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菩萨蛮·题画

五代 / 汪若楫

乍可阻君意,艳歌难可为。"
玉阶幂历生青草。"
每忆旧山居,新教上墨图。晚花回地种,好酒问人沽。
蜀纸封巾报云鬓,晚漏壶中水淋尽。"
其恃爰获,我功我多。阴谍厥图,以究尔讹。
"洛阳吹别风,龙门起断烟。冬树束生涩,晚紫凝华天。
"朗朗鹍鸡弦,华堂夜多思。帘外雪已深,座中人半醉。
曰余摧落者,散质负华缨。一聆苦辛词,再动伊郁情。
"樱桃千万枝,照耀如雪天。王孙宴其下,隔水疑神仙。
高墉伊何,维器与时。视之以心,谁谓鹄微。"
一四太阳侧,一四天市傍。操斧代大匠,两手不怕伤。
壮色排榻席,别座夸羊酒。落日无精光,哑暝被掣肘。
"公府有高政,新斋池上开。再吟佳句后,一似画图来。
哭弦多煎声,恨涕有馀摧。噫贫气已焚,噫死心更灰。
"羡君齿牙牢且洁,大肉硬饼如刀截。我今呀豁落者多,
"广州万里途,山重江逶迤。行行何时到,谁能定归期。


菩萨蛮·题画拼音解释:

zha ke zu jun yi .yan ge nan ke wei ..
yu jie mi li sheng qing cao ..
mei yi jiu shan ju .xin jiao shang mo tu .wan hua hui di zhong .hao jiu wen ren gu .
shu zhi feng jin bao yun bin .wan lou hu zhong shui lin jin ..
qi shi yuan huo .wo gong wo duo .yin die jue tu .yi jiu er e .
.luo yang chui bie feng .long men qi duan yan .dong shu shu sheng se .wan zi ning hua tian .
.lang lang kun ji xian .hua tang ye duo si .lian wai xue yi shen .zuo zhong ren ban zui .
yue yu cui luo zhe .san zhi fu hua ying .yi ling ku xin ci .zai dong yi yu qing .
.ying tao qian wan zhi .zhao yao ru xue tian .wang sun yan qi xia .ge shui yi shen xian .
gao yong yi he .wei qi yu shi .shi zhi yi xin .shui wei gu wei ..
yi si tai yang ce .yi si tian shi bang .cao fu dai da jiang .liang shou bu pa shang .
zhuang se pai ta xi .bie zuo kua yang jiu .luo ri wu jing guang .ya ming bei che zhou .
.gong fu you gao zheng .xin zhai chi shang kai .zai yin jia ju hou .yi si hua tu lai .
ku xian duo jian sheng .hen ti you yu cui .yi pin qi yi fen .yi si xin geng hui .
.xian jun chi ya lao qie jie .da rou ying bing ru dao jie .wo jin ya huo luo zhe duo .
.guang zhou wan li tu .shan zhong jiang wei yi .xing xing he shi dao .shui neng ding gui qi .

译文及注释

译文
我想离开这里,但却因故而去不得;本来打算暂游此地,但却滞留此地而成了久游。
这分别的(de)地方,有楼台,紧靠(kao)着又高又陡的江岸;有洲诸,很长很长,长得要跟远天连起来。
只恨找不到往日盛饰的花容,春神啊,你为何要归去匆匆!
那百尺高的红楼,正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨,楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊,孤独地凭倚着楼畔的阑干,无聊中把路上(shang)的行人一个个细数。
料想到(观舞者)的知遇之恩有多么重要,更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
  离别跟这样的情景最为相同,二水分流,一个向西,一个朝东,但最终还能再度相逢。即使情感浅薄,好象是飘飘不定,白云行空,但仍可相逢在梦中。
八月的萧关道气爽秋高。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
是友人从京城给我寄了诗来。
上面古人的题诗千年犹在,其在绿字之上长满了美丽的苔藓。秋浦河岸的两旁,长着千千万万棵石楠树和女贞林。
我客游他乡,不期然已到了九月,现在站在这城头上放眼四望,顿觉景象开阔。
  远行的人早早就骑上了骏马,行途(tu)直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠,我万里辞别故乡。大漠瀚海上,燃(ran)起万千烽火,黄沙之中,曾是千百年来的战场。军书急迫,发至上郡,春色青青,越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿,塞北地区的桑条依(yi)然颜色青青,琵琶呜咽,弹出令人泪垂的出塞曲,横笛声声,令人肝肠寸断。
崔宗之是一个潇洒的美少年,举杯饮酒时,常常傲视青天,俊美之姿有如玉树临风。

注释
揖:作揖。
⑨“短歌”两句:意为吟咏短歌,及时行乐,而不至于荒废时间。与《诗经·蟋蟀》中的“好乐无荒”意义相同。
⑿后不如今今非昔:王羲之《兰亭集序》“后之视今,亦犹今之视昔。”
300、皇:皇天。
⑦国:域,即地方。
⑼薄言:语助词。愬(sù诉):同“诉”,告诉。

赏析

  因友人陆澧邀诗人到山中居处饮酒小叙,诗人遂赋此诗作答,表示欣然愿往。全诗以酒为引子,写得颇具特色。
  这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样,都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸,命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子,另成境界,虽然以《长门怨》为题,却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的,是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况,揭开的是冷酷的封建制度的一角。
  整首诗,以一个衰老、冰冷、绝望的外表,包容了一颗充满激情、火热和突突跳跃的心。这本身就是一个矛盾,冰与炭的不可调和,最终决定了这位大才的悲剧命运。
  李商隐一生经历坎坷,有难言之痛,至苦之情,郁结中怀,发为诗句,幽伤要眇,往复低徊,感染于人者至深。他的一首送别诗中说:“庾信生多感,杨朱死有情;弦危中妇瑟,甲冷想夫筝!”(《送千牛李将军赴阙五十韵》)则筝瑟为曲,常系乎生死哀怨之深情苦意,可想而知。如谓《锦瑟》李商隐 古诗之诗中有生离死别之恨,恐怕也不能说是全出臆断。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比(wu bi)蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于班固此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  诗体为七排,是古代诗人极少创作的一种诗体,杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
  梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘,如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云:“素艳雪凝树”,这是形容梅花似雪,而张谓的诗句则是疑梅为雪,着意点是不同的。对寒梅花发,形色的似玉如雪,不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云:“遥知不是雪,为有暗香来”,也是先疑为雪,只因暗香袭来,才知是梅而非雪,和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗,从似玉非雪、近水先发的梅花着笔,写出了《早梅》张谓 古诗的形神,同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面,写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法,自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
  《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同,然统观全文,实为慷慨发愤之作。文章处处言命,然主旨却不在谈命,而是借题发挥,抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》,引申李康之说,语意则更为愤激。
  接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
  这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静,以局部衬全局,清新自然,毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹,接着以但闻一转,引出人语响来。空谷传音,愈见其空;人语过后,愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照,愈加触发人幽暗的感觉。
  以上是从正面说明这个方法的正确性,然后掉转笔锋,再从反面说明:“周公恐惧流言日,王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识(qu shi)别事物,就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价,就是例子。周公在铺佐成王的时期,某些人曾经怀疑他有篡权的野心,但历史证明他对成王一片赤诚,他忠心耿耿是真,说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时,假装谦恭,曾经迷惑了一些人;《汉书》说他“爵位愈尊,节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪,代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死,一生真伪复谁知?”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了,狐疑自然就没有了。如果过早地下结论,不用时间来考验,就容易为一时表面现象所蒙蔽,不辨真伪,冤屈好人。
  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  然而这仅仅是字面上的意思,其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”,实际上指天子所居皇宫;“人间”,指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”,且加“只应”一词限定,既然是“只应天上有”,那么,“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”,不仅“几回闻”,而且“日纷纷”,于是,作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中,既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
  前两句:“松叶堪为酒,春来酿几多。”“松叶”清香,可以作为酿酒的作料,引出下文之“山路”。“春来”二字,点明时间。次句采用问句的形式,似问非问,略显诙谐,直接道来,足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云:“明珠可贵须为佩,白璧堪裁且作环。”酒最能代表人间的真情,饮酒时最容易沟通与别人的感情,作者开篇即选取这种极为平常却又极富深情的事物,随意而问,显得浓情依依,轻快自然。
第六首
  “《战城南》佚名 古诗,死郭北,野死不葬乌可食。”开头三句,一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北,互文见义,是说城南城北,到处都在进行战争,到处都有流血和死亡。战争过后,大地上横七竖八,躺满了尸体,成群的乌鸦,“呀呀”地叫着,争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状,谁都不能不惊心动魄。
  颈联由写景转入抒情。其中“乡思不堪悲橘柚”一句,主要抒发诗人的思乡之情和生不逢时之悲。橘树生长于南方,一旦移植到北方栽种,因为气候、土壤等条件的变化,结出的果实味道就会有所不同,所以有“橘生淮南则为橘,生于淮北则为枳”之说。湖南地处南方,故盛产橘柚,何况眼下又是橘柚成熟的季节,湘江两岸必定是金黄一片、硕果累累。诗人见此情景,对于橘树的适得其所,不禁心向往之。相形之下,自己滞留此地,已是身不由己,再加上生不逢时、有志难骋的遭遇,不觉更加凄苦、悲凉。于是,只能将满腹辛酸化为一声“旅游谁肯重王孙”的呼喊。“王孙”语出淮南小山《楚辞·招隐士》,意为隐居的贤士,后来也用来称呼游子,此处则二意并存,借指诗人自己。诗人怀抱经世之才和救(he jiu)世之志,然而却始终不被重视,只能到处漂泊,这其中的苦楚却无人明白。
  以上这一思索,理解的过程,可以使我们对这首诗巧妙的(miao de)抒情艺术,有更深刻的体会。诗人在用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝朦胧的希望。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

汪若楫( 五代 )

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简 介

汪若楫 汪若楫,宋代休宁县榆村藏溪人,官宣城令。咸淳间,为紫阳书院山长。曾于北宋崇宁年间(公元1102~1106年)建秀山书院,地处藏溪南山之阳。《休宁县志》载:崇宁年间(1102-1106),休宁县汪若楫于藏溪建秀山书院,这是徽州创立最早的书院,汪氏有“秀山十景诗”。《新安文献志》卷首《先贤事迹上》,《弘治徽州府志》卷七《人物》以及《康熙休宁县志》卷六《人物》和《宋诗纪事》卷七六《汪若楫》均有记载。

生查子·元夕 / 顾姒

当今睿孙承圣祖,岳神望幸河宗舞。青门大道属车尘,
辉斜通壁练,彩碎射沙星。清洁云间路,空凉水上亭。
"握中有新声,楚竹人未闻。识音者谓谁,清夜吹赠君。
色连山远静,气与竹偏寒。高韵更相应,宁同歌吹欢。"
"何处山不幽,此中情又别。一僧敲一磬,七子吟秋月。
一镜开潭面,千锋露石棱。气平虫豸死,云路好攀登。"
愁人独有夜灯见,一纸乡书泪滴穿。"
呵臂悬金斗,当唇注玉罍。清苏和碎蚁,紫腻卷浮杯。


虞美人·春花秋月何时了 / 秦兰生

念此日月者,为天之眼睛。此犹不自保,吾道何由行。
是时占军幕,插羽扬金羁。万夫列辕门,观射中戟支。
况兹百龄内,扰扰纷众役。日月东西驰,飞车无留迹。
长入暮天凝不散,掖庭宫里动秋砧。
济物几无功,害物日已多。百虫虽切恨,其将奈尔何。"
郑公理三载,其理用喣愉。岁稔民四至,隘廛亦隘衢。
君辞天子书,放意任体躬。一生不自力,家与逆旅同。
就中南瘴欺北客,凭君数磨犀角吃,我忆君心千百间。


两小儿辩日 / 两小儿辩斗 / 弓嗣初

"古社基址在,人散社不神。惟有空心树,妖狐藏魅人。
春桃散红烟,寒竹含晚凄。晓听忽以异,芳树安能齐。
与医收海藻,持咒取龙鱼。更问同来伴,天台几处居。"
"初岁学钓鱼,自谓鱼易得。三十持钓竿,一鱼钓不得。
"处处看山不可行,野花相向笑无成。
"邺侯家多书,插架三万轴。一一悬牙签,新若手未触。
置酒奉亲宾,树萱自怡养。笑倚连枝花,恭扶瑞藤杖。
有一于此事,安可尤苍旻.借使漏刑宪,得不虞鬼神。


七夕曝衣篇 / 陈珏

"凭槛霏微松树烟,陶潜曾用道林钱。
"祖帐临伊水,前旌指渭河。风烟里数少,云雨别情多。
烟泛翠光流,岁馀霜彩重。风朝竽籁过,雨夜鬼神恐。
少室山人索价高,两以谏官征不起。彼皆刺口论世事,
顾惟非时用,静言还自咍。
"夜坐冷竹声,二三高人语。灯窗看律钞,小师别为侣。
岂无神明宰,为我同苦辛。共布慈惠语,慰此衢客尘。"
绝浮尘,死生哀乐两相弃,是非得失付闲人。"


踏莎行·秋入云山 / 叶集之

始知补元化,竟须得贤人。
"何处山不幽,此中情又别。一僧敲一磬,七子吟秋月。
徘徊不能寐,耿耿含酸辛。中夜登高楼,忆我旧星辰。
君是轻薄子,莫窥君子肠。且须看雀儿,雀儿衔尔将。
力买奇险地,手开清浅溪。身披薜荔衣,山陟莓苔梯。
悠哉炼金客,独与烟霞亲。曾是欲轻举,谁言空隐沦。
"颜热感君酒,含嚼芦中声。花娘篸绥妥,休睡芙蓉屏。
卖纳租赋官不嗔。归来欢笑对妻子,衣食自给宁羞贫。


临江仙·柳絮 / 万楚

"树绕荒台叶满池,箫声一绝草虫悲。邻家犹学宫人髻,
无地自处。俯视大江,不见洲渚。遂自颠倒,若杵投臼。
恒山铁骑请金枪,遥闻箙中花箭香。西郊寒蓬叶如刺,
君言养既薄,何以荣我门。披诚再三请,天子怜俭贫。
"孝女独垂发,少年唯一身。无家空托墓,主祭不从人。
吾其告先师,六义今还全。"
由来人间事,翻覆不可知。安有巢中鷇,插翅飞天陲。
远追甫白感至諴.楼头完月不共宿,其奈就缺行攕攕."


咏儋耳二首 / 林特如

卢子躘踵也,贤愚总莫惊。蚊虻当家口,草石是亲情。
摵摵井梧疏更殒。高士例须怜曲蘖,丈夫终莫生畦畛。
"圣代提封尽海壖,狼荒犹得纪山川。华夷图上应初录,
眦血下沾襟,天高问无期。却寻故乡路,孤影空相随。
"波中出吴境,霞际登楚岑。山寺一别来,云萝三改阴。
巾车徇前侣,白日犹昆吾。寄君臣子心,戒此真良图。"
炎官热属朱冠裈,髹其肉皮通髀臀。颓胸垤腹车掀辕,
"秋亭病客眠,庭树满枝蝉。凉风绕砌起,斜影入床前。


戏题王宰画山水图歌 / 郑良嗣

"客路度年华,故园云未返。悠悠去源水,日日只有远。
"云水东南两月程,贪归庆节马蹄轻。春桥欲醉攀花别,
南亩未盈尺,纤片乱舞空纷拏。旋落旋逐朝暾化,
"昔年将去玉京游,第一仙人许状头。
"尽瘁年将久,公今始暂闲。事随忧共减,诗与酒俱还。
命车载之至,引坐于中堂。开怀听其说,往往副所望。
含芳朝竞发,凝艳晚相宜。人意殷勤惜,狂风岂得知。"
贵人饮金屑,倏忽舜英暮。平生服杏丹,颜色真如故。


木兰花慢·西湖送春 / 顾蕙

何处深春多,春深贵戚家。枥嘶无价马,庭发有名花。
别剑不割物,离人难作威。远行少僮仆,驱使无是非。
"黔江秋水浸云霓,独泛慈航路不迷。猿狖窥斋林叶动,
"浐水送君君不还,见君题字虎丘山。
"羸病及年初,心情不自如。多申请假牒,只送贺官书。
柳树谁人种,行行夹岸高。莫将条系缆,着处有蝉号。
一奏荆人白雪歌,如闻雒客扶风邬。吴门水驿按山阴,
为探秦台意,岂命余负薪。"


樵夫毁山神 / 张式

寻常异方客,过此亦踟蹰。"
百姓减暴租。豪猾不豪猾,鳏孤不鳏孤。开古孟渎三十里,
盛气自中积,英名日四驰。塞鸿绝俦匹,海月难等夷。
"早晚飞来入锦城,谁人教解百般鸣。
海水饶大波,邓林多惊风。岂无鱼与鸟,巨细各不同。
不堪钻灼与天卜。岁星主福德,官爵奉董秦。忍使黔娄生,
骐骥生绝域,自矜无匹俦。牵驱入市门,行者不为留。
有船魏王池,往往纵孤泳。水容与天色,此处皆绿净。