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过分水岭

近现代 / 于东昶

有榭江可见,无榭无双眸。"
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
风物已萧飒,晚烟生霁容。斜分紫陌树,远隔翠微钟。
弄影便从天禁出,碧蹄声碎五门桥。"
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
密竹无蹊径,高松有四五。飞泉鸣树间,飒飒如度雨。
麇麚来涧底,凫鹄遍川浔。谁念沧溟上,归欤起叹音。"
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
"太和八九年,训注极虓虎。潜身九地底,转上青天去。
至今满耳箫韶曲,徒羡瑶池舞凤凰。"
昔日照来人共许,今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬,
明日独归花路远,可怜人世隔云霓。"
阵变龙蛇活,军雄鼓角知。今朝重起舞,记得战酣时。
"焚香书院最风流,莎草缘墙绿藓秋。近砌别穿浇药井,


过分水岭拼音解释:

you xie jiang ke jian .wu xie wu shuang mou ..
que xi gu zhou si qu shi .lian pu yi cheng jian bian song .jia di qian liu za tang sui .
feng wu yi xiao sa .wan yan sheng ji rong .xie fen zi mo shu .yuan ge cui wei zhong .
nong ying bian cong tian jin chu .bi ti sheng sui wu men qiao ..
cang hai long yin dui jiu wen .mo mo ming yin long qi yue .ying ying han cui dong xiang yun .
mi zhu wu qi jing .gao song you si wu .fei quan ming shu jian .sa sa ru du yu .
jun jia lai jian di .fu gu bian chuan xun .shui nian cang ming shang .gui yu qi tan yin ..
jiao ri bu liu jing .liang chen ru shi chuan .chou xin hu yi ai .hua mao wu gui yan .
.tai he ba jiu nian .xun zhu ji xiao hu .qian shen jiu di di .zhuan shang qing tian qu .
zhi jin man er xiao shao qu .tu xian yao chi wu feng huang ..
xi ri zhao lai ren gong xu .jin chao zhao ba zi sheng yi .jing shang you chen you ke cui .
ming ri du gui hua lu yuan .ke lian ren shi ge yun ni ..
zhen bian long she huo .jun xiong gu jiao zhi .jin chao zhong qi wu .ji de zhan han shi .
.fen xiang shu yuan zui feng liu .sha cao yuan qiang lv xian qiu .jin qi bie chuan jiao yao jing .

译文及注释

译文
我在南山下种植豆子,地里野草茂盛豆苗豌稀。
心里对他深深爱恋,却欲说(shuo)还休。心中对他有深深的爱意,哪天能够忘记?
碑高三丈字大如斗,灵鳌驼负,螭龙盘围。文句奇特语意深长,世(shi)俗难以理解;有人便向皇上进谗,诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒,粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭,已经(jing)深入众人的肝脾;正象那汤盘孔鼎的铭文,古器虽早就荡然(ran)无存,世间却永远流传着(zhuo)文辞。啊,圣王与贤相的不朽功勋,显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代,宪宗的帝业,又怎得与三皇五帝遥相承继!我甘愿抄写一万本、吟诵一万遍,哪怕是我口角流沫,右手磨出茧皮!让它流传千秋万代,好作封禅的祭天玉检、明堂的万世基石。
端午佳节,皇上赐予名贵的宫衣,恩宠有加。
窗外,雨打芭蕉的点滴声,使我记起了当初的情景,让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信,看着那写满相思情意的书笺,便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
乘着天地的一团团精气啊,追随众多神灵在那天穹。
为何遭险恶(e)小人的嫉妒啊,蒙受不慈的冤名难以洗雪?
站在南天门长啸一声,青风四面万里来。
千里芦花望断,不见归雁行踪。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思;似乎在诉说着她平生的不得志;
春天的夜晚,即便是极短的时间也十分珍(zhen)贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香,月光在花下投射出朦胧的阴影。
我这老夫,真不知哪是要去的地方, 荒山里迈步艰难,越走就越觉凄伤。
只要是读书,就要每个字都读得很大声,不可以读错一个字,不可以少读一个字,不可以多读一个字,不可以读颠倒一个字,不可以勉强硬记,只要多读几遍,自然而然就顺口而出,即使时间久了也不会忘记。古人说过:“读书百遍,其义自见。”就是说书读得熟了,那么不依靠别人解释说明,自然就会明白它的道理了。我曾经说过:读书有三到,谓心到、眼到、口到。心思不在书本上,那么眼睛就不会仔细看,心和眼既然不专心致志,却只是随随便便地读,就一定不能记住,即使记住了也不能长久。三到之中,心到最重要 。心既然已经到了,眼和口难道会不到吗?
连日雨后,树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。

注释
⑸云:指雾气、烟霭。
都城过百雉(zhì):都邑的城墙超过了300丈。都:《左传·庄公二十八年》“凡邑有宗庙先君之主曰都”。指次于国都而高于一般邑等级的城市。 雉:古代城墙长一丈,宽一丈,高一丈为一堵,三堵为一雉,即长三丈。
③赴门涂:赶出门口上路。
⒂榼(kē),酒器。浊清,指酒的颜色。
⑵永日:整天。戚戚:悲伤忧愁。
(83)责之以谏——要求臣子尽劝谏的责任。
⑹烟:炊烟和雾霭。一作“磴”。

赏析

  这首诗不仅以写景取胜,而且以抒情见长。这情是以真景真事为基础,因而不论是“叹息”,还是“怫郁”,也不论是“思东归”,还是“悲《东山》",都真切动人。
  原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中。诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
  诗歌鉴赏
  如诗序所言,《《公莫舞歌》李贺 古诗》原为歌颂项伯保护刘邦在鸿门宴上。诗人意在翻新,将一旧题改为赞颂刘邦的新内容。
  全诗的层次非常清楚,景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩,使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法,应该说是很成功的。
  刚才在梦里,分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜:快,去找金微山!可是,前路漫漫,找不到去金微山的路了。一急,就此醒来。
  男子在回答中,不顾自己大男人的情面,一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚,写到末尾,恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
  对友人深沉的怀念,进而发为对其身世的同情。“文章憎命达”,意谓文才出众者总是命途多舛,语极悲愤,有“怅望千秋一洒泪”之痛:“魑魅喜人过”,隐喻李白长流夜郎,是遭人诬陷。此二句议论中带情韵,用比中含哲理,意味深长,有极为感人的艺术力量,是传诵千古的名句。高步瀛引邵长蘅评:“一憎一喜,遂令文人无置身地。”这二句诗道出了自古以来才智之士的共同命运,是对无数历史事实的高度总结。
  颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮(xi)上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿,披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”,是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿,构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁,也是迷魂之愁,而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤,同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂,境界阴森。长夜漫漫,枫影阴森,迷魂无依,唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷,悲情如海,读之使人哀怨欲绝。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  诗中对形象的赞颂,是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质,他也就不可能成为一位优秀射手了。
  诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤,也没有仅凭旁观者的同情心来运笔,而是通过人物内心独白的方式,着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写,格调较高,不失为一首佳作。
  望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端,后世的同类之作便源源不断,李白《送祝八》“若见天涯思故人,浣溪石上窥明月”,杜甫《梦太白》“落月满屋梁,犹疑见颜色”,常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月,清光犹为君”,王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴,开此河渚雾,清光比故人,豁然展心悟”,此类甚多,大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角,变换着形式,变换着语言,但似乎都只是一种意境,一种情调,即迷离的意境,怅惘的情调。这种意境与情调,最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品,总能使人受到感动与共鸣,这也正如月亮本身,终古常见,而光景常新。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者(yin zhe),乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  前文是似梦非梦,半醒不醒。“风入”的三句,渡人觉醒,迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”,同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起,是对“幽梦”的反衬,含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能,他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿,不仅如见其人,而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”,补出了“半窗幽梦”的内容,见出幽梦的可恋,也见出诗人的多情。有色有香,却“缥缈”、“依稀”,这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然,妆而淡,香而余,似实似虚,若有若无,这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差,不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出,字外却存着无限的怅惘与伤心。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  “交趾”的名称首先就给人一个新异的感觉。相传这里的人因脚趾长得不同一般,所以才称为交趾人,地便是因人而得名。使诗人惊叹的却是这里的“殊风候”,即安南与中原大不相同的风物气候(qi hou),次句“寒迟暖复催”,紧承起句简括出安南的气候特征,寒冷的季节来得晚而历时短暂,温暖的季节早至而时间久长。南来的北方诗人都很敏锐地感觉出这一特点,如沈佺期在《度安海入龙编》诗中说:“我来交趾郡,南与贯胸连。四气分寒少,三光置日偏。”这“四气分寒少,三光置日偏”,是说一年里四季之中,寒冷的时间特别少,日月星三光之中,太阳照射的时间格外长,其意也与“寒迟暖复催”相同,但因为多用了一倍的字数,自然就不如杜诗那么凝炼。杜诗中善于巧用“催”字,如“淑气催黄鸟”,“岁月催行旅”,“宴赏落花催”等。这些“催”字使诗句生动活泼,意象鲜明。“寒迟”句中的“催”字前又冠以“复”字,更显其催之迫切。这句诗生动记述了亚热带地区气候变化的真实情况。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。

创作背景

  作者在晚年曾经多次提出辞官,但均未获得允许。特作此诗以表达自己久居庙堂、羁鸟念林的愿望,但是多少表现出一点政治上失意的忧郁心情。

  

于东昶( 近现代 )

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简 介

于东昶 于东昶,字汤谷,号兹山,平湖人。康熙庚子副贡。有《锦璇阁诗稿》。

绮罗香·红叶 / 方浚颐

昨日钟山甘露降,玻璃满赐出宫瓢。"
"重归能几日,物意早如春。暖色先骊岫,寒声别雁群。
鱼跃岂通清远峡,雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰,
"秋中帝里经旬雨,晴后蝉声更不闻。
"久客未还乡,中秋倍可伤。暮天飞旅雁,故国在衡阳。
富者我不顾,贵者我不攀。唯有天坛子,时来一往还。"
"风清泉冷竹修修,三伏炎天凉似秋。黄犬引迎骑马客,
窗户纳秋景,竹木澄夕阴。宴坐小池畔,清风时动襟。"


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 谢尚

"今朝何事一沾襟,检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼,
海山不是吾归处,归即应归兜率天。"
潮尽收珠母,沙闲拾翠翎。自趋龙戟下,再为诵芳馨。"
"高楼初霁后,远望思无穷。雨洗青山净,春蒸大野融。
候火分通陌,前旌驻外邮。水风摇彩旆,堤柳引鸣驺。
辞曰:主乘此骆五年,凡千有八百日。衔橛之下,
"壶中冰始结,盘上露初圆。何意瑶池雪,欲夺鹤毛鲜。
"日轮浮动羲和推,东方一轧天门开。


击壤歌 / 高国泰

酒香和药熟,山峭过云登。清净黎人泰,唯忧急诏征。"
每过桑间试留意,何妨后代有罗敷。"
"暂凭春酒换愁颜,今日应须醉始还。
"百年泛飘忽,万事系衰荣。高鸿脱矰缴,达士去簪缨。
"白阁峰头雪,城中望亦寒。高僧多默坐,清夜到明看。
"后学方成市,吾师又上宾。洞天应不夜,源树只如春。
白云向我头上过,我更羡他云路人。"
一褐拥秋寒,小窗侵竹坞。浊醪气色严,皤腹瓶罂古。


蝶恋花·越女采莲秋水畔 / 钱凤纶

夜深怕有羊车过,自起笼灯看雪纹。"
萧条风烟外,爽朗形神寂。若值浮丘翁,从此谢尘役。"
却于童顶上,萧萧玄发抽。我作八品吏,洛中如系囚。
尊酒与君称寿毕,春风入醉绮罗筵。"
半与尔充衣食费,半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一,
顾眺匪恣适,旷襟怀卷舒。江海淼清荡,丘陵何所如。
牧守苟怀仁,痒之时为搔。其爱如赤子,始得无啼号。
千里不辞行路远,时光早晚到天涯。"


谒金门·秋感 / 王瀛

养活枯残废退身。"
"心是身王身是宫,君今居在我宫中。
犬戎从此灭,巢穴不时平。万里横行去,封侯赖有成。"
自得阴阳顺,能令惠泽通。愿吹寒谷里,从此达前蒙。"
"头白醉昏昏,狂歌秋复春。一生耽酒客,五度弃官人。
"神物不复见,小池空在兹。因嫌冲斗夜,未是偃戈时。
"日出月复没,悠悠昏与明。修持经几劫,清净到今生。
瑞呈光舜化,庆表盛尧聪。况与承时叶,还将入律同。


从军诗五首·其四 / 俞跃龙

流水离经阁,闲云入梵宫。此时袪万虑,直似出尘笼。"
资身唯药草,教子但诗书。曾许黄庭本,斯言岂合虚。"
"闲思昔岁事,忽忽念伊川。乘月步秋坂,满山闻石泉。
嵬峨狂歌教婢拍,婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅,
"十年蹭蹬为逐臣,鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞,
"一夜梅花笛里飞,冷沙晴槛月光辉。
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
肃宗传宝图,寇难连年击。天地方开泰,铸鼎成继述。


登咸阳县楼望雨 / 严澄

山深松翠冷,潭静菊花秋。几处题青壁,袈裟溅瀑流。"
坑降嬴政在,衣锦人望替。宿昔见汉兵,龙蛇满旌棨。
"地里光图谶,樵人共说深。悠然想高躅,坐使变荒岑。
"穷居稀出入,门户满尘埃。病少闲人问,贫唯密友来。
因书问故人,能忘批纸尾。公或忆姓名,为说都憔悴。"
梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,
"诗家会诗客,池阁晓初晴。鸟尽山中语,琴多谱外声。
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥,肯道王侯身可贵。


长安夜雨 / 邱与权

向日助成阴,当风藉持危。谁言柔可屈,坐见蟠蛟螭。"
况送君归我犹阻。家书作得不忍封,北风吹断阶前雨。"
解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活,老面花生朽木春。
身惭山友弃,胆赖酒杯扶。谁道从军乐,年来镊白须。"
"江树欲含曛,清歌一送君。征骖辞荔浦,别袂暗松云。
"达哉达哉白乐天,分司东都十三年。七旬才满冠已挂,
一从明月西沉海,不见嫦娥二十年。"
"右军殁后欲何依,只合随鸡逐鸭飞。


西江月·遣兴 / 董渊

当庭裂诏书,退立须鼎俎。君门晓日开,赭案横霞布。
"林间曲径掩衡茅,绕屋青青翡翠梢。一枕秋声鸾舞月,
凭师看粉壁,名姓在其间。"
"故乡春欲尽,一岁芳难再。岩树已青葱,吾庐日堪爱。
"惊鸿一断行,天远会无因。无因忽相会,感叹若有神。
"扬子江头昔共迷,一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊,
或云此天生,嵌空亦非他。气质偶不合,如地生江河。
"将寻国朝事,静读柳芳历。八月日之五,开卷忽感激。


登岳阳楼 / 唐皞

掇火身潜起,焚香口旋吟。非论坐中社,余亦旧知音。"
"吴门东去路三千,到得阊门暂泊船。
莫以时先后,而言色故新。芳香正堪玩,谁报涉江人。"
公非刺史材,当坐岩廊地。处士魁奇姿,必展平生志。
"霜鬓莫欺今老矣,一杯莫笑便陶然。陈郎中处为高户,
白首故情在,青云往事空。同时六学士,五相一渔翁。"
使人马如风,诚不阻音徽。影响随羽翼,双双绕君飞。
"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。