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别诸弟三首庚子二月·其三

魏晋 / 丘为

"日觉双眸暗,年惊两鬓苍。病应无处避,老更不宜忙。
"殷勤江郡守,怅望掖垣郎。惭见新琼什,思归旧草堂。
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。
寓目终无限,通辞未有因。子蒙将此曲,吟似独眠人。"
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
消遣又来缘尔母,夜深和泪有经声。
独吟还独啸,此兴殊未恶。假使在城时,终年有何乐。"
"明朝欲见琴尊伴,洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替,
君看为害浅深间,岂将假色同真色。"
徙倚檐宇下,思量去住情。暗萤穿竹见,斜雨隔窗声。
"故人对酒叹,叹我在天涯。见我昔荣遇,念我今蹉跎。
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳,难将俗貌对昂藏。


别诸弟三首庚子二月·其三拼音解释:

.ri jue shuang mou an .nian jing liang bin cang .bing ying wu chu bi .lao geng bu yi mang .
.yin qin jiang jun shou .chang wang ye yuan lang .can jian xin qiong shi .si gui jiu cao tang .
chang wang bei hui yan .yi chi bang gu huai .yi sheng chang ku jie .san sheng ju xing guai .
yu mu zhong wu xian .tong ci wei you yin .zi meng jiang ci qu .yin si du mian ren ..
nan er wei si zheng neng liao .mo zuo zhong zhou ci shi kan ..
xiao qian you lai yuan er mu .ye shen he lei you jing sheng .
du yin huan du xiao .ci xing shu wei e .jia shi zai cheng shi .zhong nian you he le ..
.ming chao yu jian qin zun ban .xi shi jin bei fu yu hui .jun qi cao zhou ci shi ti .
jun kan wei hai qian shen jian .qi jiang jia se tong zhen se ..
xi yi yan yu xia .si liang qu zhu qing .an ying chuan zhu jian .xie yu ge chuang sheng .
.gu ren dui jiu tan .tan wo zai tian ya .jian wo xi rong yu .nian wo jin cuo tuo .
zhi he xiang sui mi dao liang .dan zuo bei yin he liao li .nan jiang su mao dui ang cang .

译文及注释

译文
人间的(de)事情都(du)有更替变化,来来往往的时日形成(cheng)古今。
两条英(ying)雄好汉在此处激烈(lie)战争,一决雌雄。顿时间,赤壁的江面上楼船遮天盖地。
十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。
当星辰隐没在天边时,我就不得不与你辞别了,
夜静月黑雁群飞得很高,单于趁黑夜悄悄地逃窜。
龟灵占卜要将龟开膛破肚,马失前蹄不必忧虑。
一个美女,睡在水晶帘里面玲珑的颇黎枕上,在这上面睡觉的女人干什么呢?相思怀念呢,屋里并不冷,暖暖的,香炉上焚着香,连绣着鸳鸯的锦被都是香的,这样的环境下(xia)少不了惹梦。
当时国家多难,干戈未息,以高适的文才武略,本应参与朝廷大政,建树功业,可是偏偏远离京国,身在南蕃。
此夜梦中我未能和想念的人见面,心情惆怅,只好起来在残月下伴影徘徊。
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
远看天边的树林活象是荠菜,俯视江畔的沙洲好比是弯月。
  赵国将要出战燕国,苏代为燕国对惠王说:“今天我来,路过了易水,看见一只河蚌正从水里出来晒太阳,一只鹬飞来啄它的肉,河蚌马上闭拢,夹住了鹬的嘴(zui)。鹬说:‘今天不下雨,明天不下雨,就会干死你。’河蚌也对鹬说:‘今天你的嘴不取,明天你的嘴不取,就会饿死你。’两个不肯互相放弃,结果一个渔夫把它们俩一起捉走了。现在赵国将要攻打燕国,燕赵如果长期相持不下,老百姓就会疲惫不堪,我担心强大的秦国就要成为那不劳而获的渔翁了。所以我希望大王认真考虑出兵之事。”赵惠文王说:“好吧。”于是停止出兵攻打燕国。

注释
131、苟:如果。
26、不可得:不能够得到。得:能,表示客观条件允许。
⑶玄:发黑腐烂。 
是:由此看来。
⑴锦城散花楼:锦城为成都的别称,又称锦里;散花楼,一名锦楼,为隋末蜀王杨秀所建,故址在今成都市区东北隅。
〔41〕切切:细促轻幽,急切细碎。
[3]京师:京城,指魏都洛阳。
然则:既然这样,那么。

赏析

  全诗借吟咏《马嵬》袁枚 古诗抒情,提倡诗歌要多反映人民苦难生活的主张,表现了作者进步的文学创作观点。
  尾联写对《骢马》万楚 古诗的信任、勉励和希望。“君能一饮长城窟,为尽天山行路难。”表达了主人对《骢马》万楚 古诗的期望,正如杜甫“所向无空阔,真堪托死生。骁腾有如此,万里可横行”(《房兵曹胡马》)之意。“能”、“尽”二字,充分表达了主人对马的信任,认为其定能为人驰骋,为国尽职,肩负起横行关塞、守边保疆的重任。反之,也表明了《骢马》万楚 古诗的决心、壮志和宏愿。“长城窟”,为古乐府《饮马长城窟行》的简写,原属《相和歌·瑟调曲》。相传长城有泉(you quan)窟,可以饮马。古辞原意为“征戍之客,至于长城而饮其马,妇人思念其勤劳,故作是曲也。”“行路难”,原属《乐府·杂曲歌辞》,即“备言世路艰难及离别悲伤之意”(《乐府解题》)。结句引用乐府古题,意思是只要能有建功立业、为国献身的机会,哪怕是奔赴长城内外和历尽艰难险阻的天山也在所不辞,表现了《骢马》万楚 古诗的不甘寂寞、一展宏图的雄心壮志,同时也表现了诗人昂扬奋发的进取精神和立功边陲的宏伟抱负。这首诗从马的华饰,写到马的才能、突出马的品质和德性,盛赞它为国建功立业而不怕艰苦、不惜伤残的精神。一联写外在美,二三四联写内在美,主次分明,重点突出。明是赞马,实为喻人,表现诗人自己的胸襟和抱负。诗歌格调高亢,豪放(hao fang)旷达,体现了盛唐奋发昂扬、热情奔放的诗风。沈德潜称这首诗“几可追步老杜咏马诗。”
  颔联,所谓“鱼行潭树下”,似不合理,盖鱼是水中之物,不可能行之于树下。细细体味,就可理解潭侧之树高于潭中之鱼,且树影映入潭水之中,鱼儿翕翕游动,自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里,诗人虽没有正面描写树的倒影,但却可以领悟出树的倒影的荡漾美,与游鱼的动态美相互参差,更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”,一低一高,遥相呼应,更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”,一潭一岛,一树一藤,一下一上,也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说:“交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山,巧遇两个游山的神女,羡慕不已,向神女索取佩带上的饰物,游女解佩赠之,但霎时,游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话,为万山潭增添了迷人的风采,也触动着诗人的心弦,并自然地引出下句诗来。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》文采飞扬、感情真挚、寓意深刻,全面体现了作者曹雪芹的不世文才。
  以上四句,表面上是写羽林恶少之“胆”,实则是写羽林恶少之“势”,炙手可热,有很厉害的后台。
  全诗以“我”的心理活动为主线,以期待的眼光,诚挚的态度,殷勤款待的方式,频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发,步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”,然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗?只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙,心冀其来,然未敢期其中心肯之而必来也。”(朱守亮《诗经评释》)从全诗看,“中心好之”是关键句子,不可轻易读过。“我”对“君子”有好感,切盼与之交往,但用何种方法进行呢?思之再三,何不请“君子”来家做客,端上美酒佳肴,殷勤待之。借此机会,一则表明自己好客的诚意,二则可以交流情感,加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味,“曷”字似有“画外之音”——试探的心理;或如牛运震所说:“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”(《诗志》)
  全诗叙事取景高度浓缩,突出典型场景和人物,抓住富于表现力的瞬间和细节,因而虽只窥豹一斑,却能使人想见全豹,其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的(lie de)名篇有二,即《郑风·大叔于田》与此篇,前者反复铺张,以繁见长,后者精要简约,以简著称,而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
  《白胡桃》李白 古诗,一种普通果物,而在“诗仙”李白笔下,竟是那样冰清玉洁,那样的灵秀剔透。这首咏物小诗的开首两句就很不一般:“红罗袖中分明见,白玉盘中看却无”这里,诗人从五颜六色中挑出红、白两色作底色,来衬托《白胡桃》李白 古诗的洁白无瑕你看,将它藏在红罗袖中.红白分明,欲掩却露;将它放在白玉盘上,桃盘一色,欲显却隐。这里用一个“见”字,一个“无”字,两相对比,不仅描绘出了胡桃的色泽,更赋予它活泼与顽皮。这个白色的果物像个小精灵,它以红罗为伴时,突显着自己;而当它滚动到白玉盘中时,却又好像消逝了。以上两句,本来就生动得叫人感到《白胡桃》李白 古诗在和人捉迷藏,可紧接着的两句,诗人又把一幅写意诗画升华到最高境界:“疑是老僧休念诵,腕前推下水精珠。”这里以珠宝比喻胡桃,极言了胡桃的晶莹,同时,诗人发挥了自己的奇特想像,给小小的《白胡桃》李白 古诗罩上了一层虚幻迷离的色彩:难怪它白得那样纯正,那样透灵,却原来它久缀于老僧的腕上,长听经文念诵,长受佛家香火,哪里还会不白?哪里还会不清?在这种氛围中,让人不得不下功夫去分辨:此物究竟是普通的胡桃,还是珠宝?这种“似是而非”,实在是不可胜收的朦胧美!诗中“疑”字本身说明它不是真的,让读者有更好的想象空间,承上启下,为下文做了铺垫,此诗语言平实,想象丰富,语言流转自然,音律和谐多变。
  经过千回万转,诗人终于找到了茅屋,见到了孤僧,颈联以精炼的笔墨描绘了僧人的简静(jian jing)生活:“独敲初夜磐,闲倚一枝藤。”“初夜”二字与首句“残阳”相关照,写出到达茅屋的时间。夜幕降临,僧人在茅屋中独自敲磐诵经。“独”字与次句的“孤”字相呼应,因为是“孤僧”,所以独自敲磐。虽只身独处,而未怠佛事,可见其对佛的虔诚。诗人此时站在茅屋外边,耳听清脆的磐声,眼望寂静的星辰,深感佛界的静谧与安详,此中再无红尘之困扰。待到僧人佛事已毕,诗人走进茅屋,与之交谈,对交谈的情状仅用“闲倚一枝藤”五个字概括,却内蕴丰富。“藤”是藤条做的手杖,极为简朴,僧人所“倚”,仅此而已,生活之清苦可以想见;难得的是僧人那份“闲”态,居清贫而安闲自如,从容不迫。
  第二章写叔继续打猎的情形,说叔“善射”、“良御”,特别用了“磬控”一词,刻画最为传神。“控”即在马行进中骑手忽然将它勒住不使前进,这时马便会头朝后,前腿抬起;人则弯曲腰身如上古时的石磬。第三章写打猎结束时从容收了弓箭,以其在空手打虎和追射之后的悠闲之态,显示了他的英雄风度。
  这是一首歌颂周王关心农业生产,训勉群臣勤恳工作,贯彻执行国家发展农业的政策,感谢上天赐予丰收的乐歌。全诗反映出周王重视发展农业生产,以农业为立国之本。据西周文献,周王朝在立国之初就制定土地分配、土地管理、耕作制度的具体法规,如品种改良、土壤改良、水利建设以及轮种等耕作技术都包括在内。这一套法规,就是诗中所说的“成(法)”。当时鼓励开垦土地,又注重土壤改良,把田地分等级,耕二年称“新田”,三年称“畲”。为保持和提高土壤肥力,朝廷规定了因地制宜的整治方法,如轮作、深翻、平整、灌溉、施肥等等,即诗中所说的“如何新畲”,周王要求臣民按颁布的成法去做。周朝重祭祀,祭礼众多,不但在开耕之前要向神明祈祷,而且在收获之后也向神明致谢,这篇诗中面对即将到来的丰收,自然也要向神明献祭,感谢“明昭上帝,迄用康年”。当时的周王不但春耕去“藉田”,收割也去省视,末三句就是写这一内容。周王说:锹、锄暂时用不着了,要收好,准备镰刀割麦子吧。他对农业生产很熟悉,指示比较具体,这进一步反映了国家对农业的重视。
  “草深莺断续,花落水东西”,上一联是从大处着眼,这一联是从细处落笔;上一联侧重于行程,这一联则侧重于玩赏。江南的春光美,江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道:“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降,而且终于达到了目的。江南春的魅力,由此可见一斑。“草深”二句,正是化用了梁朝丘迟的文句,但显得更为流畅明丽。
  “朝登百丈峰,遥望燕支道。”诗人登山第一眼看到的不是百丈峰的山景,而是曾经为匈奴长期占据、汉兵多次征讨的燕支山,可见诗人醉翁之意不在酒,不为游览,而是想要观察边疆关隘的地势,思索文治武功的才略。
  两首诗以时间先后为序,依原韵自和,描绘“道中”所见所闻所感,格律纯熟,自然贴切,功力深厚。尤其是第一首“野桃”、“溪柳”一联倍受后人激赏,汪师韩以为是“铸语神来之笔,“常人得之便足以名世”(《苏诗选评笺释》卷二)。其实不仅此联,即如“絮帽”“铜钲”之比拟恰切,“散材”、“疲马”之颇见性情,也是诗中妙对。
  这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外,还用典颇多。借历史人物,抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现,较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵。难度极大,但仍写得气冲斗牛,感人肺腑,盖因真情在其中耳。
  凡是有河道的地方,小船作为生产和生活必需的工具,是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句,却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事,故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”,船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字,不仅点时令,也道出了船的动因。春潮上涨,溪水满溢,小船才会随着风势,由远至近,悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船,可能出于无心,这在春日农村是很普通的事,但经作者两笔勾勒,溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面,再着春风一“吹”,整个画面都活了起来,生气盎然,饶有诗意。
  《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨,从游侠的服饰开始:“赵客缦胡缨,吴钩霜雪明。银鞍照白马,飒沓如流星。”仅二十个字,仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌(feng mao),就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物,而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’,“霜雪明”的”吴钩”,“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰,不仅具有典型性,而且流露出主人豪纵、慷慨之气,把物都写活了。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。

创作背景

  这首词写得气势豪迈,饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵,生动地表达了出来。

  

丘为( 魏晋 )

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简 介

丘为 丘为,苏州嘉兴人。事继母孝,常有灵芝生堂下。累官太子右庶子。致仕,给俸禄之半以终身。年八十馀,母尚无恙。及居忧,观察使韩滉以致仕官给禄,所以惠养老臣,不可在丧而异,惟罢春秋羊酒。卒年九十六。与刘长卿善,其赴上都也,长卿有诗送之,亦与王维为友。诗十三首。

木兰花·燕鸿过后莺归去 / 东门森

把酒思闲事,春娇何处多。试鞍新白马,弄镜小青娥。
迢递同千里,孤高净九围。从星作风雨,配日丽旌旗。
读罢书仍展,棋终局未收。午茶能散睡,卯酒善销愁。
伤心最是江头月,莫把书将上庾楼。"
人生同大梦,梦与觉谁分。况此梦中梦,悠哉何足云。
"早风吹土满长衢,驿骑星轺尽疾驱。
终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。


左忠毅公逸事 / 碧鲁强

曲艺争工巧,雕机变组紃.青凫连不解,红粟朽相因。
敛手炎凉叙未毕,先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱,
"风露晓凄凄,月下西墙西。行人帐中起,思妇枕前啼。
莫问华清今日事,满山红叶锁宫门。"
"心如定水随形应,口似悬河逐病治。
不拟闲穿叶,那能枉始生。唯调一只箭,飞入破聊城。"
"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安,一凶一吉在眼前。


客至 / 展香之

"宪台文法地,翰林清切司。鹰猜课野鹤,骥德责山麋。
不因身病久,不因命多蹇。平生亲友心,岂得知深浅。"
"右翅低垂左胫伤,可怜风貌甚昂藏。
露杏红初坼,烟杨绿未成。影迟新度雁,声涩欲啼莺。
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"
忧来起长望,但见江水流。云树霭苍苍,烟波澹悠悠。
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。
村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"


思玄赋 / 令狐艳苹

情性聊自适,吟咏偶成诗。此意非夫子,馀人多不知。"
"伤心一尉便终身,叔母年高新妇贫。
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"
我有一言君记取,世间自取苦人多。"
阆宫缥缈间,钧乐依稀闻。斋心谒西母,暝拜朝东君。
"五十年来思虑熟,忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵,
一朝归渭上,泛如不系舟。置心世事外,无喜亦无忧。
唯有满园桃李下,膺门偏拜阮元瑜。"


与赵莒茶宴 / 段干壬辰

自别花来多少事,东风二十四回春。"
岂有神明欺正直。尔居大道谁南北,姿矫神言假神力。
五六百里真符县,八十四盘青山驿。掣开流电有辉光,
步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,
低迷笼树烟,明净当霞日。阳焰波春空,平湖漫凝溢。
"尽日湖亭卧,心闲事亦稀。起因残醉醒,坐待晚凉归。
奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"


送顿起 / 母辰

"驿吏引藤舆,家童开竹扉。往时多暂住,今日是长归。
先生道既光,太子礼甚卑。安车留不住,功成弃如遗。
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
相去复几许,道里近三千。平地犹难见,况乃隔山川。"
"怕寒放懒日高卧,临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞,
食宿无定程,仆马多缓驱。临水歇半日,望山倾一盂。
众目悦芳艳,松独守其贞。众耳喜郑卫,琴亦不改声。
五六百里真符县,八十四盘青山驿。掣开流电有辉光,


齐人有一妻一妾 / 褚凝琴

"葛衣疏且单,纱帽轻复宽。一衣与一帽,可以过炎天。
风黖秋茅叶,烟埋晓月轮。定应玄发变,焉用翠毛珍。
"老爱东都好寄身,足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客,
"观象楼前奉末班,绛峰只似殿庭间。
野人爱静仍耽寝,自问黄昏肯去无。"
"苍溪县下嘉陵水,入峡穿江到海流。
南国方谴谪,中原正兵戈。眼前故人少,头上白发多。
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜,霓裳羽衣偏宛转。


柳腰轻·英英妙舞腰肢软 / 前辛伊

杂合两京春,喧阗众禽护。我到看花时,但作怀仙句。
主今被夺心应苦,妾夺深恩初为主。欲知妾意恨主时,
心亦无所迫,身亦无所拘。何为肠中气,郁郁不得舒。
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
"劫风火起烧荒宅,苦海波生荡破船。
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
晦即全身药,明为伐性兵。昏昏随世俗,蠢蠢学黎甿.
一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"


临江仙·送王缄 / 夏侯娇娇

天涯地角无禁利,熙熙同似昆明春。"
"五架三间新草堂,石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖,
依稀旧妆服,晻淡昔容仪。不道间生死,但言将别离。
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。
晚凉闲兴动,忆同倾一杯。月明候柴户,藜杖何时来。"
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
"小庭亦有月,小院亦有花。可怜好风景,不解嫌贫家。
桂布白似雪,吴绵软于云。布重绵且厚,为裘有余温。朝拥坐至暮,夜覆眠达晨。谁知严冬月,支体暖如春。中夕忽有念,抚裘起逡巡。丈夫贵兼济,岂独善一身。安得万里裘,盖裹周四垠。稳暖皆如我,天下无寒人。


蝶恋花·暮春别李公择 / 瓮己卯

来去腾腾两京路,闲行除我更无人。"
上叹言笑阻,下嗟时岁侵。容衰晓窗镜,思苦秋弦琴。
犬啮桃树根,李树反见伤。老龟烹不烂,延祸及枯桑。
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家,未足充君一日费。
亦应不得多年听,未教成时已白头。"