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归园田居·其三

明代 / 左宗棠

春山多秀木,碧涧尽清流。不见子桑扈,当从方外求。
渭水明秦甸,黄山入汉宫。君王来祓禊,灞浐亦朝宗。"
树杂日易隐,崖倾月难圆。芳草换野色,飞萝摇春烟。
华觞发欢颜,嘉藻播清风。始此盈抱恨,旷然一夕中。
"支公已寂灭,影塔山上古。更有真僧来,道场救诸苦。
"江路经庐阜,松门入虎溪。闻君寻寂乐,清夜宿招提。
爱君清川口,弄月时棹唱。白首无子孙,一生自疏旷。"
而我岂高致,偃息平门西。愚者世所遗,沮溺共耕犁。
"对此嘉树林,独有戚戚颜。抱瘵知旷职,淹旬非乐闲。
欢娱始披拂,惬意在郊原。馀霁荡川雾,新秋仍昼昏。
"天门街里倒天枢,火急先须卸火珠。
田家趋垄亩,当昼掩虚关。邻里无烟火,儿童共幽闲。
夫君弄明月,灭景清淮里。高踪邈难追,可与古人比。
见我传秘诀,精诚与天通。何意到陵阳,游目送飞鸿。
韩侯久携手,河岳共幽寻。怅别千馀里,临堂鸣素琴。"
黄金消众口,白璧竟难投。梧桐生蒺藜,绿竹乏佳实。
倚石忘世情,援云得真意。嘉林幸勿剪,禅侣欣可庇。
子午山里杜鹃啼,嘉陵水头行客饭。剑门忽断蜀川开,
浪动灌婴井,寻阳江上风。开帆入天镜,直向彭湖东。落景转疏雨,睛云散远空。名山发佳兴,清赏亦何穷?石镜挂遥月,香炉灭彩虹。相思俱对此,举目与君同。
临觞一长叹,素欲何时谐。"
夙承大导师,焚香此瞻仰。颓然居一室,覆载纷万象。
"一从守兹郡,两鬓生素发。新正加我年,故岁去超忽。


归园田居·其三拼音解释:

chun shan duo xiu mu .bi jian jin qing liu .bu jian zi sang hu .dang cong fang wai qiu .
wei shui ming qin dian .huang shan ru han gong .jun wang lai fu xi .ba chan yi chao zong ..
shu za ri yi yin .ya qing yue nan yuan .fang cao huan ye se .fei luo yao chun yan .
hua shang fa huan yan .jia zao bo qing feng .shi ci ying bao hen .kuang ran yi xi zhong .
.zhi gong yi ji mie .ying ta shan shang gu .geng you zhen seng lai .dao chang jiu zhu ku .
.jiang lu jing lu fu .song men ru hu xi .wen jun xun ji le .qing ye su zhao ti .
ai jun qing chuan kou .nong yue shi zhao chang .bai shou wu zi sun .yi sheng zi shu kuang ..
er wo qi gao zhi .yan xi ping men xi .yu zhe shi suo yi .ju ni gong geng li .
.dui ci jia shu lin .du you qi qi yan .bao zhai zhi kuang zhi .yan xun fei le xian .
huan yu shi pi fu .qie yi zai jiao yuan .yu ji dang chuan wu .xin qiu reng zhou hun .
.tian men jie li dao tian shu .huo ji xian xu xie huo zhu .
tian jia qu long mu .dang zhou yan xu guan .lin li wu yan huo .er tong gong you xian .
fu jun nong ming yue .mie jing qing huai li .gao zong miao nan zhui .ke yu gu ren bi .
jian wo chuan mi jue .jing cheng yu tian tong .he yi dao ling yang .you mu song fei hong .
han hou jiu xie shou .he yue gong you xun .chang bie qian yu li .lin tang ming su qin ..
huang jin xiao zhong kou .bai bi jing nan tou .wu tong sheng ji li .lv zhu fa jia shi .
yi shi wang shi qing .yuan yun de zhen yi .jia lin xing wu jian .chan lv xin ke bi .
zi wu shan li du juan ti .jia ling shui tou xing ke fan .jian men hu duan shu chuan kai .
lang dong guan ying jing .xun yang jiang shang feng .kai fan ru tian jing .zhi xiang peng hu dong .luo jing zhuan shu yu .jing yun san yuan kong .ming shan fa jia xing .qing shang yi he qiong .shi jing gua yao yue .xiang lu mie cai hong .xiang si ju dui ci .ju mu yu jun tong .
lin shang yi chang tan .su yu he shi xie ..
su cheng da dao shi .fen xiang ci zhan yang .tui ran ju yi shi .fu zai fen wan xiang .
.yi cong shou zi jun .liang bin sheng su fa .xin zheng jia wo nian .gu sui qu chao hu .

译文及注释

译文
美人已经喝得微醉,红润的面庞更添红光。
我忍痛告别了中原的乡土,把一身暂托给遥远的荆蛮。
叱咤风云经百战,匈奴如鼠尽奔逃
人生一死全不值得重视,
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中,常使历代英雄们对此涕泪满裳!
把人甩(shuai)来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。
我们官军攻取相州,日夜盼望收复其地。
我真想在第四桥边,跟随天(tian)随子一起隐(yin)居(ju)。可他如今在何处?我独倚栏杆缅怀千古,只见衰柳参差风中飞(fei)舞。
骄傲自满又夸耀武功啊,辜负左右耿直臣子的忠爱。
现在的人列五鼎而食,谈笑间千金一掷。
这样寂寞还等待着什么?天天都是怀着失望而归。
隐居深山般遁世高蹈,时值春寒冷峭景凋零。
  汉武帝曾经十分宠爱阿娇,为她筑造金屋让她居住。武帝对她娇宠万(wan)分,即使她的唾沫落下,也会被看做像珠玉那样珍贵。娇宠到极点,恩爱也就停歇了,武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。阿娇被贬长门后,即使与武帝的寝(qin)宫相距很近,武帝也不肯回车,在阿娇那里暂时停留。雨落之后再不会飞上天空,覆水也难再收回。武帝与阿娇的情意,各自东西。往日美丽的芙蓉花,今日成为凄凉的断根之草。如果凭借姿色侍奉他人,相好的日子是十分短暂的。
别了故地的艳姬美女,丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候,悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊,蹉跎英雄志,苍老少年情!
波涛汹涌的江水正卷起连天怒潮,浪高风急;酒意初退,耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹?那万重青山外,千里烟波的尽头、郁郁葱葱的地方。

注释
②不辞句:引用一则典故。荀粲之妻冬天高烧病重,全身发热难受。荀粲为了给妻子降温,脱光衣服站在大雪中,等身体冰冷时回屋给妻子降温。卿,“你”的爱称。《世说新语?惑溺》谓:“荀奉倩(粲)与妇至笃,冬月妇病热,乃出中庭,自取冷还,以身熨之。”
35.鸱(chī)龟曳衔:高亨(hēng)先生认为大概是古代神话,鲧(gǔn)治水的时候,有鸱龟引路,去偷息壤,鲧就听从他们。鸱,一种鸷(zhì)鸟,猫头鹰之类。曳,牵引。衔,马口铁。
相当于现代汉语的“这是……吧?”疑问句。传(zhuàn):谓书籍记载。
<3>“封爵之誓”,汉高祖封侯时有约誓,欲使功臣所得爵位世代相传。誓词以丹色刻写在铁券上,即所谓“丹书铁券”。 
(21)如:好像,仿佛。闻:听。泣幽咽:低微断续的哭声。有泪无声为“泣”,哭声哽塞低沉为“咽”。
⑼皇:皇天。间(jiàn):通“瞷”,监察。

赏析

  作者在两联中,一句写李、一句写王,然后一句写王、一句写李,错综交织,而井然不乱,并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法,在一联中上句隐含着下句,下句隐含着上句,“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉,下句说要多通音信,表面看是对李、王分开讲的,实际上是对两人共同而言。同样,“青枫江”一联上句说流连光景,下句说寻访古迹,实际也是对二人共同讲的。这样,在精炼的字句中,包含了丰富的内容,既照顾到了二人不同的地点,又表达了对双方一致的情意,诗人巧妙的处理,使写分送二人的困难迎刃而解,收到了很好的效果。
  全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁,无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
  殷璠在《河岳英灵集》里评高适的诗:“多胸臆语,兼有气骨”。也就是诗的情意真挚,并且气势充沛,造语挺拔。此诗很能体现这个特点。全诗运用质朴自然、毫无矫饰的语言,扣紧出仕后理想与现实的矛盾,称心而言,一气贯注,肝胆照人,正是这诗感动读者的力量所在。全诗四段,不堪作吏是全篇的主意。开头四句,从高处落笔,自叙本来面目,说明不堪作吏的原由,愤慨之情溢于言表。第二段从客观现实申述不堪作吏的实情,与第一段形成强烈的对照,感情转为沉痛压抑。第三段拓展第二段的内容,表明摆脱这种不堪,提出弃官归隐的愿望。第四段就第三段的意思急转急收,因一时不能摆脱作吏的客观碍难,也就更加向往归隐,与第一段遥遥照应。结构严整而又有波澜起伏,感情奔泻而又有旋跌宕之姿。
  本文在写作手法方面,除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外,对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述,讲得是既有具体事实,又有确切数字;既有所闻所见,又有个人切身感受;既有祖祖辈辈的经历,又有此时此刻的想法;既讲述了自家人的不幸,又诉说了乡邻们的苦难:不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景,也让人感到此人的音容体貌宛在眼前,有血有肉,生动传神。
  这首短诗写的是诗人到江边游玩,享受了美好的踏青节日之后,正欲赋归,却遇上吐蕃军队入侵四川,成都戒严,一时间旌旗鼓角,弥漫春郊。和平与战争,在一天内都逢上了,感情自是复杂得很,诗人以「见旌旗」、「春城暮」、「鼓角悲」来表达自己伤时忧国的感受,而其中的「暮」、「悲」,则可感知调子颇带灰暗。
  有三种愚人,一种像宁武子那样,“邦无道则愚”;一种像颜回那样,“终日不违如愚”。宁武子是“智而为愚者也”,颜回是“睿而为愚者也”。所以他们“皆不得为真愚”──他们都不是真的愚笨。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文:说它奇,不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品,更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华,表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力!
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐(zhuo zhu)客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说(lun shuo)其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  此诗属汉乐府杂曲歌辞,是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比,警告人们行动小心,以免招来祸患。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
分层赏析  全文分三层。  第一层叙事:交待了时间,地点和夜游原因。  首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”,时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里,月光照入他的房间,作者本欲就寝,怎奈被这美好的月色所迷,顿起雅兴,但想到没有同乐之人,遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样,亦是被贬至黄州来的贬官,他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚,张怀民也还未睡,于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事,朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游)  第二层写景:描绘庭中月光的澄清。  作者惜墨如金,只用十八个字,就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象:月光清朗,洒落庭中,那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般,更妙的是,“水”中还有水草漂浮,游荡,于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于,以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当,新颖,恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点,衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色)  第三层:惋惜无人赏月  便转入议论。作者感慨到,何夜无月,何处无竹柏,可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的,除了他与张怀民外,恐怕就不多了,整篇的点睛之笔是“闲人”二字,苏轼谪居黄州,“不得签书公事”,所担任的只是个有名无实的官,与儒家的“经世济民”之理想相去甚远,即所谓“闲人”之表层意义,它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷;从另一个方面来看,月光至美,竹影至丽,而人不能识,唯此二人能有幸领略,岂非快事!苏轼的思想横跨儒释道三家,这便使他的处世态度有极大的包容性,可以说是宠辱不惊,进退自如。当然,他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力!(月下抒情)
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说(suo shuo):“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  第二段,列举自然界多种现(zhong xian)象论证“不平则鸣”的观点。例如金、石。丝、竹、匏,土、革、木八种乐器,就是最善于发出声音的东西;而上天则用鸟鸣、雷鸣、虫鸣、风声来告诉人一年四季的推移。这就为下文阐述“人也亦然”打下论证的基础。
  这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句,诗人淡淡地说出一个事实:“入春才七日,离家已二年”。笔调平淡,似乎不带什么感情,然而低吟之际,就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实:今天是正月初七,是新年的第七天。然而一个“才”字,则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日,在作者的主观感受中新年已过去很久了,但是仔细一算,诗人只能不禁失望地说:原来入春才七天呀!——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡,好像不带什么感情,但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品,可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”,进入了第二年。到了“人日”,入春不过才七天,不能算长(suan chang)。但从旧年到新春,已经跨了两个年头,因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实,又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比,短短的七日已让人难以忍受,离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢!这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
  李白的五律,具有近似于古体的特点。这,一方面体现在往往不受声律的约束,在体制上近古;而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息,深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》,从对仗声律上看,与唐代一般律诗并无多大区别,但从精神和情致上看,说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病,这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月,山空碧水流”,浑括地写出了谢公死后亭边的景象,并没有细致的描绘,但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界,却显得高远。至于诗的后四句,王夫之说得更为精辟:“五六不似怀古,乃以怀古。‘今古一相接’五字,尽古今人道不得。神理、意致、手腕,三绝也。”(《唐诗评选》)因为“池花春映日,窗竹夜鸣秋”二句,写得悠远飘逸,看似描绘风光,而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字,一笔排除了古今在时间上的障碍,雄健无比。尤其是“一相接”三字,言外有谢公死后,别无他人,也就是“古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》)的意思。这样就使得李白的怀念谢公,与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了,格外显得超远。像这种风神气概,就逼近古诗,而和一般的初唐律诗面貌迥异。
其一
  这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下,溶溶月色,灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵,美对他起不了什么作用,有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情,孤独、怅惘之情更显突出,更含蓄,更深邃。
  其二
  李白在欣赏荆门一带风光的时候,面对那流经故乡的滔滔江水,不禁起了思乡之情:
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。

创作背景

  此诗似作于任职前头一年宋哲宗元祐元年(1086年)的除夕。这一年秦觏与诗人同在京师,交往密切。除夕之夜,诗人置酒待客,与朋友们一起开怀畅饮。正当酒酣耳热之际,诗人却想起了自己的遭遇。于是趁着酒兴,发发牢骚,把满肚皮的不合时宜对朋友倾泄一番,希望这样能让自己过得心情舒畅一点。

  

左宗棠( 明代 )

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简 介

左宗棠 左宗棠(1812年11月10日—1885年9月5日),汉族,字季高,一字朴存,号湘上农人。湖南湘阴人。晚清重臣,军事家、政治家、湘军着名将领,洋务派代表人物之一。与曾国藩、李鸿章、张之洞并称“晚清中兴四大名臣”。左宗棠曾就读于长沙城南书院,二十岁乡试中举,虽此后在会试中屡试不第,但留意农事,遍读群书,钻研舆地、兵法。后由幕友而起,参与平定太平天国运动,兴办洋务运动,镇压捻军,平定陕甘同治回乱,收复新疆,推动新疆建省。中法战争时,自请赴福建督师,光绪十一年(1885年)在福州病逝,享年七十三岁。追赠太傅,谥号“文襄”,并入祀昭忠祠、贤良祠。左宗棠着有《楚军营制》《朴存阁农书》等,其奏稿、文牍等辑为《左文襄公全集》,后人又辑有《左宗棠全集》。

吴山青·金璞明 / 司徒丹丹

"寂寂孤莺啼杏园,寥寥一犬吠桃源。
乍向红莲没,复出清蒲飏.独立何褵褷,衔鱼古查上。
应同兹夕念,宁忘故岁欢。川途恍悠邈,涕下一阑干。"
不惮炎蒸苦,亲尝走集赊。选徒军有政,誓卒尔无哗。
"自初宾上国,乃到邹人乡。曾点与曾子,俱升阙里堂。
"离别江南北,汀洲叶再黄。路遥云共水,砧迥月如霜。
因巢翠玉树,忽见浮丘公。又引王子乔,吹笙舞松风。
临风一长恸,谁畏行路惊。"


祝英台近·除夜立春 / 呼延湛

斗酒城边暮留客。顾予他日仰时髦,不堪此别相思劳。
昨来荷花满,今见兰苕繁。一笑复一歌,不知夕景昏。
览镜怜双鬓,沾衣惜万行。抱愁那去国,将老更垂裳。
"瑶姬天帝女,精彩化朝云。宛转入宵梦,无心向楚君。
今年花落去年时。折芳远寄相思曲,为惜容华难再持。"
伊流惜东别,灞水向西看。旧托含香署,云霄何足难。"
龙宫落发披袈裟。五年持戒长一食,至今犹自颜如花。
"不识阳关路,新从定远侯。黄云断春色,画角起边愁。


崧高 / 饶博雅

玉颜上哀啭,绝耳非世有。但感离恨情,不知谁家妇。
"虏障天骄起,秦城地脉分。柏坛飞五将,梅吹动三军。
长天不可望,鸟与浮云没。"
畴类皆长年,成人旧童子。上堂家庆毕,愿与亲姻迩。
榜人投岸火,渔子宿潭烟。行侣时相问,浔阳何处边。"
"星使三江上,天波万里通。权分金节重,恩借铁冠雄。
天夺项氏谋,卒成汉家业。乡山遥可见,西顾泪盈睫。"
"手植已芳菲,心伤故径微。往年啼鸟至,今日主人非。


好事近·湖上 / 太叔丽苹

"与世澹无事,自然江海人。侧闻尘外游,解骖fL朱轮。
期君武节朝龙阙,余亦翱翔归玉京。"
羁人感幽栖,窅映转奇绝。欣然忘所疲,永望吟不辍。
无事久离别,不知今生死。
昼游还荆吴,迷方客咸秦。惟贤惠重义,男女期嘉姻。
巴俗将千溠,灉湖凡几湾。嬉游竟不尽,乘月泛舟还。"
一川草长绿,四时那得辨。短褐衣妻儿,馀粮及鸡犬。
畿甸举长策,风霜秉直绳。出车遥俗震,登阁满朝称。


田园乐七首·其三 / 栗曼吟

昨夜云生拜初月,万年甘露水晶盘。"
倒泻溟海珠,尽为入幕珍。冯异献赤伏,邓生倏来臻。
"故居何日下,春草欲芊芊。犹对山中月,谁听石上泉。
龙宫落发披袈裟。五年持戒长一食,至今犹自颜如花。
江湖通廨舍,楚老拜戈船。风化东南满,行舟来去传。"
鄂渚轻帆须早发,江边明月为君留。"
"西掖黄枢近,东曹紫禁连。地因才子拜,人用省郎迁。
才子趋庭兼胜游。澧浦荆门行可见,知君诗兴满沧洲。"


河湟 / 狼慧秀

故人各有赠,又不及生平。负尔非一途,恸哭返柴荆。"
公子能留客,巫阳好解神。夜还何虑暗,秉烛向城闉。"
太微廓金镜,端拱清遐裔。轻尘集嵩岳,虚点盛明意。
大圣不私己,精禋为群氓。
晨起西郊道,原野分黍稷。自乐陶唐人,服勤在微力。
提携唯子弟,萧散在琴言。同游不同意,耿耿独伤魂。
"满镜悲华发,空山寄此身。白云家自有,黄卷业长贫。
"行子苦风潮,维舟未能发。宵分卷前幔,卧视清秋月。


赠日本歌人 / 秋安祯

笑开燕匕首,拂拭竟无言。狄犬吠清洛,天津成塞垣。
群峰悬中流,石壁如瑶琼。鱼龙隐苍翠,鸟兽游清泠。
"俗吏闲居少,同人会面难。偶随香署客,来访竹林欢。
赋掩陈王作,杯如洛水流。金人来捧剑,画鹢去回舟。
万物自生听,太空恒寂寥。还从静中起,却向静中消。
路远辛勤梦颜色。北堂萱草不寄来,东园桃李长相忆。
忽若登昆仑兮中期汗漫仙。耸天关兮倒景台,
错落池光动金碧。知君宝此夸绝代,求之不得心常爱。


金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋 / 呼延红凤

心化便无影,目精焉累烦。忽而与霄汉,寥落空南轩。"
造化功偏厚,真仙迹每临。岂徒探怪异,聊欲缓归心。"
鸿渐升仪羽,牛刀列下班。处腴能不润,居剧体常闲。
"洞庭秋正阔,余欲泛归船。莫辨荆吴地,唯馀水共天。
奋衣野田中,今日嗟无负。兀傲迷东西,蓑笠不能守。
手舞石上月,膝横花间琴。过此一壶外,悠悠非我心。"
"天上胡星孛,人间反气横。风尘生汗马,河洛纵长鲸。
"寂历远山意,微冥半空碧。绿萝无冬春,彩云竟朝夕。


秋至怀归诗 / 太叔爱华

"汝山方联延,伊水才明灭。遥见入楚云,又此空馆月。
"真僧法号号僧伽,有时与我论三车。问言诵咒几千遍,
骑吹凌霜发,旌旗夹路陈。凯容金节护,册命玉符新。
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"
穷愁只是惜良时。亦知到处逢下榻,莫滞秋风西上期。"
对舞青楼妓,双鬟白玉童。行云且莫去,留醉楚王宫。"
遥指来从初日外,始知更有扶桑东。"
女萝依松柏,然后得长存。


母别子 / 韦思柳

马上一声堪白首。"
纻衣岂寒御,蔬食非饥疗。虽甘巷北单,岂塞青紫耀。
闻君荐草泽,从此泛沧洲。"
江湖通廨舍,楚老拜戈船。风化东南满,行舟来去传。"
长袖平阳曲,新声子夜歌。从来惯留客,兹夕为谁多。"
"道林隐形胜,向背临层霄。松覆山殿冷,花藏谿路遥。
安知天地久,不与昔年同。鸡犬暮声合,城池秋霁空。
复言征二妙,才命重当时。画省连征橐,横门共别词。