无题·相见时难别亦难
应念都城旧吟客，十年踪迹委沧浪。"
"明公家凿凤凰池，弱冠封侯四海推。富贵有期天授早，
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
"再整鱼犀拢翠簪，解衣先觉冷森森。教移兰烛频羞影，
"仙步徐徐整羽衣，小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路，
《诗话总龟》）"
他日有书随雁足，东溪无令访渔船。"
"相寻喜可知，放锡便论诗。酷爱山兼水，唯应我与师。
"退居潇洒寄禅关，高挂朝簪净室间。孤岛虽留双鹤歇，
为报同人看来好，不禁秋露即离披。"
异乡一笑因酣醉，忘却愁来鬓发斑。"
无题·相见时难别亦难拼音解释:
ying nian du cheng jiu yin ke .shi nian zong ji wei cang lang ..
.ming gong jia zao feng huang chi .ruo guan feng hou si hai tui .fu gui you qi tian shou zao .
jiu jiang lian hai yi ban shen .wei bi chuan jing miao xia shen .
.zai zheng yu xi long cui zan .jie yi xian jue leng sen sen .jiao yi lan zhu pin xiu ying .
.xian bu xu xu zheng yu yi .xiao yi cheng dan zhuan zhong yi .hua piao hong jin qu chao lu .
.shi hua zong gui ...
ta ri you shu sui yan zu .dong xi wu ling fang yu chuan ..
.xiang xun xi ke zhi .fang xi bian lun shi .ku ai shan jian shui .wei ying wo yu shi .
.tui ju xiao sa ji chan guan .gao gua chao zan jing shi jian .gu dao sui liu shuang he xie .
wei bao tong ren kan lai hao .bu jin qiu lu ji li pi ..
yi xiang yi xiao yin han zui .wang que chou lai bin fa ban ..
译文及注释
译文
唉！外形庞大好像有德行，声音洪亮好像有能耐，(老虎）当初（如(ru)果说(shuo)）看不出驴的(de)本领，老虎即使凶猛，（但）多疑、畏惧，终(zhong)究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场，可悲啊！
羽翼已经丰满了，可以四海翱翔。
魂啊回来吧！
悲风猎猎，吹起大江呜咽声。
抬头看看天色的改变，觉得妖气正在被消除。
回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。
垂吊在空中的蛛丝(si)冉冉飘动花枝静谧，远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛(dao)去。
轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王(wang)建 古诗，它是那样茂盛地簇生在石缝里，与它为伴的只(zhi)有曜曜呜叫的秋虫。
这有易国的放牧者，又在哪里遇到女子？
注释
⑴初破冻：刚刚解冻。
⑼四岳：唐尧之臣，羲和之四子也，分掌四方之诸侯。一说为一人名。
穴：闻一多疑为“突”之坏字，“虎豹突”与上文“虎豹嗥”，下文“虎豹斗”句法同。“虎豹突，丛薄深林兮人上僳”者，谓虎豹奔突，人惧而登树木以避之也。翻译从之。
已耳：罢了。
②宅的女主人韦丛，贞元十八年（公元802）嫁给元稹，时年二十。卒于元和四年（公元809）七月九日，时年二十七。生五子及一女。
⑾宠鹤：语见《左传·闵公二年》：“卫懿公好鹤，鹤有乘轩者。”
终：又；
捽（zuó）兀：挺拔突出的样子，这里形容意气高傲的样子。
赏析
《《短歌行》曹操 古诗》原来有“六解”（即六个乐段），按照诗意分为四节来读。
一主旨和情节
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者(du zhe)思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统， 而方内不安。徭役远，内外烦。古者，过年无徭，逾时无役。今近者数千里，远者 过万里，历二期而长子不还，父子忧愁，妻子咏叹,愤懑之情发于心，慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样，它“感于哀乐，缘事而发”，继承和发扬《诗经·国风》的优良传(liang chuan)统，善于选择典 型事(xing shi)件，揭示社会现实。
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上桃花红欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二(di er)(di er)处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
此诗前七句叙述了周武王、周成王、周康王的功业，赞颂了他们开国拓疆的丰功伟绩，祈求他们保佑后代子孙福寿安康，永远昌盛。在祖先的神主面前，祭者不由追忆起武王创业开国的艰难，眼前浮现出几代祖先英武睿智的形象：击灭商纣，开邦(kai bang)立国的武王，东征西讨，开拓疆土的成王、康王。既有对祖先的缅怀、崇敬、赞美，也是吹捧祖先、炫耀门庭、沾沾自喜的一种心理反映。
“哭罢君亲再相见”，似乎吴三桂出于忠于明室，才与李自成不共戴天，好一副正人君子面孔。其实吴先降的正是李自成。甲申年三月，吴三桂投降李自成，将山海关防务交由李自成派来的唐通接管，率领部下前往北京，“朝见新主”，这是吴三桂在永平府（府治河北省卢龙县）张贴的告示中说的。当吴三桂行至河北玉田县，突然获悉其父被捕和爱妾陈圆圆被刘宗敏掠走，尤其是后者促使他改变主意，“大丈夫不能保一女子，何面见人耶！”于是立刻返程杀回山海关，并复信吴襄，声称“父既不能为忠臣，儿亦安能为孝子乎？”可见吴三桂是双料叛臣加逆子，作者却安排他去哭君、亲，煞是好看。
在艺术上，这首诗歌主要艺术特点表现在以下几方面：首先，前后照应，形成一体。其次，场面细致，感人至深。再次，虚实结合，增强抒情效果。第四，对比描写，增强情感的表现力。
前两句写雨后初晴的景(de jing)色，后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是：我不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和；我的心就像葵花那样向着太阳，意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志，笔法委婉含蓄。
“举手可近月，前行若无山。”这两句的意境和“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）有些相似。诗人满怀豪情逸志，飞越层峦叠嶂，举起双手，向着明月靠近飞升，幻想超离人间，摆脱尘世俗气，追求个性的自由发展，到那光明理想的世界中去。以上四句，意境高远，想象奇特，形象瑰玮，艺术构思新颖，充满积极浪漫主义精神，是全诗高潮所在。
有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型，“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤，千人皆废”的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
因此接着第二层便从眼下伐木造车想到还要替剥削者种庄稼和打猎，而这些收获物却全被占去，自己一无所有，愈想愈愤怒，愈无法压抑，忍不住提出了严厉责问：“不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？”
第四章的描写又回应第一章，以天灾喻人祸。引人注意的是两个“如彼……”句式，一般来说，下一个“如彼……”句之后，应该也有说明性的文字，但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱”的说明性文字，又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说，照例是“如彼岁旱，草不溃茂；如彼栖苴，草不溃茂”的完整句式缩掉了一句，但此种缩略并不影响语义，反而使文势更具跌宕之致，这恐怕也不是诗人有意为之，而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦，无不溃止”，诗人说：我看这个国家，没有不灭亡的道理！这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言，痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们：指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施，他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后，但遭遇灭亡便是终结，觉悟便也毫无意义；忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的，他们的所作所为，无非是为历史中黯淡的一幕幕抹上一丝悲壮的色彩罢了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
一主旨和情节
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者(du zhe)思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统， 而方内不安。徭役远，内外烦。古者，过年无徭，逾时无役。今近者数千里，远者 过万里，历二期而长子不还，父子忧愁，妻子咏叹,愤懑之情发于心，慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样，它“感于哀乐，缘事而发”，继承和发扬《诗经·国风》的优良传(liang chuan)统，善于选择典 型事(xing shi)件，揭示社会现实。
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上桃花红欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二(di er)(di er)处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
此诗前七句叙述了周武王、周成王、周康王的功业，赞颂了他们开国拓疆的丰功伟绩，祈求他们保佑后代子孙福寿安康，永远昌盛。在祖先的神主面前，祭者不由追忆起武王创业开国的艰难，眼前浮现出几代祖先英武睿智的形象：击灭商纣，开邦(kai bang)立国的武王，东征西讨，开拓疆土的成王、康王。既有对祖先的缅怀、崇敬、赞美，也是吹捧祖先、炫耀门庭、沾沾自喜的一种心理反映。
“哭罢君亲再相见”，似乎吴三桂出于忠于明室，才与李自成不共戴天，好一副正人君子面孔。其实吴先降的正是李自成。甲申年三月，吴三桂投降李自成，将山海关防务交由李自成派来的唐通接管，率领部下前往北京，“朝见新主”，这是吴三桂在永平府（府治河北省卢龙县）张贴的告示中说的。当吴三桂行至河北玉田县，突然获悉其父被捕和爱妾陈圆圆被刘宗敏掠走，尤其是后者促使他改变主意，“大丈夫不能保一女子，何面见人耶！”于是立刻返程杀回山海关，并复信吴襄，声称“父既不能为忠臣，儿亦安能为孝子乎？”可见吴三桂是双料叛臣加逆子，作者却安排他去哭君、亲，煞是好看。
在艺术上，这首诗歌主要艺术特点表现在以下几方面：首先，前后照应，形成一体。其次，场面细致，感人至深。再次，虚实结合，增强抒情效果。第四，对比描写，增强情感的表现力。
前两句写雨后初晴的景(de jing)色，后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是：我不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和；我的心就像葵花那样向着太阳，意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志，笔法委婉含蓄。
“举手可近月，前行若无山。”这两句的意境和“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）有些相似。诗人满怀豪情逸志，飞越层峦叠嶂，举起双手，向着明月靠近飞升，幻想超离人间，摆脱尘世俗气，追求个性的自由发展，到那光明理想的世界中去。以上四句，意境高远，想象奇特，形象瑰玮，艺术构思新颖，充满积极浪漫主义精神，是全诗高潮所在。
有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型，“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤，千人皆废”的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
因此接着第二层便从眼下伐木造车想到还要替剥削者种庄稼和打猎，而这些收获物却全被占去，自己一无所有，愈想愈愤怒，愈无法压抑，忍不住提出了严厉责问：“不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？”
第四章的描写又回应第一章，以天灾喻人祸。引人注意的是两个“如彼……”句式，一般来说，下一个“如彼……”句之后，应该也有说明性的文字，但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱”的说明性文字，又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说，照例是“如彼岁旱，草不溃茂；如彼栖苴，草不溃茂”的完整句式缩掉了一句，但此种缩略并不影响语义，反而使文势更具跌宕之致，这恐怕也不是诗人有意为之，而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦，无不溃止”，诗人说：我看这个国家，没有不灭亡的道理！这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言，痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们：指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施，他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后，但遭遇灭亡便是终结，觉悟便也毫无意义；忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的，他们的所作所为，无非是为历史中黯淡的一幕幕抹上一丝悲壮的色彩罢了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
创作背景
熙宁十年（1077）八月十五日作于徐州。是年二月胞弟苏辙与东坡相见，四月间陪他同赴徐州，八月中秋之后方才离去。这是暌别七年来兄弟首次相聚并共度中秋。此词就是在这种背景下创作的。
减字浣溪沙·楼角初销一缕霞
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算，律正干坤八月秋。
天涯方叹异乡身，又向天涯别故人。
他日丁宁柿林院，莫宣恩泽与闲人。"
入门有势利，孰能无嚣嚣。"
"夏窗七叶连阴暗。（《游城南记》：杜佑有别墅，
竞指云生岫，齐唿月上天。蚁窠寻径劚，蜂穴绕阶填。
席上未知帘幕晓，青娥低语指东方。"
可悲闻玉笛，不见走香车。寂寞墙匡里，春阴挫杏花。"
古风·五鹤西北来
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
正是落花饶怅望，醉乡前路莫回头。
宝阁香敛苒，琪树寒玲珑。动叶如笙篁，音律相怡融。
"越城吴国结良姻，交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹，
"中峰半夜起，忽觉有青冥。此界自生雨，上方犹有星。
"曾向桃源烂漫游，也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好，
隐初见钱镠，惧不见，用遂以所为夏口诗标于卷末云云，
晋献公杀世子申生
临事成奇策，全身仗至忠。解鞍欺李广，煮弩笑臧洪。
"俗间尘外境，郭内宅中亭。或有人家创，还无莲幕馨。
乱水林中路，深山雪里钟。见君琴酒乐，回首兴何慵。"
"分影由来恨不同，绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗，
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
客路飏书烬，人家带水痕。猎频虚冢穴，耕苦露松根。
且要长竿钓巨鱼。锦箨裁冠添散逸，玉芽修馔称清虚。
自吟自泣无人会，肠断蓬山第一流。"
游太平公主山庄
七香曾占取来车。黄昏忽堕当楼月，清晓休开满镜花。
"尽与贫为患，唯余即不然。四方无静处，百口度荒年。
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴阶前。"
"浅绛浓香几朵匀，日熔金铸万家新。
"红影飘来翠影微，一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在，
岚光垂处合，眉黛看时嚬。愿与仙桃比，无令惹路尘。"
醉倚银床弄秋影。"
爱月影为伴，吟风声自连。听此莺飞谷，心怀迷远川。"
戏题松树
今日皤然对芳草，不胜东望涕交横。"
明年何处见，尽日此时心。蜂蝶无情极，残香更不寻。"
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
何事却骑羸马去，白云红树不相留。
"月上簟如水，轩高帘在钩。竹声寒不夏，蛩思静先秋。
长恨西风送早秋，低眉深恨嫁牵牛。
"桐谷孙枝已上弦，野人犹卧白云边。
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂，日照衫光瑞色鲜。
沧浪歌
须知饮啄繇天命，休问黄河早晚清。"
"失水枯鳞得再生，翳桑无地谢深情。
"清晓水如镜，隔江人似鸥。远烟藏海岛，初日照扬州。
灵椿朝菌由来事，却笑庄生始欲齐。"
"常贵西山鸟，衔恩在玉堂。语传明主意，衣拂美人香。
"正叨清级忽从戎，况与燕台事不同。开口谩劳矜道在，
"剃发得时名，僧应别应星。偶题皆有诏，闲论便成经。
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
蝶恋花·几许伤春春复暮
恩重恒思报，劳心屡损年。微功一可立，身轻不自怜。"
把君诗句高声读，想得天高也合闻。"
似束腰支细，如描发彩匀。黄鹂裁帽贵，紫燕刻钗珍。
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖，奸雄何足数王敦。
家无一夜梦，帆挂隔年秋。鬓发争禁得，孤舟往复愁。"
地炉贳酒成狂醉，更觉襟怀得丧齐。"
灵鼍振擂神仙出。天花数朵风吹绽，对舞轻盈瑞香散。
"为实随流瑞色新，泛风萦草护游鳞。密行碧水澄涵月，
巫山曲
画阁春红正试妆。泪滴杯盘何所恨，烬飘兰麝暗和香。
茅庵不异人间世，河上真人自可寻。"
升平旧事无人说，万叠青山但一川。"
能知货贿移妍丑，岂独丹青画美人。"
"秦筑长城在，连云碛气侵。风吹边草急，角绝塞鸿沈。
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界，薄命曾嫌富贵家。
"凤策联华是国华，春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米，
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子
腾身飞上凤凰阁，惆怅终乖吾党情。
荇密妨垂钓，荷欹欲度桥。不因衣带水，谁觉路迢迢。"
"城上风生蜡炬寒，锦帷开处露翔鸾。
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知音待更论。"
"谁到双溪溪岸傍，与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂，
"汉嗣安危系数君，高皇决意势难分。
千古浮云共归思，晓风城郭水花香。"
处困不忙仍不怨，醉来唯是欲傞傞。"
贺新郎·赋琵琶
"中秋月满尽相寻，独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔，
"固教梅忍落，体与杏藏娇。已过冬疑剩，将来暖未饶。
青童递酒金觞疾，列坐红霞神气逸。
出来无暇更还家，且上青楼醉明月。年将六十艺转精，
他时莫为三征起，门外沙鸥解笑君。"
红兰裛露衰，谁以流光讶。何当诗一句，同吟祝玄化。"
客星辞得汉光武，却坐东江旧藓矶。"
谔谔宁惭直，堂堂不谢张。晓风趋建礼，夜月直文昌。