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念奴娇·中秋

宋代 / 沈湘云

府掾有包子,文章推贺生。沧浪醉后唱,因此寄同声。"
塔向三天迥,禅收八解空。叨恩奉兰藉,终愧洽薰风。"
梦来魂尚扰,愁委疾空缠。虚道崩城泪,明心不应天。"
"寻阳五溪水,沿洄直入巫山里。胜境由来人共传,
落日栖鸮鸟,行人遗鲤鱼。高文不可和,空愧学相如。"
"微官何事劳趋走,服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污,
寄谢铜街攀柳日,无忘粉署握兰时。"
远钟高枕后,清露卷帘时。暗觉新秋近,残河欲曙迟。"
曲尽酒亦倾,北窗醉如泥。人生且行乐,何必组与珪。"
天人开祖席,朝寀候征麾。翠帟当郊敞,彤幨向野披。
朅来投笔砚,长揖谢亲族。且欲图变通,安能守拘束。


念奴娇·中秋拼音解释:

fu yuan you bao zi .wen zhang tui he sheng .cang lang zui hou chang .yin ci ji tong sheng ..
ta xiang san tian jiong .chan shou ba jie kong .dao en feng lan jie .zhong kui qia xun feng ..
meng lai hun shang rao .chou wei ji kong chan .xu dao beng cheng lei .ming xin bu ying tian ..
.xun yang wu xi shui .yan hui zhi ru wu shan li .sheng jing you lai ren gong chuan .
luo ri qi xiao niao .xing ren yi li yu .gao wen bu ke he .kong kui xue xiang ru ..
.wei guan he shi lao qu zou .fu yao xian mian yang bu cai .hua li qi pan zeng niao wu .
ji xie tong jie pan liu ri .wu wang fen shu wo lan shi ..
yuan zhong gao zhen hou .qing lu juan lian shi .an jue xin qiu jin .can he yu shu chi ..
qu jin jiu yi qing .bei chuang zui ru ni .ren sheng qie xing le .he bi zu yu gui ..
tian ren kai zu xi .chao cai hou zheng hui .cui yi dang jiao chang .tong chan xiang ye pi .
qie lai tou bi yan .chang yi xie qin zu .qie yu tu bian tong .an neng shou ju shu .

译文及注释

译文
从南面登上碣石宫,望向远处的(de)黄金台。
雁群消失在云海之间,谁来怜惜着天际孤雁?
而后,它(ta)奔腾万里,汹涌激射,山震谷荡地挺进。
  因此,我们的山林感到非常羞耻,山涧感到非常惭愧,秋桂不飘香风,春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议,东皋传出有德者的议论。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。
土(tu)门关深沟高垒防守坚严,杏园镇天险足恃偷渡实(shi)难。
洪水如渊深不见底,怎样才能将它填平?
晚钟响在皇家的园林里,细雨从春城的上空轻轻拂过;
  从前先帝授予我步兵五千,出征远方。五员将领迷失道路,我单独与匈奴军(jun)遭遇作战,携带着供征战万里的粮草,率领着徒步行军的部队;出了国境之外,进入强胡的疆土;以五千士兵,对付十万敌军;指挥疲敝不堪的队伍,抵挡养精蓄锐的马队。但是,依然斩敌将,拔敌旗,追逐败逃之敌。在肃清残敌时,斩杀其骁勇将领,使我全军将士,都能视死如归。我没有什么能耐,很少担当重任,内心暗以为,此时的战功,是其他情况下所难以相比的了。匈奴兵败后,全国军事动员,又挑选出十万多精兵。单于亲临阵前,指挥对我军的合围。我军与敌军的形势已不相称,步兵与马队的力量更加悬殊。疲兵再战,一人要敌千人,但仍然带伤忍痛,奋勇争先。阵亡与受伤的士兵遍地都是,身边剩下的不满百人,而且都伤痕累累,无法持稳兵器。但是,我只要振臂一呼,重伤和轻伤的士兵都一跃而起,拿起兵器杀向敌人,迫使敌骑逃奔。兵器耗尽,箭也射完,手无寸铁,还是光着头高呼杀敌,争着冲上前去。在这时刻,天地好像为我震怒,战士感奋地为我饮泣。单于认为不可能再俘获我,便打算引军班师,不料叛逃的邪臣管敢出卖军情,于是使得单于重新对我作战,而我终于未能免于失败。
何不乘此舟直升云天去一览明月,一边看赏两岸的鲜花,一边在舱中饮酒呢?透明的绿水中映着一轮素净的明月,一行白鹭在日光下飞行。
  和尚秘演和曼卿交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享天下的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东到济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑,胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何!
心中想要断绝这些苦恼焦烦,要用新丰美酒来销愁解闷,管它价钱是十千还是八千。
我们烹羊宰牛姑且作乐,(今天)一次性痛快地饮三百杯也不为多!

注释
38.欲使天子自将而己居守:想让皇帝御驾亲征平定叛乱,而自己留守京城。
① 乱峰:参差不齐的山峰。
②骖:驾三匹马。
④垂泪适他乡:这里指女子眼含泪水远嫁他乡。适,到。
龙孙:竹笋的别称。

赏析

  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的(qi de)疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人(shi ren)在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  后两句写今写衰。从德宗以后,已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗(或者还要加上武宗)等好几位皇帝,朝廷政局,变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士,仍然还活着的,已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌,回想起在贞元二十一年(805年)那一场充满着美妙的希(de xi)望但旋即幻灭的政治斗争,加上故交零落,自己衰老,真是感慨万千,所以,无论她唱得多么好,也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声,总希望歌手继续唱下去,而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度,他的心潮是起伏难平的。
  诗人作这首诗时,距董卓祸乱发生已有二十年之久,而社会景象仍如此荒残,可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡,详尽地描(di miao)绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象,反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实,是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证,也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
  首句开门见山,点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景,大处落墨,展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇,和苍茫浩渺的西江,在夜色中融为一体,越显出境界的空阔渺远,而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
  然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身上。第三十六回,宝玉睡中觉时连喊带骂地说出这样的话:“和尚道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致,趣味相投,在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
  清人何焯在所著《义门读书记》中,也曾对此诗作过较好的分析。他说:“‘秋气集南涧’,万感俱集,忽不自禁。发端有力。‘羁禽响幽谷’一联,似缘上‘风’字,直书即目,其实乃兴中之比也。羁禽哀鸣者,友声不可求,而断迁乔之望也,起下‘怀人’句。寒藻独舞者,潜鱼不能依,而乖得性之乐也,起下‘去国’句。”他这种看法,既注意到了诗人在诗歌中所反映的思想情绪,又注意到了这种思想情绪在诗歌结构安排上的内在联系,是符合作品本身的实际的。“秋气集南涧”一句,虽是写景,点出时令,一个“集”字便用得颇有深意。悲凉萧瑟的“秋气”怎么能独聚于南涧呢?这自然是诗人主观的感受,在这样的时令和气氛中,诗人“独游”到此,自然会“万感俱集”,不可抑止。他满腔忧郁的情怀,便一齐从这里开始倾泻出来。诗人由“秋气”进而写到秋风萧瑟,林影参差,引出“羁禽响幽谷”一联。诗人描绘山鸟惊飞独往,秋萍飘浮不定,不正使人仿佛看到诗人在溪涧深处踯躅徬徨、凄婉哀伤的身影吗?这“羁禽”二句,虽然是直书见闻,“其实乃兴中之比”,开下文着重抒写感慨的张本。诗人以“羁禽”在“幽谷”中哀鸣,欲求友声而不可得,比之为对重返朝廷之无望,因而使他要“怀人泪空垂”了。这诗写得平淡简朴,而细细体会,蕴味深长,“平淡有思致”。苏轼称赞此诗“妙绝古今”,“熟视有奇趣”,道出了它的艺术特色。
  刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾,看书、行动多有不便,从这点上说,他们是同病相怜了,面对这样的晚景,白居易产生了一种消极、悲观的情绪,并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡(字梦得)。 刘禹锡读了白居易的诗,写了《酬乐天咏老见示》回赠:“人谁不顾老,老去有谁怜?身瘦带频减,发稀帽自偏。废书缘惜眼,多灸为随年。经事还谙事,阅人如阅川。细思皆幸矣,下此便翛然。莫道桑榆晚,为霞尚满天。”
  从思想上看 ,此诗与《谏佛骨表》,一诗一文,可称双璧,很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看,这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”,风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄,感情的深厚抑郁,而顿挫是指其手法的高妙:笔势纵横,开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等,对比鲜明,高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”,十四字形成一整体,紧紧承接上文,令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔,写景抒情,“云横雪拥 ”,境界雄阔。“横”状广度,
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽,字句整饰,意在言外。明为游记,却不着意于正面记叙此次游山的历程;明是应命之作,却饱含讥讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵,不尚功利,洁身自好的志向。文如其人,结构精巧。
  不但如此。在实际生活中,问路只是手段,目的是得真的奔到了酒店,而且喝到了酒,才算一回事。在诗里就不必然了,它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止,再不多费一句话。剩下的,行人怎样地闻讯而喜,怎样地加把劲儿趱上前去,怎样地兴奋地找着了酒店,怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……,这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外,付与读者的想象,由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界,他可并不负责导游全景;另一面,他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
  李白(li bai)并没有在酣乐中沉醉。铺叙过后,转入抒情:“原尝春陵六国时,开心写意君所知。堂中各有三千士,明日报恩知是谁?”这里举出战国四公子,用以引发下面的自我抒怀。在战国那个动乱的时代,战国四公子各自蓄养了数千门客,其中不乏杰出人物。信陵君门客重义气,轻死生,以大智大勇协助信陵君成就了却秦救赵的奇勋,千秋万代,为人传诵。此时又逢罹乱,李白很想效法他们,报效国家。眼前这位扶风豪士虽然不能给李白提供立功报国的现实机会,但他“开心写意”以待李白,使李白顿生知遇之感,禁不住要将胸中事一吐为快。“明日报恩知是谁”一句极为自负,大意是说:我今天受了你的款待,明日定要干出一番事情来教你瞧瞧!诗人故意用了反诘语气,将下文引出:“抚长剑,一扬眉,清水白石何离离!脱吾帽,向君笑;饮君酒,为君吟:张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。”末段表明心迹,一片真诚。南朝陈代诗人江晖有句:“恐君不见信,抚剑一扬眉。”(《雨雪曲》)古乐府《艳歌行》有句:“语卿且勿眄,水清石自见。”李白化用其语,以“三三七”的句法出之,“清水白石”比喻心地光明,“脱吾帽”四句益发烂漫,活画出诗人率真的天性。接着,以张良为喻。李白把张良的事迹倒转过来,说“张良未逐赤松去,桥边黄石知我心”。这两句的大意是:我之所以没有象张良那样随赤松子而去,是因为功业未成,国难当前,我更得报效于国家。耿耿此心,黄石公可以明鉴。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  阵阵秋风,触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰,在洛阳做官,见秋风起,因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍,就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声,牵动了旅中情思,也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷,实际上是用以衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”,情景凑泊,自然贴切,弥见羁愁之深。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

沈湘云( 宋代 )

收录诗词 (2195)
简 介

沈湘云 江苏江阴人,字绮琴。王氏婢。工词。有《峡水馀音》。

初到黄州 / 汪士鋐

"朝荐抱良策,独倚江城楼。(《述情》,《诗式》)
涉涧猜行潦,缘崖畏宿氛。夜来江月霁,棹唱此中闻。"
"山馆人已空,青萝换风雨。自从永明世,月向龙宫吐。
手拨金翠花,心迷玉红草。谈笑光六义,发论明三倒。
"古藤池水盘树根,左攫右拏龙虎蹲。横空直上相陵突,
“野火烧山后,人归火不归。”思轧不属,
静分岩响答,散逐海潮还。幸得风吹去,随人到世间。"
折腰五斗间,黾勉随尘埃。秩满少馀俸,家贫仍散财。


双双燕·满城社雨 / 僖宗宫人

竹蔽檐前日,雨随阶下云。周游清荫遍,吟卧夕阳曛。
远树烟间没,长江地际摇。帝城驰梦想,归帆满风飙。"
重以观鱼乐,因之鼓枻歌。崔徐迹未朽,千载揖清波。"
虽有近音信,千里阻河关。中复客汝颍,去年归旧山。
蟠螭吐火光欲绝。"
时升翠微上,邈若罗浮巅。两岑抱东壑,一嶂横西天。
涧鼠缘香案,山蝉噪竹扉。世间长不见,宁止暂忘归。"
青为洞庭山,白是太湖水。苍茫远郊树,倏忽不相似。


咏怀八十二首·其三十二 / 苏蕙

"烟尘犹满目,歧路易沾衣。逋客多南渡,征鸿自北飞。
"孤石自何处,对之疑旧游。氛氲岘首夕,苍翠剡中秋。
岁储无别墅,寒服羡邻机。草色村桥晚,蝉声江树稀。
"玉宇含清露,香笼散轻烟。应当结沉抱,难从兹夕眠。
阴颖夕房敛,阳条夏花明。悦玩从兹始,日夕绕庭行。
馀生只是任飘蓬。何辞向物开秦镜,却使他人得楚弓。
"江上枫林秋,江中秋水流。清晨惜分袂,秋日尚同舟。
"迢递太行路,自古称险恶。千骑俨欲前,群峰望如削。


八月十五夜赠张功曹 / 皮公弼

荣名等粪土,携手随风翔。"
北地虽夸上林苑,南京还有散花楼。
"积雪满阡陌,故人不可期。长安千门复万户,
恩光起憔悴,西上谒承明。秋色变江树,相思纷以盈。
单居移时节,泣涕抚婴孩。知妄谓当遣,临感要难裁。
"舍事入樵径,云木深谷口。万壑移晦明,千峰转前后。
当有岩前白蝙蝠,迎君日暮双来飞。"
明君赐衣遣为吏。怀章不使郡邸惊,待诏初从阙庭至。


送贺宾客归越 / 郑常

睿览山川匝,宸心宇宙该。梵音随驻辇,天步接乘杯。
"青青连枝树,苒苒久别离。客游广陵中,俱到若有期。
聊复与时顾,暂欲解尘缨。跋涉非吾愿,虚怀浩已盈。"
黄阁游鸾署,青缣御史香。扈巡行太液,陪宴坐明光。
游人贾客信难持。五谷前熟方可为,下车闭閤君当思。
红颜老昨日,白发多去年。铅粉坐相误,照来空凄然。
今日皆成狐兔尘。"
才望忽先鸣,风期无宿诺。飘飖劳州县,迢递限言谑。


清平乐·春风依旧 / 胡敬

"銮舆巡上苑,凤驾瞰层城。御座丹乌丽,宸居白鹤惊。
所嗟累已成,安得长偃仰。"
"江上巍巍万岁楼,不知经历几千秋。年年喜见山长在,
须臾破颜倏敛态,一悲一喜并相宜。何能见此不注心,
"扁舟傍归路,日暮潇湘深。湘水清见底,楚云淡无心。
人家在仙掌,云气欲生衣。
尝闻汉皇帝,曾是旷周旋。名位苟无心,对君犹可眠。
当无有用兮幂翠庭,神可谷兮道可冥。


读山海经十三首·其二 / 沈元沧

黄莺啼就马,白日暗归林。三十名未立,君还惜寸阴。"
旧地愁看双树在,空堂只是一灯悬。一灯长照恒河沙,
书阁山云起,琴斋涧月留。泉清鳞影见,树密鸟声幽。
长揖蒙垂国士恩,壮心剖出酬知己。一别蹉跎朝市间,
时役人易衰,吾年白犹少。"
纳凉风飒至,逃暑日将倾。便就南亭里,馀尊惜解酲。"
玲珑开户牖,落落明四目。箕星分南野,有斗挂檐北。
文炳高天曜,恩垂湛露融。建牙之塞表,鸣鼓接云中。


柳花词三首 / 张煌言

里巷鸣春鸠,田园引流水。此乡多杂俗,戎夏殊音旨。
旭日千门起,初春八舍归。赠兰闻宿昔,谈树隐芳菲。
此行颇自适,物外谁能牵。弄棹白苹里,挂帆飞鸟边。
行出国南门,南望郁苍苍。日入乃云造,恸哭宿风霜。
意缥缈兮群仙会。窅冥仙会兮枕烟庭,竦魂形兮凝视听。
白马翩翩春草细,郊原西去猎平原。"
严问盟胡苑,军容济洛川。皇情怅关旆,诏饯列郊筵。
高堂粉壁图蓬瀛,烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘,皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭,谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧,又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂,只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇,放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆,便欲因之向溟渤。


东阳溪中赠答二首·其一 / 曹逢时

长短春草绿,缘阶如有情。卷施心独苦,抽却死还生。
既过石门隐,还唱石潭歌。涉雪搴紫芳,濯缨想清波。
"闻道清明近,春庭向夕阑。行游昼不厌,风物夜宜看。
"秋月临高城,城中管弦思。离人堂上愁,稚子阶前戏。
山川八校满,井邑三农竟。比屋皆可封,谁家不相庆。
倚伏由来任天作。去去沧波勿复陈,五湖三江愁杀人。"
季子如今得为邻。他日知寻始宁墅,题诗早晚寄西人。"
才看含鬓白,稍视沾衣密。道骑全不分,郊树都如失。


前出塞九首 / 上鉴

迢递两乡别,殷勤一宝刀。清琴有古调,更向何人操。"
岂恋腰间绶,如彼笼中禽。"
裂素持作书,将寄万里怀。眷眷待远信,竟岁无人来。
泽药滋畦茂,气染茶瓯馨。饮液尽眉寿,餐和皆体平。
四郊一清影,千里归寸心。前瞻王程促,却恋云门深。
长波无晓夜,泛泛欲何之。"
列城异畴昔,近饯寡徒御。缠绵西关道,婉娈新丰树。
手舞石上月,膝横花间琴。过此一壶外,悠悠非我心。"