落日忆山中
"方池开晓色，圆月下秋阴。已乘千里兴，还抚一弦琴。
恩劳未尽情先尽，暗泣嘶风两意同。"
"幽寂旷日遥，林园转清密。疲疴澹无豫，独坐泛瑶瑟。
愿似流泉镇相续。"
浮悟虽已久，事试去来成。观念幸相续，庶几最后明。"
舞象文思泽，偃伯武功宣。则百昌厥后，于万永斯年。
积润循毫里，开池小学前。君苗徒见爇，谁咏士衡篇。"
"越岭千重合，蛮溪十里斜。竹迷樵子径，萍匝钓人家。
分曹日抱戴，赴节凤归昌。幸奏承云乐，同晞湛露阳。
"涂山烽候惊，弭节度龙城。冀马楼兰将，燕犀上谷兵。
落日忆山中拼音解释:
.fang chi kai xiao se .yuan yue xia qiu yin .yi cheng qian li xing .huan fu yi xian qin .
en lao wei jin qing xian jin .an qi si feng liang yi tong ..
.you ji kuang ri yao .lin yuan zhuan qing mi .pi ke dan wu yu .du zuo fan yao se .
yuan si liu quan zhen xiang xu ..
fu wu sui yi jiu .shi shi qu lai cheng .guan nian xing xiang xu .shu ji zui hou ming ..
wu xiang wen si ze .yan bo wu gong xuan .ze bai chang jue hou .yu wan yong si nian .
ji run xun hao li .kai chi xiao xue qian .jun miao tu jian ruo .shui yong shi heng pian ..
.yue ling qian zhong he .man xi shi li xie .zhu mi qiao zi jing .ping za diao ren jia .
fen cao ri bao dai .fu jie feng gui chang .xing zou cheng yun le .tong xi zhan lu yang .
.tu shan feng hou jing .mi jie du long cheng .ji ma lou lan jiang .yan xi shang gu bing .
译文及注释
译文
最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
我不(bu)能够携带天下人一起去避暑，又怎能忍心独自一个，到那儿去逍遥(yao)徜徉？
上月间从安西启程出发，一路上不停留急把路赶。
长期以来两家关系就很好，彼此相知亲密无间。
她坐的美丽的车子再也见不到了，踪影象巫山的云不知飘去何(he)方，梨花和明月相映的院子、风飘柳絮的池塘钩起无尽的回忆，寒食节烟(yan)火不生一片萧瑟的气氛更增加(jia)心中(zhong)的伤感，只好酗酒度过寂寞的时光，想寄封情书吧，可往哪寄呢？山长水远的找不到方向啊——就象此刻的心
大地如此广阔，你我都是胸怀大志的英雄豪杰，现在虽然如同蛟龙被困禁在池中，但是蛟龙终当脱离小池，飞腾于广阔天地。秋风秋雨煞人，再加上牢房的蟋蟀叫个不停，我心烦意乱愁肠百结，你我像曹操、槊题诗那样的英雄气概，王粲登楼作岍那样的名士风流，都成了空中花一般的往事，眼前长江滚滚，后浪推前浪，将来肯定还有英雄豪杰起来完成未竞的事业。现在，你我在落叶随风飘雪，又来到秦淮河畔，正是凉风吹来的那一刻，镜中的你我已两鬓白发，只是我们的英雄之心不会改变。我就要离开故都，放逐到沙漠之地，回望故国的江山一片青色，谦逊我越来越远，去只有一死，希望老朋友以后怀念我的时候，就听听树枝上杜鹃的悲啼吧！那是我的灵魂归来看望我的祖国。
夜间乘船出发，离开清溪直奔三峡。想你却难相见，恋恋不舍去向渝州。
远送你从这里就要分别了，青山空自惆怅，倍增离情。什么时候能够再举杯共饮，昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你，不忍心你离去，你在三朝为官，多么光荣。送走你我独自回到江村，寂寞地度过剩(sheng)下的岁月。
宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！
放弃官衔辞职离开，回到家中休养生息。
这里的道路连接千里，人民出来多如浮云舒卷。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
注释
（2）辟（bì）：君王。
④谶：将来会应验的话。
①落落：豁达、开朗。
白璧如山：言白璧之多也。
雨雪：下雪。
⑷但使：只要。醉客：让客人喝醉酒。醉，使动用法。
赏析
一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江流，这些寻常景物，被诗人用“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作(zuo)者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的(de de)佳句。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力(mei li)。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
这首诗开篇点题，将时间限定在“重五”（五月初五），将地点定格为“山村”。此时此地，无丝竹之乱耳，无案牍之劳形，有的只是节日的气氛，有的只是淳朴的民风。更何况，石榴在不知不觉间已经盛开了呢！此情此景，怎一个“好”字了得！
对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南，风景宜人。
全诗有叙有议，不为题囿，带有诗史的性质，因此清方东树等的赞誉。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写《望岳》杜甫 古诗，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
此诗开头说，朋友坐着船前去福建，很长时间了，却不见他的消息。
唐代诗人王维写过一首《酬张少府》：“晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”这首诗一方面明示作者“万事不关心”，一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状，所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗，却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨，这就比王维之诗更形委婉；更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》：“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足’，遂去，不复与言。”王逸《楚辞章句》注：“水清，喻世昭明，沐浴，升朝廷也；水浊，喻世昏暗，宜隐遁也。”描写闲散生活，抒发归隐之志，不满社会现实，便是这首诗的主旨。
“运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。”其中“运交华盖”是说生逢豺狼当道的黑暗社会，交了倒霉的坏运。“欲何求”、“未敢”都带有反语的意味，是极大的愤激之词，反衬出当时国民党统治者的残暴，形象地描画和揭示了一个禁锢得像密封罐头那样的黑暗社会，概括了作者同当时国民党的尖锐的矛盾冲突。表明他对当时国民党统治者不抱任何幻想，对当时的政治环境极端蔑视和无比的憎恨。由此衬托无产阶级战士不畏强暴，碰壁不回的革命精神。
旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘。”春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波。“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落山路”，心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与情，都得到了完美的表现。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作(zuo)者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的(de de)佳句。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力(mei li)。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
这首诗开篇点题，将时间限定在“重五”（五月初五），将地点定格为“山村”。此时此地，无丝竹之乱耳，无案牍之劳形，有的只是节日的气氛，有的只是淳朴的民风。更何况，石榴在不知不觉间已经盛开了呢！此情此景，怎一个“好”字了得！
对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南，风景宜人。
全诗有叙有议，不为题囿，带有诗史的性质，因此清方东树等的赞誉。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写《望岳》杜甫 古诗，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
此诗开头说，朋友坐着船前去福建，很长时间了，却不见他的消息。
唐代诗人王维写过一首《酬张少府》：“晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”这首诗一方面明示作者“万事不关心”，一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状，所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗，却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨，这就比王维之诗更形委婉；更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》：“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足’，遂去，不复与言。”王逸《楚辞章句》注：“水清，喻世昭明，沐浴，升朝廷也；水浊，喻世昏暗，宜隐遁也。”描写闲散生活，抒发归隐之志，不满社会现实，便是这首诗的主旨。
“运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。”其中“运交华盖”是说生逢豺狼当道的黑暗社会，交了倒霉的坏运。“欲何求”、“未敢”都带有反语的意味，是极大的愤激之词，反衬出当时国民党统治者的残暴，形象地描画和揭示了一个禁锢得像密封罐头那样的黑暗社会，概括了作者同当时国民党的尖锐的矛盾冲突。表明他对当时国民党统治者不抱任何幻想，对当时的政治环境极端蔑视和无比的憎恨。由此衬托无产阶级战士不畏强暴，碰壁不回的革命精神。
旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘。”春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波。“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落山路”，心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与情，都得到了完美的表现。
创作背景
柳宗元生活在一个腐朽衰败的时代，身为统治阶级的一员，客观上受到无数打击，主观上又受到儒、释、道“三教调和”思想的限制，结果才不得施展政治抱负，贬斥终身，壮志未酬，走完了悲剧的一生。他像当时大多数有志于积极用世的封建知识分子一样，在社会政治思想和伦理道德观念上坚信儒家学说，以实现尧、舜、孔子“圣人之道”为奋斗的最终目的；同时又在佛教盛行的唐代崇信佛教，主张“统合儒释”（《送文畅上人登五台遂游河朔序》）。不过，他的崇信佛教，与王维愚妄地佞佛逃世不同，与白居易以信佛寓“独善之志”也不同。他是把佛教与诸子学说并列看待，想从中找出积极有益的内容作为济世的手段，以实现“辅时及物”的理想。不幸的是他没有也不可能如愿，由于自身思想上的主观唯心主义因素和思想方法上的形而上学倾向，最终落入了佛教唯心主义的泥沼。特别是在他遭贬永州之后，由于政治上的失意，前途无望，更促使他到佛教中去寻求宁静与解脱，其时佛教对他的消极影响就更明显了。
阎修龄( 南北朝 )
收录诗词 (8266) 首
简 介
阎修龄 阎修龄（1617-1687），明清之际诗文家。字再彭，号饮牛叟，又号容庵，晚号丹荔老人。山西太原人，侨居淮安。阎若璩父。明末贡生。明亡，遁迹白马湖滨，以耕钓自隐。早师事黄道周，又与张养重、靳应升为世外交，朝夕行吟，结望社相唱和，名重江南北。同时如杜濬、傅山、王猷定、魏禧、阎尔梅等皆与其为友。李元赓称其诗“高洁无烟火气，不减储、王”(《望社姓氏考》)。着有《秋心》、《秋舫》、《冬涉》、《影阁》诸集及《眷西堂诗文》、《红鹤亭词》。
纵游淮南
被服雕章何陆离。紫玉鸣珂临宝镫，青丝彩络带金羁。
复此开悬榻，宁唯入后堂。兴酣鸲鹆舞，言洽凤凰翔。
兹邦久钦化，历载归朝谒。皇心谅所嘉，寄尔宣风烈。"
所叹却随更漏尽，掩泣还弄昨宵机。"
"桃花灼灼有光辉，无数成蹊点更飞。
飞雪断道冰成梁，侯家炽炭雕玉房。蟠龙吐耀虎喙张，
宾卫俨相依，横门启曙扉。灵阴蟾兔缺，仙影凤凰飞。
毛义持书去，张仪韫璧行。曹风虽觉愈，陈草始知名。"
满江红·遥望中原
"银河南渚帝城隅，帝辇平明出九衢。刻凤蟠螭凌桂邸，
"汉室有英台，荀家宠俊才。九卿朝已入，三子暮同来。
旦别已千岁，夜愁劳万端。企予见夜月，委曲破林峦。
匪厌承明庐，伫兼司隶局。芸书暂辍载，竹使方临俗。
赫奕令德，仿佛睟容。再拜慌忽，遐想昊穹。"
"章奏中京罢，云泉别业归。拂琴铺野席，牵柳挂朝衣。
葛花消酒毒，萸蒂发羹香。鼓腹聊乘兴，宁知逢世昌。"
"羽客今何在，空寻伊洛间。忽闻归苦县，复想入函关。
逐贫赋
入丛台，丛台裛春露。滴沥间深红，参差散轻素。
"正抽碧线绣红罗，忽听黄莺敛翠蛾。
东后方肆觐，西都导六师。肃驾移星苑，扬罕驭风司。
"昔年分鼎地，今日望陵台。一旦雄图尽，千秋遗令开。
写啭清弦里，迁乔暗木中。友生若可冀，幽谷响还通。"
昔有平陵男，姓朱名阿游。直发上冲冠，壮气横三秋。
长薄秋烟起，飞梁古蔓垂。水鸟翻荷叶，山虫咬桂枝。
灵龟卜真隐，仙鸟宜栖息。耻受秦帝封，愿言唐侯食。
沈下贤
芙蓉羽帐惜空垂。歌宛转，宛转恨无穷。愿为波与浪，
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖，玉钗浮动秋风生。
开九门，怀百神。通肸蚃，接氤氲。
"日暮铜雀迥，秋深玉座清。萧森松柏望，委郁绮罗情。
霍镇迎云罕，汾河送羽旂。山南柳半密，谷北草全稀。
红粉横泪痕，调弦空向屋。举头君不在，唯见西陵木。
上林三月鸿欲稀，华表千年鹤未归。不分淹留桑路待，
碧玉上宫妓，出入千花林。珠被玳瑁床，感郎情意深。
红林擒近·寿词·满路花
凛凛边风急，萧萧征马烦。雪暗天山道，冰塞交河源。
歌声且潜弄，陵树风自起。长裾压高台，泪眼看花机。"
舞集仙台上，歌流帝乐中。遥知百神喜，洒路待行宫。"
晓漏离阊阖，鸣钟出未央。从来宿台上，天子贵文强。"
红颜渡岭歇，白首对秋衰。高歌何由见，层堂不可违。
"阊阖连云起，岩廊拂雾开。玉珂龙影度，珠履雁行来。
舞度花为伴，莺来管作群。太平多乐事，春物共氛氲。"
"莲叶团团杏花拆，长江鲤鱼鳍鬣赤。念君少年弃亲戚，
江村晚眺
刷尾青江浦，交颈紫山岑。文章负奇色，和鸣多好音。
"侵星发洛城，城中歌吹声。毕景至缑岭，岭上烟霞生。
山鸣鬼又哭，地裂川亦震。媟黩皆佞谀，虔刘尽英隽。
南海风潮壮，西江瘴疠多。于焉复分手，此别伤如何。"
离忧将岁尽，归望逐春来。庭花如有意，留艳待人开。
缀叶归烟晚，乘花落照春。边城琴酒处，俱是越乡人。
"玉甃谈仙客，铜台赏魏君。蜀都宵映火，杞国旦生云。
北使从江表，东归在洛阳。相逢慰畴昔，相对叙存亡。
兵车行
左尉才何屈，东关望渐赊。行看转牛斗，持此报张华。"
孤帆夜发满湘渚。水工持楫防暗滩，直过山边及前侣。
晚节从卑秩，岐路良非一。既闻持两端，复见挟三术。
谁能借风便，一举凌苍苍。"
"天涯非日观，地屺望星楼。练光摇乱马，剑气上连牛。
城中东西市，闻客次第迎。迎客兼说客，多财为势倾。
云母窗前银汉回。玉阶阴阴苔藓色，君王履綦难再得。
尊虚旧园酒，琴静故人徽。夏沼莲初发，秋田麦稍稀。
侠客行
西山鸾鹤顾，矫矫烟雾翮。明霞发金丹，阴洞潜水碧。
帘外辗为车马路，花间踏出舞人场。"
幽禽释网便翔空。舜泽尧曦方有极，谗言巧佞傥无穷。
"奉诏受边服，总徒筑朔方。驱彼犬羊族，正此戎夏疆。
"桔槔烽火昼不灭，客路迢迢信难越。古镇刀攒万片霜，
"疾风卷溟海，万里扬砂砾。仰望不见天，昏昏竟朝夕。
善贾识贪廉，良田无稙稚。磨剑莫磨锥，磨锥成小利。"
"大君若天覆，广运无不至。轩后爪牙常先太山稽，
桂州腊夜
"候骑出纷纷，元戎霍冠军。汉鞞秋聒地，羌火昼烧云。
笙歌到处花成泥。日沉月上且斗鸡，醉来莫问天高低。
乔林百丈偃，飞水千寻瀑。惊浪回高天，盘涡转深谷。
鹰饥常啄腥，凤饥亦待琼。于君自有属，物外岂能轻。"
"莫将铅粉匣，不用镜花光。一去边城路，何情更画妆。
还君结缕带，归妾织成诗。此物虽轻贱，不用使人嗤。"
只为箫韶朝夕闻。阊阖间，玉台侧，承恩煦兮生光色。
宝鸭藏脂粉，金屏缀绮罗。裁衣卷纹素，织锦度鸣梭。
塞上曲
未若兹山功，连延并巫霍。东北疏艮象，西南距坤络。
"蓟楼望燕国，负剑喜兹登。清规子方奏，单戟我无能。
"兽之穷，奔大麓。天厚黄德，狙犷服。
终南佳气入楼台。招贤已得商山老，托乘还征邺下才。
辞燕归寒海，来鸿出远天。叶动罗帷飏，花映绣裳鲜。
盛衰倾夺欲何如，娇爱翻悲逐佞谀。重远岂能惭沼鹄，
济世同舟楫，匡政本阿衡。雍容入青琐，肃穆侍丹楹。
将军曾制曲，司马屡陪观。本是胡中乐，希君马上弹。"