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竹里馆

未知 / 叶永年

哀哉送死厚,乃为弃身具。死者不复知,回看汉文墓。"
纵使鸡鸣遇关吏,不知余也是何人。"
"壮龄心已尽,孤赏意犹存。岂望图麟阁,惟思卧鹿门。
"长吟重悒然,为忆山中年。清瑟泛遥夜,乱花随暮烟。
白日逍遥过,看山复绕池。展书寻古事,翻卷改新诗。
"七八年来游洛都,三分游伴二分无。风前月下花园里,
画工投粉笔,宫女弃花钿。鸟恋惊难起,蜂偷困不前。
拂石安茶器,移床选树阴。几回同到此,尽日得闲吟。"
曙雨新苔色,秋风长桂声。携诗就竹写,取酒对花倾。
夜行无月时,古路多荒榛。山鬼遥把火,自照不照人。
"玉管清弦声旖旎,翠钗红袖坐参差。两家合奏洞房夜,


竹里馆拼音解释:

ai zai song si hou .nai wei qi shen ju .si zhe bu fu zhi .hui kan han wen mu ..
zong shi ji ming yu guan li .bu zhi yu ye shi he ren ..
.zhuang ling xin yi jin .gu shang yi you cun .qi wang tu lin ge .wei si wo lu men .
.chang yin zhong yi ran .wei yi shan zhong nian .qing se fan yao ye .luan hua sui mu yan .
bai ri xiao yao guo .kan shan fu rao chi .zhan shu xun gu shi .fan juan gai xin shi .
.qi ba nian lai you luo du .san fen you ban er fen wu .feng qian yue xia hua yuan li .
hua gong tou fen bi .gong nv qi hua dian .niao lian jing nan qi .feng tou kun bu qian .
fu shi an cha qi .yi chuang xuan shu yin .ji hui tong dao ci .jin ri de xian yin ..
shu yu xin tai se .qiu feng chang gui sheng .xie shi jiu zhu xie .qu jiu dui hua qing .
ye xing wu yue shi .gu lu duo huang zhen .shan gui yao ba huo .zi zhao bu zhao ren .
.yu guan qing xian sheng yi ni .cui cha hong xiu zuo can cha .liang jia he zou dong fang ye .

译文及注释

译文
当代不乐于饮酒,虚名有什么用呢?
干枯的庄稼绿色新。
秦王骑着猛虎般的骏马,巡游八方,武士们的宝剑照射得天(tian)空一片碧光。
重阳节到了也不知道,放船载酒任水漂流。
梨花飘落满地(di),无情无绪把门关紧。
恍惚中那浩荡青冥腾空掠起,把长夜映的光芒万丈……
东风飒飒,阵阵细雨随风飘散纷飞,
什么地方可以看见中原呢?在北固楼上,满眼都是美好的风光。从古到今,有多少国家兴亡大事呢?不知道。往事连绵不断,如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
如今我只能在五维的画中欣赏春天,常记王右丞的诗句,那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫,衫上还有小蛮作的针线,西湖的雨点,曾沾湿过这件衫。
情深只恨春宵短,一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡,从此再也不早朝。
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧,三个五个闪天东。天还未亮就出征,从早到晚都为公。彼此命运真不同。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔(bi)直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂(mao)密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束(shu)天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使(shi)梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成(cheng)病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!

注释
3.取:通“娶”。
⑹奠:祭奠,设酒食而祭。
②天平山:在今江苏省苏州市西。
5、斤:斧头。
9.世路:人世的经历。
⑽“单车”两句:一作“衔命辞天阙,单车欲问边”。

赏析

  “明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧”。这两句,诗人运用比兴的手法,对晁衡作了高度评价,表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难,明月象征着晁衡品德的高洁,而晁衡的溺海身亡,就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中,含意深邃,艺术境界清丽幽婉,同上联中对征帆远航环境的描写结合起来,既显得自然而贴切,又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情,寄兴深微。苍梧,指郁洲山,据《一统志》,郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇,不仅使诗人悲痛万分,连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山,沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法,通过写白云的愁来表达自己的愁,使诗句更加迂曲含蓄,这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚,令人回味无穷。
  柳宗元的这篇文章,是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典,说明这种主张自相矛盾,背礼违法,造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发,调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而,作者在行文中,却侧重于说明官吏违法杀人应当受到惩处这个观点,对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持,同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可(zhi ke)畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  这首诗托“古意”,实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近,但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡,但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋,对描写对象极力铺陈泻染, 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说:“端丽不乏风华,当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语:“通篇格局雄远,句法奇古,一结更绕神韵。盖当武后朝,淫乱骄奢,风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体,曲折尽情,转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说:“此片铺叙长安帝都繁华,宫室之美,人物之盛,极于将相而止,然而盛衰相代,唯子云安贫乐道,乃久垂令名耳。但词语浮艳,骨力较轻,所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
  “携箩驱出敢偷闲”,首句发问,一“敢”字道出卖菜老翁的无可奈何。二句对不敢偷闲的原因未作回答,而直写“雪胫冰须惯忍寒”。雪胫,指被埋于雪中的小腿;冰须,结着冰的胡须。前者极写雪之深,后者极写天之寒。而一“惯”字把卖菜老翁饱经风霜的形象刻画得淋漓尽致。无论雪再大,天再寒,卖菜老翁总是要挑着箩筐,走街穿巷,日复一日,年复一年,饱尝了生活的艰辛。卖菜老翁天生并不是这样一副苦命,当然他也想坐在温暖的屋里和亲友围炉畅叙。三句再问,四句不作正面回答,而用“忍寒”、“忍饥”作比较,一个“犹可”,一个“难”,个中原委,无需多说,读者自可品味。对于一般人来说,忍寒、忍饥都是难事。但对于卖菜老翁来说,寒冷已经算不了什么,可饥饿实在难熬。可见他过的是怎样一种饥寒交迫的生活!
  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。
  诗中文笔精炼,曲尽其妙,尽现一代名家之风。
  第二句紧承前脉,并与首句构成因果关系。溽暑难档,就打开北边的窗户,以透进丝丝凉意;困乏不堪,俯倚几案就酣然大睡,而且睡得既香且久。在这里,虽无丝竹管弦之盛,亦无一觞一咏之乐,但能身舒神爽,逸兴遄飞,岂不快哉!三四句写诗人中午醒来,万籁俱寂,只听见隔着竹林的那边,有山村的儿童敲茶臼的声音。静,它作为一种存在,要有恰当的表现形式,常用的形式是借声显静,如王籍《入若耶溪》:“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托,展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声,衬托出夏日中午环境的分外幽静,从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中,微微透露出一点空灵生动的契机。
  这首诗由两个设问句组成,顿挫激越,而又直抒胸臆,把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。   第一个设问是泛问,也是自问,含有“国家兴亡,匹夫有责”的豪情。“男儿何不带吴钩”,起句峻急,紧连次句“收取关山五十州”,犹如悬流飞瀑,从高处跌落而下,显得气势磅礴。“带吴钩”指从军的行动,身佩军刀,奔赴疆场,那气概多么豪迈!“收复关山”是从军的目的,山河破碎,民不聊生,诗人怎甘蛰居乡间,无所作为呢?因而他向往建功立业,报效国家。一、二两句,十四字一气呵成,节奏明快,与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合。首句“何不”二字极富表现力,它不只构成了特定句式(疑问),而且强调了反诘的语气,增强了诗句传情达意的力量。诗人面对烽火连天、战乱不已的局面,焦急万分,恨不得立即身佩宝刀,奔赴沙场,保卫家邦。“何不”云云,反躬自问,有势在必行之意,又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境。此外,它还使人感受到诗人那郁积已久的愤懑情怀。李贺是个书生,早就诗名远扬,本可以才学入仕,但这条进身之路被“避父讳”这一封建礼教无情地堵死了,使他没有机会施展(shi zhan)自己的才能。“何不”一语,表示实在出于无奈。次句一个“取”字,举重若轻,有破竹之势,生动地表达了诗人急切的救国心愿。然而“收取关山五十州”谈何容易?书生意气,自然成就不了收复关山的大业,而要想摆脱眼前悲凉的处境,又非经历戎马生涯,杀敌建功不可。这一矛盾,突出表现了诗人愤激不平之情。  “请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯?”诗人问道:封侯拜相,绘像凌烟阁的,哪有一个是书生出身?这里诗人又不用陈述句而用设问句,牢骚的意味显得更加浓郁。看起来,诗人是从反面衬托投笔从戎的必要性,实际上是进一步抒发了怀才不遇的愤激情怀。由昂扬激越转入沉郁哀怨,既见出反衬的笔法,又见出起伏的节奏,峻急中作回荡之姿。就这样,诗人把自己复杂的思想感情表现 在诗歌的节奏里,使读者从节奏的感染中加深对主题的理解、感受。  李贺《《南园十三首》李贺 古诗》组诗,多就园内外景物讽咏,以写其生活与感情。但此首不借所见发端,却凭空寄慨,于豪情中见愤然之意。盖只是同时所作,拉杂汇编,不能以题目限的。
  这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛,而今野草丛生,荒凉残照。感慨沧海桑田,人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象,含而不露;以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景,美而不俗。语虽极浅,味却无限。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出(shi chu)人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  这首诗是继屈原《离骚》之后,中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句,400字,篇幅之长,结构之巧,感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟,结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇,由此构成的悲剧气氛,在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染,突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”,“中途绝无轨”,“欲还绝无蹊”的“三无”,把作者走投无路,进退失据,悲愤(bei fen)交加的境遇和心情联结起来,并使文气贯通,前后勾连,全诗是一个有机的整体。

创作背景

  这首诗作于唐肃宗乾元二年(759年)秋季,安史之乱发生后的第五年。乾元元年(758年)六月,杜甫由左拾遗降为华州司功参军。第二年七月,他毅然弃官,拖家带口,客居秦州,在那里负薪采橡栗,自给度日,《《佳人》杜甫 古诗》就写于这一年的秋季。关于这首诗的作意,一向有争论。有人认为全是寄托,有人则认为是写实,但大部分折衷于二者之间。

  

叶永年( 未知 )

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简 介

叶永年 字砚孙,江南上海人。贡生。官赣榆训导。着有《玉壶诗稿》。

读山海经十三首·其十二 / 江朝议

旷朗半秋晓,萧瑟好风露。光洁疑可揽,欲以襟怀贮。
"宝殿依山崄,临虚势若吞。画檐齐木末,香砌压云根。
倒篚别收贮,不与俗士论。每当清夜吟,使我如哀猿。"
"三条九陌花时节,万户千车看牡丹。
"一床方丈向阳开,劳动文殊问疾来。
唤人空谷应,开火寒猿至。拾薪煮秋栗,看鼎书古字。
朝客闻应羡,山僧见亦狂。不将僮仆去,恐为损风光。"
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫,柴门无事日常关。


霁夜 / 吕文仲

徒夸五噫作,不解赠孟光。"
"宫殿半山上,人家向下居。古厅眠易魇,老吏语多虚。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
"白日西边没,沧波东去流。名虽千古在,身已一生休。
凿落满斟判酩酊,香囊高挂任氤氲。搜神得句题红叶,
"茂苑有灵峰,嗟余未游观。藏山半平陆,坏谷为高岸。
西望家山成浩叹,临风搔首不胜愁。"
泉引窗前过,云看石罅生。别来愁欲老,虚负出山名。"


水调歌头·舟次扬州和人韵 / 孙伟

内殿臣相命,开樽话旧时。夜钟催鸟绝,积雪阻僧期。
鸿雁春北去,秋风复南飞。勉君向前路,无失相见期。"
珠林馀露气,乳窦滴香泉。迹远尘埃外,花开绮藻前。
世人若便无知己,应向此溪成白头。"
碧花醉,灵扬扬,笑赐二子长生方。二子未及伸拜谢,
"乱石田中寄孤本,亭亭不住凌虚引。
碧枝抽叶乍成条。羽衣道士偷玄圃,金简真人护玉苗。
皓齿初含雪,柔枝欲断风。可怜倾国艳,谁信女为戎。"


长相思·以书寄西泠诸友即题其后 / 韩常卿

翠发朝云在,青蛾夜月微。伤心一花落,无复怨春辉。"
路寻丹壑断,人近白云居。幽石题名处,凭君亦记余。"
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失,飞檄曾传朔漠空。
光华临御陌,色相对空门。野雪遥添净,山烟近借繁。
"省中官最美,无似水曹郎。前代佳名逊,当时重姓张。
行榜白莲鱼未知。一足独拳寒雨里,数声相叫早秋时。
"凤凰城南玉山高,石脚耸立争雄豪。攒峰胎玉气色润,
畴昔此林下,归心巢顶禅。身依寤昏寐,智月生虚圆。


菩萨蛮·商妇怨 / 赵伯晟

从龙方有感,捧日岂无因。看取为霖去,恩沾雨露均。"
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚,青云举足蹑何迟。
"风吹杨柳出墙枝,忆得同欢共醉时。
"绮陌千年思断蓬,今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧,
"日日思朝位,偷闲城外行。唯求采药者,不道在官名。
一时欻腕招残拍,斜敛轻身拜玉郎。"
"行人候晓久裴徊,不待鸡鸣未得开。
"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。


蝶恋花·露下庭柯蝉响歇 / 徐廷模

伊流决一带,洛石砌千拳。与君三伏月,满耳作潺湲。
凄凄视环玦,恻恻步庭庑。岂待庄舄吟,方知倦羁旅。"
"微俸还同请,唯君独自闲。地偏无驿路,药贱管仙山。
从此便为天下瑞。"
喜去春月满,归来秋风清。啼馀碧窗梦,望断阴山行。
宣尼高数仞,固应非土壤。"
杳窅青云望,无途同苦辛。"
"嫩绿微黄碧涧春,采时闻道断荤辛。


三日寻李九庄 / 贺朝

况以丈人师,将济安川流。何劳问枯骨,再取阴阳筹。
"雨里难逢客,闲吟不复眠。虫声秋并起,林色夜相连。
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内,堂柳空留鹤岭前。
"无妨自是莫相非,清浊高低各有归。
"山城小阁临青嶂,红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿,
时见一僧来,脚边云勃勃。"
常闻欲向沧江去,除我无人与子同。"
未遑炼金鼎,日觉容光暮。万虑随境生,何由返真素。


龙井题名记 / 方回

盛德终难过,明时岂易遭。公虽慕张范,帝未舍伊皋。
"山空水绕篱,几日此栖迟。采菊频秋醉,留僧拟夜棋。
"湛湛琴前酒,期自赏青春。胡为缄笑语,深念不思身。
是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"
长说承天门上宴,百官楼下拾金钱。
池上有门君莫掩,从教野客见青山。"
闲吟暮云碧,醉藉春草绿。舞妙艳流风,歌清叩寒玉。
寺去人烟远,城连塞雪深。禅馀得新句,堪对上公吟。"


下途归石门旧居 / 英启

"白须芸阁吏,羸马月中行。庄僻难寻路,官闲易出城。
独见青松心,凌霜庇柔萝。壮日贱若此,留恩意如何。
"势似孤峰一片成,坐来疑有白云生。
皮开凤彩出,节劲龙文现。爱此守坚贞,含歌属时彦。"
"端坐高宫起远心,云高水阔共幽沈。
"清羸一饭师,闲院亦披衣。应诏常翻译,修心出是非。
此夕临风叹,零露沾衣裳。"
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处,自怜何力继飞翻。


衡阳与梦得分路赠别 / 王志湉

"霭霭纷纷不可穷,戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里,
时当秋夜月,日值曰庚午。喧喧皆传言,明晨相登注。
"临路深怀放废惭,梦中犹自忆江南。
常隳腐儒操,谬习经邦画。有待时未知,非关慕沮溺。"
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。
"狂夫与我两相忘,故态些些亦不妨。
"春堤一望思无涯,树势还同水势斜。深映菰蒲三十里,
静看唯思长,初移未觉匀。坐中寻竹客,将去更逡巡。"