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耒阳溪夜行

清代 / 观保

"逐臭苍蝇岂有为,清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富,
"巨浸常牵梦,云游岂觉劳。遥空收晚雨,虚阁看秋涛。
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
可惜穿针方有兴,纤纤初月苦难留。"
坐久销银烛,愁多减玉颜。悬心秋夜月,万里照关山。"
"高门寒沼水连云,鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪,
骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
今日始知天有意,还教雪得一生心。"
"返照塔轮边,残霖滴几悬。夜寒吟病甚,秋健讲声圆。
"因乱事空王,孤心亦不伤。梵僧为骨肉,柏寺作家乡。
"抟将盛事更无馀,还向桥边看旧书。东越独推生竹箭,
"促坐宴回塘,送君归洛阳。彼都留上宰,为我说中肠。 ——裴度
"孤琴尘翳剑慵磨,自顾泥蟠欲奈何。千里交亲消息断,
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"


耒阳溪夜行拼音解释:

.zhu chou cang ying qi you wei .qing chan yin lu zui gao qi .duo cang gou de he ming fu .
.ju jin chang qian meng .yun you qi jue lao .yao kong shou wan yu .xu ge kan qiu tao .
zhao jun yu sai que ji xing .cong gao kong ai han ni yan .jia yin yi qi bao shu ying .
ke xi chuan zhen fang you xing .xian xian chu yue ku nan liu ..
zuo jiu xiao yin zhu .chou duo jian yu yan .xuan xin qiu ye yue .wan li zhao guan shan ..
.gao men han zhao shui lian yun .lu shi zhu yi bang zhu ren .di fei ban bian qing dai xue .
gu han yi long cao .jia jin zhu bian hong .yi diao zhi yin hou .gui lai sui yi tong ..
jin ri shi zhi tian you yi .huan jiao xue de yi sheng xin ..
.fan zhao ta lun bian .can lin di ji xuan .ye han yin bing shen .qiu jian jiang sheng yuan .
.yin luan shi kong wang .gu xin yi bu shang .fan seng wei gu rou .bai si zuo jia xiang .
.tuan jiang sheng shi geng wu yu .huan xiang qiao bian kan jiu shu .dong yue du tui sheng zhu jian .
.cu zuo yan hui tang .song jun gui luo yang .bi du liu shang zai .wei wo shuo zhong chang . ..pei du
.gu qin chen yi jian yong mo .zi gu ni pan yu nai he .qian li jiao qin xiao xi duan .
han wei lv yan nuan huan qu .qin yue li jia ke shi nian ..

译文及注释

译文
芳草把路边一个又一个的(de)长亭连(lian)接起来,使得远道凄迷。那萋(qi)萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王(wang)孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽,春天马上(shang)又要过去了。日光渐暗,暮霭沉沉,那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
天上的月亮绕生光晕(yun),船工知道即将要起风。
转眼天晚,风起露降,沉浸于遐想的少女蓦然回神,却只见一派晚烟轻浮,不见了同来的伙伴。此时,远处传来了隐隐的棹歌声,只听得那歌声愈去愈远,余音袅袅于江南岸边,似是洒下了一路离愁。
船上齐唱行船之歌,我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞,倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
  我爱上了一位姑娘,却没有机会和她接近。在一次宴会上我曾一再借琴声吐露爱慕之情;从她的眉宇间也隐约流露出对我的钟情与爱心。她的香车驶过京城大街去春游踏青,我骑着骏马盘旋追踪却仍然无缘亲近,最终只能无可奈何目送香车远去,耳畔空留下一串辚辚车声。
我在树下沉吟了良久,直到日暮时分,寒鸦归巢,且远远的望着那扇柴门,独自归去。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫足南望,他们年年盼望王师返回。
  现在正是农历十二月的末尾,气候温和舒畅,旧居蓝田山很可以一游。您正在温习经书,仓猝中不敢打扰,就自行到山中,在感配寺休息,跟寺中主持一起吃完饭,便离开了。  我向北渡过深青色的灞水,月色清朗,映照着城郭。夜(ye)色中登上华子冈,见辋水泛起涟漪,水波或上或下,水中 的月影也随同上下。那寒山中远远的灯火,火光忽明忽暗在林外看得很清楚。深巷中狗叫,叫声像豹叫一样。村子里传来舂米声,又与稀疏的钟声相互交错。这时, 我独坐在那里,跟来的僮仆已入睡,多想从前你我于搀着手吟诵诗歌,在狭窄的小路上漫步,临近那清澈流水的情景。  等到了春天,草木蔓延生长,春天的山景更可观赏,轻捷的鲦鱼跃出水面,白色的鸥鸟张开翅膀,晨露打湿了青 草地,麦田里雉鸟在清晨呜叫,这些景色离现在不远了,(您)能和我一起游玩吗?如果你天性不是与众不同的话,难道我能把邀请你当作闲事吗?而这当中有很深 的旨趣啊!不要忽略。因为有载运黄檗的人出山,托他带给你这封信,不一一详述了。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上,这样一幅绮丽迷人的景象,怎不让人赞叹。
牧童放牧归来,在吃饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱,就躺在草地上看天空中的圆月。
当空悬挂的皓月哟,什么时候才可以拾到;我久蓄于怀的忧愤哟,突然喷涌而出汇成长河。
游子生活寄托主人,言语行动必须察言观色。
昨天夜晚江边的春水大涨,那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙,娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
席上歌声激昂慷慨,忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷?唯有狂饮方可解脱。
喧闹的群鸟覆盖了春天的小洲,各种花朵开满了芳草遍地的郊野。

注释
⑧不弃仇:祁奚曾经向晋君推荐过他的仇人解狐。不失亲:祁奚曾经向晋君推荐过的他的儿子祁许。
⑦独乐乐:独自一人欣赏音乐快乐。前一个“乐(yuè )”欣赏音乐 名词 后一个快乐作动词用,以下几句类似的句子同。
⑧称:合适。怀抱:心意。
(35)张: 开启
(16)司命:原为神名,掌管人之寿命。此指判定文章优劣的权威。权:秤锤;衡:秤杆。此指品评人物的权威。
(83)地节:汉宣帝年号。“地节二年”指前68年。
(27)说:同“悦”,高兴。
198. 譬若:好像。

赏析

  天宝以后,唐王朝对西北、西南少数民族的战争越来越频繁。这连年不断的大规模战争,不仅给边疆少数民族带来沉重灾难,也给广大中原地区人民带来同样的不幸。
  此诗(ci shi)首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
首句  欧阳修胸襟旷达,虽处逆境之中,仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》,末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字,但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美,这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景,别是一番情味。首句写景,点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州,朝廷的公文是在那一年闰正月下达的,抵达扬州为二月。滁州地处南方,气候较暖,这里与作者在夷陵(今湖北宜昌)所写的另一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯,二月山城未见花”不同,而是花光浓烂,柳丝轻明。这样,此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征,也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
  这是一首极其有艺术哲理性的小诗。人们在品味书法作品时,时常有一种神采飞扬的艺术感觉,诗中就是以象征的手法,将这种内心感觉化作可以感触的具体形象加以描绘,让读者自己去领略其中的奥妙。所谓“源头活水”,当指书写者内心的不竭艺术灵感。
  正是在这种恶劣的环境中,诗人对杜牧的诗作也就有了更深切的感受,因为后者就是“高楼风雨”的时代环境的产物。杜牧的“斯文”,不能确指,也不必确指,应是感伤时世、忧愁风雨之作。
意境赏析  在古典诗歌中,思亲怀友是常见的题材,这类作品要力避平庸,不落俗套,单凭作者生活体验是不够的,还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中,显出了他的大家本色。
  邹忌从比美的生活经验中深刻认识到一个统治者听到真话之不易。在齐国地位最高、权力最大的齐威王,处在许多人对他有所偏私、有所畏惧、有所企求的环境中,必然是个耳不聪、目不明的受蒙蔽者。于是他把切身体会告诉了齐威王,揭示了这个发人深思的问题,并以此来讽喻齐威王纳谏去蔽。为了使齐王能接受谏言,先述说(shuo)自己的生活体验,指出妻、妾、客的三种回答是出于不同的动机,先给齐王一个清晰的印象,然后再以齐王所处的生活环境和自己的经历作比较,指出齐王受蒙蔽的严重。这样现身说法确实收到了预期的效果。
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身(ben shen)的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  再而写到居室,“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写,刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉,一切的感觉都是清冷,没有人气。居室的四句,看来仍然是景物描写,无一字提“愁”,无一字提“思”,但是寂寞惆怅之感已经伸手可及,全然浸满读者的心灵。一切的愁绪,后四句给出了原因:故人不在,复又思念故人。美酒盈樽,对面无人,更形伤感。“日暮山之幽,临风望羽客。”最后突又摇开,复现空灵幽远之感,成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”,机心巧运,告诉读者,这思念,又在这日升日落之中独自消受了一天:朝夕之风云,也正对着了这朝夕之愁肠。
  这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》,歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的,事物是互相联系的,要孤立地歌颂“五人”,就很难着笔。张溥在这篇文章中,与“五人”相对比,不仅指斥了阉党,还暴露批判了“富贵之子,慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等;与“五人”相映衬,不仅赞美了周顺昌,还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬,才充实了歌颂“五人”的思想内容,加强了歌颂“五人”的艺术力量。
  王安石《题张司业》诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴,这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起,北雁南飞,他乡羁旅,易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说:“何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史,原来他本籍吴中(今江苏苏州),这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说:“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里,且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱,知机引退,张籍未必有什么政治上的原因,但在见秋风而思故乡这一点上,却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”,但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动,虽然用的是传统的手法“起兴”,但其中包括如许丰富的内涵,不能不是此诗的一个特色。
  后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
  诗一开始就描绘出一幅离奇的画面:宏观宇宙,日月跳丸,循环不已;画外传来咚咚不绝的鼓声。这样的描述,既夸张,又富于奇特的想象。一、二句描述鼓声,展示了日月不停运转的惊人图景;三、四句转入人间图景的描绘:宫墙内,春天的柳枝刚由枯转荣,吐出鹅黄的嫩芽,宫中却传出美人死去的消息。这样,《官街鼓》李贺 古诗给读者的印象就十分惊心动魄了。它正是“月寒日暖煎人寿”的“飞光”的形象的体现。第五、六句用对比手法再写鼓声:千年人事灰飞烟灭,就像是被鼓点“磓碎”,而“日长白”——宇宙却永恒存在。可秦皇汉武再也听不到鼓声了,与永恒的时光比较,他们的生命十分短促可悲。这里专提“孝武(即汉武帝)秦皇”,是因为这两位皇帝都曾追求长生,然而他们未遂心愿,不免在鼓声中消灭。值得玩味的是,《官街鼓》李贺 古诗乃唐制,本不关秦汉,“孝武秦皇”当然“听不得”,而诗中却把鼓声写成自古已有,而且永不消逝,秦皇汉武一度听过,只是诗人不能再听。可见诗人的用心,并非在讴咏《官街鼓》李贺 古诗本身,而是着眼于这个艺术形象所象征的事物——那永恒的时光、不停的逝去。七、八两句分咏人生和《官街鼓》李贺 古诗,再一次对比:尽管人“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”,日趋衰老;然而《官街鼓》李贺 古诗永远不老,只有它“独共南山守中国”。这两句因省略较多,曾引起纷歧的解说。但仔细玩味,它们是分咏两个对立面。“君”字是泛指世人,可以包含“孝武秦皇”,却不一定是专指二帝。通过两次对比,进一步突出了人生有限与时间无限的矛盾的不可克服。诗写到这里,意思似乎已表达得淋漓尽致了。但诗人并没有就此搁笔,最后两句突发异想:天上的神仙也不免一死,不死的只有《官街鼓》李贺 古诗。它的鼓声与漏声相继不断万古长存。这里仍用对比,却不再用人生与鼓声比,而以神仙与鼓声比:天上神仙已死去几回而隆隆鼓声却始终如一,连世人希羡的神仙寿命与鼓声比较也是这样短促可悲,那么人生的短促就更不在话下了。这样,一篇之中总共包含三层意思。最后神仙难逃一死的想象不但翻空出奇,而且闪烁着诗人对世界、对人生的深沉慨叹和真知灼见。
  首句“岱宗夫如何?”写乍一望见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情,非常传神。岱是泰山的别名,因居五岳之首,故尊为岱宗。“夫如何”,就是“到底怎么样呢?”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词,这里把它融入诗句中,是个新创,很别致。这个“夫”字,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”。可谓匠心独具。
  这篇游记语言清丽,结构完整,景和情完全融为一体,写景重在写意抒情深沉而含蓄。
  但失望归失望,因为家无产业,诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业,不敢耻微官。”在这里,岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣,从官职的卑微来说,本不屑为之;可是为生活所迫,却不敢以此为耻。其无可奈何的心态,跃然纸上。
  整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的,它用词浅显,贯通流畅。诸如“其状峨峨,何可极言。貌丰盈以庄姝兮,苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮,瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮,朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利,与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。

创作背景

  《小重山》一词,正是在这种形势、气候下写的。岳飞内心的极度郁闷,对投降派猖獗的极度愤慨,身为朝臣又极无可奈何的种种复杂心情,均写于词中。

  

观保( 清代 )

收录诗词 (2737)
简 介

观保 (?—1776)清满洲正白旗人,字伯容,号补亭,索绰络氏。干隆二年进士,授编修。以文章受知于帝。多次典贡举。累迁至礼部尚书。后以事左迁革去顶戴,仍在阿哥书房行走。四十一年卒,加都御史衔。有《补亭诗稿》。

忆住一师 / 乐正爱乐

卫玠官高难久立,莫辞双卷水精帘。"
冽唱凝馀晶。解魄不自主, ——孟郊
向曾守贫贫不彻,贱价与人人不别。前回忍泪却收来,
别着高窗向远山。莲沼水从双涧入,客堂僧自九华还。
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白,欲眠云水志犹难。
题诗在琼府,附舶出青州。不遇一公子,弹琴吊古丘。"
台镜晦旧晖,庭草滋深茸。望夫山上石,别剑水中龙。 ——韩愈"
乱蝶怜疏蕊,残莺恋好枝。 ——张籍


清平乐·平原放马 / 乌雅浦

"今年春已到京华,天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复,
"霜鹤鸣时夕风急,乱鸦又向寒林集。
"整驾俟明发,逶迤历险途。天形逼峰尽,地势入溪无。
"秋风楚江上,送子话游遨。远水宿何处,孤舟春夜涛。
"喜到重湖北,孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺,鸦接饭随船。
竟日声萧飒,兼风不暂阑。竹窗秋睡美,荻浦夜渔寒。
"游女泛江晴,莲红水复清。竞多愁日暮,争疾畏船倾。
欢呶寻一声,灌注咽群籁。 ——韩愈


月下笛·与客携壶 / 终戊辰

"石林媚烟景,句曲盘江甸。南向佳气浓,峰峰遥隐见。
不独来苏发歌咏,天涯半是泣珠人。"
不惜杨花飞也得,愁君老尽脸边红。
唯有杨花似相觅,因风时复到床前。"
"别路吴将楚,离忧弟与兄。断云惊晚吹,秋色满孤城。
身后独遗封禅草,何人寻得佐鸿图。"
希夷元已达,躁竞岂能侵。羽客闲陪饮,诗人伴静吟。
今日园林过寒食,马蹄犹拟入门行。"


西河·天下事 / 呼延孤真

"海门山下一渔舟,中有高人未白头。已驾安车归故里,
首事纵隳三善在,归仁何虑不全生。"
"飘飘送下遥天雪,飒飒吹干旅舍烟。(《冬风》,
兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉,草接汀苹绿似烟。
"山兄望鹤信,山弟听乌占。养药同开鼎,休棋各枕奁。
印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"


凄凉犯·重台水仙 / 单于祥云

见《纪事》)"
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
"清省宜寒夜,仙才称独吟。钟来宫转漏,月过阁移阴。
蝉翼轻轻结,花纹细细挑。舞时红袖举,纤影透龙绡。"
因问满筵诗酒客,锦江何处有鲈鱼。"
控压浔阳景,崔嵬古及今。势雄超地表,翠盛接天心。 湓浦春烟列,星湾晚景沈。图经宜细览,题咏卒难任。 靖节门遥对,庾公楼俯临。参差含积雪,隐映见归禽。 峭拔推双剑,清虚数二林。白莲池宛在,翠辇事难寻。 天近星河冷,龙归洞穴深。谷春攒锦绣,石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜,青猿伴客吟。泉通九江远,云出几州阴。 冬有灵汤溢,夏无炎暑侵。他年如遂隐,五老是知音。
败菊篱疏临野渡,落梅村冷隔江枫。
"天祚皇王德,神呈瑞谷嘉。感时苗特秀,证道叶方华。


大雅·思齐 / 可紫易

井锁煎茶水,厅关捣药尘。往来多屣步,同舍即诸邻。"
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠,题诗堪送窦滔家。
吹竹弹丝珠殿响,坠仙双降五云中。
吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"
间使断津梁,潜军索林薄。红尘羽书靖,大水沙囊涸。 ——李正封
比鹭行藏别,穿荷羽翼香。双双浴轻浪,谁见在潇湘。"
"鸳瓦虹梁计已疏,织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠,
借问乘轺何处客,相庭雄幕卷芙蓉。"


泊船瓜洲 / 娜鑫

"汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。
泛彩池塘媚,含芳景气融。清晖谁不挹,几许赏心同。"
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水,牡丹无路出红尘。
"偶自山僧院,移归傍砌栽。好风终日起,幽鸟有时来。
断足尔能行不足,逢君谁肯不酬君。"
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐,欲赏宾朋预课诗。
"地脉寒来浅,恩波住后新。引将诸派水,别贮大都春。
无限野花开不得,半山寒色与春争。"


仙城寒食歌·绍武陵 / 冠半芹

笙歌日日徵教坊,倾国名倡尽佳丽。我曾此处同诸生,
泣向秋风两条血。乃知凡俗难可名,轻者却重重者轻。
遥知公退琴堂静,坐对萧骚饮兴生。"
萧条暗杨柳,散漫下原隰。归路不我从,遥心空伫立。 ——皎然
寒绣衣裳饷阿娇,新团香兽不禁烧。
闲想此中遗胜事,宿斋吟绕凤池行。"
远照雁行细,寒条狖挂虚。分泉煎月色,忆就茗林居。"
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。


杭州春望 / 欧阳连明

"谁与陈君嫁祸来,孔宁行父夏姬媒。
拂绿穿红丽日长,一生心事住春光。最嫌神女来行雨,
暨于嬴刘,乃创程式。罢侯置守,剖竹分域。 ——皎然
"春至始青青,香车碾已平。不知山下处,来向路傍生。
独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"
一首新诗无限意,再三吟味向秋云。"
借问少年能几许,不许推酒厌杯盘。"
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。


行行重行行 / 庾访冬

未到故乡时,将为故乡好。及至亲得归,争如身不到。
晨炊一箸红银粒,忆着长安索米秋。"
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语,身定复疑初坐禅。
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景,一曲歌声绕翠梁。
鸠鸣高崖裂,熊斗深树倒。绝壑无坤维,重林失苍昊。
"秋染棠梨叶半红,荆州东望草平空。
旋新芳草色,依旧偃松声。欲问希夷事,音尘隔上清。"
度雪云林湿,穿松角韵清。崔家开锦浪,忆着水窗声。"