国风·郑风·风雨
冢坏路边吟啸罢，安知今日又劳神。"
炉中炼出延年药，溟渤从教变复枯。
深谢宋朝明圣主，解书丹诏诏先生。"
"左相宣威沙漠，右相驰誉丹青。
"晓妆初罢眼初瞤，小玉惊人踏破裙。
狂夫犹自问弥勒，我亦当年学空寂，一得无心便休息。
见君浩然心，视世如浮空。君归潜山曲，我复庐山中。
惟子之故，不遑淹留。（穆答县主）"
大耳仙人满颔须，醉倚长松一声啸。"
唯有能仁独圆悟，廓尘静浪开玄路。创逢肌命弃身城，
"竟陵兵革际，归复旧园林。早岁为官苦，常闻说此心。
国风·郑风·风雨拼音解释:
zhong huai lu bian yin xiao ba .an zhi jin ri you lao shen ..
lu zhong lian chu yan nian yao .ming bo cong jiao bian fu ku .
shen xie song chao ming sheng zhu .jie shu dan zhao zhao xian sheng ..
.zuo xiang xuan wei sha mo .you xiang chi yu dan qing .
.xiao zhuang chu ba yan chu shui .xiao yu jing ren ta po qun .
kuang fu you zi wen mi le .wo yi dang nian xue kong ji .yi de wu xin bian xiu xi .
jian jun hao ran xin .shi shi ru fu kong .jun gui qian shan qu .wo fu lu shan zhong .
wei zi zhi gu .bu huang yan liu ..mu da xian zhu ..
da er xian ren man han xu .zui yi chang song yi sheng xiao ..
wei you neng ren du yuan wu .kuo chen jing lang kai xuan lu .chuang feng ji ming qi shen cheng .
.jing ling bing ge ji .gui fu jiu yuan lin .zao sui wei guan ku .chang wen shuo ci xin .
译文及注释
译文
这一年(nian)暮春，长(chang)安城中(zhong)车水马龙，热闹非凡，原来是到了牡丹盛开的时节(jie)，长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一，价钱多少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着，主(zhu)人还给张上了帷幕，筑起了樊篱，辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土，因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家家习以为俗，更没有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情景，不由得低头长叹，然而此叹又有谁在意呢：这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人，不要让敌人一兵一马从战场上逃回(hui)。
袍里夹绒不干吃苦的活儿，说木(mu)棉花儿冷是徒有其名。
习池的风景已与当年不同了，不再有那种清幽之美(mei)，归路所见，满目尘埃。
经常愤恨这个躯体不属于我自己，什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营！趁着这夜深、风静、江波坦平，驾起小船从此消逝，泛游江河湖海寄托余生。
娇郎痴立像天空无依的浮云，拥抱白日在西帘下待到破晓。
但愿能永远尽情漫游，在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒，酒星就不能罗列在天。
春天的风，带着一丝微微的暖意，吹皱一池碧水，至今记忆犹新，与那玉真仙女头一次见面。
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；足迹依稀，木板桥覆盖着早春的寒霜。
大将军威严地屹立发号施令，
任天上云卷云舒，看世界人来人往，哪里还感觉到自己的存在？身不在，痛苦何在？
《母别子》白居易 古诗，子别母，白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩，哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安，丈夫身居大将军的高位，去年立了战功，又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万，于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足，就要丈夫抛旧妇；她是他掌上的莲花，我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情，这本来也不足为悲，我就要收拾行装，无奈地离开。但悲伤的是，留在丈夫家的，还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路，一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭，会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔，却让我们母子生离死别，从此不得相见。此时此刻，我的心有诉不出的悲苦，人的薄情啊，还不如林中的乌鹊，母鸟不离开小雏，雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景，倒象是后园的桃树，曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去，幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说，洛阳有无数的红楼美女，但愿将军将来又立了什么功勋，再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
雄的虺蛇九个头颅，来去迅捷生在何处？
注释
⑸滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。
⑶江花：江边的花朵。一说指江中的浪花。红胜火：颜色鲜红胜过火焰。
③减束素：言腰部渐渐瘦细。
7.并壳：连同皮壳。
有献：有进献的东西。献作宾语，名词。
付：交给。
⑻“北斗”句：此化用《楚辞·九歌·东君》“援北斗兮酌酒浆”句意。
赏析
交媾致雨并促进丰收、富足和强盛的观念是特定宗教民俗背景下的产物，是多次发生过的“现实”，高唐神女与怀王交欢之后化为云雨的故事不过是它的神话反映而已，是宋玉对传统宗教和神话所做的比较忠实的记录。宋玉的高明之处在于他大胆地吸收民间神话，巧妙地运用(yong)它为自己的立意构思服务：借助神话所固有的观念内涵和文化意蕴来表现作品的主题思想。这就是说，《《高唐赋》宋玉 古诗》正是在这则神话所固有的文化观念意蕴的基础上的再创作。明确了《《高唐赋》宋玉 古诗》与高唐神女神话及其文化观念意蕴之间的关系，实际也就找到了认识作品的思想指向。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影(ying)，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
此诗的艺术特色主要有三点：
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
作品充满了生活的情调，浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
第五章以钟声闻于外，兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”，此之谓也。自己已经被废，心却念念不忘，于是有了“念子懆懆”的弃妇；既已弃之，必先厌之，于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
此诗共六章，每章六句，均以“笃《公刘》佚名 古诗”发端，从这赞叹的语气来看，必是周之后人所作，着重记载了《公刘》佚名 古诗迁豳以后开创基业的史实。
此诗写景浩荡开阔，抒情真实自然，借景传情，景中见情。
“香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪，泫然落泪。
此诗情辞深婉，气格高古，虽然只有短短二十字，却写得笔墨淋漓(li)，充满了感情力量。
此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词，如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车，字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮，以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳，更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应，借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘，往来不断，他们都对文姜的马车驻足而观，侧目而视，从而反衬出文姜的胆大妄为，目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外，多用联绵词，对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助，可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
（文天祥创作说）
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好(hen hao)地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
全诗八章。历代各家的分章稍有不同，这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句，第三、五、六、八章章八句。排列起来，颇有参差错落之美。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影(ying)，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
此诗的艺术特色主要有三点：
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
作品充满了生活的情调，浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
第五章以钟声闻于外，兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”，此之谓也。自己已经被废，心却念念不忘，于是有了“念子懆懆”的弃妇；既已弃之，必先厌之，于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
此诗共六章，每章六句，均以“笃《公刘》佚名 古诗”发端，从这赞叹的语气来看，必是周之后人所作，着重记载了《公刘》佚名 古诗迁豳以后开创基业的史实。
此诗写景浩荡开阔，抒情真实自然，借景传情，景中见情。
“香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪，泫然落泪。
此诗情辞深婉，气格高古，虽然只有短短二十字，却写得笔墨淋漓(li)，充满了感情力量。
此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词，如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车，字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮，以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳，更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应，借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘，往来不断，他们都对文姜的马车驻足而观，侧目而视，从而反衬出文姜的胆大妄为，目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外，多用联绵词，对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助，可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
（文天祥创作说）
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好(hen hao)地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
全诗八章。历代各家的分章稍有不同，这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句，第三、五、六、八章章八句。排列起来，颇有参差错落之美。
创作背景
一般认为，这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后，经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡，所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》，作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。
薛田( 宋代 )
收录诗词 (9524) 首
简 介
薛田 河中河东人，字希稷。少师种放，与魏野友善。第进士。历着作佐郎、监察御史，累迁侍御史、益州路转运使。以民间私行“交子”而为富家所告，数致争讼，请置交子务以榷其出入，未报。及寇瑊守益州，方奏用其议，蜀人便之。官至右谏议大夫，知延、同州，徙永兴军，未行卒。有《河汾集》。
念奴娇·春雪咏兰
横云点染芙蓉壁，似待诗人宝月来。
"凄凄北风吹鸳被，娟娟西月生蛾眉。
地角天涯外，人号鬼哭边。大河流败卒，寒日下苍烟。
家在闽山东复东，其中岁岁有花红。
佳气宸居合，淳风乐府吹。急贤彰帝业，解网见天慈。
为则不然。将恐两虎共斗，势不俱全。永□今好，
漏转寒更急，灯残冷焰微。太虚同万象，相谓话玄微。
风送歌声何处楼。街近鼓鼙喧晓睡，庭闲鹊语乱春愁。
牧童逮狼
苦竹笋抽青橛子，石榴树挂小瓶儿。"
苦见人间世，思归洞里天。纵令山鸟语，不废野人眠。
"若为令忆洞庭春，上有闲云可隐身。
初疑月破云中堕，复怪星移指下攒。谁识兵奇势可保，
当时不为上升忙，一时提向瀛洲卖。"
日暮还应待鹤归。风破绮霞山寺出，人歌白雪岛花飞。
"辘轳晓转素丝绠，桐声夜落苍苔砖。涓涓吹熘若时雨，
时人格不同，至今罕知名。昔贤敦师友，此道君独行。
阮郎归（咏春）
"秀眉青目树花衣，一钵随缘智不知。
莫倚禅功放心定，萧家陵树误人悲。"
余身定寄林中老，心与长松片石期。"
月从高掌出，泉向乱松鸣。坐石眠霞侣，秋来短褐成。"
刚地无人知此意，不堪惆怅落花前。
可中与个皮裈着，擎得天王左脚无。"
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞，草平辙迹自分明。
骑龙远出游三岛，夜久无人玩月华。
新秋
觅得黄骝鞁绣鞍，善和坊里取端端。
"武陵城里崔家酒，地上应无天上有。
寒空标瑞色，爽气袭皇州。清眺何人得，终当独再游。"
一嚼永添千载寿，一丸丹点一斤金。
好更因人寄消息，沃州归去已蹉跎。
"今体雕镂妙，古风研考精。何人忘律韵，为子辨诗声。
从水远逝兮任风还，朝五湖兮夕三山。停纶乍入芙蓉浦，
缭绕彩云合，参差绮楼重。琼葩洒巾舄，石de清心胸。
菊梦
蓬鬓荆钗世所稀，布裙犹是嫁时衣。胡麻好种无人种，正是归时不见归。
赏墨识屡换，省躬悟弥切。微尚若不亏，足以全吾节。
大信不信，贻厥无朕。需女需女，尔亦须语。使君为理，
珍重希音远相寄，乱峰西望叠孱颜。"
"何必闲吟蜀道难，知君心出崄巇间。寻常秋泛江陵去，
"青骢一匹昆仑牵，奏上大王不取钱。
珮玉行山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相从。"
跻险与谁赏，折芳应自怡。遥知忘归趣，喜得春景迟。
河渎神
寻常不足少愁思，此际闻时愁更多。"
公每省往事，咏歌怀昔辰。以兹得高卧，任物化自淳。
青石溪边踏叶行，数片云随两眉雪。
自隐玄都不记春，几回沧海变成尘。玉京殿里朝元始，
空庭朗月闲复闲，夜长路远山复山。"
求义若可托，谁能抱幽贞。（县主赠穆）
雪浪来无定，风帆去是闲。石桥僧问我，应寄岳茶还。"
望国乘风久，浮天绝岛来。傥因华夏使，书札转悠哉。"
惜春词
鬓发泉边剃，香灯树下烧。双峰诸道友，夏满有书招。"
"西江东注急，孤棹若流星。风浪相随白，云中独过青。
"待价欲要君，山前独灌园。虽然不识面，要且已消魂。
素高淮阳理，况负东山姿。迨此一登览，深情见新诗。"
愿除嗜欲待身轻，携手同寻列仙事。"
"春雨濛濛不见天，家家门外柳和烟。
卓氏长卿称士女，锦江玉垒献山川。"
华月冰壶依旧在，青莲居士几时来。"
阮郎归·女贞花白草迷离
亲承大匠琢，况睹颓波振。错简记铅椠，阅书移玉镇。
人间岁美桑柘繁。比屋生全受君赐，连营罢战赖君恩。
"万劫千生到此生，此生身始觉飞轻。抛家别国云山外，
甘泉多竹花，明年待君食。"
难将此意临江别，无限春风葭菼青。"
"相失值氛烟，才应掌上年。久离惊貌长，多难喜身全。
世人不会道，向道却嗔道。伤嗟此辈人，宝山不得宝。"
向晚銮舆归凤阙，曲江池上动青苹."
沉醉东风·山对面蓝堆翠岫
"十八贤真在，时来拂榻看。已知前事远，更结后人难。
"曾睹夭桃想玉姿，带风杨柳认蛾眉。珠归龙窟知谁见，
"落叶栖鸦掩庙扉，菟丝金缕旧罗衣。
"贪贵贪荣逐利名，追游醉后恋欢情。
堆金积玉满山川，神仙冷笑应不采。名非贵，道极尊，
连喝三回急急去，欻然空里人头落。
难世堪言善，闲人合见机。殷勤别诸友，莫厌楚江薇。"
太冲无兄，孝端无弟。
书湖阴先生壁二首
伤心尽日有啼鸟，独步残春空落花。（《杜甫旧居》）
岚飞黏似雾，茶好碧于苔。但使心清净，从渠岁月催。"
故人荣此别，何用悲丝桐。"
夜惊潮没鸬鹚堰，朝看日出芙蓉楼。摇荡春风乱帆影，
鼻孔高于华岳山。舞态固难居掌上，歌声应不绕梁间。
"冲虚冥至理，体道自玄通。不受子阳禄，但饮壶丘宗。
昼雨悬帆黑，残阳泊岛红。应游到灉岸，相忆绕茶丛。"
因寻甜雪过瀛洲。山川醉后壶中放，神鬼闲来匣里收。