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浪淘沙·其三

清代 / 郑超英

"只爱糟床滴滴声,长愁声绝又醒醒。
待得枚皋相见日,自应妆镜笑蹉跎。"
"族亚齐安陆,风高汉武威。烟波别墅醉,花月后门归。
"瘴塞蛮江入洞流,人家多在竹棚头。
"墙下桑叶尽,春蚕半未老。城南路迢迢,今日起更早。
龙山晴雪凤楼霞,洞里迷人有几家。
雀声花外暝,客思柳边春。别恨转难尽,行行汀草新。"
"溪树重重水乱流,马嘶残雨晚程秋。
琵琶声亮紫檀槽。能歌姹女颜如玉,解引萧郎眼似刀。
华莲开菡萏,荆玉刻孱颜。爽气临周道,岚光入汉关。
地闭修茎孤,林振馀箨翻。适心在所好,非必寻湘沅。"
过山干相府,临水宿僧家。能赋焉长屈,芳春宴杏花。"
闲吟四壁堪搔首,频见青苹白鹭鸶。"
信来漳浦岸,期负洞庭波。时扫高槐影,朝回或恐过。"
游鱼自摇漾,浴鸟故浮沉。唯君清露夕,一为洒烦襟。"


浪淘沙·其三拼音解释:

.zhi ai zao chuang di di sheng .chang chou sheng jue you xing xing .
dai de mei gao xiang jian ri .zi ying zhuang jing xiao cuo tuo ..
.zu ya qi an lu .feng gao han wu wei .yan bo bie shu zui .hua yue hou men gui .
.zhang sai man jiang ru dong liu .ren jia duo zai zhu peng tou .
.qiang xia sang ye jin .chun can ban wei lao .cheng nan lu tiao tiao .jin ri qi geng zao .
long shan qing xue feng lou xia .dong li mi ren you ji jia .
que sheng hua wai ming .ke si liu bian chun .bie hen zhuan nan jin .xing xing ting cao xin ..
.xi shu zhong zhong shui luan liu .ma si can yu wan cheng qiu .
pi pa sheng liang zi tan cao .neng ge cha nv yan ru yu .jie yin xiao lang yan si dao .
hua lian kai han dan .jing yu ke chan yan .shuang qi lin zhou dao .lan guang ru han guan .
di bi xiu jing gu .lin zhen yu tuo fan .shi xin zai suo hao .fei bi xun xiang yuan ..
guo shan gan xiang fu .lin shui su seng jia .neng fu yan chang qu .fang chun yan xing hua ..
xian yin si bi kan sao shou .pin jian qing ping bai lu si ..
xin lai zhang pu an .qi fu dong ting bo .shi sao gao huai ying .chao hui huo kong guo ..
you yu zi yao yang .yu niao gu fu chen .wei jun qing lu xi .yi wei sa fan jin ..

译文及注释

译文
  《景星》佚名 古诗显现在天空,镇星排列分明,天象显示上天对大汉朝日以亲近的趋势已经很明显了。《景星》佚名 古诗出现等(deng)同于天地重生,须推原于祥瑞的出现以重新定纪元年号。元鼎四年在汾脽出现古鼎是上天下降福佑的开始。祭神的音乐依合于五音六律,声响要明朗,乐声要繁复多变,这样雅正的声音才能远扬。优美的乐舞可以调节四季的风向,使之风调雨顺。舞者要随乐声翩翩起舞,供品要精美。祭神的美酒要用各种香料配制,美酒散发的香气如同兰花盛开那样浓郁。祭神还要陈列一些能醒酒的甘蔗,以防神灵喝醉了酒而神志不清。皇帝内心精微处所通能远达神灵,以保佑他得成久远的美名。皇帝逍遥周游于上天,想寻求与神相合的道理。既然已经获得众多的福佑,归于正道,就能达成自己的心愿。上天降福,后土成就其功绩,使年成好,收获繁盛。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿(chuan)越?
一个人活在世上通常不满(man)百岁,心中却老是记挂着千万年后的忧愁,这是何苦呢?
寻得芳菲不觉被美酒陶醉,倚着花树酣眠红日已西斜。
乐声顺着流水传到湘江,化作悲风飞过了浩(hao)渺的洞庭(ting)湖。
  庭院中有一株枇杷树,是我妻子去世那年她亲手种植的,如今已经高高挺立着,枝叶繁茂像伞一样了。
信步东城感到春光越来越好,皱纱般(ban)的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
周朝大礼我无力振兴。
肃宗即位的第二年,闰八月初一日那天,
又像去年那样,窗外云淡风清,藕香侵槛。闭门倚枕,无限情思。院中衰柳上寒蝉数声,令人魂销。这首词通过景物描写,抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的特征,着意描绘,写得婉转含蓄,情思绵绵。
早晨从南方的苍梧出发,傍晚就到达了昆仑山上。

注释
⒁周:遍。四垠,四边,即全国以内,普天之下。
⑶长恨复长恨二句:长恨,即《长恨歌》。白居易《长恨歌》:“天长地久有时进,此恨绵绵无绝期。”《短歌行》,乐府平调曲名。《乐府解题》:“魏武帝‘对酒当歌,人生几何。’晋陆机‘置酒高堂,悲来临觞。’皆言当及时为乐。”
⑺〔睨(nì)〕斜着眼看,形容不在意的样子。
⑥春丛句:认取,注视着。取,语助词。此句意思是说,花丛中的蝴蝶可以成双成对,人却生死分离,不能团聚,故愿自己死后同亡妻一起化作双飞双宿的蝴蝶。李商隐《偶题二首》:“春丛定是双栖夜,饮罢莫持红烛行。”
⑥折柳:即《折杨柳》笛曲,乐府“鼓角横吹曲”调名,内容多写离情别绪。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“《乐府杂录》云:‘笛者,羌乐也。古典有《折杨柳》、《落梅花》。故谪仙《春夜洛城闻笛》……’杜少陵《吹笛》诗:‘故园杨柳今摇落,何得愁中曲尽生?’王之涣云:‘羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。’皆言《折杨柳》曲也。”曲中表达了送别时的哀怨感情。
(33)今上:当今的皇上,指神宗赵顼xū。郊:祭天。

赏析

  一层意思是蒋氏祖孙三代在这个地方住了六十几年了,亲眼见到同村人的遭遇邻们的生活一天比一天窘迫,他们把田里的出产全部拿出,把家里的收入全部用尽,也交不够租赋,只得哭号着辗转迁徙,饥渴交迫而倒毙在地,顶着狂风暴雨的袭击,受着严寒酷暑的煎熬,呼吸着带毒的疫气,常常是死去的人一个压一个。从前和我爷爷住在一起的人家,现在十户当中难得有一户了;和我父亲住在一起的人家,现在十户当中难得有两三户了;和我一起住了十二年的人家,现在十户当中难得有四五户了。那些人家不是死绝了就是迁走了。而我却由于捕蛇而独自存活下来。《柳文指要》引录了林西冲一文,算一笔唐代的赋税账:“按唐史,元和年间,李吉甫撰《国计薄》上至宪宗,除藩镇诸道外,税户比天宝四分减三,天下兵仰给者,比天宝三分增一,大率二户资一兵,其水旱所伤,非时调发,不在此数,是民间之重敛难堪可知,而子厚之谪永州,正当其时也.”因知文中所言,自是实录。
  巧妙地采用了寓言的形式。庄子往见惠子,表明自己的清高,无意功名利禄,指责惠子为保住官位而偏狭猜忌的心态,但这些并没有直接道出,而是寓于一个虚构的故事中,使人感到意味隽永,具有更强的讽刺性。
  (1)懈怠。《吴越春秋》载:吴王夫差兴于忧患之时,励精图治,打败了越王勾践。后来,昧于安乐,怠于治国,最终被越所灭。这个故事正好反映了兢慎则成,懈怠则败的教训。韩国著名围棋国手曹熏铉对其天才弟子李昌镐进行评价时断言:最容易毁掉弟子前程的是自我管理失败(即盛名之下的懈怠)。结果,李昌镐事事兢慎,如日方中。倒是李昌镐的对手,怠于人事的聂卫平棋圣毁掉了自己的大好河山。这,又是《泾溪》杜荀鹤 古诗诗意的精确注解。
  “河曲智叟笑而止之曰:‘甚矣,汝之不惠。以残年余力,曾不能毁山之一毛,其如土石何?’”
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过(bu guo),此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  刘长卿曾以“五言长城”自诩,尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情,诗的感情真挚动人,风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中,也指出刘诗“含情悱恻,吐辞委婉,情缠绵而不断,味涵咏而愈旨”。
  接着,作者先写山,用“两岸连山,略无阙处”写山之“连”,“重岩叠嶂,隐天蔽日”写山之“高”,又用“自非亭午夜分,不见曦月”侧面烘托,让人进一步感到《三峡》郦道元 古诗的狭窄,寥寥数笔形象地勾勒出《三峡》郦道元 古诗磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌,使读者很快被《三峡》郦道元 古诗的雄险气势所吸引。
  首句写猎场的情境:原野上猎火熊熊燃烧,四周围静悄悄的。一个“静”字,传出画面之神,烘托猎前肃穆的气氛,由此可以想见从猎人员屏气静息,全神贯注地伫伺猎(si lie)物的情态。这是猎射前的静态,与下文猎射时和猎射后的动态,成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡,笔墨简捷精炼,衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖,活现出野雉惊惶逃窜的窘态,与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”,就索然无味了。两句是猎射前的情景。
  诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉,描叙了一个由于征集乡乒,致使贫民家破人亡的典型事例,反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
  这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写(zhong xie)到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看,可能是“远从桂海,来返玉京”以后所作。宣宗大中三年(849)春,作者在长安暂充京兆府掾属,“天官补吏府中趋,玉骨瘦来无一把”(《偶成转韵》),应是他当时生活和心情的写照。
  第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”,写晨去的路上所见所感。雨后的深山,晨雾缭绕,曲径萦回,以至分不清道路,高低难行。一个“穷”字,写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区,在一片晴朗中所见到的秀丽山景:峭崖上红花一片,山涧下碧水清清,更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常,实有精确的含意,它表明这些松、枥树不是长在一处的,而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开,使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧,水流横溢,激溅奔泻,致使诗人脱去鞋子,提起裤管,小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵,牵衣动裳,使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富,境地清幽。所以诗写到此,很自然地引出最后一段。
  随后是自述内心的空寂和思乡情切。生活中的孤寂难受原本就缺少知音,他的《归山作》写道:“心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相伴,古道无人独还。”认定孤寂生活难有知音,只有独自把情感寄托在青山白云之间。此时正是深夜,青山尚在夜色笼罩之下,思想肠断只有自己一人承担,这是一层哀愁;多年游宦他乡,家乡的亲人自然对他期盼多时,想到家乡自然温暖倍增,而梦醒之时只有自己一人独自冷清,冷暖之间又是一层哀愁。这种他人不见的凄楚则又加深故园之思,在《忆故园》诗中曾表明心迹:“故园此去千馀里,春梦犹能夜夜归。”夜夜思归,乡情至深至切。
  "清时难屡得,嘉会不可常。"清时,指政治清(zhi qing)明的时世。屡得,多得。嘉会,指美好的朋友聚集的盛会。政治清明的时世难以多得,美好的盛会不能经常。两联对偶句,既有比喻嘉会象政治清明的时世难得那样不能经常,又含有前因后果的关系。正是由于战乱没有平息,社会不安定,国家没有统一,清明的时世没有到来,所以,朋友间的聚会自然就不能经常。诗人流露出对当时国家政治时世的不满和对朋友的聚会的珍(de zhen)惜之情。本诗写送别,先从当时的时势下笔,为后面叙写惜别之情定下了思想基调,给人以高屋建瓴之感,足见诗人运笔之巧妙。
  李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗,写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
  石苍舒字才美(苏轼诗集作“才翁”),长安人。擅长草书、隶书书法,人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔,往返经过长安,必定到他家。1068年(熙宁元年),苏轼凤翔任满还朝,在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹,堂取名“醉墨”,邀苏轼作诗。苏轼回到汴京,写了这首诗寄给他。
  这首诗上下两联各以意对,而又不斤斤于语言的对仗,第三句是一、二句的自然延伸和照应,第四句又突乎其来,似断不断,把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含,语浅而情深,深得民歌的神髓。
  宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容帝王威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车的到来,这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。
  黄景仁短暂的一生,大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌,除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀,也常常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。

创作背景

  宋无名氏《道山清话》有一则记载,说:“晏元献公为京兆尹,辟张先为通判。新纳侍儿,公甚属意。先字子野,能为诗词,公雅重之。每张来,即令侍儿出侑觞,往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容,公即出之。一日,子野至,公与之饮。子野作《碧牡丹》词,令营妓歌之,有云‘望极蓝桥,但暮云千里,几重山,几重水’之句。公闻之怃然,曰:‘人生行乐耳,何自苦如此!’亟命于宅库中支钱若干,复取前所出侍儿。既来,夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”,或其它原因,晏殊有时也放出心爱的侍儿,而旋又悔之,所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。

  

郑超英( 清代 )

收录诗词 (8659)
简 介

郑超英 郑超英,字乙莲,淡水厅竹堑人。清道光年间(1821~1850)。

招魂 / 宋璲

翔鹍贺燕无由窥。万金酬工不肯去,矜能恃巧犹嗟咨。
"行到鲈鱼乡里时,鲙盘如雪怕风吹。
"道傍高木尽依依,落叶惊风处处飞。未到乡关闻早雁,
邮亭不暇吟山水,塞外经年皆未归。"
知君久负巢由志,早晚相忘寂寞间。"
细腰争舞君沉醉,白日秦兵天上来。
心明外不察,月向怀中圆。
圣主恩难谢,生灵志亦忧。他年谁识我,心迹在徐州。"


沁园春·孤鹤归飞 / 欧阳庆甫

李杜操持事略齐,三才万象共端倪。
彩鸳双泳水生纹。青楼二月春将半,碧瓦千家日未曛。
晋聚应搜火,秦喧定走车。谁知恨榆柳,风景似吾家。"
"素衣京洛尘,归棹过南津。故里迹犹在,旧交心更新。
楚从何地尽,淮隔数峰微。回首馀霞失,斜阳照客衣。"
"坐待故人宿,月华清兴秋。管弦谁处醉,池馆此时愁。
见焰宁劳火,闻香不带烟。自高轻月桂,非偶贱池莲。
投人销壮志,徇俗变真机。又落他乡泪,风前一满衣。"


梦中作 / 胡炎

"杜陵千里外,期在末秋归。既见林花落,须防木叶飞。
"朝言云梦暮南巡,已为功名少退身。
谁家桃李乱中开。奸邪用法原非法,唱和求才不是才。
岂得无泪如黄河。沥胆咒愿天有眼,君子之泽方滂沱。"
"芙蓉村步失官金,折狱无功不可寻。初挂海帆逢岁暮,
游丝荡平绿,明灭时相续。白马金络头,东风故城曲。
虚牖晨光白,幽园晓气清。戴沙寻水去,披雾入林行。
"两重江外片帆斜,数里林塘绕一家。门掩右军馀水石,


醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后 / 苏伯衡

甘露盈条降,非烟向日生。无如此嘉祉,率土荷秋成。"
树间津亭密,城连坞寺遥。因谁报隐者,向此得耕樵。"
地经山雨几层苔。井当深夜泉微上,阁入高秋户尽开。
车舆终日别,草树一城新。枉是吾君戚,何门谒紫宸。"
自嫌流落西归疾,不见东风二月时。"
阊阖开时召,箫韶奏处听。水精悬御幄,云母展宫屏。
为问春风谁是主,空催弱柳拟何如。"
草细盘金勒,花繁倒玉壶。徒嗟好章句,无力致前途。"


浣溪沙·独立寒阶望月华 / 冯慜

忧患慕禅味,寂寥遗世情。所归心自得,何事倦尘缨。
马上续残梦,马嘶时复惊。心孤多所虞,僮仆近我行。 栖禽未分散,落月照古城。莫羡居者闲,溪边人已耕。
何事感恩偏觉重,忽闻金榜扣柴荆。"
"屐齿无泥竹策轻,莓苔梯滑夜难行。
"君为珠履三千客,我是青衿七十徒。礼数全优知隗始,
燕支山色重能轻,南阳水泽斗分明。
"砧杵寥寥秋色长,绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月,
江海相逢客恨多,秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌。


拜星月·高平秋思 / 赵宗猷

更将浮蚁与刘郎。檐前柳色分张绿,窗外花枝借助香。
断续殊乡泪,存亡满席珍。魂销季羔窦,衣化子张绅。
鹤从栖处挂猕猴。山钟夜渡空江水,汀月寒生古石楼。
"丈人博陵王名家,怜我总角称才华。华州留语晓至暮,
栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"
愧君千里分滋味,寄与春风酒渴人。"
愿保无疆福,将图不朽名。率身期济世,叩额虑兴兵。
虎拙休言画,龙希莫学屠。转蓬随款段,耘草辟墁垆。


结客少年场行 / 汤建衡

"备问嘉陵江水湄,百川东去尔西之。
一日下马到,此时芳草萋。四面多好树,旦暮云霞姿。
谁论重德光青史,过里犹歌卧辙风。"
拥归从北阙,送上动南宫。紫禁黄山绕,沧溟素浐通。
尽握兵权犹不得,更将心计托何人。"
"寺废竹色死,宦家宁尔留。霜根渐随斧,风玉尚敲秋。
稚榻蓬莱掩,膺舟巩洛停。马群先去害,民籍更添丁。
暗销何限事,白尽去年头。莫怪频惆怅,异乡难再游。"


登太白楼 / 周绍黻

熠耀游何处,蟾蜍食渐残。棹翻银浪急,林映白虹攒。
浦外传光远,烟中结响微。良宵一寸焰,回首是重帏。"
郎君官贵施行马,东阁无因再得窥。"
"亦忝受恩身,当殊投刺新。竟蒙分玉石,终不离埃尘。
旧国连青海,归程在白云。弃繻当日路,应竞看终军。"
"性与才俱拙,名场迹甚微。久居颜亦厚,独立事多非。
莼菜动归兴,忽然闻会吟。南浮龙川月,东下敬亭岑。
忍过事堪喜,泰来忧胜无。治平心径熟,不遣有穷途。"


醉蓬莱·夷则商七夕和方南山 / 蔡楠

"整整复斜斜,随旗簇晚沙。门外韩擒虎,楼头张丽华。
"梦罢更开户,寒泉声隔云。共谁寻最远,独自坐偏闻。
"翠染冰轻透露光,堕云孙寿有馀香。
四海秋风阔,千岩暮景迟。向来忧际会,犹有五湖期。"
闻说务闲心更静,此时忧国合求人。"
"瑟瑟凉海气,西来送愁容。金风死绿蕙,玉露生寒松。
流莺舞蝶两相欺,不取花芳正结时。 他日未开今日谢,嘉辰长短是参差。
"省事却因多事力,无心翻似有心来。


玉壶吟 / 萧国梁

盛幕开高宴,将军问故僚。为言公玉季,早日弃渔樵。"
苦海迷途去未因,东方过此几微尘。
"万山晴雪九衢尘,何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客,
南棹何当返,长江忆共游。定知钓鱼伴,相望在汀州。"
复此棹孤舟,云涛浩茫茫。朱门待媒势,短褐谁揄扬。
"杜陵萧次君,迁少去官频。寂寞怜吾道,依稀似古人。
"池上笙歌寂不闻,楼中愁杀碧虚云。
"半醉别都门,含凄上古原。晚风杨叶社,寒食杏花村。