宿新市徐公店
"病来闲卧久，因见静时心。残月晓窗迥，落花幽院深。
本是多愁人，复此风波夕。"
"十里抚柩别，一身骑马回。寒烟半堂影，烬火满庭灰。
"闻道毗陵诗酒兴，近来积渐学姑苏。
惊藏青冢寒草疏，偷渡黄河夜冰薄。忽闻汉军鼙鼓声，
朝来各飞去，雄雌梁上唿。养子将备老，恶儿那胜无。
"湘竹初封植，卢生此考槃。久持霜节苦，新托露根难。
家僮十馀人，枥马三四匹。慵发经旬卧，兴来连日出。
山魈啼稚子，林狖挂山都。产业论蚕蚁，孳生计鸭雏。
"竹院新晴夜，松窗未卧时。共琴为老伴，与月有秋期。
宿新市徐公店拼音解释:
.bing lai xian wo jiu .yin jian jing shi xin .can yue xiao chuang jiong .luo hua you yuan shen .
ben shi duo chou ren .fu ci feng bo xi ..
.shi li fu jiu bie .yi shen qi ma hui .han yan ban tang ying .jin huo man ting hui .
.wen dao pi ling shi jiu xing .jin lai ji jian xue gu su .
jing cang qing zhong han cao shu .tou du huang he ye bing bao .hu wen han jun pi gu sheng .
chao lai ge fei qu .xiong ci liang shang hu .yang zi jiang bei lao .e er na sheng wu .
.xiang zhu chu feng zhi .lu sheng ci kao pan .jiu chi shuang jie ku .xin tuo lu gen nan .
jia tong shi yu ren .li ma san si pi .yong fa jing xun wo .xing lai lian ri chu .
shan xiao ti zhi zi .lin you gua shan du .chan ye lun can yi .zi sheng ji ya chu .
.zhu yuan xin qing ye .song chuang wei wo shi .gong qin wei lao ban .yu yue you qiu qi .
译文及注释
译文
这里的道路连接千里，人民出来多如浮云舒卷。
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而来，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火联系已经中断了。
到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大杯拚醉，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上，中原父老伫足南望，他们年年盼望王师返(fan)回。
浩浩荡荡驾车上玉山。
当此年老多病乘丹南行的时候，一颗向北的心啊永念皇恩。
时光迅速逝去不能久留，四季更相代谢变化有常。
试登此峨眉山周游观览，其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
田野树木断于苍茫烟雾，渡口亭楼在晚气中孤(gu)耸。
远行的人早早就骑上了骏马，行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠，我万里辞别故乡。大漠瀚海上，燃起万千烽火，黄沙之中，曾是千百年来的战场。军书急迫，发至上郡(jun)，春色青青，越过了中州河阳。长安(an)宫中的柳(liu)条已经婀娜多姿，塞北地区的桑(sang)条依然颜色青青，琵琶呜咽，弹出令人泪垂的出塞曲，横笛声声，令人肝肠寸断。
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆，一日的航程就有千里之远。
石阶前小草沾了泥并不脏乱，院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与(yu)你一醉方休共乐陶然。
那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹(nao)景象究竟到休息去寻找呢？想来就是东晋时代王谢家族的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语，好像也在相互诉说这里的盛衰兴亡吧。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动，只有蜡烛残光照着孤单的我。
屠牛坦一早晨宰割了十二头牛，而屠刀的锋刃并不变钝，这是因为他所刮剔割剥的，都是顺着肉的肌理下刀。等碰到胯骨、大腿骨的地方，那就不是用砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比是君王的刀刃，权势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨，如果放弃砍刀、斧头不用，而要用刀刃去碰，我认为刀子不是出缺口就是被折断。为什么仁义恩厚不能用在淮南王、济北王的身上呢？因为形势不容许啊！
怎样才能手挥倚天剑，跨海斩除长鲸？
假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟！
这和对坐海棠花阴之下，完全是两种不同情景。那时候演奏的是，《凉州》新曲，其乐融融。
注释
74.三危：山名。《尚书·禹贡》记载：“导黑水，至于三危，入于南海。”
①伯固：苏轼诗友苏坚，字伯固，随苏轼在杭州三年。
嵩山：位于河南省西部，地处河南省登封市西北面，是五岳中的中岳。
3.无相亲：没有亲近的人。
⑸“为谁”句：句出唐人严恽《落花》：“尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”
荼种：花名，白色，开于春末夏初。
⑦何逊诗：“独守故园秋。”《杜臆》：松桂发，犹言松菊犹存。张正见诗：“松桂此真风。”
（50）不以物喜，不以己悲：不因为外物（好坏）和自己（得失）而或喜或悲（此句为互文）。以，因为。
⑷府公：泛称府、州级的长官。《资治通鉴·后周太祖广顺二年》：“﹝孙钦﹞往辞承丕 ， 承丕邀与俱见府公。”
赏析
此诗一开头就表达了与韩愈不同寻常的交契，流露了一种深切的眷念和向往的心曲。首联“此心曾与木兰舟，直到天南潮水头”两句笔力奇横，表现了忠臣遭斥逐，寒士心不平，甘愿陪同贬官受苦的深厚友情。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
诗中抒发的感情还是伤时感事，表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”，但仍然是为他辗转流离苦闷。总之，诗人当时境遇凄凉，十年飘泊辗转，诗风沉郁。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
后两句，上句说“不见乡书”，下句道“唯看新月”，从这对举成文的语气里，显示了诗人对家书的时时渴盼：他多么想望能像古代传说那样，突见雁足之上，系着妻子的信件啊！乡书不见，唯见新月，一个“唯”字，透露出诗人无可奈何的怅惘。诗人对月怀人，浮想联翩，仿佛那弯弯新月就像娇妻的蛾眉。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》，也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》（其三）确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
此诗第二联写安禄山部队的强悍，第三联是其后果，所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里，第二联写官军士气怯弱，无战斗力；第三联是其后果，所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安(chang an)城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后，长安城中的人民在痛哭之馀，还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后，人民知道敌我兵力相差甚远，只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中，听到唐军战败的消息，心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军，希望他们好好整顿兵力，待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼(fang yan)中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心(wu xin)理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。苏轼《江城子》词云：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向真善美诗境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。 其三
最后，诗人奉劝黄裳：“愿君学长松，慎勿作桃李。受屈不改心，然后知君子(jun zi)。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌，而千万不要象桃李那样，靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使，更应坚持真理，即使受到打击和挫折，也决不改变志向。这样，才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”，这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下，坚持进步政治理想的决心，也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战，对黄裳之流的讽刺与规劝。
钱起的家乡在吴兴（今属浙江湖州）。安史之乱后，钱起羁留长安（今陕西西安），难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
诗中抒发的感情还是伤时感事，表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”，但仍然是为他辗转流离苦闷。总之，诗人当时境遇凄凉，十年飘泊辗转，诗风沉郁。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
后两句，上句说“不见乡书”，下句道“唯看新月”，从这对举成文的语气里，显示了诗人对家书的时时渴盼：他多么想望能像古代传说那样，突见雁足之上，系着妻子的信件啊！乡书不见，唯见新月，一个“唯”字，透露出诗人无可奈何的怅惘。诗人对月怀人，浮想联翩，仿佛那弯弯新月就像娇妻的蛾眉。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》，也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》（其三）确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
此诗第二联写安禄山部队的强悍，第三联是其后果，所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里，第二联写官军士气怯弱，无战斗力；第三联是其后果，所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安(chang an)城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后，长安城中的人民在痛哭之馀，还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后，人民知道敌我兵力相差甚远，只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中，听到唐军战败的消息，心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军，希望他们好好整顿兵力，待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼(fang yan)中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心(wu xin)理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。苏轼《江城子》词云：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向真善美诗境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。 其三
最后，诗人奉劝黄裳：“愿君学长松，慎勿作桃李。受屈不改心，然后知君子(jun zi)。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌，而千万不要象桃李那样，靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使，更应坚持真理，即使受到打击和挫折，也决不改变志向。这样，才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”，这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下，坚持进步政治理想的决心，也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战，对黄裳之流的讽刺与规劝。
钱起的家乡在吴兴（今属浙江湖州）。安史之乱后，钱起羁留长安（今陕西西安），难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
创作背景
公元967年（北宋乾德五年），大周后死后三年，小周后被立为国后；马令《南唐书·昭惠后传》载，小周后“警敏有才思，神采端静”，“自昭惠殂，常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶，手提金缕鞋’之类，多传于外。至纳后，乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。
释如本( 唐代 )
收录诗词 (4211) 首
简 介
释如本 释如本，号归云，台城（今河北邯郸西南）人。住抚州疏山寺。为南岳下十六世，灵隐佛海慧远禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷二○、《五灯会元》卷二○有传。今录诗三十三首。
酒泉子·楚女不归
卒使不仁者，不得秉国钧。元稹为御史，以直立其身。
"自知群从为儒少，岂料词场中第频。桂折一枝先许我，
开元皇帝虽圣神，唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒，
短才获用长才弃。我随鹓鹭入烟云，谬上丹墀为近臣。
是时岁二月，玉历布春分。颁条示皇泽，命宴及良辰。
谁能头白劳心力，人道无才也是闲。"
"弱柳缘堤种，虚亭压水开。条疑逐风去，波欲上阶来。
此外吾不知，于焉心自得。"
国风·卫风·伯兮
何由得似周从事，醉入人家醒始还。"
是时三伏天，天气热如汤。独此竹窗下，朝回解衣裳。
洛阳冠盖自相索，谁肯来此同抽簪。"
梨叶已成阴，柳条纷起絮。波绿紫屏风，螺红碧筹箸。
近职诚为美，微才岂合当。纶言难下笔，谏纸易盈箱。
今来云雨旷，旧赏魂梦知。况乃江枫夕，和君秋兴诗。"
新识蓬山杰，深交翰苑材。连投珠作贯，独和玉成堆。
尽日听僧讲，通宵咏月明。正耽幽趣乐，旋被宦途萦。
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
野麋林鹤是交游。云生涧户衣裳润，岚隐山厨火烛幽。
簿书常自领，缧囚每亲鞫。竟日坐官曹，经旬旷休沐。
"若不坐禅销妄想，即须行醉放狂歌。
"玉泉南涧花奇怪，不似花丛似火堆。今日多情唯我到，
"不识吴生面，久知吴生道。迹虽染世名，心本奉天老。
"散职无羁束，羸骖少送迎。朝从直城出，春傍曲江行。
"笙歌旖旎曲终头，转作离声满坐愁。筝怨朱弦从此断，
"向夕搴帘卧枕琴，微凉入户起开襟。偶因明月清风夜，
晚春田园杂兴
最爱晓亭东望好，太湖烟水绿沉沉。"
"欲悟色空为佛事，故栽芳树在僧家。
"行寻甃石引新泉，坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇，
夹岸铺长簟，当轩泊小舟。枕前看鹤浴，床下见鱼游。
自为江上客，半在山中住。有时新诗成，独上东岩路。
有似泛泛者，附离权与贵。一旦恩势移，相随共憔悴。"
持此将过日，自然多晏如。昏昏复默默，非智亦非愚。"
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟，吟之句句披沙金。
海国记(节选)
司马九江城，无人一言理。为师陈苦言，挥涕满十指。
寺闇烟埋竹，林香雨落梅。别桥怜白石，辞洞恋青苔。
迢递离荒服，提携到近京。未容夸伎俩，唯恨枉聪明。
何处春深好，春深经业家。唯求太常第，不管曲江花。
舟移管弦动，桥拥旌旗驻。改号齐云楼，重开武丘路。
"劳将白叟比黄公，今古由来事不同。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少，貂裘不觉太原寒。
"向公心切向财疏，淮上休官洛下居。三郡政能从独步，
题汉祖庙
衣袖长堪舞，喉咙转解歌。不辞狂复醉，人世有风波。"
"蹇驴瘦马尘中伴，紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸，
"洞庭瀰漫接天回，一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树，
"嫁时五月归巴地，今日双旌上越州。兴庆首行千命妇，
子孙无可念，产业不能营。酒引眼前兴，诗留身后名。
勿追赤松游，勿拍洪崖肩。商山有遗老，可以奉周旋。"
写之在琴曲，听者酸心髓。况当秋月弹，先入忧人耳。
腰慵不能带，头慵不能冠。午后恣情寝，午时随事餐。
西征赋
波闲戏鱼鳖，风静下鸥鹭。寂无城市喧，渺有江湖趣。
怕寒放懒不肯动，日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭，
"雨滞更愁南瘴毒，月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆，
"冉牛与颜渊，卞和与马迁。或罹天六极，或被人刑残。
始知解爱山中宿，千万人中无一人。"
莫着妄心销彼我，我心无我亦无君。"
或问诸亲友，乐天是与不。亦无别言语，多道天悠悠。
紫箨坼故锦，素肌擘新玉。每日遂加餐，经时不思肉。
采桑子·宝钗楼上妆梳晚
"盐商妇，多金帛，不事田农与蚕绩。南北东西不失家，
初似饮醇醪，又如蛰者苏。外融百骸畅，中适一念无。
营役抛身外，幽奇送枕前。谁家卧床脚，解系钓鱼船。"
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去，乌头未变我何如。
怅望武丘路，沉吟浒水亭。还乡信有兴，去郡能无情。"
转烛初移障，鸣环欲上车。青衣传毡褥，锦绣一条斜。
科试铨衡局，衙参典校厨。月中分桂树，天上识昌蒲。
"身觉浮云无所着，心同止水有何情。但知潇洒疏朝市，
精卫填海
莫道高风无继者，一千年内有崔君。"
出动刀枪队，归生道路尘。雁惊弓易散，鸥怕鼓难驯。
路人指点滕王阁，看送忠州白使君。"
远从馀杭郭，同到洛阳陌。下担拂云根，开笼展霜翮。
北辰微闇少光色，四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台，
无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄，狂心便欲请长缨。
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
绵绵红蓼水，飏飏白鹭鹚。诗句偶未得，酒杯聊久持。
霜天晓角·仪真江上夜泊
"朱阁青山高庳齐，与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近，
贵有风雪兴，富无饥寒忧。所营唯第宅，所务在追游。
雅羡诗能圣，终嗟药未仙。五千诚远道，四十已中年。
"我为东南行，始登商山道。商山无数峰，最爱仙娥好。
"君应怪我留连久，我欲与君辞别难。
问疾因留客，听吟偶置觞。叹时论倚伏，怀旧数存亡。
有兄在淮楚，有弟在蜀道。万里何时来，烟波白浩浩。"
"新授铜符未着绯，因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠，