早寒江上有怀 / 早寒有怀
天上邀来不肯来，人间双鹤又空回。
"炊琼爇桂帝关居，卖尽寒衣典尽书。驱马每寻霜影里，
药须勤一服，春莫累多情。欲入毗耶问，无人敌净名。"
首阳山倒为平地，应始无人说姓名。"
三十年来要自观，履春冰恐未为难。自于南国同埋剑，
灞亭东去彻隋堤，赠别何须醉似泥。
一种爱闲闲不得，混时行止却应真。
"万仞峰排千剑束，孤舟夜系峰头宿。
巢鸟寒栖尽，潭泉暮冻馀。长闻得药力，此说又何如。"
"高挂吴帆喜动容，问安归去指湘峰。悬鱼庭内芝兰秀，
早寒江上有怀 / 早寒有怀拼音解释:
tian shang yao lai bu ken lai .ren jian shuang he you kong hui .
.chui qiong ruo gui di guan ju .mai jin han yi dian jin shu .qu ma mei xun shuang ying li .
yao xu qin yi fu .chun mo lei duo qing .yu ru pi ye wen .wu ren di jing ming ..
shou yang shan dao wei ping di .ying shi wu ren shuo xing ming ..
san shi nian lai yao zi guan .lv chun bing kong wei wei nan .zi yu nan guo tong mai jian .
ba ting dong qu che sui di .zeng bie he xu zui si ni .
yi zhong ai xian xian bu de .hun shi xing zhi que ying zhen .
.wan ren feng pai qian jian shu .gu zhou ye xi feng tou su .
chao niao han qi jin .tan quan mu dong yu .chang wen de yao li .ci shuo you he ru ..
.gao gua wu fan xi dong rong .wen an gui qu zhi xiang feng .xuan yu ting nei zhi lan xiu .
译文及注释
译文
一串长长的(de)歌声还在耳边回响，可舟子荡起船桨，如飞(fei)似的驶过我停泊的地方。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃(yue)，激起阵阵波纹。
昨晚我裙带忽然松弛解开，早晨又看见蟢子双双飞来。
淡淡的云，薄薄的雾，如此春(chun)宵月色，是年轻(qing)人及时行乐的佳境。不像秋天(tian)的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
柳丝空有万千条，却不能把溪头的画船拴牢，竟然让它走掉。看看今宵，也像那天一样，弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节，又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少，一行行泪痕流在脸上，至今也难(nan)消。自你别后我心情不好，懒搽胭脂扮容貌，那脂粉的红色，全被春风偷去，抹在杏花的枝梢。
美丽的黄莺啊你若有泪水，请为我洒向最高枝的娇花。
江边那绵长而细软的柳丝，刚刚发新芽，看上去朦朦胧胧，像笼罩在一片烟霭之中。春天来了，大雁开始向北飞了，大雁一字飞过时，天上那一轮残月就要消失了。
明晨上朝，还有重要的大事要做，
破帽遮脸穿过热闹的集市，像用漏船载酒驶于水中一样危险。
鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里，与皇上共度(du)春宵。
我没有才能，奉皇上旨意撰写这篇记文，于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处，铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞，一概略而不言，惟恐有所亵渎。
寄往洛阳城的家书常常不能送(song)到，何况战乱频繁没有停止。
清晨怀着兴致出门来，小船渡过汉江绕岘山。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候，是男孩子们读书的最好时间。
注释
（19）桴：木筏。
[2]稷（jì记）下：地名。此指临淄。《史记·田敬仲完世家》注引刘向《别录》：“齐有稷门，城门也。谈说之士期会于稷下也。”
（21）渔阳：郡名，辖今北京市平谷县和天津市的蓟县等地，当时属于平卢、范阳、河东三镇节度史安禄山的辖区。天宝十四载（755）冬，安禄山在范阳起兵叛乱。鼙鼓：古代骑兵用的小鼓，此借指战争。
〔35〕挑：反手回拨的动作。
（4）受兵：遭战争之苦。
（61）易：改变。
多行不义，必自毙：多做不义的事，必定自己垮台。毙，本义倒下去、垮台。汉以后才有“死”义。
赏析
“日暮长零落，君恩不可追”，结尾两句语气(qi)一转，由乐转忧，以梅花之落，喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理，是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的，与担心“时菊委严霜”同义。这末两句，从篇幅来说，只是全诗的五分之一，然而从中心思想而言，却是全诗的主干与核心。也可以说，担心斗争失败，反而招来杀身之祸，这才是他借《咏落梅》谢朓 古诗委宛地向随王吐露出来的真情。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
这篇寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”，然而通篇写驴的笔墨却很少，只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒，蹄之”等十多个字；相反，写虎的笔墨却非常之多，从开始的畏驴，到中间的察驴，再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写，更有不断变化的心理的细致刻画。因此，也许有的人要问：这是否有点“文不对题”呢？既然重点写虎，为什(wei shi)么不命题叫“黔之虎”呢？要回答这个问题，必须弄清这篇寓言的主题是什么，作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道，《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后，他因参加这一进步改革而被(er bei)贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”，就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场，警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇，讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物，指出他们必然覆灭的下场，也就不能不是他的写作动机了。这一点，从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然，要想表现这样的主题思想，关键在于充分揭示黔驴的可悲下场；而黔驴覆灭的可信与否，关键又在于是否能够把虎写活。——这，也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然，如果把主题理解为对于任何事物，不应被表面现象迷惑，只要弄清其本质，认真对付，就一定能战而胜之，那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说，这样理解，也未尝不可。但是必须明白，这是对寓言本意的引申和发挥，不是原作的本来意思。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
诗人在激烈的牛、李党争中被搞得心疲力尽，漂泊的生活，孤独的处境，使他感到生活在红尘中的不幸，迫切需要接触一下清净的佛家天地。
此诗若按旧说理解，一、二章赋陈其事，第三章起兴以比。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽，其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面，也可以看作是姜氏（宣姜）眼中所见，已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好，想过一种郎才女貌、琴瑟和谐的幸福生活的，却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
总的来说，王维的诗，或以悠闲古淡见长，或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈，造句精工，章法严整，诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物，从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动，但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力，表达出诗人渴望效命疆场，期盼建功立业。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌之美。次章起始“玼兮玼兮”六句与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛，次章“扬且之皙也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也！胡然而帝也！”二句神光离合，仿佛天仙帝女降临尘寰，无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞，并谓“‘山河’、‘天帝’，广揽遐观，惊心动魄，有非言辞可释之妙”。“展如之人兮，邦之媛也！”二句巧于措辞，深意愈出，余音袅袅，意味无穷。这两章造句齐整，意象(yi xiang)迷离(mi li)，所以陈继揆《读风臆补》说：“后两章逸艳绝伦，若除去‘也’字，都作七字读，即为七言之祖。”
见南山之物有：日暮的岚气，若有若无，浮绕于峰际；成群的鸟儿，结伴而飞，归向山林。这一切当然是很美的。但这也不是单纯的景物描写。在陶渊明的诗文中，读者常可以看到类似的句子：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”（《归去来辞》）；“卉木繁荣，和风清穆”（《劝农》）等等，不胜枚举。这都是表现自然的运动，因其无意志目的、无外求，所以平静、充实、完美。人既然是自然的一部分，也应该具有自然的本性，在整个自然运动中完成其个体生命。这就是人与自然的和谐统一。
沈亚之落第还家，李贺写诗进行宽慰，这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛，对科举制的体察，所以发出愤激之词，痛斥主考官有眼无珠，在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
这篇寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”，然而通篇写驴的笔墨却很少，只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒，蹄之”等十多个字；相反，写虎的笔墨却非常之多，从开始的畏驴，到中间的察驴，再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写，更有不断变化的心理的细致刻画。因此，也许有的人要问：这是否有点“文不对题”呢？既然重点写虎，为什(wei shi)么不命题叫“黔之虎”呢？要回答这个问题，必须弄清这篇寓言的主题是什么，作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道，《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后，他因参加这一进步改革而被(er bei)贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”，就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场，警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇，讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物，指出他们必然覆灭的下场，也就不能不是他的写作动机了。这一点，从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然，要想表现这样的主题思想，关键在于充分揭示黔驴的可悲下场；而黔驴覆灭的可信与否，关键又在于是否能够把虎写活。——这，也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然，如果把主题理解为对于任何事物，不应被表面现象迷惑，只要弄清其本质，认真对付，就一定能战而胜之，那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说，这样理解，也未尝不可。但是必须明白，这是对寓言本意的引申和发挥，不是原作的本来意思。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
诗人在激烈的牛、李党争中被搞得心疲力尽，漂泊的生活，孤独的处境，使他感到生活在红尘中的不幸，迫切需要接触一下清净的佛家天地。
此诗若按旧说理解，一、二章赋陈其事，第三章起兴以比。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽，其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面，也可以看作是姜氏（宣姜）眼中所见，已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好，想过一种郎才女貌、琴瑟和谐的幸福生活的，却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
总的来说，王维的诗，或以悠闲古淡见长，或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈，造句精工，章法严整，诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物，从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动，但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力，表达出诗人渴望效命疆场，期盼建功立业。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌之美。次章起始“玼兮玼兮”六句与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛，次章“扬且之皙也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也！胡然而帝也！”二句神光离合，仿佛天仙帝女降临尘寰，无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞，并谓“‘山河’、‘天帝’，广揽遐观，惊心动魄，有非言辞可释之妙”。“展如之人兮，邦之媛也！”二句巧于措辞，深意愈出，余音袅袅，意味无穷。这两章造句齐整，意象(yi xiang)迷离(mi li)，所以陈继揆《读风臆补》说：“后两章逸艳绝伦，若除去‘也’字，都作七字读，即为七言之祖。”
见南山之物有：日暮的岚气，若有若无，浮绕于峰际；成群的鸟儿，结伴而飞，归向山林。这一切当然是很美的。但这也不是单纯的景物描写。在陶渊明的诗文中，读者常可以看到类似的句子：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”（《归去来辞》）；“卉木繁荣，和风清穆”（《劝农》）等等，不胜枚举。这都是表现自然的运动，因其无意志目的、无外求，所以平静、充实、完美。人既然是自然的一部分，也应该具有自然的本性，在整个自然运动中完成其个体生命。这就是人与自然的和谐统一。
沈亚之落第还家，李贺写诗进行宽慰，这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛，对科举制的体察，所以发出愤激之词，痛斥主考官有眼无珠，在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。
创作背景
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
陈谠( 五代 )
收录诗词 (7937) 首
简 介
陈谠 陈谠(1134～1216年)，字正仲，陈丰（在朝为官）之子，文贤里留浦（今度尾镇帽山村)人。南宋隆兴元年(1163年）进士。初任瓯宁主簿、泉州教授等职，后升任右司郎中、殿中侍御史。开禧二年（1206年）宰相朝侘胄兵伐金。陈谠致函劝阻，认为敌势虽弱，未可轻视，收复中应先守御后攻取，方为万全之策，韩置之不理，一意孤行，结果北伐失败。嘉定初年（1208年）他再三告老，致仕后封清源郡候，终年82岁，赠通议大夫。
介之推不言禄
"远闻天子似羲皇，偶舍渔乡入帝乡。五等列侯无故旧，
五更军角慢吹霜。沙边贾客喧鱼市，岛上潜夫醉笋庄。
楚君科第是同人。狂思下国千场醉，病负东堂两度春。
"缀雪枝条似有情，凌寒澹注笑妆成。冻香飘处宜春早，
比邻钓叟无尘事，洒笠鸣蓑夜半归。"
何事三千珠履客，不能西御武安君。"
"剪雨裁烟一节秋，落梅杨柳曲中愁。
推倒我山无一事，莫将文字缚真如。"
遐方怨·花半拆
"一旦天真逐水流，虎争龙战为诸侯。
钓下鱼初食，船移鸭暂喧。橘寒才弄色，须带早霜繁。"
"吾爱李太白，身是酒星魄。口吐天上文，迹作人间客。
紫羽麾幢下玉京，却邀真母入三清。
石洼泉似掬，岩罅云如缕。好是夏初时，白花满烟雨。"
人间荣瘁真堪恨，坐想征轩鬓欲凋。"
月影窗间夜，湖光枕上寒。不知诗酒客，谁更慕前欢。"
佳树盘珊枕草堂，此中随分亦闲忙。平铺风簟寻琴谱，
柏林寺南望
服散龙胎在酒中。有路还将赤城接，无泉不共紫河通。
汉王何事损精神，花满深宫不见春。
纱灯留火细，石井灌瓶清。欲问吾师外，何人得此生。"
莫言洞府能招隐，会辗飙轮见玉皇。
"促杼声繁萤影多，江边秋兴独难过。云遮月桂几枝恨，
"我祖居邺地，邺人识文星。此地星已落，兼无古时城。
"千万云间丁令威，殷勤仙骨莫先飞。
"高楼上长望，百里见灵山。雨歇河珠定，云开谷鸟还。
游黄檗山
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药，定回衣染贝多香。
先生不入云台像，赢得桐江万古名。
吟君十首山中作，方觉多端总是空。"
寻思阮籍当时意，岂是途穷泣利名。"
暗霜松粒赤，疏雨草堂寒。又凿中峰石，重修醮月坛。"
"风前整顿紫荷巾，常向罗浮保养神。石磴倚天行带月，
"壮国山河倚空碧，迥拔烟霞侵太白。
草颠终近旭，懒癖必无嵇。用合缘鹦鹉，珍应负会稽。
塞下曲·秋风夜渡河
天高气味爽，野迥襟怀旷。感物动牢愁，愤时频肮脏。
俸买青田鹤价偏。行次野枫临远水，醉中衰菊卧凉烟。
"汉帝荒唐不解忧，大夸田猎废农收。
自尔凡十日，茫然晦林麓。只是遇滂沱，少曾逢霢霂。
今日自为行路尘。颜色却还天上女，馨香留与世间人。
渔翁亦被机心误，眼暗汀边结钓钩。
游人今日又明日，不觉镜中新发生。
当时任使真堪笑，波上三年学炙鱼。"
天香·烟络横林
人间附尘躅，固陋真钳颈。肯信抃鳌倾，犹疑夏虫永。
"野园烟里自幽寻，嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影，
"泉州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
"风前整顿紫荷巾，常向罗浮保养神。石磴倚天行带月，
闲曹犹得醉，薄俸亦胜耕。莫问吟诗石，年年芳草平。"
"谁云郎选不由诗，上相怜才积有时。却是龙钟到门晚，
故交若问逍遥事，玄冕何曾胜苇衣。"
"桐阴覆井月斜明，百尺寒泉古甃清。
小雅·节南山
一望云复水，几重河与关。愁心随落日，万里各西还。"
"月满西园夜未央，金风不动邺天凉。
白日无情空往来。霄汉何年征赋客，烟花随处作愁媒。
皎月新无昨夜声。菰米正残三日料，筠笼休碍九霄程。
逼晓人移帐，当川树列风。迢迢河外路，知直去崆峒。"
此事少知者，唯应波上鸥。"
"初寒朗咏裴回立，欲谢玄关早晚开。
隔花相见遥相贺，擎出怀中赤玉符。
剑客
敲门若我访，倒屣欣逢迎。胡饼蒸甚熟，貊盘举尤轻。
"忽忆金兰友，携琴去自由。远寻寒涧碧，深入乱山秋。
远沙叠草空萋萋。白苎不堪论古意，数花犹可醉前溪。
丹霄空把桂枝归，白首依前着布衣。当路公卿谁见待，
蜀地春开洞底花。闲傍积岚寻瀑眼，便凌残雪探芝芽。
若求深处无深处，只有依人会有情。
成名一半作公侯。前时射鹄徒抛箭，此日求鱼未上钩。
细雨莲塘晚，疏蝉橘岸秋。应怀旧溪月，夜过石窗流。"
同王征君湘中有怀
前圣后圣同，今人古人共。一岁如苦饥，金玉何所用。"
竹因添洒落，松得长飕飗.花惨闲庭晚，兰深曲径幽。
道孤逢识寡，身病买名迟。一夜东风起，开帘不敢窥。"
妾有一觥云母酒，请君终宴莫推辞。
耕牛朝挽甲，战马夜衔铁。士卒浣戎衣，交河水为血。
莲朵含风动玉杯。往往竹梢摇翡翠，时时杉子掷莓苔。
高挥春秋笔，不可刊一字。贼子虐甚斨，奸臣痛于箠。
蛱蝶空中飞，夭桃庭中春。见他夫妇好，有女初嫁人。
后催租行
邺都兰菊有遗风。每怜罹乱书犹达，所恨云泥路不通。
不知迤逦连南津。南津柳色连南市，南市戎州三百里。
月影悠悠秋树明，露吹犀簟象床轻。
不知谢客离肠醒，临水应添万恨来。"
退鹢风虽急，攀龙志已坚。路人休莫笑，百里有时贤。"
"近来灵鹊语何疏，独凭栏干恨有殊。
醉倒残花扶不归。若出薜萝迎鹤简，应抛舴艋别渔矶。
劲挺隐珪质，盘珊缇油姿。叶彩碧髓融，花状白毫蕤。