南乡子·路入南中
"无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水，
云聚歌初转，风回舞欲翔。暖醅松叶嫩，寒粥杏花香。
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少，月凉秦塞夜愁多。
终骑紫鸾归，持寄扶桑翁。"
"萧寺楼台对夕阴，淡烟疏磬散空林。风生寒渚白苹动，
若遇单于旧牙帐，却应伤叹汉公卿。"
应念散郎千里外，去年今夜醉兰舟。"
"拥鼻侵襟花草香，高台春去恨茫茫。
遇物唯多感，居常只是吟。待时钳定口，经事压低心。
窗迥云冲起，汀遥鸟背飞。谁言坐多倦，目极自忘机。"
南乡子·路入南中拼音解释:
.wu li yao feng xiao se xin .xi yao zheng du kan lai pin .lv yin wei fu chang di shui .
yun ju ge chu zhuan .feng hui wu yu xiang .nuan pei song ye nen .han zhou xing hua xiang .
xi shang si nian xiu bian he .hua an chu cheng chun zui shao .yue liang qin sai ye chou duo .
zhong qi zi luan gui .chi ji fu sang weng ..
.xiao si lou tai dui xi yin .dan yan shu qing san kong lin .feng sheng han zhu bai ping dong .
ruo yu dan yu jiu ya zhang .que ying shang tan han gong qing ..
ying nian san lang qian li wai .qu nian jin ye zui lan zhou ..
.yong bi qin jin hua cao xiang .gao tai chun qu hen mang mang .
yu wu wei duo gan .ju chang zhi shi yin .dai shi qian ding kou .jing shi ya di xin .
chuang jiong yun chong qi .ting yao niao bei fei .shui yan zuo duo juan .mu ji zi wang ji ..
译文及注释
译文
明星玉女倾玉液，日日曦微勤洒扫；
粉色墙映衬红柱光彩夺目，壁柱上鬼怪图画或青或红。
试使夷齐饮此水，终当不改清廉心。
那些美好的事和年代，只能留在回忆之中了。（亦指自己对青春年华的追思之情。）
长满绿苔的梅花(hua)树枝重重叠叠，白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟，同样牵动人的惜春芳情，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡，何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点，随风飘落在我的衣襟上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
暖暖的雨，暖暖的风，送走(zou)了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
贾氏隔帘偷窥(kui)韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。
朝朝暮暮只与新人调笑，那管我这个旧人悲哭？！”
采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠(cui)柔细。处处拈花惹草，纯粹的一个浪(lang)荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。 我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。品着茶，画着竹，沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。整天以妓女为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑倚银屏；或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼；或者是唱着《金缕衣》曲调，捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手，比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领，曾游玩过许多州府。 那些嫖客们，个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子，初次踏进妓院的门槛，我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡，踏踩过妓院，狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女，虽然如此，也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”，我怎能甘心这样虚度年华。 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁园的月亮，畅饮的是东京的美酒，观赏的是洛阳的牡丹，与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨，还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即(ji)便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手，老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神和鬼自己来捕捉我，我的三魂七魄都丧入了黄泉(quan)。天啊，到那个时候，才有可能不往那妓女出没的场所去。
注释
④虚冲：守于虚无。
5.不求甚解：这里指读书只求领会要旨，不在一字一句的解释上过分探究。
259.百两：一百辆车。
⑸吊古：哀吊，凭吊。
9、卷地风来：指狂风席地卷来。又如，韩退之《双鸟》诗：“春风卷地起，百鸟皆飘浮。”
（2）閟（bì）：闭塞。
赏析
此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
开头四句高亢激越，这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职，主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说，是不甘堕落风尘，做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸（古泽薮名，故址在今河南商丘县东北，这里泛指梁宋一带）“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对，突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘，一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
首联第一句写春雪落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词(yi ci)同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写，体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡，所描绘人物的活动也极为平常，但由于采取景物与人物相结合，动静相间的写作手法，成功地刻画出农村恬淡自然，宁静清新的早春风光。
《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品，从此可见这为他后来的创作现出端倪，也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破，无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里，始觉今朝眼界开”语言率直，就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地，没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说：“王安石少以意气自许，故语惟其所向，不复更为涵蓄。后为郡牧判官，从宋次道尽假唐人诗集，搏观而约取，晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然，同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化，形象思维不及唐诗埋下根芽。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气(huo qi)息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留(zhe liu)下了无限想像与玩味的空间。
玄云黯以凝结兮，集零雨之溱溱。路阻败而无轨兮，途泞溺而难遵 ，于彤云密雨、路途泥泞的描写中，隐寓社会黑暗、世道艰难以及浓烈的忧思。
“南飞有乌鹊，夜久落江边”：这一句写南飞的鸟急于回归，疲倦的落在江边栖息。可以看做诗人的自况。
关于君山传说很多，一说它是湘君姊妹游息之所（“疑是水仙梳洗处”），一说“其下有金堂数百间，玉女居之”（《拾遗记》），这些神仙荒忽之说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感，也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
这首诗很可能是为嵇康(ji kang)的悼诗或者悼其下狱。首先，“林中有奇鸟，自言是凤凰。清朝饮醴泉，日夕栖山岗。高鸣彻九州，延颈望八荒”这与阮籍其他咏怀诗的起调大不一样。所谓“感于哀情，缘事而发”，“师心以遣论”。这诗的起因应该不是自伤身世，苦无洁身之道那般简单。且阮籍在咏怀诗中最常用孤鸿，孤雁自喻，桃李尚惧成蹊，自己不会自言凤凰。其次，嗣宗写诗语气。“林中有奇鸟，自言是凤凰。”显得既爱其才，又几分笑弄，更多无奈。况除却阮嵇当时没人能当凤凰之喻。“清朝饮醴泉，日夕栖山岗。高鸣彻九州，延颈望八荒。”短短二十字写的正是“性烈而才隽” “高情远志，率然玄远” 的嵇康。
开头四句高亢激越，这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职，主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说，是不甘堕落风尘，做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸（古泽薮名，故址在今河南商丘县东北，这里泛指梁宋一带）“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对，突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘，一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
首联第一句写春雪落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词(yi ci)同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写，体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡，所描绘人物的活动也极为平常，但由于采取景物与人物相结合，动静相间的写作手法，成功地刻画出农村恬淡自然，宁静清新的早春风光。
《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品，从此可见这为他后来的创作现出端倪，也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破，无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里，始觉今朝眼界开”语言率直，就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地，没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说：“王安石少以意气自许，故语惟其所向，不复更为涵蓄。后为郡牧判官，从宋次道尽假唐人诗集，搏观而约取，晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然，同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化，形象思维不及唐诗埋下根芽。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气(huo qi)息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留(zhe liu)下了无限想像与玩味的空间。
玄云黯以凝结兮，集零雨之溱溱。路阻败而无轨兮，途泞溺而难遵 ，于彤云密雨、路途泥泞的描写中，隐寓社会黑暗、世道艰难以及浓烈的忧思。
“南飞有乌鹊，夜久落江边”：这一句写南飞的鸟急于回归，疲倦的落在江边栖息。可以看做诗人的自况。
关于君山传说很多，一说它是湘君姊妹游息之所（“疑是水仙梳洗处”），一说“其下有金堂数百间，玉女居之”（《拾遗记》），这些神仙荒忽之说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感，也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
这首诗很可能是为嵇康(ji kang)的悼诗或者悼其下狱。首先，“林中有奇鸟，自言是凤凰。清朝饮醴泉，日夕栖山岗。高鸣彻九州，延颈望八荒”这与阮籍其他咏怀诗的起调大不一样。所谓“感于哀情，缘事而发”，“师心以遣论”。这诗的起因应该不是自伤身世，苦无洁身之道那般简单。且阮籍在咏怀诗中最常用孤鸿，孤雁自喻，桃李尚惧成蹊，自己不会自言凤凰。其次，嗣宗写诗语气。“林中有奇鸟，自言是凤凰。”显得既爱其才，又几分笑弄，更多无奈。况除却阮嵇当时没人能当凤凰之喻。“清朝饮醴泉，日夕栖山岗。高鸣彻九州，延颈望八荒。”短短二十字写的正是“性烈而才隽” “高情远志，率然玄远” 的嵇康。
创作背景
这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇，大约作于唐宪宗元和四年（809年）前后，地点在鄠县（今陕西户县）的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期，宦官擅权的问题非常严重，他们把持朝政，气焰嚣张，到处扰民掠物，百姓敢怒不敢言；甚至挟持皇帝，废立由己。
张元济( 未知 )
收录诗词 (4178) 首
简 介
张元济 张元济（1867年10月25日—1959年8月14日，享年91岁），男，字菊生，号筱斋，浙江海盐人。出生于名门望族，书香世家。清末中进士，入翰林院任庶吉士，后在总理事务衙门任章京。1902年，张元济进入商务印书馆历任编译所所长、经理、监理、董事长等职。解放后，担任上海文史馆馆长，继任商务印书馆董事长。1959年8月14日在上海逝世，享年92岁。张元济是中国近代杰出的出版家、教育家与爱国实业家，他一生为中国文化出版事业的发展、优秀民族文化遗产的整理、出版作出了卓越的贡献。
虞美人·玉阑干外清江浦
湖波晴见雁，槐驿晚无蝉。莫纵经时住，东南书信偏。"
"帝乡归未得，辛苦事羁游。别馆一尊酒，客程千里秋。
柳色箫声拂御楼。霁景露光明远岸，晚空山翠坠芳洲。
"薄宦仍多病，从知竟远游。谈谐叨客礼，休浣接冥搜。
"丛居堂下幸君移，翠掩灯窗露叶垂。
平原踏尽无禽出，竟日翻身望碧霄。"
旋觉前瓯浅，还愁后信赊。千惭故人意，此惠敌丹砂。"
岂意观文物，保劳琢碔砆.草肥牧騕褭，苔涩淬昆吾。
江南曲四首
"行役我方倦，苦吟谁复闻。戍楼春带雪，边角暮吹云。
刘桢元抱病，虞寄数辞官。白袷经年卷，西来及早寒。"
"静室遥临伊水东，寂寥谁与此身同。禹门山色度寒磬，
"何年化作愁，漠漠便难收。数点山能远，平铺水不流。
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿，乡关朝望白云归。
碧沼红莲倾倒开。我生粗疏不足数，梁父哀吟鸲鹆舞。
无奈风光易流转，强须倾酒一杯觞。"
"蛩唱如波咽，更深似水寒。露华惊弊褐，灯影挂尘冠。
蝶恋花·面旋落花风荡漾
"静向方寸求，不居山嶂幽。池开菡萏香，门闭莓苔秋。
哭尔春日短，支颐长叹嗟。不如半死树，犹吐一枝花。
"本因遮日种，却似为溪移。历历羽林影，疏疏烟露姿。
思量今日英雄事，身到簪裾已白头。"
自是明时不巡幸，至今青海有龙孙。"
遁迹驱鸡吏，冥心失马翁。才应毕婚嫁，还此息微躬。"
只应不惮牵牛妒，聊用支机石赠君。"
本是丁香树，春条结始生。玉作弹棋局，中心亦不平。
西子妆慢·湖上清明薄游
苏息承朝露，滋荣仰霁天。压栏多尽好，敌国贵宜然。
穴蚁苔痕静，藏蝉柏叶稠。名山思遍往，早晚到嵩丘。"
开门满院空秋色，新向庐峰过夏归。"
"六年惠爱及黎甿，大府论功俟陟明。尺一诏书天上降，
"初日照杨柳，玉楼含翠阴。啼春独鸟思，望远佳人心。
塞色侵旗动，寒光锁甲明。自怜心有作，独立望专征。"
石床苔色几经秋。灯微静室生乡思，月上严城话旅游。
事等和强虏，恩殊睦本枝。四郊多垒在，此礼恐无时。"
洞仙歌·冰肌玉骨
山如巫峡烟云好，路似嘉祥水木清。
有时霹雳半夜惊，窗中飞电如晦明。盘龙鳞胀玉匣溢，
"久住巴兴寺，如今始拂衣。欲临秋水别，不向故园归。
花情羞脉脉，柳意怅微微。莫叹佳期晚，佳期自古稀。"
"闭门池馆静，云访紫芝翁。零落槿花雨，参差荷叶风。
日暮江边一小儒，空怜未有白髭须。
"去扫冬林下，闲持未遍经。为山低凿牖，容月广开庭。
芦洲残照尽，云障积烟开。更想鸱夷子，扁舟安在哉。"
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
谁知更有芙蓉浦，南去令人愁思长。"
"欲寄家书少客过，闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急，
"犬吠双岩碧树间，主人朝出半开关。汤师阁上留诗别，
闲事与时俱不了，且将身暂醉乡游。"
洛水妃虚妒，姑山客漫夸。联辞虽许谢，和曲本惭巴。
的的三年梦，迢迢一线縆.明朝楚山上，莫上最高层。"
岸头秦古道，亭面汉荒陵。静想泉根本，幽崖落几层。"
一行寒雁陇云愁。片时无事溪泉好，尽日凝眸岳色秋。
采桑子·十年前是尊前客
待将袍袄重抄了，尽写襄阳播掿词。"
"秋港菱花干，玉盘明月蚀。血渗两枯心，情多去未得。
毁出疾夫口，腾入礼部闱。下第子不耻，遗才人耻之。
从此草玄应有处，白云青嶂一相招。"
坏墙经雨苍苔遍，拾得当时旧翠翘。"
仙鼠犹惊燕，莎鸡欲变蛩。唯应碧湘浦，云落及芙蓉。"
"遥见江阴夜渔客，因思京口钓鱼时。
"白石青崖世界分，卷帘孤坐对氛氲。林间禅室春深雪，
闺怨
金榜三开日月明。已见差肩趋翰苑，更期连步掌台衡。
"袖有新成诗，欲见张韩老。青竹未生翼，一步万里道。
良乐知骐骥，张雷验镆铘。谦光贤将相，别纸圣龙蛇。
诗中反语常回避，尤怯花前唤索郎。"
仙客不归龙亦去，稻畦长满此池干。"
前山风雨凉，歇马坐垂杨。何处芙蓉落，南渠秋水香。
籍籍九江西，篇篇在人口。芙蓉为芳菲，未落诸花后。
自是无人有归意，白云常在水潺潺。"
清平调·其一
灯残催卷席，手冷怕梳头。是物寒无色，汤泉正自流。"
山妻稚女悉迎到，时列绿樽酣酒歌。醉来便向樽前倒，
未免被他褒女笑，只教天子暂蒙尘。"
卖丹犹觅古时钱。闲寻白鹿眠瑶草，暗摘红桃去洞天。
野艇送僧披绿莎。长覆旧图棋势尽，遍添新品药名多。
灯涩秋光静不眠，叶声身影客窗前。闲园露湿鸣蛩夜，
敢共颓波远，因之内火烧。是非过别梦，时节惨惊飙。
西蜀波湍尽，东溟日月开。如登最高处，应得见蓬莱。"
念奴娇·天丁震怒
"清风枝叶上，山鸟已栖来。根别古沟岸，影生秋观苔。
欲似五湖心易迷。渐有野禽来试水，又怜春草自侵堤。
昨夜双钩败，今朝百草输。关西狂小吏，惟喝绕床卢。"
曾是绮罗筵上客，一来长恸向春风。"
客前问所须，含意下吐实。归来学客面，e5败秉爷笏。
山下只今黄绢字，泪痕犹堕六州儿。"
昨忝丞相召，扬鞭指冥鸿。姓名挂丹诏，文句飞天聪。
若教烟水无鸥鸟，张翰何由到五湖。"