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穿井得一人

先秦 / 张灵

柳眼开浑尽,梅心动已阑。风光好时少,杯酒病中难。
"峡外相逢远,樽前一会难。即须分手别,且强展眉欢。
插以青竹簳,羽之赤雁翎。勿言分寸铁,为用乃长兵。
鞭为驯难下,鞍缘稳不离。北归还共到,东使亦相随。
怪鵩频栖息,跳蛙颇混淆。总无篱缴绕,尤怕虎咆哮。
哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
自兹听后六七年,管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里,
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,
曾向西江船上宿,惯闻寒夜滴篷声。"
尚想到郡日,且称守土臣。犹须副忧寄,恤隐安疲民。


穿井得一人拼音解释:

liu yan kai hun jin .mei xin dong yi lan .feng guang hao shi shao .bei jiu bing zhong nan .
.xia wai xiang feng yuan .zun qian yi hui nan .ji xu fen shou bie .qie qiang zhan mei huan .
cha yi qing zhu gan .yu zhi chi yan ling .wu yan fen cun tie .wei yong nai chang bing .
bian wei xun nan xia .an yuan wen bu li .bei gui huan gong dao .dong shi yi xiang sui .
guai fu pin qi xi .tiao wa po hun xiao .zong wu li jiao rao .you pa hu pao xiao .
ku jun qi wu ci .ci yun jun zi ren .ru he tian bu diao .qiong cui zhi zhong shen .
zi zi ting hou liu qi nian .guan er zai luo wo chao tian .you xiang ci en xing yuan li .
peng lin dan quan .ying pa tu hao .quan bei hu yin .hu tu xiang xu .ying quan xiang jin .
zhang ren a mu wu bei ti .ci nv bu shi fan fu qi .kong shi tian xian zhe ren shi .
zeng xiang xi jiang chuan shang su .guan wen han ye di peng sheng ..
shang xiang dao jun ri .qie cheng shou tu chen .you xu fu you ji .xu yin an pi min .

译文及注释

译文
两心相爱却不能在一(yi)起。于是(shi)我们要各在一方,愁苦忧伤以至终老异乡。
漫漫长夜中泛流着琴瑟的(de)清音;青萝轻拂好象有西风飕飕而生。
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵,使邯郸军民大为震惊。
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
燕子飞来正赶上社祭之时,清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池中清水,黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶,只见那柳絮飘飞。
玄宗出奔,折断金鞭又累死九马,
盘根错节的树瘤,也不用刀斧劈削雕饰。
酒醉后,手扶楼上的栏杆举目远望,天空清远,白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢?回望处,夕阳映红了天边,那里应该是我离开的京都长安。
可怜闺中寂寞独自看月,她们思念之心长在汉营。
  齐桓公与(yu)夫人蔡姬在园林中乘舟游玩,蔡姬故意晃动小船,桓公吓得(de)脸色都变了,他阻止蔡姬,蔡姬却不听。桓公一怒之下让她回到了蔡国,但没有说与她断绝夫妻关系,蔡姬的哥哥蔡穆侯却让她改嫁了。
美酒香味醇厚,如兰气般弥漫山间,饮着美酒,酒不醉人人自醉;耳边松涛阵阵,仿佛大自然奏响了旋律,为人们伴奏助兴。
婴儿哭声撕裂母亲的肝肺,饥妇人忍不住回头看,但终于洒泪独自走去。
让我只急得白发长满了头颅。
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上,康盛的帝王之道运(yun)途正昌。
厅堂西边的竹笋长得茂盛,都挡住了门头,堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
  苏轼回复陈公说:“事物的兴盛和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地,被霜露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙(qiang)都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系的。”

注释
(28)温——温习。《缁衣》——《诗经·郑风》篇名。缁,黑色。一章——《诗经》中诗凡一段称之为一章。
葺(qì):修补。
屋室雕纹:房屋上雕刻的图案、花纹
不足:不值得。(古今异义)
⑹动息:活动与休息。

赏析

  最后抒发愁绪:“吏情更觉沧洲远,老大徒伤未拂衣。”这一联是说:只因为微官缚身,不能解脱,故而虽老大伤悲,也无可奈何,终未拂衣而去。这里,以“沧洲远”、“未拂衣”,和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照,显示一种欲进既不能,欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意,毕生坎坷,但“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治抱负始终如一,直至逝世的前一年(769年),他还勉励友人“致君尧舜付公等,早据要路思捐躯”(《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》),希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝,是因为抱负难展,理想落空;他把自己(zi ji)的失望和忧愤托于花鸟清樽,正反映出诗人报国无门的苦痛。
  王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人,主张行文要明白晓畅,自然(zi ran)平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美,语言成就更为突出:以四字句为基本句式,明快平易而琅琅上口;某些段落灵活押韵并自由换韵,充满节奏美、韵律美;以“之”字收尾的一系列句式,既整齐匀称,又有纡徐之致。五十多年后,庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》,其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐,以事一人”的精神息息相通,其构思、布局乃至句式,都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
  这是一首诗意(shi yi)淡远的七言绝句,以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣,也体现了作者的矛盾心理。
  第二首诗描绘的也是一派太平景象,但这太平景象不是平白无故来的,而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”,就难以实现“蕃人不敢近东行”,当然“沿边千里浑无事(wu shi),唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳,表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
  本文是为五位普通的平民百姓树碑立传的文字,探讨了生死价值这样重大的问题。全文以"义"为核心,成功地运用了记叙、议论、抒情三结合的表达方式。作者首先肯定五人之死是“激于义”,开篇抓住一个“义”字。五人是为义而生,为义而争,最后为义而献身。这就使读者联想起孟子的名言──“生,亦我所欲也;义,亦我所欲也:二者不可得兼,舍生而取义者也。”可以说,本文是对孟子名言的生动诠释。
  诗的最后两句,对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩,它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情,与诗人的心息息相通:由于诗人为国事而心寒,故分外感到“竹凉侵卧内”;由于诗人叹息广大人民的乱离之苦,故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感;那光华万里的“野月”,使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋;那乍隐乍现、有气无力的“稀星”,似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心;至于那暗飞自照的流萤,相呼结伴的水鸟,则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜,晚起索谁亲”(《赠王二十四侍御契四十韵》)的孤寂心情。
  诗的前两句“耕犁千亩实千箱,力尽筋疲谁复伤”,写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩,换来了劳动成果装满千座粮仓的结果,但它自身却精神极为疲惫,力气全部耗尽,然而,又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢?这里,作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔,将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照,集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”,分别修饰“亩”与“箱”(通“厢”,指粮仓),并非实指,而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多,同时,也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈,增添了诗情的凝重感。
  对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后,第二部分文章结尾也仿史家笔法,加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话:“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应,这是五柳先生最大的特点和优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志(ji zhi)”,表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话:“无怀氏之民欤?葛天氏之民欤?”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情,又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
  本文着重写齐相邹忌以自身生活中的小事设喻,劝说齐王必须以广泛听取人民的意见作为施政依据的故事。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  “杜陵评书瘦硬”以下四句,诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说:这个观点不公允,我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个,胖的、瘦的,各有各的神态,就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样,各有各的风姿,谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里,诗人明确主张:书法艺术的风格应该多样化,不应强求一律。
  有了上面的立志的方法,那么这里就谈到实现志向(理想)的措施了:要做到“忍屈伸,去细碎,广咨问,除嫌吝”。就是要做到能屈能伸、随遇而安,要抛出心中无关的杂念,要认真听取别人的宝贵意见,虚心学习,吸取别人的经验、要做到心胸开阔,豁达。一个人有了高远的志向,广阔的胸怀,就不会计较一时的得失,那么,即使他暂时得不到提拔,才华不被别人所了解认可,也不会妨碍他去实现自己的理想。
  诗篇一展开,呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角断清秋”,“调角”即吹角,角是古代军中乐器,相当于军号;“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节,万里长空,角声回荡,悦耳动听。而一个“断”字,则将角声音韵之美和音域之广传神地表现出来;“调角”与“清秋”,其韵味和色调恰到好处地融而为一,构成一个声色并茂的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔,勾勒出一个深广的背景,渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面:那征人倚楼的安闲姿态,像是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字,而用“倚”字,微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其(chu qi)性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来,生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居,这里以倒叙方法,叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛,观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”,“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光,室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云附”,形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人:“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验:“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰,即凤钗:“盘云”是说妇女发髻,盘绾犹如乌云。“银床”为井栏,庭园中井畔常栽梧桐,所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
  在夕阳西下的时候,诗人登上江楼,向东望去,总览余杭山川形势,只见海天一色莽莽苍苍,山川分外开阔空旷。而当夜幕降临,城四周燃起了万家灯火,钱塘江中江船密集,待渔火纷纷点燃之时,就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒,就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿,月亮照在平沙之上,就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
    “不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友,这当然不是作者内心的真实思想,而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受,作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法,用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看,是从反面来论证“利剑不在掌,结友何须多”这一不易为人接受的观点,而实(er shi)际上却是紧承上段,进一步抒写自己内心的悲愤情绪。

创作背景

  1924年,梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔,在北京作了一次演讲,提到《孔雀东南飞》的写作年代问题,他说:“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品,都起于六朝,前此却无有。(《孔雀东南飞》向来都认为汉诗,但我疑心是六朝的,我别有考证。)《佛本行赞》现在译成四本,原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象,输入我们诗人的心灵中当然不少,只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗,也间接受着影响吧?”(见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿,北京《晨报》)此说在文学界颇多影响。

  

张灵( 先秦 )

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简 介

张灵 苏州府吴县人,字梦晋。家本贫窭,佻达自恣,不为乡党所礼。善画工诗。祝允明赏其才,收为弟子。与唐寅最善。好交游使酒作狂。

木兰花·池塘水绿风微暖 / 赏又易

"蹇步垂朱绶,华缨映白须。何因驻衰老,只有且欢娱。
燧改鲜妍火,阴繁晻澹桐。瑞云低g7々,香雨润濛濛。
院榷和泥碱,官酤小麹醨.讹音烦缴绕,轻俗丑威仪。
汉文疑贾生,谪置湘之阴。是时刑方措,此去难为心。
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
"盐商妇,多金帛,不事田农与蚕绩。南北东西不失家,
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
中间歌吹更无声。"


西平乐·尽日凭高目 / 邬思菱

丞相寄来应有意,遣君骑去上云衢。"
子孙虽无闻,族氏犹未迁。每逢姓陶人,使我心依然。"
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂,斜云展处罗文纰。
宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月,扫掠莎台欲待春。
莫羡升平元八宅,自思买用几多钱。"
要语连夜语,须眠终日眠。除非奉朝谒,此外无别牵。
所嗟地去都门远,不得肩舁每日来。"
有鸟有鸟谓白鹇,雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩,


水龙吟·登建康赏心亭 / 槐中

窗间枕簟在,来后何人宿。"
赏自初开直至落,欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄,
人生百岁内,天地暂寓形。太仓一稊米,大海一浮萍。
钟声发东寺,夜色藏南山。停骖待五漏,人马同时闲。
野诗良辅偏怜假,长借金鞍迓酒胡。
其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
"铭旌官重威仪盛,骑吹声繁卤簿长。


从军行 / 鄞宇昂

昔日青云意,今移向白云。"
赖有青毡帐,风前自张设。复此红火炉,雪中相暖热。
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心,虫蚀木心根柢覆。
越国政初荒,越天旱不已。风日燥水田,水涸尘飞起。
畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
京城每与闲人别,犹自伤心与白头。
"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。


洛阳陌 / 钮依波

"陶君三十七,挂绶出都门。我亦今年去,商山淅岸村。
众口贪归美,何颜敢妒姝。秦台纳红旭,酆匣洗黄垆。
"喜逢二室游仙子,厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石,
十岁荒狂任博徒,挼莎五木掷枭卢。
莱妻卧病月明时,不捣寒衣空捣药。"
愠怒偏憎数,分张雅爱平。最怜贪栗妹,频救懒书兄。
苟知此道者,身穷心不穷。"
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食,坐牵萝蔓挂朝衣。


离思五首·其四 / 司徒敦牂

"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。
"金谷园中黄袅娜,曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍,
放之小池中,且用救干枯。水小池窄狭,动尾触四隅。
"林下春将尽,池边日半斜。樱桃落砌颗,夜合隔帘花。
已约终身心,长如今日过。"
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心,有时激作南风咏。
"梨花有思缘和叶,一树江头恼杀君。
强扶床前杖,起向庭中行。偶逢故人至,便当一逢迎。


游白水书付过 / 东郭红静

身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。
惭愧元郎误欢喜。"
临风杪秋树,对酒长年人。醉貌如霜叶,虽红不是春。
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月,北风吹沙雪纷纷。
村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"
人年少满百,不得长欢乐。谁会天地心,千龄与龟鹤。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。
放怀常自适,遇境多成趣。何法使之然,心中无细故。"


水调歌头·隐括杜牧之齐山诗 / 井子

冬衣殊未制,夏服行将绽。何以迎早秋,一杯聊自劝。"
平阳音乐随都尉,留滞三年在浙东。
地是佛国土,人非俗交亲。城中山下别,相送亦殷勤。"
谢守归为秘监,冯公老作郎官。
素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面,
静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"
形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。
长貌随年改,衰情与物同。夜来霜厚薄,梨叶半低红。"


艳歌 / 单于甲戌

台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
展禽胡为者,直道竟三黜。颜子何如人,屡空聊过日。
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
剑学将何用,丹烧竟不成。孤舟萍一叶,双鬓雪千茎。
肠断青天望明月,别来三十六回圆。"
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。


所见 / 居丁酉

生若不足恋,老亦何足悲。生若苟可恋,老即生多时。
梦乡迁客展转卧,抱儿寡妇彷徨立。山鹧鸪,
"东归多旅恨,西上少知音。寒食看花眼,春风落日心。
"一日日,作老翁。一年年,过春风。公心不以贵隔我,
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
谁家高士关门户,何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定,
"三十年来坐对山,唯将无事化人间。
微露上弦月,暗焚初夜香。谷深烟壒净,山虚钟磬长。