陇头吟
细草沿阶长，高萝出石悬。向来名姓茂，空被外情牵。"
"几叹红桃开未得，忽惊造化新装饰。
"石浅沙平流水寒，水边斜插一渔竿。
"诏书飞下五云间，才子分符不等闲。驿路算程多是水，
故乡此关外，身与名相守。迹比断根蓬，忧如长饮酒。
少妇听时思旧曲，玉楼从此动云韶。"
若待春深始同赏，莺残花落却堪愁。"
"三年病不出，苔藓满藤鞋。倚壁看经坐，闻钟吃药斋。
"秋来梨果熟，行哭小儿饥。邻富鸡长往，庄贫客渐稀。
"轻棹驻回流，门登西虎丘。雾青山月晓，云白海天秋。
陇头吟拼音解释:
xi cao yan jie chang .gao luo chu shi xuan .xiang lai ming xing mao .kong bei wai qing qian ..
.ji tan hong tao kai wei de .hu jing zao hua xin zhuang shi .
.shi qian sha ping liu shui han .shui bian xie cha yi yu gan .
.zhao shu fei xia wu yun jian .cai zi fen fu bu deng xian .yi lu suan cheng duo shi shui .
gu xiang ci guan wai .shen yu ming xiang shou .ji bi duan gen peng .you ru chang yin jiu .
shao fu ting shi si jiu qu .yu lou cong ci dong yun shao ..
ruo dai chun shen shi tong shang .ying can hua luo que kan chou ..
.san nian bing bu chu .tai xian man teng xie .yi bi kan jing zuo .wen zhong chi yao zhai .
.qiu lai li guo shu .xing ku xiao er ji .lin fu ji chang wang .zhuang pin ke jian xi .
.qing zhao zhu hui liu .men deng xi hu qiu .wu qing shan yue xiao .yun bai hai tian qiu .
译文及注释
译文
泾水混浊发黄，陇西原野茫茫。
总之：算了吧！整个国家没有一个人了解我啊，一个人独自忧愁抑郁能够(gou)和谁说呢？凤凰飘飘然向高处飞去啊，自己本来就打算远走高飞。效法深渊中的神龙啊，深深地潜藏在(zai)渊底来保护自己；弃离了蟂獭去隐居啊，怎么能够跟从蛤蟆与水蛭、蚯蚓(yin)？我所认为珍贵的东西是圣人的神明德行啊，要远离污浊的世界而自己隐居起来；假使骐骥也能够被束缚而受羁绊啊，怎么能够说与狗和羊有分别呢？盘桓在这样混乱的世上遭受祸难啊，也是您的原因。无论到哪里都能辅佐(zuo)君主啊，又何必留恋国都呢？凤凰在千仞的高空翱翔啊，看到人君道德闪耀出的光辉才降落下来；看到德行卑鄙的人显出的危险征兆啊，就远远的高飞而去。那窄窄的小水沟啊，怎么能够容下吞舟的巨鱼？横行江湖的鳣鱼、鲸鱼，（出水后）也将受制于蝼蚁。
被对方多情带来的痛苦的折磨，精神不振，简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊，还各自独坐回廊，已是“月笼云暗重门锁”的深夜。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退，我身已经在千里之外的他乡。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
请捎个信去告诉居住在远方的友人，眼(yan)前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，不必为它发愁。
城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。
没角的螭龙顺流而行，上上下下出波入浪。
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。
尖峭的山城，崎岖的小路，以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方，孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
美丽的飞阁高接云天，远远地连着西城。
注释
[43]蔌（sù速）蔌：风声劲急貌。
⑵蕊：花心儿。
22.而：承接关系，这里可解释为“便”“就”。
（5）唐：古国名，在今山西省翼城县一带。
3．蓬池：其遗址在河南尉氏县东南。
[1]飞英：飞舞在空中的落花。
赏析
有些赏析文章认为作者此行是访故友，是听到故友“死没无复余”而感到悲哀。但从整首诗看，诗中并无追叙友情、忆念旧游的语句，似不必如此推测。而且，那样解释还缩小了这首诗的内涵。王国维曾说，诗人之观物是“通古今而观之”，不“域于一人一事”（《人间词话删稿》），其“所写者，非个人之性质”，而是“人类全体(quan ti)之性质”（《红楼梦评论·馀论》）。这首诗所写及其意义正如王国维所说。作者从“昔人居”、耕者言所兴发的悲慨、所领悟的哲理，固已超越了一人一事，不是个人的、偶然的，而是带有普遍性、必然(bi ran)性的人间悲剧。，而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
“回看天际下中流，岩上无心云相逐。”日出以后，画面更为开阔。此时渔船已进入中流，而回首骋目，只见山巅上正浮动着片片白云，好似无心无虑地前后相逐，诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”，因而还引起一场争论，一时间，宋严羽、刘辰翁，明胡应麟、王世贞，清王士禛、沈德潜等人各呈己见，众说纷纭，但是他们的争论都局限在艺术趣味上，却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中，曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪(xin xu)，在《与杨诲之第二书》中，他写道：“至永州七年矣，蚤夜惶惶”，理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾，在极度悲愤的情况下，他“但当把锄荷锸，决溪泉为圃以给茹，其隟则浚沟池，艺树木，行歌坐钓，望青天白云，以此为适。”在《始得西山宴游记》中，柳宗元表露得更明白：“自余为僇人，居是州，恒惴栗，其隟也，则施施而行，漫漫而游”，可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间，而是强求宽解，以图寻得慰藉。但是，正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样：“谪弃非隐沧，登陟非远郊”，事实上，他并没有获得真正的解脱，有时候，他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸，于是不胜怅惘感慨，有时候他在登陟跋涉中意有所感，情不自禁地显露出不平和抗争，正因为如此，他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以，与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调，不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往，是急切的追求，诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说，实在是太珍贵太美好了。于是，在写下日出奇句之后，诗人不欲甘休，以更显露地一吐自己的心愿为快，化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子，宕开诗境，作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境，才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情，不仅出于艺术表现的需要，同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明，要深入领会一篇作品的艺术风格，常常离不开对作者思想感情的准确把握。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
“石根云气龙所藏，寻常蝼蚁不敢穴。”龙为君象，埋的是宋帝骸骨，故云“龙所藏”。石头为云根，因云触石而出，又其下藏着龙，而《易》有“云从龙”之语，故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物，他们不敢在这地方穴居，从而表示了作者对宋帝的尊敬(jing)。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
从全诗来看，这首诗即以松快的旷达之语，对世间的两类追求者予以嘲讽。
其二
此诗虽然题为《《葛屦》佚名 古诗》，实际上却是写了一个缝衣女奴为主人家缝制衣服所体现出的贫富不均。缝衣女因受女主人的虐待而生不满，故作此诗而加讽刺。旧说如《毛诗序》云：“《《葛屦》佚名 古诗》，刺褊也。魏地(wei di)陋隘，其民机巧趋利，其君俭啬褊急(bian ji)，而无德以将之。”朱熹《诗集传》云：“魏地陋隘，其俗俭啬而褊急，故以《葛屦》佚名 古诗履霜起兴而刺其使女缝裳，又使治其要襋而遂(er sui)服之也。”方玉润《诗经原始》云：“夫履霜以《葛屦》佚名 古诗，缝裳以女手，……以象揥之好人为而服之，则未免近于趋利，”“不惟啬而又褊矣，故可刺。”这些说法都没有抓住要害。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
“回看天际下中流，岩上无心云相逐。”日出以后，画面更为开阔。此时渔船已进入中流，而回首骋目，只见山巅上正浮动着片片白云，好似无心无虑地前后相逐，诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”，因而还引起一场争论，一时间，宋严羽、刘辰翁，明胡应麟、王世贞，清王士禛、沈德潜等人各呈己见，众说纷纭，但是他们的争论都局限在艺术趣味上，却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中，曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪(xin xu)，在《与杨诲之第二书》中，他写道：“至永州七年矣，蚤夜惶惶”，理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾，在极度悲愤的情况下，他“但当把锄荷锸，决溪泉为圃以给茹，其隟则浚沟池，艺树木，行歌坐钓，望青天白云，以此为适。”在《始得西山宴游记》中，柳宗元表露得更明白：“自余为僇人，居是州，恒惴栗，其隟也，则施施而行，漫漫而游”，可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间，而是强求宽解，以图寻得慰藉。但是，正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样：“谪弃非隐沧，登陟非远郊”，事实上，他并没有获得真正的解脱，有时候，他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸，于是不胜怅惘感慨，有时候他在登陟跋涉中意有所感，情不自禁地显露出不平和抗争，正因为如此，他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以，与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调，不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往，是急切的追求，诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说，实在是太珍贵太美好了。于是，在写下日出奇句之后，诗人不欲甘休，以更显露地一吐自己的心愿为快，化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子，宕开诗境，作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境，才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情，不仅出于艺术表现的需要，同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明，要深入领会一篇作品的艺术风格，常常离不开对作者思想感情的准确把握。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
“石根云气龙所藏，寻常蝼蚁不敢穴。”龙为君象，埋的是宋帝骸骨，故云“龙所藏”。石头为云根，因云触石而出，又其下藏着龙，而《易》有“云从龙”之语，故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物，他们不敢在这地方穴居，从而表示了作者对宋帝的尊敬(jing)。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
从全诗来看，这首诗即以松快的旷达之语，对世间的两类追求者予以嘲讽。
其二
此诗虽然题为《《葛屦》佚名 古诗》，实际上却是写了一个缝衣女奴为主人家缝制衣服所体现出的贫富不均。缝衣女因受女主人的虐待而生不满，故作此诗而加讽刺。旧说如《毛诗序》云：“《《葛屦》佚名 古诗》，刺褊也。魏地(wei di)陋隘，其民机巧趋利，其君俭啬褊急(bian ji)，而无德以将之。”朱熹《诗集传》云：“魏地陋隘，其俗俭啬而褊急，故以《葛屦》佚名 古诗履霜起兴而刺其使女缝裳，又使治其要襋而遂(er sui)服之也。”方玉润《诗经原始》云：“夫履霜以《葛屦》佚名 古诗，缝裳以女手，……以象揥之好人为而服之，则未免近于趋利，”“不惟啬而又褊矣，故可刺。”这些说法都没有抓住要害。
创作背景
魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱，又要适应改朝换代，一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促，生命的脆弱，命运的难卜，祸福的无常，以及个人的无能为力，从而形成文学的悲剧性基调，以及作为悲剧性基调之补偿的放达，后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。
王家枢( 两汉 )
收录诗词 (3176) 首
简 介
王家枢 字卓臣，又字竹丞，家枚弟，艰于小试。光绪己亥，合江李紫璈大令宰江阴县试，正场拔第一。以葬亲，不与覆，李公嘉其孝行，赠诗有“难得锦标终不羡，王褒墓柏有馀哀”之句。是原名家槐，年，始补学官弟子员，已三十许矣，平生濡染家学，能诗文，工书法，与兄家枚同住南菁，一时有双丁二陆之目，年五十馀卒。
绝句
曾作天南客，漂流六七年。何山不倚杖，何水不停船。
"稻黄扑扑黍油油，野树连山涧自流。
亲故凋零四面空。红叶树飘风起后，白须人立月明中。
从马唯提酒，防身不要兵。从来皆作使，君去是时平。"
"霁夕云初敛，栖娥月未亏。圆光生碧海，素色满瑶池。
"每欲寻君千万峰，岂知人世也相逢。
重廊标板榜，高殿锁金环。更问寻雷室，西行咫尺间。"
不知末后沧溟上，减却瀛洲第几峰。"
潼关吏
"月当银汉玉绳低，深听箫韶碧落齐。门压紫垣高绮树，
"何处销愁宿，携囊就远僧。中宵吟有雪，空屋语无灯。
且喜春光动物华。出问池冰犹塞岸，归寻园柳未生芽。
更咽寒城报点迟。人事纷华潜动息，天心静默运推移。
池边衰影老人过。白云生灭依岩岫，青桂荣枯托薜萝。
又开新历四年春。云遮北雁愁行客，柳起东风慰病身。
"相府旌旄重，还邀上客行。今朝郭门路，初彻蔡州城。
"碧落桂含姿，清秋是素期。一年逢好夜，万里见明时。
幽州夜饮
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
"去岁暮春上巳，共泛洛水中流。今岁暮春上巳，
"入巷萧条起悲绪，儿女犹居旧贫处。
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃，烟波阔远无鸟飞。
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟，媚涟凝渌更檀栾。
料得仙宫列仙籍，如君进士出身稀。"
"客行皆有为，师去是闲游。野望携金策，禅栖寄石楼。
"朝旦微风吹晓霞，散为和气满家家。不知容貌潜消落，
商山早行
弟侄来书少，关河去路长。几时停桂楫，故国隔潇湘。"
听鹤向风立，捕鱼乘月归。此君才不及，谬得侍彤闱。"
根柢终盘石，桑麻自转蓬。求师饱灵药，他日访辽东。"
落英飘砌怨春风。早梅昔待佳人折，好月谁将老子同。
"诗人中最屈，无与使君俦。白发虽求退，明时合见收。
"波涛千里隔，抱疾亦相寻。会宿逢高士，辞归值积霖。
"幽处寻书坐，朝朝闭竹扉。山僧封茗寄，野客乞诗归。
"霜月静幽居，闲吟梦觉初。秋深夜迢递，年长意萧疏。
鹧鸪
"长闻为政古诸侯，使佩刀人尽佩牛。
此时欲醉红楼里，正被歌人劝一杯。"
"岁暮皤然一老夫，十分流辈九分无。
"近有人从海上回，海山深处见楼台。
"看月空门里，诗家境有馀。露寒僧梵出，林静鸟巢疏。
池塘烟未起，桑柘雨初晴。步晚香醪熟，村村自送迎。"
饮猿当濑见，浴鸟带槎逢。吏隐应难逐，为霖是蛰龙。"
登山犹自健，纵酒可多愁。好是能骑马，相逢见鄂州。"
辛夷坞
"三年病不出，苔藓满藤鞋。倚壁看经坐，闻钟吃药斋。
"昨日新花红满眼，今朝美酒绿留人。
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝，雁塔高摩欲界金。
"惊鸿一断行，天远会无因。无因忽相会，感叹若有神。
"风树离离月稍明，九天龙气在华清。
还向畅师房里宿，新秋月色旧滩声。
暂放尘心游物外，六街钟鼓又催还。"
雄名垂竹帛，荒陵压阡陌。终古更何闻，悲风入松柏。"
浣溪沙·独立寒阶望月华
凿龙中辟，伊原古奔。下有秘洞，豁起石门。竹涧水横，
疏索柳花碗，寂寥荷叶杯。今冬问毡帐，雪里为谁开。"
远害全身诚得计，一生幽暗又如何。"
草没香台抱鹿麛。松籁泠泠疑梵呗，柳烟历历见招提。
"杳霭祥云起，飘飏翠岭新。萦峰开石秀，吐叶间松春。
路逢毛褐是真人。云边望字钟声远，雪里寻僧脚迹新。
山秃逾高采，水穷益深捞。龟鱼既绝迹，鹿兔无遗毛。
关门西去华山色，秦地东来河水声。"
童趣
无端惹着潘郎鬓，惊杀绿窗红粉人。"
"寒蛩鸣不定，郭外水云幽。南浦雁来日，北窗人卧秋。
舞席皆回雪，歌筵暗送尘。幸当阳律候，惟愿及佳辰。"
存句止此，见《方舆胜览》）"
"三春已尽洛阳宫，天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日，
闲携九日酒，共到百花亭。醉里求诗境，回看岛屿青。
"坊静居新深且幽，忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出，
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体，深涧择泉清处洗。
樵夫
"伤见路边杨柳春，一重折尽一重新。
"广陵寒食天，无雾复无烟。暖日凝花柳，春风散管弦。
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书，公言可荐承明庐。
不道灵山别后期。真相有无因色界，化城兴灭在莲基。
月光如雪金阶上，迸却颇梨义甲声。
"不知杨六逢寒食，作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月，
山木幽深晚花拆。涧底红光夺火燃，摇风扇毒愁行客。
风沙去国远，雨雪换衣频。若问凉州事，凉州多汉人。"
贵公子夜阑曲
"千年鼠化白蝙蝠，黑洞深藏避网罗。
绛阙犹栖凤，雕梁尚带虹。温泉曾浴日，华馆旧迎风。
家酝香醪嫩，时新异果鲜。夜深唯畏晓，坐稳岂思眠。
想得化行风土变，州人应为立生祠。"
今朝欢喜缘何事，礼彻佛名百部经。"
"白须虏将话边事，自失公权怨语多。汉主岂劳思李牧，
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
长松唤住秋山雨。弦中雅弄若铿金，指下寒泉流太古。