首页 古诗词 木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行

木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行

两汉 / 成克巩

"堂开星斗边,大谏采薇还。禽隐石中树,月生池上山。
"江盘栈转虚,候吏拜行车。家世维城后,官资宰邑初。
龙举头,猳掉尾。羊为兄,猴作弟。羊归穴,猴离次。
"相国已随麟阁贵,家风第一右丞诗。
断烧残云在围里。鹘拂荒田兔成血,竿打黄茅雉惊起。
本自寻人至,宁因看竹引。身关白云多,门占春山尽。
自隐玄都不记春,几回沧海变成尘。玉京殿里朝元始,
红轮决定沈西去,未委魂灵往那方。
偶或成之,胡为勖人。人而不真,繇尔乱神。
久别经离乱,新正忆弟兄。赠君题乐府,为是豫章行。"
势崩腾兮不可止,天机暗转锋铓里。闪电光边霹雳飞,
"文章拟真宰,仪冠冷如璧。山寺偶相逢,眼青胜山色。
"一别旌旗已一年,二林真子劝安禅。常思双戟华堂里,


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行拼音解释:

.tang kai xing dou bian .da jian cai wei huan .qin yin shi zhong shu .yue sheng chi shang shan .
.jiang pan zhan zhuan xu .hou li bai xing che .jia shi wei cheng hou .guan zi zai yi chu .
long ju tou .jia diao wei .yang wei xiong .hou zuo di .yang gui xue .hou li ci .
.xiang guo yi sui lin ge gui .jia feng di yi you cheng shi .
duan shao can yun zai wei li .gu fu huang tian tu cheng xue .gan da huang mao zhi jing qi .
ben zi xun ren zhi .ning yin kan zhu yin .shen guan bai yun duo .men zhan chun shan jin .
zi yin xuan du bu ji chun .ji hui cang hai bian cheng chen .yu jing dian li chao yuan shi .
hong lun jue ding shen xi qu .wei wei hun ling wang na fang .
ou huo cheng zhi .hu wei xu ren .ren er bu zhen .yao er luan shen .
jiu bie jing li luan .xin zheng yi di xiong .zeng jun ti le fu .wei shi yu zhang xing ..
shi beng teng xi bu ke zhi .tian ji an zhuan feng mang li .shan dian guang bian pi li fei .
.wen zhang ni zhen zai .yi guan leng ru bi .shan si ou xiang feng .yan qing sheng shan se .
.yi bie jing qi yi yi nian .er lin zhen zi quan an chan .chang si shuang ji hua tang li .

译文及注释

译文
请问《潼关吏》杜甫 古(gu)诗:你们重新修筑潼关是为了防御叛军吗?
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨(hen)吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
堤坝上的绿草含水带露,远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴,江水开阔,到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名,他穿上及地的青色章服,衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬,十分相宜。
月有圆亏缺盈,千古以来就是如此,不必细问究竟。我叹息吴刚徙(xi)然磨快玉斧,也难以将(jiang)此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在,只是一片萧条冷清,又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山?故乡的深夜漫长悠永,我期待月亮快些圆满澄明,端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限,我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨,吴钩宝剑如霜雪一样明亮。
长门宫阿娇盼望重被召幸,约定了佳期却一再延误。都只因(yin)太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋,这一份脉脉深情又向(xiang)谁去倾诉?奉劝你们不要得意忘形,难道你们没看见,红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望,一轮就要沉落的夕阳正在那,令人断肠的烟柳迷蒙之处。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
他的妻子在竹林深处张结鸟网,捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥,那里的人说话这里都听得清清楚楚。
城头的角声吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
树皮(pi)洁白润滑树干有四十围,青黑色朝天耸立足有二千尺。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万事,反而将其忧愁与不平之气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。

注释
②天地阴阳之事:指自然现象。古人认为自然界有阴阳二气,二气交互发生作用,便产生了形形色色的自然变化。
25、足下:指对方,古人对于别人的敬称。
2.孤馆:寓居客舍住的人很少。灯青:点着灯起床,灯发着青光。
(11)章章:显著的样子
天宇:指上下四方整个空间。

赏析

  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折(zhe)的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事,这是耐人寻味的,因为东吴是六朝的头,它又有颇为“新颖”的防御工事,竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴,其实不然。所以写吴的灭亡,不仅揭示了当时吴王的昏聩无能,更表现了那些后来者的愚蠢,也反映了国家的统一是历史的必然。其次,诗人写晋吴之战,重点是写吴,而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链,皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想,那就是“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)。可见如此剪裁,就在于它能完满地表现其主题思想。
  从“传来消息满江乡”到“无边春色来天地”是紧接上文作咏叹,诗人撇下了叙事,而凿空设想苏州故里的乡亲女伴听到圆圆飞黄腾达的消息所起的哄动、议论、妒嫉以及对人生无常的感慨。温庭筠《西洲曲》“门前乌桕树,惨淡天将曙”写的是离别情景,圆圆自崇祯十五年春被豪家载去至顺治八年,恰为十年,故云“乌桕红经十度霜”。教曲伎师,浣纱女伴,都亲眼看到过圆圆的往昔不过尔尔,没想到时来运转,飞上高枝,叫人眼热:“旧巢本是衔泥燕,飞上枝头变凤凰。长向尊前悲老大,有人夫婿擅侯王。”这里实际暗用王维《西施咏》“当时浣纱伴,莫得同车归”语意。而陈圆圆的遭遇之曲折,又远逾西施,更令人感慨。再用圆圆旧日女伴对她的艳羡,反衬出圆圆所享的荣华富贵之隆。最后六句写圆圆的自我咏叹,既有对自己复杂遭遇的感叹,也有对意外荣贵的茫然。这一段空间跳跃甚大,内涵极深,耐人寻味。如果说前一段主要是写纵向的起伏,那么这一段则主要是写横向的对照。
  作品大意写浪迹江湖的诗人,在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投,但只片刻幸会,随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”,自然地流露出无限的离恨别情,给人以颇深的艺术感染。
  诗的第一句“昨夜秋风入汉关”,看上去是写景,其实是颇有寓意的。我国西北和北部的(bu de)少数民族的统治武装,常于秋高马肥的季节向内地进犯。“秋风入汉关”就意味着边境上的紧张时刻又来临了。“昨夜”二字,紧扣诗题“早秋”,如此及时地了解“秋风”,正反映了严武作为边关主将对时局的密切关注,对敌情的熟悉。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  此诗感情极为深婉绵长,个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”,催人泪下,更为重要的是,写梁九的一生所历,实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略,务功名,尚节义”。但蹉跎半生,到处碰壁,甚至“求丐取给”(《旧唐书·高适传》)。因此在“哭”亡友的同(de tong)时,不由得联想到自身的困顿,自然有切肤之痛,故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗,首先从睹物思人写起,“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐,接着“九原”以下四句议论,对梁九的不幸深为同情,对社会的不平,悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂,一生仕途的坎坷不平和英年早逝,寄寓了深(liao shen)深的慨叹和惋惜。最后两句再转(zai zhuan)入议论,以实绩与“空”名对比,将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音”,紧扣诗题,描述了为写菊花诗,有如着魔了一般,从早到晚构思,绕篱欹石地推敲。只有苦心作诗的人才有此真切的体会。
  此诗写法独特。洞房忽起春风,极反常。然梦中春风,则合理。梦中千里寻人,可见思念之深切。所谓夜有所梦常因日有所思。因为是梦,所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思。
  这是羁旅怀乡之作。离家久远,目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓,家书到隔年”意思曲折多层,实乃千锤百炼的警句。
  中心人物是宋定伯,他年少气盛,夜行遇鬼,他不仅不怕,还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答:“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类,才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
  “春种一粒粟,秋收万颗子”,这个春种秋收的景象大概是人人习见,众人皆知的,然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了,他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目,自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”,这原是人们天天接触,顿顿必食的,然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗(de han)水联系在一起。诗人敏锐地观察到了,并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪,引人去思索其中的道理,从而使那些不(xie bu)知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
  特点三,传神的描写刻画,兼之与比喻、烘托共用,错综变化巧妙得宜,给人一种浩而不烦、美而不惊之感,使人感到就如在看一幅绝妙丹青,个中人物有血有肉,而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时,给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时,又有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画,使人感到斯人浮现于眼前,风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风,川后静波,冯来鸣鼓,女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁,一切都是这样美好,以致离别后,人去心留,情思不断,洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目,浪漫而苦涩,心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
  这首抒写旅愁乡思的小诗,诗人在寥寥二十个字中,巧妙地借景抒情,表现出了一种悲凉浑壮的气势,创造了一个情景交融的开阔的意境。
  第四段,总结六国和秦灭亡的历史教训,向当世统治者发出警告。
  此外,这首诗结尾含蓄,扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来”结束,既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗,从而与现实紧密相联系,又能令人想到梅、陶人格的高洁;既有历史的广度,又有现实的深度;耐人寻味。

创作背景

  诗人一生过着穷困潦倒的生活,对劳动人民和现实生活有广泛的接触,思想感情与劳动人民相通。他忧国忧民,理解百姓的灾难,同情他们的疾苦。诗人面对现实,喷发出对荼毒生灵的统治者的有力控诉和抨击,把揭露屠夫民贼贪婪残暴和恤悯人民的悲惨厄运,有机地结合起来。他以“诗旨未能忘救物”(《自叙》)自期,所以所作的诗篇中大多体现了社会现实和人民疾苦。这首诗也是杜荀鹤反映社会现实,希望通过自己的“主箴刺”之文,来讽谕和裨补社会的弊废阙失,挽救世人的风骨。

  

成克巩( 两汉 )

收录诗词 (2423)
简 介

成克巩 成克巩(1608—1691)字子固,直隶大名人,清朝大臣。历充《太宗实录》、《太祖圣训》、《太宗圣训》总裁。父基命,明大学士。克巩崇祯十六年进士,改庶吉士。避乱里居。入清后,在顺治朝历任国史院检讨、秘书院侍读学士、少傅兼太子太傅等职。顺治十八年,圣祖即位,复为国史院大学士。康熙元年,调秘书院大学士。康熙二年,乞休回籍。康熙三十年卒。关于成克巩生平着作,《清史稿》艺文志载其着有《伦史》五十卷,《四库全书》载其辑有《御定道德经注》二卷,《晚晴簃诗汇》谓其有《清慎堂集》。

咏红梅花得“红”字 / 从凌春

遗弓逢大敌,摩垒怯偏师。频有移书让,多惭系组迟。
辛苦苏氓俗,端贞答盛朝。气高吞海岳,贫甚似渔樵。
霄汉路殊从道合,往来人事不相乖。"
"茅氏常论七真记,壶公爱说三山事。宁知梅福在人间,
寸寸酬君珠与璧。裁作霞裳何处披,紫皇殿里深难觅。"
土肥多孟蕨,道老如婴孺。莫比优昙花,斯人更难遇。
"今宵前夕皆堪玩,何必圆时始竭才。空说轮中有天子,
野果谁来拾,山禽独卧听。要迎文会友,时复扫柴扃。"


孟子见梁襄王 / 公叔连明

昔闻苍鹰狱吏,今见白兔御史。
月没栖禽动,霜晴冻叶飞。自惭行役早,深与道相违。"
禅月堂临锦水开。西岳千篇传古律,南宗一句印灵台。
秦陇逼氐羌,征人去未央。如何幽咽水,并欲断君肠。
国器嗟犹小,门风望益清。抱来芳树下,时引凤雏声。"
满室收藏伏火砂。顿饮长生天上酒,常栽不死洞中花。
冬瓜堰下逢张祜,牛屎堆边说我能。"
秦筝不复续断弦,回身掩泪挑灯立。"


送天台陈庭学序 / 百里翠翠

岛上离家化,茅茨竹户开。黄桑双鹊喜,白日有谁来。
应难寻辇道,空说是王城。谁信兴亡迹,今来有磬声。"
"我本长生深山内,更何入他不二门。
白莲难问久修心。山围四面才容寺,月到中宵始满林。
举头何处望来踪,万仞千山鸟飞远。"
又闻蜀国玉局观有孙遇迹,盘屈身长八十尺。
十回俱着地,两手并擎空。借问谁为此,乃应是宋公。"
残灰剔罢携纤手,也胜金莲送辙回。"


浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 / 员壬申

"道力自超然,身亡同坐禅。水流元在海,月落不离天。
上宫下宫通光明。当时玉汞涓涓生,奔归元海如雷声。
"归风白马引嘶声,落日犹看楚客情。塞口竹缘空戍没,
"久爱吴兴客,来依道德藩。旋师闻杕杜,归路忆轘辕。
"名山洞府到金庭,三十六洞称最灵。不有古仙启其秘,
好听鹧鸪啼雨处,木兰舟晚泊春潭。"
只有逍遥好知己,何须更问洞中天。
踏沙夜马细,吹雨晓笳清。正报胡尘灭,桃花汾水生。"


卷阿 / 秋悦爱

"把卷思高兴,潇湘阔浸门。无云生翠浪,有月动清魂。
"乱离吾道在,不觉到清时。得句下雪岳,送君登玉墀。
井上梧桐是妾移,夜来花发最高枝。
新月如眉生阔水。"
才吞一粒便安然,十二重楼九曲连。庚虎循环餐绛雪,
"盛名传出自皇州,一举参差便缩头。月里岂无攀桂分,
牛儿小,牛女少,抛牛沙上斗百草。鉏陇老人又太老,
"心枯衲亦枯,归岳揭空盂。七贵留不住,孤云出更孤。


玉楼春·春景 / 庞戊子

不觉云路远,斯须游万天。
长忆高窗夏天里,古松青桧午时风。
堪叹行人不回首,前山应是苎萝山。"
若见月光明,照烛四天下。圆晖挂太虚,莹净能萧洒。
"洞庭云梦秋,空碧共悠悠。孟子狂题后,何人更倚楼。
病者与药皆惺憁.药王药上亲兄弟,救人急于己诸体。
黑壤生红黍,黄猿领白儿。因思石桥月,曾与故人期。"
"小谢清高大谢才,圣君令泰此方来。


巫山曲 / 图门敏

袈裟盖头心在无,黄猿白猿啼日日。"
独步绕石涧,孤陟上峰峦。时坐盘陀石,偃仰攀萝沿。
送师言了意未了。意未了,他时为我致取一部音声鸟。"
"独住大江滨,不知何代人。药垆生紫气,肌肉似红银。
儿童不识冲天物,漫把青泥污雪毫。(《临殁口吟》)
如何区中事,夺我林栖趣。辞山下复上,恋石行仍顾。
回首便归天上去,愿将甘雨救焦氓。
"荣辱又荣辱,一何翻与覆。人生百岁中,孰肯死前足。


重过何氏五首 / 农白亦

"武原离乱后,真界积尘埃。残月生秋水,悲风起故台。
饶伊摇舌先知晓,也待青天明即鸣。"
"家山临晚日,海路信归桡。树灭浑无岸,风生只有潮。
见君高情有所属,赠别因歌翔隼曲。离亭惨惨客散时,
抛名换姓觅不得。且向人间作酒仙,不肯将身生羽翼。
几回赤气掩桃腮。微微笑处机关转,拂拂行时户牖开。
秦王嗟理诣,童寿揖词清。徽音闻庐岳,精难动中京。
独为苍生作仙吏。日服丹砂骨自清,肤如冰雪心更明。


小雅·四月 / 乌雅冲

"秋月圆如镜, ——王步兵
多惭拂镜理衰容。驰心北阙随芳草,极目南山望旧峰。
"皓彩中宵合,开门失所踪。何年今夜意,共子在孤峰。
"临水登山兴自奇,锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好,
"手携酒榼共书帏,回语长松我即归。
"阿阇梨与佛身同,灌顶难施利济功。持咒力须资运祚,
"却忆西峰顶,经行绝爱憎。别来心念念,归去雪层层。
既修真,须坚确,能转干坤泛海岳。运行天地莫能知,


魏郡别苏明府因北游 / 于甲戌

山顶东西寺,江中旦暮潮。归心不可到,松路在青霄。
若遇寇相凌,稳便抛家族。早早上三清,莫候丹砂熟。"
"苦哉黑闇女,乐矣功德天。智者俱不受,愚夫纳二边。
琴剑酒棋龙鹤虎,逍遥落托永无忧。闲骑白鹿游三岛,
偈吟诸祖意,茶碾去年春。此外谁相识,孤云到砌频。"
可怜国柄全无用,曾见家人下第时。"
悠悠尘里人,常道尘中乐。我见尘中人,心生多愍顾。
"自从销瘦减容光,万转千回懒下床。