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柳花词三首

明代 / 饶子尚

念此清境远,复忧尘事妨。行行即前路,勿滞分寸光。"
一种钱唐江畔女,着红骑马是何人。"
况多刚狷性,难与世同尘。不惟非贵相,但恐生祸因。
"晴空星月落池塘,澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑,
且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"
满瓯似乳堪持玩,况是春深酒渴人。"
"自别崔公四五秋,因何临老转风流。归来不说秦中事,
松韵徒烦听,桃夭不足观。梁惭当家杏,台陋本司兰。
东郊萧处士,聊可与开眉。能饮满杯酒,善吟长句诗。
休系心中小是非。富贵祝来何所遂,聪明鞭得转无机。
长歌时独酌,饱食后安眠。闻道山榴发,明朝向玉泉。"
怀哉二夫子,念此无自轻。"
一树梅花数升酒,醉寻江岸哭东风。"


柳花词三首拼音解释:

nian ci qing jing yuan .fu you chen shi fang .xing xing ji qian lu .wu zhi fen cun guang ..
yi zhong qian tang jiang pan nv .zhuo hong qi ma shi he ren ..
kuang duo gang juan xing .nan yu shi tong chen .bu wei fei gui xiang .dan kong sheng huo yin .
.qing kong xing yue luo chi tang .cheng xian jing lv biao li guang .lu dian qing ying ying ye hua .
qie xi ping an you xiang jian .qi yu wai shi jin kong xu ..
man ou si ru kan chi wan .kuang shi chun shen jiu ke ren ..
.zi bie cui gong si wu qiu .yin he lin lao zhuan feng liu .gui lai bu shuo qin zhong shi .
song yun tu fan ting .tao yao bu zu guan .liang can dang jia xing .tai lou ben si lan .
dong jiao xiao chu shi .liao ke yu kai mei .neng yin man bei jiu .shan yin chang ju shi .
xiu xi xin zhong xiao shi fei .fu gui zhu lai he suo sui .cong ming bian de zhuan wu ji .
chang ge shi du zhuo .bao shi hou an mian .wen dao shan liu fa .ming chao xiang yu quan ..
huai zai er fu zi .nian ci wu zi qing ..
yi shu mei hua shu sheng jiu .zui xun jiang an ku dong feng ..

译文及注释

译文
为了什么事长久留我在边塞?
萋萋的芳草,遮盖了伊人(ren)的足迹,给人留下了多少相思别离之恨(hen),使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院,凄迷的古道,都笼罩在茫茫烟雨之中,这景象勾起了人满怀的愁绪。
金井边的梧桐秋叶(ye)渐黄,珠帘不(bu)卷可知夜里飞(fei)霜。
眼睁睁看着天灾成害无所助,
笼中鸟常依恋往日山林,池里鱼向往着从前深渊。
  料峭的寒风催着换上了厚衣服,到附(fu)近(jin)的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了,它一来,不但把枫叶变红,还把人的头发变白了。
夏天已过,荷花凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连,暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西,贴着高寒的云(yun)天,远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
(孟子)说:“是因为肥美甘甜的食物不够吃呢?又轻又暖的衣服不够穿呢?还是因为美女不够看呢?美妙的音乐不够听呢?左右受宠爱的大臣不够用呢?(这些)您的大臣们都能充分地提供给大王(wang),难道大王真是为了这些吗?”
骄纵飞扬的意气充满整条道路,鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
青春年华一去不复返,人生顶点难以再次达到。
好似春天的云彩那样浓厚,又好似薄烟轻淡,绿树的长短影子映在江面上。

注释
43、捷径:邪道。
⑵讨群凶:指讨伐董卓及其党羽。
⑼褒城:地名,在今陕西汉中北。
[14]一颩(biao)人马:一大队人马。周密《癸辛杂识》别集下“一颩”条:“虏中谓一聚马为颩,或三百匹,或五百匹。
④六鳖:以喻气概非凡。

赏析

  “恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”,是形容轻寒的气候呈现凄切之感;“翦翦”,是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点,借轻寒的微风,渲染一种凄迷黯淡,但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字,声音轻细,符合描写对象的特点。
  “寄意寒星荃不察“,“意”,指作者的救国救民的理想。“荃”,指人民。这里,作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望,希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解,即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的,但是另一方面,由于历史的局限,鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足,因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”,是迫切希望祖国人民能尽快觉醒,以便担当起拯救祖国的任务。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月,在长安,冬天未过,春天还未来临。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了,最初的春草芽儿就冒出来了,作者远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人(shi ren)像一位高明的水墨画家,挥洒着他的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  “碧树”一句转捩得妙。碧树上天鸡一鸣,“雄鸡一唱天下白”,既是前半繁华的收束,想见人民的安居乐业;又启后半战乱的序幕:碧树一声,正不亚石破天惊。一“晓”字,作为光明的留恋;也是省悟的开始。正是无穷悔恨而又寓于安乐之中,非常关合而又哲理深长。
  “去留肝胆两昆仑”,对于去留问题,谭嗣同有自己的定见。在政变的第二天,谭氏待捕不至,遂往日本使馆见梁启超,劝其东游日本。他说:“不有行者,无以图将来;不有死者,无以酬圣主。今南海(康有为)之生死未可卜,程婴、杵臼、月照、西乡,吾与足下分任之。”他出于“道”(变法大业、国家利益),也出于“义”(君臣之义、同志之义),甘愿效法《赵氏孤儿》中的公孙杵臼和日本德川幕府末期月照和尚的好友西乡的行节,以个人的牺牲来成全心目中的神圣事业,以自己的挺身赴难来酬报光绪皇帝的知遇之恩。同时,他也期望自己的一腔热血能够惊觉苟且偷安的芸芸众生,激发起变法图强的革命狂澜。在他看来,这伟大的身后事业,就全靠出奔在逃的康、梁们的推动和领导。基于这种认知,他对分任去留两职的同仁同志,给予了崇高的肯定性评价:去者,留者。路途虽殊,目标则同,价值同高,正像昆仑山的两座奇峰一样,比肩并秀,各领千秋风骚。
  诗的前二句概括诗人仕途不遇的辛酸经历,嘲笑自己执迷不悟。“十二三年就试期”,说他十多年来一直应进士举,辛辛苦苦远离家乡,进京赶考,但一次也没有考中,一个官职也没有得到。“五湖烟月奈相违”是说为了赶考,只得离开美丽的家乡。科举入仕一直是诗人奋斗的目标,为了实现这个目标他不得不离开自己的家乡和亲人,前后屏居京城十四年以上,竟日苦读,奔走科场,几乎与一切人间美景隔绝。反过来说,倘使不赶考,他就可在家乡过安逸日子。所以这里有感慨、怨恨和悔悟。
  第三句:岸上谁家游冶郎,三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎,不知哪家的公子,三三五五、似隐非隐在垂杨下,我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞,所谓“女为悦己者容”,心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明,只是从“日照新妆水底明,风飘香袖空中举”联想到的,有着明丽可人的浪漫情调,自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中,又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美,使用乐府写罗敷的手法,从而更加委婉传神。
  如果从思想意义去看,它看来只是一首抒写儿女之情的小诗,却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗,反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
  《卫风·《氓》佚名 古诗》是一首上古民间歌谣,以一个女子之口,率真地述说了其情变经历和深切体验,是一帧情爱画卷的鲜活写照,也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。
  此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”,写得生动、传神,含意丰满,表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是:山岩峭壁上突出的林木,枝叶婆娑,笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦(今陕西省)入蜀的栈道,在山岩间凿石架木建成,路面狭隘,道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是:与前面的“芳树”相呼应,形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后,“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”,字凝语炼,恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致,后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合,相互映衬,风光旖旎,有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景,这对入蜀的友人来说,无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨:“升沉应已定,不必问君平。”
  后两句“暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客,它是主要特指那些忘了国难,苟且偷安,寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞,看着这些“游人们”陶醉其中,不由得表现出自己的感慨之情。其中,“暖风”一语双关,在诗歌中,既指自然界的春风,又指社会上淫靡之风。在诗人看在,正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷,忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先,一个“熏”字,暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹,为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字,承接上一个“熏”字,把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字,留下了丰富的审美想象空间——“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的(yang de)状态下,诗人为了进一步表现出“游人醉”,在结尾中写道:“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁,时已为金侵占。就是说,纸醉金迷中,这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里,诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州,但说到“西湖”,美景之地,是游山玩水的最佳去处,而且也仅仅是杭州的一个景点。而诗人用“杭州”,就很好地与宋都“汴州”(“汴州”已经被金人占有)对照。在对照中,不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称,而且更有助于抒发诗人的情感——揭露那些“游人们”无视国家前途与命运,沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为,同时,也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑,及其对统治者只求苟且偏安,对外屈膝投降的愤怒之情。
  工之侨第一次献琴,琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制,而且“金声而玉应”,材质、音质俱佳,因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此,这架琴经过太常寺主管人的手,又经优秀乐师们的鉴定,终被退回,而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  此诗不仅有巧妙的抒情艺术,而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
  古人律体绝句的结尾处(wei chu),有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  这是一首怀古之作。诗的前四句,首先从刻画祢衡落笔,写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下,显赫一时,而祢衡却视之为蚁类,这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒,他杀了祢衡,正说明他心胸狭隘不能容物,因而得到了恶名。
  序文大意是说:宋玉跟着楚襄王游云梦,宋玉给楚(gei chu)襄王讲了巫山神女的故事,并为他作了《高唐赋》之后,当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听,楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番,宋玉照办了。和《高唐赋》一样,这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说:“晡夕之后,精神悦忽,若有所喜,纷纷扰扰,未知何意,目色仿佛,若有所喜”了,这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说:“其始来也,耀乎若白日初出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生。晔兮如华,温乎如莹。五色并驰,不可殚形。详而视之,夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质,她是那样地神采焕发,摄人魂魄。她作用于人们的,不仅是视觉的痴迷,而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说:“其盛饰也,则罗纨绮缋盛文章,极服妙采照万方。振绣衣,被袿裳,秾不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容,婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落,韵节浏亮,读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句,形式新颖,被人称为“后来七言之祖。”
  但作者因“无处不消魂”而黯然神伤,是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年,自幼志在恢复中原,写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门,年近半百才得以奔赴陕西前线,过上一段“铁马秋风”的军旅生活,现在又要去后方充任闲职,重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
  一般写宫廷荒淫生活的诗,不论时间背景是在白天或在夜间,也不论用铺陈之笔还是用简约之笔,总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终,没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活,纯从侧面着笔。
  “南国有佳人,容华者桃李“,起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法,借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江(you jiang)北岸,夕宿潇湘沚。”两句,写美人朝游江北,夕宿潇湘水的小洲上,居无定所。“时俗薄朱颜,谁为发皓齿”两句写美人空有色艺,却遭时俗所鄙薄,那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句,自怜之意已出。

创作背景

  一般认为,这首诗很可能是李白于公元742年至744年(天宝元载至天宝三载)身在长安时为送友人王炎入蜀而写的,目的是规劝王炎不要羁留蜀地,早日回归长安。避免遭到嫉妒小人不测之手。

  

饶子尚( 明代 )

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简 介

饶子尚 饶子尚,南城(今属江西)人。仁宗庆历初有诗名。事见《江西诗徵》卷七。

秋兴八首·其一 / 查冬荣

豹虎关西卒,金汤渭北城。宠深初受棨,威重正扬兵。
睡足斗擞衣,闲步中庭地。食饱摩挲腹,心头无一事。
息乱归禅定,存神入坐亡。断痴求慧剑,济苦得慈航。
莫嫌鬓上些些白,金紫由来称长年。"
勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。
人生同大梦,梦与觉谁分。况此梦中梦,悠哉何足云。
小邑陶休何足云。山色好当晴后见,泉声宜向醉中闻。


满江红·豫章滕王阁 / 季开生

船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。
尔后多少时,四朝二十年。贼骨化为土,贼垒犁为田。
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。
台中萧侍御,心与鸿鹤同。晚起慵冠豸,闲行厌避骢。
亦有陈平心,心计将何为。皤皤四先生,高冠危映眉。
怜渠直道当时语,不着心源傍古人。
唯我心知有来处,泊船黄草夜思君。"
"遥夜凉风楚客悲,清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长,


杏花 / 章傪

"满山残雪满山风,野寺无门院院空。
大有高门锁宽宅,主人到老不曾归。
渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
"虽慵兴犹在,虽老心犹健。昨日山水游,今朝花酒宴。
何须广居处,不用多积蓄。丈室可容身,斗储可充腹。
蛇势萦山合,鸿联度岭迟。堂堂排直阵,衮衮逼羸师。
并州好马应无数,不怕旌旄试觅看。"
身被金创面多瘠,扶病徒行日一驿。朝餐饥渴费杯盘,


武昌酌菩萨泉送王子立 / 罗善同

朝餐云母散,夜吸沆瀣精。空山三十载,日望辎輧迎。
运启千年圣,天成万物宜。皆当少壮日,同惜盛明时。
昨为山中树,今为檐下条。虽然遇赏玩,无乃近尘嚣。
隋人失之唐得之。唐兴十叶岁二百,介公酅公世为客。
"勋德既下衰,文章亦陵夷。但见山中石,立作路旁碑。
富贵无是非,主人终日欢。贫贱多悔尤,客子中夜叹。
"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。
忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后,如在千岩万壑间。


驹支不屈于晋 / 贾曾

"宦情牢落年将暮,病假联绵日渐深。被老相催虽白首,
尝登御史府,亦佐东诸侯。手操纠谬简,心运决胜筹。
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。
油云忽东起,凉雨凄相续。似面洗垢尘,如头得膏沐。
始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
翕然声作疑管裂,诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨,
"清晨承诏命,丰岁阅田闾。膏雨抽苗足,凉风吐穗初。
明年身若健,便拟江湖去。他日纵相思,知君无觅处。


野人饷菊有感 / 李林蓁

"朱槛低墙上,清流小阁前。雇人栽菡萏,买石造潺湲。
冥怀齐宠辱,委顺随行止。我自得此心,于兹十年矣。
等度须当砌,疏稠要满阑。买怜分薄俸,栽称作闲官。
"绮陌高楼竞醉眠,共期憔悴不相怜。
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
昔尝忧六十,四体不支持。今来已及此,犹未苦衰羸。
我有主恩羞未报,君于此外更何求。"


九日黄楼作 / 范师孟

如何欲五十,官小身贱贫。病眼街西住,无人行到门。"
"雪中重寄雪山偈,问答殷勤四句中。
正逢下朝归,轩骑五门西。是时天久阴,三日雨凄凄。
厥初防其淫,明敕内外臣。税外加一物,皆以枉法论。
岂惟玉池上,污君清冷波。可独瑶瑟前,乱君鹿鸣歌。
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"
南窗背灯坐,风霰暗纷纷。寂寞深村夜,残雁雪中闻。
"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,


杨柳八首·其三 / 余干

身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
俗号销愁药,神速无以加。一杯驱世虑,两杯反天和。
春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。
悠悠君不知,此味深且幽。但恐君知后,亦来从我游。"
竟以恩信待,岂止猜妒忘。由来几上肉,不足挥干将。
病添心寂寞,愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少,秋阶日上多。
何意枚皋正承诏,瞥然尘念到江阴。"
枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。


送内寻庐山女道士李腾空二首 / 曹子方

应是一声肠断去,不容啼到第三声。"
清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,销在两衙中。"
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星,化作刚刀一时截。
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
毫虽轻,功甚重。管勒工名充岁贡,君兮臣兮勿轻用。
"当年此日花前醉,今日花前病里销。
卧风北窗下,坐月南池头。脑凉脱乌帽,足热濯清流。
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。


长相思·折花枝 / 陈帆

营役抛身外,幽奇送枕前。谁家卧床脚,解系钓鱼船。"
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
人欺翻省事,官冷易藏威。但拟驯鸥鸟,无因用弩机。
人言人有愿,愿至天必成。愿作远方兽,步步比肩行。
不向东楼时一醉,如何拟过二三年。"
隐几自恬澹,闭门无送迎。龙卧心有待,鹤瘦貌弥清。
何处生春早,春生半睡中。见灯如见雾,闻雨似闻风。
"阁前下马思裴回,第二房门手自开,昔为白面书郎去,