若

"湖光摇翠木,灵洞叠云深。五月经行处,千秋桧柏阴。
浪没货鱼市,帆高卖酒楼。夜来思展转,故里在南州。"
粗眉卓竖语如雷,闻说不平便放杯。
"行僧去湘水,归雁度荆门。彼此亡家国,东西役梦魂。
始觉无物为拳拲。师诵此经经一字,字字烂嚼醍醐味。
浴罢檀郎扪弄处,灵华凉沁紫葡萄。"
"六街鼓歇行人绝,九衢茫茫室有月(吟)。 ——
"铁柱东湖岸,寺高人亦闲。往年曾每日,来此看西山。


春题湖上 / 乜春翠

纵有青丘吟夜月,无因重照旧云鬟。"
从来是拾得,不是偶然称。别无亲眷属,寒山是我兄。
雨阵冲溪月,蛛丝罥砌莎。近知山果熟,还拟寄来么。"
"棋信无声乐,偏宜境寂寥。着高图暗合,势王气弥骄。
此门将谓总无休。千篇着述诚难得,一字知音不易求。
"玉泉神运寺,寒磬彻琴堂。有境灵如此,为官兴亦长。
众类声休出,群峰色尽藏。颓沱来洞壑,汗漫入潇湘。
才兼荆衡秀,气助潇湘秋。逸荡子山匹,经奇文畅俦。


江有汜 / 欧阳洋泽

汞入金鼎终年尽,产出灵砂似太阴。"
扶桑椹熟金乌饱。金乌饱,飞复飞,四天下人眼眙眙。
碧津湛洪源,灼烁敷荷花。煌煌青琳宫,粲粲列玉华。
要识吾家真姓字,天地南头一段红。"
汞入金鼎终年尽,产出灵砂似太阴。"
楚水平如镜,周回白鸟飞。金陵几多地,一去不知归。
"分竹雄兼使,南方到海行。临门双旆引,隔岭五州迎。
密谢编栏固,齐由灌溉平。松姿真可敌,柳态薄难并。


送魏十六还苏州 / 宾己卯

寂历无性中,真声何起灭。"
"历历数声猿,寥寥渡白烟。应栖多月树,况是下霜天。
"吾友从吏隐,和光心杳然。鸣琴正多暇,啸侣浮清川。
乱峰寒影暮,深涧野流清。远客归心苦,难为此别情。"
"山边水边待月明,暂向人间借路行。
桥上残阳背酒楼。晴色水云天合影,晚声名利市争头。
陈王没后是童男。两轮日月从他载,九个山河一担担。
清光到死也相随。"


赤枣子·寄语酿花风日好 / 路己丑

"君是烟霄折桂身,圣朝方切用儒珍。
也是云中一电光。一电光,何太疾,百年都来三万日。
阔去都凝白,傍来尽带浑。经游闻舜禹,表里见干坤。
必恐吞难尽,唯愁拨易消。豪家捏为兽,红迸锦茵焦。"
内殿承恩久,中条进表还。常因秋贡客,少得掩禅关。"
"闲步不觉远,萧萧木落初。诗情抛阃阈,江影动襟裾。
双栖绿池上,朝暮共飞还。更忆将雏日,同心莲叶间。
清夜房前瑟瑟声。偶别十年成瞬息,欲来千里阻刀兵。